原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行研究工作所取得的成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。学位论文作者签名：陈苘赴日期：ⅥＩ，年Ｊ工月ｚ日学位论文版权使用授权书学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借阅和复印；学校可以将学位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后适用本授权书。学位论文作者签名：除岛也导师签名：日期：如ｌｘ年１１月２曰号刍为去日期：ｈｋ年ｍ月≯日抽象绘画在服装设计中的应用研究摘要随着经济的发展和多元文化的融合，人们对服装设计的关注度大大提高，对着装品位和审美价值也日趋个性化，视觉上的愉悦是消费者和设计师共同追求的，因此服装设计也走上了多元化的道路，从其他艺术门类中寻求灵感已成为了新的设计思路。而抽象绘画艺术本身具有的形象的不可辨识性、形色的自由与和谐的特点，以及抽象绘画所追求的情感的表达和新的美感形式，都能为服装设计带来新的启示。探求抽象绘画在服装设计中的应用是时尚流行的趋势，有助于引发我们对艺术的关注，从而启发我们的设计思维。本文从抽象绘画的形成及发展着手，分析了抽象绘画的观念及特点。阐述了抽象绘画与服装设计之间的关系、抽象绘画在服装设计中应用发展的外部条件，通过对抽象绘画在服装设计中图案、色彩、构成中的表达方法进行分析，结合服装的面料、工艺等进行创新设计研究。把抽象绘画的抽象美感以服装为媒介，并结合当今人们的审美形式，总结出在服装设计中应用的形式、方法。关键词：抽象绘画服装设计构成图案ＡＢＳＴＲＡＣＴＲ虹ＮＴＩＮＧＩＮＦＡＳＨＩＯＮＤＥＳＩＧＮＡＰＰＬＩＥＤＲＥＳＥ根ＣＨＡｂｓｔｒａｃｔＷｉｔｈｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｅｃｏｎｏｍｙ，ｔｈｅｐｅｏｐｌｅ’Ｓａｔｔｅｎｔｉｏｎｏｆｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎｈａｓｇｒｅａｔｌｙｅｎｈａｎｃｅｄ．Ｔｏｄｒｅｓｓｇｒａｄｅａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｖａｌｕｅｈａｓｂｅｃｏｍｅｍｏｒｅａｎｄｍｏｒｅｐｅｒｓｏｎａｌｉｚｅｄ．Ｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎｉｓａｎｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎｏｆｖｉｓｕａｌａｒｔｓａｎｄｉｎｄｕｓｔｒｉａｌｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｗｈｉｃｈｉｓａｌｓｏｔｈｅｐｒｏｄｕｃｔｏｆｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅ．Ｔｈｅｒｅａｒｅｅｘｃｅｓｓｉｖｅｃｏｍｐｌｉｃａｔｅｄｒｅｌａｔｉｏｎｓｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅａｒｔｓｏｆａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔｉｎｇ，ａｋｉｎｄｏｆｖｉｓｕａｌａｒｔｓ，ｗｈｉｃｈｉｎｔｈｅｓａｍｅｔｉｍｅｉｓｔｈｅｓｔｏｒｅｒｏｏｍｏｆｉｎｓｐｉｒａｔｉｏｎａｎｄｔｈｅｓｏｕｒｃｅｏｆａｅｓｔｈｅｔｉｃｒｕｌｅｓ，ａｎｄｔｈｅｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎ．１１ｌｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｏｆｔｈｅａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔｉｎｇｉｓｉｍａｇｅｎｏｔｉｄｅｎｔｉｆｉｃａｔｉｏｎａｎｄＦｏｒｍｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆｃｏｌｏｒ．砀ｅｎｅｗａｅｓｔｈｅｔｉｃｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔｅｄｂｙｔｈｅａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔ堍ｍａｄｅｇｒｅａｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅｔｏｔｈｅｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎ．Ａｎｄｌｅａｄｔｈｅｍｔｏｆｏｒｍａｎｅｗａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ．ｎｅｔｈｅｏｒｙＦｏｕｎｄａｔｉｏｎｏｆｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｉｓｂａｓｉｃｏｎａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔｉｎｇ，ｓｔｍｕｎａｒｙｏｕｔｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔｉｎｇａｎｄｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎ，Ｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｏｆａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔｉｎｇｉｎｔｈｅｃｌｏｔｈｉｎｇｄｅｓｉｇｎｏｆａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｐａｔｔｅｒｎ，ｃｏｌｏｒ，ｆｏｒｍｏｆｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｍｅｔｈｏｄ，ｆａｂｒｉｃｓ，ｃｏｍｂｉｎｅｄｗｉｔｈｃｌｏｔｈｉｎｇｄｅｓｉｇｎｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ．Ｉｎｔｈｉｓｗａｙ，ｉｔｗｉｌｌｈｅｌｐＵＳｐｒｏｃｅｓｓｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｄｅｓｉｇｎｒｅｓｅａｒｃｈ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ａｂｓｔｒａｃｔｐａｉｎｔｉｎｇ，Ｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎ，Ｐａｔｔｅｒｎ，Ｆｏｒｍｌｌ目录摘要………………………………………………………ＩＡｂｓｔｒａｃｔ……………………………………………………．．