一段凄美的邂逅

一段凄美的邂逅

作者：牛锐敏

来源：《青年文学家》2012年第17期

摘要：《晚秋》的故事架构很容易叫人想起维也纳的“黎明破晓”和巴黎的“日落黄昏”，短暂的交会，异域的眷恋，烟花般璀璨而易逝的挽歌，淡淡的遗憾，却最终成为刻骨铭心的祭奠。影片中，土黄色奠定了晚秋时节凄婉的基调，来自中韩两国的一对年轻人邂逅于西雅图的迷人秋色里，用各自的方式诉说着不同的故事，华美的外衣掩饰不住荒芜许久的心，短暂的遇见足以温暖彼此独孤的灵魂。

关键词：《晚秋》；土黄色；西雅图；荒芜

作者简介：牛锐敏，女，现为河南师范大学文学院2010级研究生，所学专业为中国现当代文学。

[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2012)-17-0-01 一、暗淡的黄 凄美的伤

电影艺术是一门艺术，也是一种语言，电影语言与一般语言不同,作为视听艺术,电影与其他艺术门类最重要的区别在于其“语言”的独特性，比如:文学是用文字来描写,音乐用声音来传达,舞蹈用动作来展现,电影则用色彩构成的画面来呈示。

意大利电影摄影大师维托里奥·斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”色彩为电影更真实、更客观地反映现实生活提供了可能，因此，唯美的画面色彩对电影的影响至关重要。色彩绚丽、酣畅淋漓的画面不仅让人产生叹为观止的视觉冲击,更能丰富人物的情感，为了让色彩真正进入“角色”，影视艺术家必须对色彩作总体把握。

黄色，是阳光的颜色，高贵明媚，属暖色调，有放松身心、缓解紧张情绪的作用；黄色，也是落叶的颜色，意味着结束，容易让人产生忧郁甚至感伤的情愫。影片中，安娜一袭土黄色的风衣，暗淡的黄色，没有一点亮丽的色彩掺杂着，脸上是不能读懂的表情，就像在诉说着她的人生，永远那么单调乏味，那么晦暗无光，甚至看不到一点希望。诗人阿多尼斯曾写过一首短句：“冬是孤独，夏是别离，春是两者之间的桥梁，唯独秋，渗透所有季节。”秋风飒飒，草木萧萧，意味着一场告别，也蕴含了一份孤独。影片的凄美基调随之铺展开来。

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影片的开头，安娜跑到街上，却无路可逃，她返回家中，却不知所措，这时的她把一块饼干塞进嘴里，才略得平静。借助俗套的马斯洛理论，我们可以说她的心理需求已然返回到最低层次。7年之后，安娜因为母亲去世而获得72小时的自由。当她走出高墙，在车站等车的时候，我们看到她面无表情吃着薯片的镜头，这说明在这七年中，她始终都这样麻木地生活着。 勋的出现，就像一轮烈日，让许久不见阳光的她，眼睛都快睁不开。勋也穿着土黄色的风衣，在这里，黄色是充满温暖的，他翩翩风度，时常带着微笑，而安娜似乎从不会笑，就连微笑都不会。勋就像一缕阳光，照进安娜心底的阴霾，让她在假释的3天里，忘却家人的无情势力，忘记旧爱的无情冷酷，忘记母亲离开的悲痛，终于可以发自内心的一笑…… 二、美丽的景致 美好的邂逅

导演不仅将男女主人公拆分成中韩不同民族，更大刀阔斧地将故事发生的背景搬到了大洋彼岸的美国西雅图。Seattle，英文的发音和海洋气候一样温柔而含蓄。这个美国太平洋西北区最大的城市，素有“雨城”（the Rainy City）、“常绿之城”（Evergreen City）之称。常绿之城也是有秋天的，晚秋的西雅图，大雾弥漫，时而细雨淅淅，萧瑟清冷；灰蒙蒙的天空，凉意沁入每一寸肌肤，空气中有一股潮湿的味道，寂寥的梧桐树零散地点缀在烟灰色的柏油路。 安娜与勋，一个中国人一个韩国人，于美国不期而遇，在美丽的景色下演绎着美好的邂逅。三个不同的国家融合在一起，三种不同的文化在他们的诠释中完美交织。汉语、韩语、英文，三种语言穿插进行，显得那么真实。影片中，二人在游乐场在看到一对争吵的白人情侣时，各对口型，自编自导，上演了一场精彩的配音，表面上看起来像一对无聊的男女为另一对情侣虚构臆想的情感注解，但实际上我们可以将这中国的女人、韩国的男人与外国情侣在这种特殊的语境下的对话看成是三个国家不同思维方式与文化的碰撞，而之后白人情侣的所处之地变成一个舞台，徐徐起舞盛情相拥的热吻，甚至腾空而起，又像是三种文化的成功交融。 此时，影片的配乐变成了巴洛克时期的宫廷音乐，从最初的压抑、被束缚的情感到两人在无人的市场中奔跑，情绪被释放，所以才有了后面安娜对勋说出了自己过往的那些故事，但音乐始终只勾画出一种朦胧、飘忽的意境，所以，西雅图深秋的夜，安娜对勋诉讼过去用的是中文，而非英文，而勋也只用他仅知道的中文“好”与“坏”来表达他的感受，因为他们也不知道该如何用更好的方式去表达和理解彼此，虚与实都在一种不可估算的转换之中。 三、华美的衣 荒芜的心

回到家中的安娜，面对多年不见的家人却深感无话可说，哥哥和姐姐为了遗产、墓碑在争论不休。安娜只能跟躺在棺材中的母亲说话，说起小时候她如何教她折纸花，在这个时候，安娜才像是真正回到了家。她在街上又碰到了那个叫勋的韩国男人，在回家的大客车上，他曾向她借了30块钱来买车票，并主动把手表作为抵押留给了她。尽管她早就清楚，这不过是情场老手的伎俩，但在这一刻，安娜还是问了他：“你想要我吗？”。她多希望有一个温暖的身体可以拥抱，以慰藉那份不为人知的孤独与寂寞。

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片中大多数情况下安娜的表情是面无表情，她素颜，但在保释的3天中，独自一人去逛街，买了一身新衣服，一对大耳环，涂了鲜艳的口红，可能她自己都在假装忘记她是一个正在服刑的人。然而，焕然一新的安娜站在街头，未来得及消退耳垂因久不戴耳饰而产生的不适的痒，便被仓促响起的来自监狱的监视电话声唤回现实，一声一声被提醒着所谓“当下里你的身份”。她举足无措地愣了很久，如梦初醒般地拿出手机:2537号，在西雅图。最终还是走到卫生间丢弃新衣，换回之前的旧衣。

安娜的孤独，何尝不是我们的。每个生命都会有自己的孤独，无论身处喧哗，抑或孑然于世，内心最深处总有一处不愿道出或无法言说的角落。这大概就是我们渴望爱的原因，生命是如此孤独，以至于谁都希望通过依恋另一个生命来消解那份孤独。然而，爱可能会使时间的流逝变得不那么寂寞，可能会让我们暂时遗忘那份注定的孤独，却终不能彻底消除它。 参考文献：

[1]、李春梅.浅谈电影作品中的色彩表现[J].电影评介,2008,（16） [2]、梁明 李力.电影色彩学[M].北京大学出版社,2008,8.