ＩＩ第１章绪论……………………………………………………．１１．１研究背景…………………………………………………………………………１１．２研究现状…………………………………………………………………………ｌ１．３研究目的与意义…………………………………………………………………２１．４研究方法…………………………………………………………………………３第２章抽象绘画概述……………………………………………．．４２．１抽象绘画的概念…………………………………………………………………４２．２抽象绘画的形成及发展………………………………………………………．．４２．２．１抽象绘画形成的背景和条件…………………………………………．４２．１．２抽象绘画的发展………………………………………………………６２．３抽象绘画的观念及特点………………………………………………………．．８２．３．１抽象绘画的观念………………………………………………………８２．３．２抽象绘画的特点……………………………………………………．．１０２．４本章小结………………………………………………………………………．１２第３章抽象绘画在服装设计中的应用发展……………………………．１３３．１抽象绘画与服装设计的关系…………………………………………………１３３．１．１抽象绘画与服装设计的相通性………………………………………１３３．１．２抽象绘画对服装设计的艺术先锋作用………………………………１４３．２抽象绘画在服装设计中应用发展的背景……………………………………１４３．２．１文化推动的作用………………………………………………………１５３．２．２商业价值的需求………………………………………………………１５３．２．３科学技术的进步………………………………………………………１６３．３本章小结………………………………………………………………………．．１６第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法……………………………。１８４．１抽象绘画在服装图案中的表达方法…………………………………………．１８４．１．１抽象绘画在服装图案设计中的应用方式……………………………１９ｌＴｌ４．１．２．１抽象绘画在服装图案设计中的直接应用…………………………．１９４．１．１．２服装图案设计对抽象绘画的借用再生……………………………．２０４．１．２服装图案选材的内容的多元化………………………………………２１４．１．２．１现代抽象几何图案…………………………………………………．２２４．１．２．２随意形图案…………………………………………………………．２３４．１．２．３幻变图案……………………………………………………………．．２５４．１．３服装图案创作手法的创新性…………………………………………２６４．１．３．１无意识的感性表达…………………………………………………．２７４．１．３．２有意识的理性分析…………………………………………………．２９４．２抽象绘画在服装构成中的表达方法…………………………………………．３３４．２．１服装构成中的留白效果………………………………………………３４４．２．２服装构成中的分割效果………………………………………………３５４．２．３服装构成中的不同组合方式…………………………………………３６４．２．４服装构成中不同素材的搭配…………………………………………３７４．３抽象绘画在服装色彩中的表达方法…………………………………………．３８４．３．１多色混合………………………………………………………………３９４．３．２单色块的搭配…………………………………………………………４０４．３．３黑白组合系列…………………………………………………………．４１４．４抽象绘画在服装设计中的创新表达方法……………………………………．４１４．４．１抽象绘画与服装面料的创新结合……………………………………４１４．４．２抽象绘画与工艺手段的创新结合……………………………………４３４．４．３抽象绘画与服装结构的创新结合……………………………………４６４．５本章小结………………………………………………………………………．４７５．１抽象绘画在服装造型中的应用分析…………………………………………．４８５．２抽象绘画在服装设计中应用的形式美体现…………………………………．５１５．２．１抽象绘画在服装中统一与变化的体现………………………………５１５．２．２抽象绘画在服装中节奏与韵律的体现………………………………５２５．２．３抽象绘画在服装中对比与调和的体现………………………………５２５．２．４抽象绘画在服装中比例与尺度的体现………………………………５３ＩＶ第５章抽象绘画在服装设计中的应用………………………………．４８５．３抽象绘画在服装设计中的应用原则…………………………………………．５４５．３．１与服装的类型相贴切…………………………………………………５４５．３．２与服装的风格相统一…………………………………………………５５５．３．３与服装款式相契合……………………………………………………５５５．３．４与流行趋势相一致……………………………………………………。５６５．４抽象绘画在服装品牌中的应用实例分析……………………………………．５６５．４．１抽象绘画在品牌伊夫·圣洛朗中的应用……………………………５７５．４．２抽象绘画在品牌Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ中的应用…………………………５８５．５本章小结………………………………………………………………………．６０第６章结论……………………………………………………６１参考文献………………………………………………………６３攻读硕士学位期间发表的学术论文…………………………………．．６５致谢…………………………………………………………．６６Ｖ图表清单图１中世纪绘画…………………………………………………………………………。５图２文艺复兴绘画达芬奇《蒙娜丽莎》………………………………………………５图３现实主义绘画库尔贝《石工》……………………………………………………６图４马蒂斯《舞蹈》……………………………………………………………………．．７图５毕加索《亚威农少女》……………………………………………………………一７图６康定斯基《第一幅水彩抽象画》…………………………………………………．．８图７蒙德里安《红黄蓝的构成》………………………………………………………８图８毕加索牛的变形过程………………………………………………………………９图９康定斯基构成第七号……………………………………………………………．．９图１０Ｔ１９６６一Ｋ３５５ｘ３３ｅｍ乙烯树脂颜料画布……………………………………。１０１图１ｌ波洛克《熏衣草之雾》…………………………………………………………．１图１２蒙德里安《百老汇爵士乐》……………………………………………………１１图１３康定斯基绘画作品在服装上的体现………………………………………………２０图１４Ａｋｒｉｓ２０１２秋冬服装对ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ抽象绘画作品的演绎……………………２ｌ图１５ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ抽象绘画作品ＮｅｗＹｏｒｋ，Ｎ．Ｙ１９５３…………………………………２１图１６Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ２０１２秋冬………………………………………………………………２２图１７ＤｒｉｅｓＶａｎＮｏｔｅｎ２０１１秋冬…………………………………………………………２３图ｌ８现代抽象几何图案在日常着装中的体现………………………………………一２３图１９２０１２秋冬时装周，圣马丁毕业生作品…………………………………………．．２４图２０ＶｉｖｉｅｎｎｅＷｅｓｔｗｏｏｄ２０１２秋冬时装秀………………………………………………２５图２１街头时尚……………………………………………………………………………２５图２２Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ２０１２秋冬系列、图２３Ｆｅｎｄｉ２０１３春夏系列……………………．．２６图２４ＭｏｎｉｑｕｅＬｈｕｉｌｌｉｅｒ２０１３春夏系列…………………………………………………．２７图２５模糊而扭曲的墨迹…………………………………………………………………２７图２６Ａｎｔｏｎｉ＆Ａｌｉｓｏｎ２０１３春夏系列……………………………………………………．２８图２７１９９９ＡｌｅｘａｎｄｅｒＭｅｑｕｅｅｎ喷溅墨水效果的图案…………………………………．２８图２８ＫｒｉｓＶａｎＡｓｓｃｈｅ２０１ｌ春夏泼溅效果的图案……………………………………２９Ｖ１图２９对几何图案重复添加的图案效果…………－……………………………………３０图３０抽象化花卉图案、图３ｌ夸张放大的叶子图案………………………………．．３０图３２富有立体感、空间感的抽象视觉效果图案……………………………………．．３１图３３图３４图３５ＤｒｉｅｓＶａｎＮｏｔｅｎ秋冬系列…………………………………………………………３２２０１３春夏系列……………………………………………………３２ＲｏｂｅｒｔｏＣａｖａｌｌｉＰｒｅｅｎ２０１３春夏系列………………………………………………………………３３ＡｎＯｄｅＴｏＮｏＯｎｅＨｅｌｅｎ－ＢｕｌｌｏｃｋＳｈａｒｏｎ图３６图３７图３８２０１３春夏系列………………………………………………．．３４２０１２春夏系列…………………………………………………．．３５Ｗａｕｃｈｏｂ２０１３春夏秀……………………………………………………．．３５图３９直线分割效果、图４０曲线分割效果…………………………………………．．３６图４１等量分割效果、图４２自由分割效果…………………………………………．．３６图４３图４４图４５ｎｔｏｎｉ＆Ａｌｉｓｏｎ２０１３春夏…………………………………………………………．４０ＢＣＢＧＭａｘＡｚｒｉａ２０１２秋冬蒙德里安冷抽象感服装…………………………４０Ｊｅａｎ－ＰｉｅｒｒｅＢｒａｇａｎｚａ２０１３春夏系列……………………………………………．４ｌ图４７针织服装中的抽象图案、图４８针织服装中的抽象表达……………………一４４图４９抽象风格图案与刺绣工艺的结合…………………………………………………４５图５０色块的拼接、图５ｌ图案的拼接………………………………………………一４５图５１冷抽象绘画作品感的服装结构……………………………………………………４７图５２线元素为灵感的抽象表现主义风格………………………………………………５１图５３ＭａｒｅｂｙＭａｒｃＪａｃｏｂｓ２０１３春夏……………………………………………………５２图５４服装中图案的比例关系营造出不同的视觉美感………………………………。５４图５５Ｖｅｒｓａｃｅ２０１３春夏…………………………………………………………………５６图５６蒙德里安裙、图５７彼埃·蒙德里安抽象绘画作品……………………………．．５７图５８毕加索系列的小礼服……………………………………………………………．．５８表１不同组合方式………………………………………………………………………３７表２不同素材的搭配形式………………………………………………………………３８表３不同色系与相同色系的应用………………………………………………………３９表４在不同风格面料中的应用…………………………………………………………４２ＶＩＩ表５与不同材质的面料组合…………………………………………………………．４３表６与其他工艺手法的混合应用………………………………………………………４６表７抽象绘画在服装基本造型中的应用………………………………………………４８表８服装造型与抽象绘画形式的结合…………………………………………………５０表９对比与调和在服装中的体现………………………………………………………５３表１０Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ服装秀场上的展示………………………………………………．５９ＶＩＩＩ北京服装学院硕士学位论文第１章绪论１．１研究背景服装作为人们生存的基本前提之一，是生活中必不可少的一部分，不仅具有保暖、遮羞等实用功能，而且还具有一定的装饰性和艺术性。服装设计水平的高低通常通过其艺术性来衡量的，因此，我们可以说服装设计也是一种艺术创作活动，它虽然不能等同于绘画、雕塑等艺术形式，但与这些艺术形式无论是在创作思路、形式美感、表达手法上又有着紧密的联系。当今经济的高速发展也促进了服装业整体的迅猛发展，随着人们生活水平的不断提高，人们的视觉欣赏水平也在提升，对服装设计的艺术性有了更高的要求，并且注重个性的表达，有限的设计理念和思维方式已经不能满足消费者的需求，多个艺术门类之间的借鉴、融合，作为新的创作思路来丰富服装设计的思维，的是现代服装设计师们的诉求。在竞争激烈的现代社会中，要使服装更富有吸引消费者的魅力，产品首先应该具有多样化和个性鲜明的设计，使得产品有区别于其他产品的视觉特征，才能增强消费者对该服装品牌的认知，刺激和引导消费，抽象绘画的运用，不仅起到装饰、增加个性化的效果，而且使之融合在产品的功能中，可达到外在装饰和内在功能相结合的作用。绘画艺术与服装设计相结合由来已久，今天的服装设计或许继承了更多的艺术的思维方式，用来表达个人情绪的宣泄。抽象绘画的各种艺术理念对服装设计的发展产生了很大的影响和推动作用，对于服装设计而言，他们也不是的力量，他们通常都要从所处的社会和艺术中吸取营养，抽象绘画不仅是视觉语言重要的借鉴，而且是服装设计观念、设计灵感的来源，本文试从绘画艺术中的抽象绘画作为对服装设计的启迪着手，探寻抽象绘画在服装设计中的应用方式及方法。１．２研究现状通过对国内外相关的纺织、服装著作、论文、期刊、网站等进行了广泛阅读，发现虽然也有不少关于抽象绘画在服装设计中的运用和理论的文章，但这些资料大多是介绍某一抽象图案在服装上的应用，或者是针对某些服装抽象图案所撰写的实验报告性质的文章，关于抽象绘画与服装设计的深层关系却没有专文论述。对于国内来讲，抽象绘画作为一门外来艺术，抽象绘画本身的发展还不够成熟，不能被大众读懂，对于抽象绘画的研究，多是讲述抽象绘画的历史或者抽象语言的表达方式，１第１章绪论抽象绘画在服装设计中的应用研究，也是服装图案抽象化的方法或抽象图案的分析及应用，没有将抽象绘画的视觉语言和思维方式在服装设计中的应用进行分析。国外一些品牌很早就开始关注服装设计的艺术性，将抽象绘画艺术与服装设计相结合，从上世纪６０年始到现在，抽象绘画与服装设计紧密相连，抽象绘画也成为服装设计师主要的灵感来源，服装秀场上也总能看到抽象绘画在服装设计上运用的影子。例如伊夫圣洛朗从抽象绘画上吸收灵感，创造了蒙得里安系列及一系列极富抽象绘画特点的高档时装，显示了惊人的神韵和设计师本人高雅的艺术修养；近几年如Ｄｉｏｒ、Ｋｅｎｚｏ、Ａｋｒｉｓ、ＢＡＳＳＯ＆ＢＲｏＯＫＳ、Ｄ＆Ｇ等诸多品牌的设计师都将抽象绘画与服装设计相结合。１．３研究目的与意义社会经济的高速发展和多元文化的融合及影响也促进了服装设计的发展，人们更加期待视觉上的愉悦，而伴随人们着装品位以及对服装的审美的要求不断提高，探求抽象绘画在服装的影响以及在服装设计中的应用是时尚流行的趋势，是消费者追求个性化的需求，是设计师突破原有设计思维的需求，是满足消费者不断追求创新的审美需要。将服装设计与抽象绘画相结合，也是在强调服装商业性的基础上追求艺术性的一种设计方式。研究抽象绘画的特点及创作手法，将其应用在服装设计中，可以作为提高服装艺术性的方法。本文从抽象绘画的特点、观念着手，试图从抽象绘画在服装设计中的表达方法及在服装设计中的创新应用作系统的分析，进而探寻出抽象绘画服装设计中应用的内在规律，实践抽象绘画与服装设计相结合，提高服装设计的艺术性。服装设计中，抽象绘画的应用无论体现在完成作品中还是在创作的思考过程中，都不是彼此的，往往兼而有之，不分亲疏，有人说“很少有真正的作家是按定义写作的”。艺术创作如此，服装设计也如此。归纳、研讨抽象绘画的特点及在服装设计中的应用，不是为了树规立矩，让人们去恪守或遵从，而是为了启迪人们去思索、总结和创新。作为一名服装设计师，用相同的思维设计出来的服装必然有着相似的内容，这种千篇一律会使设计停滞不前，因此，需要一种独特的思维方式来打破传统的思维。抽象绘画追求的不同于传统写实艺术的绘画观念正好与服装设计的创新观念想一致，将其抽象因素、抽象形式运用在服装上，有助于启发我们对艺术的关注以及思索服装设计与抽象绘画之间的联系，从而丰富我们的设计语言。２北京服装学院硕士学位论文１．４研究方法本论文首先从抽象绘画的发展及形成、观念和特点为出发点，分析抽象绘画与服装设计之间的关系，以及抽象绘画在服装设计中发展的背景因素。归纳总结出抽象绘画在服装设计中的图案、颜色、构成的表达形式和方法，以及抽象绘画在服装设计中的创新表达方法。在研究过程中，通过对资料的搜集整理和实例分析，探寻抽象绘画在服装设计中的应用规律和方式方法。３第２章抽象绘画的概述第２章抽象绘画概述２．１抽象绘画的概念ｃｔ抽象绘画”是一个西方外来语汇，它是与具象绘画相对而言的。而具象绘画有着极其悠久的历史．从原始社会的洞窟壁画，到古典主义的油画，画家对自然形象的描绘越来越精妙，越来越逼真，具象绘画的技术逐渐被大师演绎得近乎完美。因此到了２０世纪，当一大批画家赞叹古代大师技巧精妙的同时，他们感到绘画穷途末路，于是他们开始探索另一种绘画形态，这就是抽象绘画。因此抽象绘画是有别于具象绘画的另一种绘画形式，是一种不是对客观的自然和现实进行描绘的非具象绘画。维基百科对抽象艺术的概念解释为：“抽象绘画一般被理解为一种不描述自然世界的艺术，反而透过形状和颜色以主观方式来表达。”比利时艺术评论家苏福尔是这样定义抽象绘画的：“在绘画里，凡其形象切断了自然或现实之间的脐带，以致无法辨识、联系或思考其形象的绘画均称之”；法国艺术理论家米歇尔·瑟福讲到“我把一切不带任何提醒，不带任何对于现实的回忆一不管这一现实是否是画家的出发点一的艺术叫做抽象艺术。＂２．２抽象绘画的形成及发展２．２．１抽象绘画形成的背景和条件正如上一节中所述，某种意义上讲，抽象绘画是对传统具象绘画的，它是２０世纪出现的一种全新的绘画观，它带来了人们对绘画的一种全新认识，形成了一种新的绘画创作思维。艺术的发展，每次变革都无一例外的会受到社会环境的影响。比如欧洲中世纪时期（公元５世纪），是欧洲的封建社会时期，受教的制约，中世纪绘画忽视对客观世界的真实描写，而强调对理想的精神世界的表现。因此这一时期的美术也称之为教美术，绘画无一例外地表现神学和宗教。而到了文艺复兴时期（１４．１６世纪），西方生产力发展，资本主义开始萌芽，人们开始倡导人文主义思想，反对神学，提倡人性，认为人生的目的不是盲目崇拜而是追求现实生活中的幸福，主张个性，反对神学思想，肯定了人的价值和尊严。因此这个时期的绘画也体现了人文主义的思想，开始更多的关注人与自然，开始创作现实题材的美术。绘画题材多涉及现实生活中的人或事。比如４北京服装学院硕士学位论文达芬奇的作品《蒙娜丽莎》，就是表现的当时一位贵妇人的形象。再如１９世纪，西方资本主义的殖民扩张，社会中巨大的差异，使画家更自觉地认识到自己所处时代的现实问题和自己的责任，画家开始关注社会底层的贫民生活。比如库尔贝的作品《石工》描绘的就是普通打石头的工人，画面没有虚构的东西，是现实社会底层劳动人民的真实写照。图１中世纪绘画图２文艺复兴绘画达芬奇＜蒙娜丽莎》５第２章抽象绘画的概述图３现实主义绘画库尔贝＜石工》抽象绘画产生于十九世纪末二十世纪初，并于二战后发展到美国为鼎盛时期。直至二十世纪六七十年代是社会变革的时代，西方国家已经被石油资源危机和环境问题所触动。人类赖以生存环境的自然环境和人文环境都面临着严重的危机。但随后带来的是经济膨胀，工业文明的快速发展。对画家而言，战后的经济复苏，社会发展迅速，画家有了更加自由，宽松的创作空间。从科技方面来看，科技的发展，科学的方法与逻辑，为绘画带来新的思路，更多的理性思维被应用到绘画当中。从哲学来看，尼采高喊：上帝死了！任何标准和权威都被了，绘画便没了，不受传统约束而更加自由。因此画家逐渐开始敢于突破传统绘画的界限，抛弃以往的视觉经验，从马蒂斯的平面化的野兽派绘画，到毕加索超乎现实空间的立体主义，最终发展到纯粹抽象的绘画，都表明了画家蔑视传统，创造新的绘画形式。２．１．２抽象绘画的发展２０世纪初的抽象绘画的形成不是一蹴而就的，它是经历了一个缓慢的转变过程。从整个抽象绘画形成的历史过程来看，许多艺术流派对抽象绘画的形成和发展也起到了推动作用。以马蒂斯代表的野兽派，其作品忽略体积、明暗与结构，加强形体的平面化与线条的装饰美感，常常使用鲜艳的色彩和自由的笔触表现情感。尽管抽象派绘画于２０世纪初诞生，仅仅短暂存在了几年时间，但是它把传统绘画的色彩与形的观念改变，为以后的抽象绘画形成提供了基础。始于１９０８年的立体主义绘画，是布拉克和毕加索为代表，他们继承塞尚的造型原则，不再将人眼中的真实物体进行描摹，而是把自然物体分成几何块面，突破了传统绘画造型空间规律，这种造型方法给抽象绘画也提供了新的可能性。所以说野６北京服装学院硕士学位论文兽派绘画和立体主义绘画是在绘画艺术语言和造型观念将传统绘画，而表现主义则是对绘画精神的了。表现主义画家忽视对对象形式的摹写，通过作品表现自己的主观情感和主观意识，带给观者强烈的视觉冲击力。在野兽主义、立体主义、表现主义等艺术流派的影响下，１９１０年，康定斯基的一幅《第一幅水彩抽象画》确定了抽象绘画的诞生。抽象绘画从形态、色彩和精神层面都已经发生了变革，它已脱离了自然的具象形态而存在，有了自己的特征和风格。抽象派画家用信笔挥洒的点、线，或者几何形状组合画面，通过节奏、结构、和色彩之美来表达艺术家的情感，从而唤起观众审美情感的共鸣。抽象绘画进一步可分为冷抽象和热抽象，冷抽象又称为几何抽象，从立体主义过渡而来，以蒙德里安为代表，是一种理性抽象的表达，采用点、线、面、色块等这些基本元素有规律的组合构成，追求逻辑性和理性。热抽象，也叫抒情抽象，从表现主义蜕变而来，以康定斯基为代表，强调艺术家内心情感的表达，自由的点、线、面和无规则的色彩组成，追求浪漫、奔放的风格。图４马蒂斯＜舞蹈》图５毕加索‘亚威农少女》７＿————————————————————————————————————————————————————————一第２章抽象绘画的概述图６康定斯基‘第一幅水彩抽象画》图７蒙德里安‘红黄蓝的构成》２．３抽象绘画的观念及特点２．３．１抽象绘画的观念观念是人们在实践当中形成的各种认识的集合体。绘画的观念，是画家或者艺术批评家根据自己的认识进行主观的、实践性的总结，对于抽象绘画的观念，可以将其概括为三个方面去理解。首先，抽象绘画是对现实具象物体、图像的简化和抽离。也就是说无论抽象绘画的内容是多么的让观者读不懂，这些绘画都是来源于现实中具体的物体，是通过画家的主观感受对物体进行简化，例如毕加索在立体主义时期创作的作品（如图８所示），牛的形象尽管被抽象了，但是还能看出它们的原形。毕加索的这一系列牛的变化，让我们看到了他在Ｒ北京服装学院硕士学位论文用做减法的方式完成抽象绘画作品的创作过程。盛瞪噬：躞逆。２２，！二图８毕加索牛的变形过程其次，抽象绘画是对形而上精神的一种图释。康定斯基、蒙德里安的抽象作品中，我们看到他们追求绝对思想、绝对精神的艺术表现形式，所有的图释都是精神的表达。康定斯基提出：“现实形象并不能表达对精神的观点”，要求不参照任何可见的对象，表达精神上的感受，例如从音乐那里的来的感受，把这种即兴，或者抒情的感受通过线条、色彩、空间等形式的组织来表现。如图９所示，在《构成第七号》中我们看到了康定斯基想要表达的好像音符一样的因素存在，追求像听音乐一样具有流动性，画面本身也充满了律动感。图９康定斯基构成第七号最后，抽象绘画是知觉的无意识表达。这种无意识的表达是相对的，因为完全、绝对的无意识的表达是不存在的。如图１０所示，法国画家哈同正是这种相对的无意识表达中具有代表性的一位画家，他拿涂了颜料的笔刷在画布上乱涂乱画，这种没有边际地表现精９第２章抽象绘画的概述神，正是他的表现风格。虽然人们也许很难接受他的创作方式，但也不失为我们的找到了一个新的创新思路。正是这种观念，赋予了抽象绘画更多的魅力，抽象绘画的这种创作观念对服装设计也产生了影响。在许多服装中，这种抛弃现实事物，追求设计师自己情感表达的设计方式也给我们的生活增添了色彩。图１０Ｔ１９６６－ＩＤ５５ｘ３３ｃｍ乙烯树脂颜料画布２．３．２抽象绘画的特点抽象绘画并不是像大多数人理解的那样，是画家信手涂来，没有思索地乱画，或者是一些直线和曲线构成的圆形、三角形等几何形状的组合。抽象绘画是一种艺术语言表达，它是艺术家通过自己的方式表达对客观世界的认识和感受，从现实生活中发现美的因素，通过形象思维和抽象思维用符号的方式把生活中美的因素用画笔在画布上呈现出来。这种绘画形式是艺术家的情感、想象的统一，也是理论构思、艺术创造、形象概括的统一。本节将从以下两个方面分析抽象绘画的特点。首先，抽象绘画具有形象的不可辨识的特点。我们判定一幅绘画是不是抽象绘画，最重要的就是抽象绘画的画面中不具有可被识别的自然中的客观存在的形象。抽象绘画具有形象的不可辨识的特点是与其他绘画作品最基本的区别，而使这个特点任何程度的偏离，都会改变抽象绘画的性质。形象的不可辨识特征是抽象绘画具有的独特特征，而且是抽象绘画的客观属性。而有时我们欣赏一幅抽象绘画，会因为我们的联想而看到隐约的形象，比如看到波洛克的《薰衣草之雾》，画面中缠绕的线条与色彩，画家用指甲，针，硬币等刻画出来的纷繁复杂的线条使我们有了进入了薰衣草丛的幻想，但实际上客观的说，这幅１０北京服装学院硕士学位论文抽象绘画没有给我们任何具体形象的线索。如果我们不看作品的名字，也不会联想到薰衣草的形象。由此引出另一个问题，画家为作品命名具象的名称，是不是会脱离抽象画的不可辨识特征呢？抽象绘画的不可辨识的特点是指画面中是否有可识别的具体形象，而非作品的名称是否含有可识别的具体形象。抽象画的命名与画面本身往往是建立在内在精神的联系的，是以画家内心情感联系在一起的。比如图１２蒙德里安的几何抽象作品《百老汇爵士乐》，画面当中没有任何的可辨识的形象，但鲜亮的颜色和单纯的构成形式，给人一种如同聆听爵士乐一般的轻松愉快的感觉。图ｌｌ波洛克‘熏衣草之雾＞－··－：＿ｉｉ＿ｎ＿●－：一·－：－＿：··一：一Ｉ：＿·－．：＿口··一一·一－＿·ａｎ一■■＾－■■■●■■■■●一■其次，抽象绘画具有形色的自由与和谐的特点。抽象绘画不仅仅具有形象的不可辨识的特征，而且还具有形与色的自由与和谐的特点。因为假如一个孩童随意涂抹的一幅图画，１１第２章抽象绘画的概述尽管画中没有可辨识的形象，但也不能简单地称之为抽象绘画，因为它缺少了抽象绘画的另一个特点，这就是形与色的自由与和谐。抽象绘画之所以能够演变发展，最后到成熟，最重要的原则就是对传统绘画的造型方法和视觉经验的，追求自由地创作绘画作品。在自由原则指导下，画家排除各种条条框框，自由地组合搭配各种颜色和线条。抽象绘画看似是无意识的自由创作，在其色彩和线条中看不出可辨别的具体形象。但实际上，抽象绘画不是随意未经安排的色彩与线条的组合，而是按照一定的美学规律和原则安排的。好的抽象绘画善于利用点、线、面以及色彩的节奏、对比来营造画面的气氛。单就线条来说，粗线表现出坚强的力量感，细的线条给人以柔和质感，直线代表着干脆、明快的速度感，而曲线则表现出柔软、流畅、唯美的性格。抽象绘画也讲究色彩的搭配协调。每种色彩是有自己的性格，不同的色彩会给人心理上的暗示，使人产生联想，感受不同的情感。比如红色代表着活力与热情，白色代表单纯，绿色代表着生命和希望。抽象绘画画家的初衷就是利用不可辨识的形象，通过色彩，线条笔触等因素在画面的运用和呈现，表达自己的内心情感。比如上一节中蒙德里安的作品《百老汇爵士乐》，作品中红黄蓝的色块与其组成的线条好似爵士乐强烈的的节奏，色彩的交替变换，营造了视觉的动感，借机表达出城市中不安静的气氛。而这种感受融入在画面考究的色彩与构图当中。２．４本章小结在艺术发展史中，任何一种艺术形式的发展和变革都离不开其所处的环境，无论是政治、经济，文化，还是其他方面的因素，因此，抽象绘画作为艺术史上的一次变革自然也不例外。本章首先介绍了抽象绘画的概念及其形成和发展，接着阐述了抽象绘画的观念及特点。这有助于我们对抽象绘画的了解，也为我们很好地利用抽象绘画做了铺垫。１２北京服装学院硕士学位论文第３章抽象绘画在服装设计中的应用发展３．１抽象绘画与服装设计的关系服装的产生和发展史也是文化、艺术发展的历史，每个时期的服装都脱离不了该时期的艺术风貌。当代服装是－－Ｉ＂１兼具实用性、艺术性、商业性的综合性艺术，因此许多的艺术形式都可以成为当代服装设计的灵感源泉。表现抽象美的抽象绘画成为２０世纪西方重要艺术潮流，扩展了艺术表现领域的同时也丰富了艺术的表现手段。抽象美能唤起人们的审美感受，给人们带来不同寻常的视觉感受，这种感受既具体又朦胧，既清晰又扑朔迷离，使观者充满无尽的想象和联想。这种全新的美感体验与服装设计追求的创新性不谋而合。伊夫·圣洛朗说“所有的创造只是再创造——种对相同事物表达的新方法＂。将抽象绘画与服装设计相结合，研究其潜在的相关性，正是为我们找寻表达新方法的途径，不论是为我们创造，还是再创造都提供了新的思维方式。３．１．１抽象绘画与服装设计的相通性艺术是相通的，不管是服装设计、绘画、建筑、雕塑，它们都通过自己的方式表达美，如同这个世界上的任何事物一样，它们既相互又相互联系，正是这样或者那样的联系，使一件的艺术作品变得更加精彩纷呈。而服装艺术可谓是最灵活的艺术之一，它从其他艺术形式中吸取灵感，同时配合每季的流行趋色、面料、款式等，将最鲜活的时尚展现于世人。设计师通过他们的作品表达自己的理念，这种融合的艺术给原作注入了新的活力。西方抽象绘画是反对传统的造型方法和视觉经验的艺术，是从自然提取，是高于自然本身的审美，追求自我的审美体现，突破传统的艺术形式。可以说抽象绘画所表达的形式、方法、理念都能给服装设计以启迪。服装设计是视觉艺术与工艺技术的结合，也是社会文化的产物。一方面，视觉艺术，尤其是绘画艺术，与服装设计有着千丝万缕的联系，是设计灵感的宝库与审美法则的来源；另一方面，不同地域的服装反映出不同的文化、不同的客观自然条件以及不同的情感倾向，这些都赋予服装不同的风格特点和象征含义。笔者一直认为服装必须从产生的特殊事件和环境来考量，服装设计师们也不是的力量，他们通常都要从所处社会与艺术中汲取营养。服装作为人们日常生活中的必备品，首先要具有可穿性，具有其应有的功能性，如保１３第３章抽象绘画在服装设计中的应用发展健、工业用途外，还有装饰性，就是服装的美观性，满足人们精神上和视觉上的享受。服装设计师也可以通过服装传递信息，表达自己的想法。服装设计作品与抽象绘画艺术作品一样都具有追求视觉审美功能，抽象绘画作为视觉艺术的一种，是艺术家自我情感的表达方式。服装设计作品通过自身的造型、材质、结构、工艺等设计要素以及点、线、面、色彩的抽象视觉语言运用，更加具有视觉表现力。抽象绘画在服装设计中的应用，能更好的提高服装的视觉表现功能。３．１．２抽象绘画对服装设计的艺术先锋作用在现代社会，服装的流行反映了处在不同的时代和环境下，人们对服装审美心理和审美标准的变化，这些变化离不开政治、经济、文化等因素的影响和制约，同时还与人本身所处的自然环境、生活习惯、意识形态等方面有着紧密的联系。每一季的服装发布会作为时尚的顶尖来引导流行趋势，从秀场上，我们看到了经济的兴衰、社会思潮的表现、人们意识形态的变化等，这正是服装在社会生活中先锋作用的体现。空想社会主义者圣西门在《关于文艺的意见》中说到：“文艺的力量事实上是最直接、最迅速的：当我们想要在人们中间散布新思想时，我们便会把这些新思想刻在大理石上，或画在画布上”，“是我们艺术家将为你们充当先锋。”然而，对新思想的分享不是艺术家们独有的特权，每一个有社会责任感的服装设计师都应该担负起自己在社会文化中的责任，把他们对现实的敏锐认识及时地反映在作品之中。２０世纪现代艺术史上最具先锋作用的艺术当属抽象绘画，抽象绘画的发展不仅促进了新的美感形式的形成，丰富性、多样性、一变化性等视觉效果都是抽象绘画所要表达的，而且人们对传统艺术本质的观念也发生了改变，最终形成了一种新的艺术创作思维方式。抽象绘画追求精神的自由和是其先锋性的体现。除了政治、经济、文化、环境这些外部因素和人们自身文化修养、审美倾向外，在服装设计中还包含了许多艺术性的因素，因此抽象绘画作为先锋艺术的一种艺术门类，勇于突破传统，勇于向传统美学挑战，这给服装设计以启迪，为设计的发展起到了先锋作用。３．２抽象绘画在服装设计中应用发展的背景抽象绘画有形象的不可辨识的特征，所描绘的画面不具象形性的艺术形象，对于大众而言，由于抽象绘画不容易被读懂，因此不能像具象艺术那样具有“应用价值’’。虽然抽１４北京服装学院硕士学位论文象绘画不像具象艺术能让观者直接读懂画面内容，但他所要追求的自由、放松、自我的理念与服装设计师所要追求的个性不谋而合，而抽象绘画在服装设计中的运用就很好地说明了这一点。抽象绘画在服装设计中的应用由来已久，而影响其发展的因素也有很多，本节试从文化推动、商业价值、科学技术三个方面进行探讨。３．２．１文化推动的作用随着服饰文化的发展，服饰已从最初的遮体保暖等基本需要和功能演变成具有更深含义的社会和文化现象，正如玛里琳·霍恩在著作《服饰：人的第二皮肤》中所说：“服饰具有向他人传达个人社会地位、职业、角色、自信心以及其他个性特征等印象的功能。＂１在当代，设计师赋予了服装更多的创新精神和审美的特质。将服装作为艺术品一般，追求其艺术个性和奢华。多元文化的融合推动了抽象绘画在服装设计中的应用。虽然抽象绘画很难被大众读懂，但通过服装这种展现形式拉近了艺术与大众的关系，推动了艺术与设计的跨界合作，不仅给我们带来了富有特色的视觉盛宴，也给人们以精神方面的需求。同时，时代的发展给人们带来了进步的生活方式，对于时尚流行的追求在社会上形成了一个巨大的市场，也将人们周围的事物染上了时尚的色彩。抽象绘画的出现，使得视觉艺术不再仅仅是为了记录、描绘现实，同时也是实现艺术的自我表达的一种形式，而抽象绘画在服装设计中的应用，也受到社会思潮及现代艺术流派中提倡的反传统、反具象等艺术观念的影响。在现代化工业社会的环境下，要求更为概括、简化的艺术形式与之相结合，在服装设计中，抽象绘画及其抽象因素的应用不仅是一种基本的能力，而且是现代艺术家掌握的一种重要的表现语言，这种语言能更恰当地表达和涵盖更多的当代艺术观念，以抽象的方式呈现艺术家的主观意识和对生命的感悟。３ｊ２．２商业价值的需求服装作为设计产品，一方面是设计师表达自我的载体，设计师通过服装作品把自己的情感、设计理念展现出来；另一方面，服装作为消费者的必需品，首先要符合消费者的审美需求，迎合消费者的口味，使他们喜欢并愿意购买。消费者不仅是是设计意念的直接承受者，而且又为设计潮流的传播起到了推广的作用，因此，运用在服装设计上的抽象绘画，还需要具有一定的文化底蕴，才能设计出更丰富的服装，以满足不同消费者的需要。，（美）玛里琳·霍恩《服饰：人的第二皮肤》上海人民出版社，第３４页１５第３章抽象绘画在服装设计中的应用发展对于商家来说，服装作为商品，是他们创造利润的工具，生产出别出心裁的产品是他们的目标，而把抽象绘画运用在服装设计中，以文化为服装产品的卖点，服装成为了传播艺术文化的平台，给服装融入了更多的艺术气息，使得服装更具吸引力和趣味性，更容易引起消费者对时尚潮流和文化生活的共鸣，建立起服装产品与消费者之间的感性联系，满足消费者展示自我个性与文化内涵的精神需要，正是这种新的设计手法展现了抽象绘画在服装中的独特魅力，能刺激消费者的购买力，给商家带来商机。３．２．３科学技术的进步科学技术是第一生产力，科学技术的进步和普及为设计师实现自己的想法提供了更多的可能。服装设计师希望通过服装表达出更多的想法和个性，将抽象绘画因素作为设计形式、装饰手段运用在服装上，而现代化的各种印染技术以及工艺技术为抽象绘画在服装上的应用提供了先决条件。例如数码印花技术采用直接喷绘或者转移印花的技术手段，将设计师的想法完美的呈现出来。它不仅可以达到传统印花的效果而且可以达到传统印花技术不能达到的效果。但是数码印花技术成本高，适合小批量的生产。而冷转移印花技术打破了传统的园网印花颜色套色数的，借用了原印刷上的四分色的叠色原理，印花效果呈现出如同照片一样的立体层次感和色彩鲜艳度。更主要的是适合大批量生产。另外服装面料所呈现的质感美很大程度上也依赖纺织服装的科技进步，各种新型面料的出现，都在视觉和触觉上给抽象绘画的表达提供了更多的美感，服装面料的材质也直接影响到服装设计的观念表达的是到位。科学技术的进步不仅丰富了服装图案及表现形式，也提升了服装的品质和技术性，符合现在人们的审美观念和品位，促进了服装的发展。３．３本章小结任何形式的艺术都不是孤立存在的，不同门类的艺术之间既有区别又相互联系，抽象绘画与服装设计之不例外，抽象绘画在服装设计中的应用发展，首先要探寻的是抽象绘画与服装设计之间的关联性，无论是抽象绘画和服装设计都追求视觉审美功能，两者都能反映当下人们的审美倾向，都能引领人们对艺术的探索及关注。其次受文化、科技、商业等影响因素，人们着装品位以及对服装审美的要求的提高推动了抽象绘画与服装的结合，同１６北京服装学院硕士学位论文时也为抽象绘画的应用在实现手段上提供了保障。１７第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法与传统的具象写实绘画相比，抽象绘画超出了大众的欣赏认知范围，并不是那么容易地被大众读懂并认可，但是作为一种艺术表现形式，抽象绘画的艺术形式对服装设计起到了很大的艺术装饰作用。无论是这种创作的思路、表达感受的形式和方法，对服装设计都产生了深刻的影响，而抽象绘画作为服装设计的新的灵感来源，或者说是服装设计思路的创新研究，在服装设计中则是通过图案、色彩、构成方面来体现的。抽象绘画在服装设计中的应用，也多是指服装图案的抽象化，或者是抽象绘画作品中的某些突出的特点激发了设计师的灵感，借助抽象绘画所强调的形、色、线、面的抽象形式对服装设计的构成起借鉴作用。抽象绘画在服装设计中的表达方法，不是简单地将面料作为画布，直接挪用抽象绘画家的艺术作品，而是经过设计师自己的思考，结合与服装的风格、造型、结构、流行趋势，进行有目的、有针对性的创造性设计。４．１抽象绘画在服装图案中的表达方法抽象绘画对服装设计影响最直接、最深刻的就是服装图案，无论是图案的题材、表现技法、视觉效果、组合方式，都摆脱了传统图案的束缚，打破了常规图案的装饰手法。服装图案不再只是对由点、线、面构成的纹样进行条理性反复变换组合，也不是对传统纹样进行色彩的重新搭配，而是通过分析抽象绘画的表达方式和特点，如何在服装中形成新的图案装饰效果。。服装图案在服装中的突出作用就是装饰功能，服装图案是根据设计师的艺术构思，结合服装的使用功能，对服装的色彩、纹样等装饰图案进行设计，达到装饰服装、美化服装的目的。与传统图案相比，抽象绘画图案最大的特点就是其独一无二性以及强烈的视觉冲击力。受抽象绘画的影响，图案形式的不断创新，也给服装的加工带来了极大的方便。抽象绘画图案不像具象图案或者其它传统图案那么的有规律性，没有四方连续、二方连续、格子、条纹这种图案排列组合形式，不需要在服装加工过程中注意对图案的拼接效果，或者格子图案的纵横格子要对正、条纹图案要衔接好等问题，抽象绘画图案的随意性不仅丰富了图案的内容，而且还能节省加工时间、提高面料的利用率。因此，本小节将从抽象绘画在服装图案设计中的应用方式、应用分类、创作方法方面进行研究，总结出抽象绘画在服装图案中的表达式及方法。１Ｒ北京服装学院硕士学位论文４．１．１抽象绘画在服装图案设计中的应用方式服装图案在服装中起装饰功能，属于服装设计构思中的一部分，因此服装图案作为服装设计中的艺术表现形式之一，不仅丰富了服装的图案，而且还能使观者直观地体会到服装设计师的思想与情感的表达。将抽象绘画运用在服装上，使之成为服装图案，成为服装中一种装饰图案，同样对服装起到了装饰的作用，传达出一种新的视觉效果。将抽象绘画以图案的形式运用在服装中，自然也少不了这些图案的一般属性和共同特点。服装图案作为图案设计的一个分类，具有审美性、功能性、装饰性等图案的特征，抽象绘画图案是针对服装的装饰设计，所以对其应用形式又可分为直接应用和借用再生两种形式。４．１．２．１抽象绘画在服装图案设计中的直接应用抽象绘画在服装图案设计中的直接应用，这种应用形式很容易理解，就是通过绘制、印染、刺绣等工艺手段将抽象绘画作品直接呈现在服装上，有时候可能是整幅抽象绘画作品，有时候也会截取抽象绘画作品的局部，作为设计素材来使用，从另一个角度演绎抽象绘画作品。这种应用形式比较直观，能直接、准确地表现抽象绘画作品的内容和形式特点，将抽象绘画作品直接运用到服装设计中，使其成为赏心悦目的图案，对于服装设计本身而言也是一个再创造的过程。抽象绘画作品作为图案在服装设计中的直接应用，不能一味地追求抽象绘画图案的风格化而忽视了对服装的整体把握，也要结合服装的款式、风格特点，使得抽象绘画图案与服装设计相辅相成，和谐统一，达Ｎ－者的完美结合。如图１３所示，康定斯基绘画作品在服装上的应用，正是抽象绘画作品直接在服装设计中作为图案来直接应用的体现。１９第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法图１３康定斯基绘画作品在服装上的体现４．１．１．２服装图案设计对抽象绘画的借用再生服装图案设计对抽象绘画的借用再生是指在服装设计中只保留抽象绘画作品中的某一个或者某一些抽象绘画中的点、线、面、色彩抽象语言、抽象形式、构成、造型特征等，或者有针对性的对抽象因素进行选取，结合服装的款式、造型、穿着对象、整体风格、穿着环境等进行有针对性的设计，这种从抽象绘画的作品中发现新的表现方式，移植并学习综合表现的手法，不仅使之成为服装设计中的资源，而且也赋予抽象绘画作品“二次生命’’。服装设计对抽象绘画的借用形式有很多这种，例如服装图案可以借鉴抽象绘画中的题材，把抽象绘画作品中表达的形象作为服装的图案来应用。抽象绘画除了内容的丰富外，其表现手法的随意形、多样性也对服装图案设计起到了启示作用，例如抽象绘画中的线条的表达方式、色块的组合形式９都能被服装设计师所利用，抽象绘画中的构成形式也是服装设计很好的借鉴形式。设计师也可以根据需要对传统或者具象的图案进行重新进行排列组合，打破传统的图案纹样，形成新的装饰图案。从每一季的服装秀场上我们不难看出，服装设计师依据品牌的定位和每一季的主题进行设计所呈现的作品并不是对某一抽象绘画作品的盲目照搬，而是通过自己对抽象绘画作品的理解理解来全新演绎抽象绘画，更多的是将抽象形式作为设计语言来运用。如图１４所示，艾克瑞斯（Ａｋｒｉｓ）品牌设计师以美国抽象主义表现画家ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ（如图１５所示）绘画作品作为秋冬服装设计的线索，从画家著名油画的黑色斜线中获得灵感，将ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ的画作处理成图腾式印花，表达了设计师对画家ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ的作品的喜爱，这也印证了艾克瑞斯（Ａｋｒｉｓ）品牌设计师与画家ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ绘画作品中想要表达的情感是一致的，而将其绘画手法运用在服装上，也给了服装设计新的生机。２０—————————————————————————————————————————————————————————一－北京服装学院硕士学位论文攀图１４Ａｋｒｉ￥２０１２秋冬服装对ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ抽象绘画作品的演绎图１５ＦｒａｎｚＫｌｉｎｅ抽象绘画作品ＮｅｗＹｏｒｋ，Ｎ．Ｙ．１９５３４．１．２服装图案选材的内容的多元化服装图案是服装设计中不可缺少的艺术表现形式，能作为服装图案的素材更是数之不尽，因此图案的分类形式也有很多种，本小节根据在抽象绘画影响下服装图案在服装设计中所表达的内容及产生的视觉效果进行分类研究。与其它具象图案不同，抽象图案具有形象的不可辨识性，在设计风格上的丰富、多变给抽象绘画感图案更多的发展空间，而这些图案分类之间也没有严格的界限，设计师可以根据设计需要进行混合搭配，可以是不同风格图案与抽象图案的结合，也可以是抽象图案与具象图案的混合，既有抽象绘画形式表现出的简洁及节奏感，又赋予了具象形象所带来的亲切感，使得服装图案有更大的设计空间。２１第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法４．１．２．１现代抽象几何图案现代抽象几何图案，是区别于传统几何图案的富有现代感、抽象感的几何图案。现代抽象几何服装图案的主要特点是追求服装自身的视觉冲击力，与传统的纹样图案相比较，抽象几何图案更具有节奏感和理性美，不再是几何形状的有秩序的、重复性的排列组合，也不再是只追求规律性的形式美。现代抽象几何图案大多是运用点、线、面这些构成几何图案的主要视觉要素，再结合方形、圆形、三角形等不规则的几何形状，进行看似无秩序、无规律的组合形式，营造出一种明快、丰富的视觉体验，再搭配艳丽的色彩，运用在服装中，会使得服装更富时尚感。因此，受抽象绘画观念的影响，现代抽象几何图案越来越多的用到服装设计中。现代抽象几何图案看似是没有秩序，没有规律的几何图案的组合，但是其内在的形式美是不容忽视的，抽象几何图案组合形成的秩序感、韵律感，以及几何图案之间形成的对比、统一、调和的形式美感都是传统图案所不可替代的。Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ２０１２年秋冬的发布，就是不同的几何图案组合搭配，如图１６所示，黑色、白色组成的常规格子图案，以不同的大小、疏密排列组合，黄色、蓝色、灰色等色块的点缀，使传统的几何图案充满了现代感。从这一系列服装中我们看到了现代抽象几何图案所带来的魅力，通过打破与重塑的图案为我们展现了Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ与众不同的内心世界。图１６Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ２０１２秋冬如图１７所示，ＤｒｉｅｓＶａｎＮｏｔｅｎ２０１１秋冬系列中，同样是以规则的菱形、方形图案为２２北京服装学院硕士学位论文原型，但是通过不同的排列组合方式，不同布料及团的混合再重新创造，形成了如同抽象绘画作品般的服装图案，给整个服装增添了些许迷幻的艺术气质。图１７ＤｎｅｓｖａｎＮｏｔｅｎ２０１１秋冬≤一图１８现代抽象几何图案在日常着装中的体现现代抽象几何图案是多种几何图案的拼接，在人们日常着装中，会选择视觉冲击力相对弱的抽象几何图案，如图１８所示，这款连衣裙由宽条纹与菱格拼接而成，使得简洁的款式有了丰富的内容，搭配的红色印花腰带不仅给整个服装增加了亮点，同时也拉长下身比例，使穿着者看起来更加修长。４．１．２．２随意形图案随意形图案展现的是一种比较自由的抽象图案，给人的感觉像是设计师信手涂来，不２３第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法经过思索的图案形式。随意形图案与抽象绘画中的热抽象所追求的忽略具体内容，尊重主观感受相一致，提倡任意的、自发的个人表现，表达个人的情绪、情感等抽象内容，体现了自由、奔放的特点。随意形图案的主要特点是图案具有随意的线条、不规则的形状、不和谐的分割都是表现随意形图案最好的语言，所以在服装的应用形式上也没有任何规律和法则，因此这就能更好地表达服装洒脱、放荡不羁的风格。也能满足穿着者追求自我、不愿受到束缚的心理诉求。随意形图案多用于表现创意的展示性服装中，在整场发布会中，有抽象绘画感图案的服装能给整个秀场起到点睛之笔的作用。如图１９所示，２０１２秋冬时装周上圣马丁的毕业生通过自己这一系列看上去天马行空的作品，向人们展示了自己对奥林匹克的理解，把这种理解用抽象绘画的笔触呈现给观众。这一系列服装设计在创作风格、色彩和图案的形式上都有着热抽象绘画作品所表现的想象和趣味。崩镰“，∥叫：㈡－．－图１９２０１２秋冬时装周，圣马丁毕业生作品如图２０所示，ＶｉｖｉｅｎｎｅＷｅｓｔｗｏｏｄ２０１２秋冬时装发布会上，我们依然看到了许多来自抽象绘画的影子，鲜艳的大色块、不规则的几何分割∥把朋克之母追求的怪诞、荒谬的设计形式表现的淋漓尽致。２４北京服装学院硕士学位论文———————————————————————————————————————————————————————————一图２０ＶｉｖｉｅｎｎｅＷｅｓｔｗｏｏｄ２０１２秋冬时装秀在成衣中，随意形图案也多用在休闲服中，受众人群大多是追求个性、自由的年轻人。如图２１所示，正是将休闲的服装款式，搭配自由的图案和热烈的色彩，为年轻的穿着者增添了几分随性。图２１街头时尚４．１．２．３幻变图案幻变图案的主要特点是抽象图案给人某种视错或视幻效果。幻变图案的视觉效果正如抽象绘画中冷抽象追求秩序、严谨、虚幻的风格特征，通过把单纯、简单的形式按照渐变、发射、重复等形式进行排列组合，根据服装在人体上的起伏而形成的错位、流动等视觉特异的图案，这类图案能强调、夸张、改变服装或者人体的整体、局部特征。幻变图案不仅在视觉上给人以冲击力，同时也会给观者带来独特的心里感受，服装设计师可以用这种幻２５第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法变图案来表达自己的某种设计理念，表现冷抽象绘画影响下人们的设计思维，给服装带来更多的新颖感，也是营造某种特殊效果的一种手段。几何图案的有秩序的组合排列，如图２２所示形成的幻变、流动的视觉效果，给整件服装增添了动感。如图２３所示服装中发射状的图案形式，给人视觉带来无限的膨胀感和冲击力。图２２Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ２０１２秋冬系列图２３Ｆｅｎｄｉ２０１３春夏系列４．１．３服装图案创作手法的创新性在服装设计中，抽象绘画的应用多是体现在服装图案的设计方法。根据抽象绘画的特点、观念将概括出运用在服装图案设计中的两种造型方法。一种是从有形到无形，是指设计师所塑造的形象都是来源于现实中具体的事物，根据设计师的创意对其形象进行分解、拆散，做加、减法处理，选取所需要的元素进行变化组合，重新塑造出抽象形象，使现实中具象的物体形象变成虚幻的抽象形象，具有形象的不可辨识特点。另一种是从无形到有形，是指这种形象没有任何原型基础和参考对象，完全根据设计师的感受和想象，运用抽象语言来进行创作。这种感受可以是来自听觉、触觉等那些无法触摸到的事物。结合这两种造型方法，我们可以根据自己的需要，尽情发挥创作才能，表达自己无限的想象力。在画家眼中，抽象是艺术形式，而在服装设计师眼中，抽象是设计元素。通过对抽象绘画的研究，可以从中总结出抽象绘画在服装图案设计上的创作手法。２６北京服装学院硕士学位论文４．１．３。１无意识的感性表达受抽象绘画观念中无意识的表达的影响，无意识的感性表达也可以说是对抽象绘画中热抽象内心情感表达方式的借鉴。无意识的感性的表达通常是通过艺术家随意的笔触，不经意的线条，表达个人情绪、情感。泼溅、笔触的效果是实现抽象绘画感图案的最直观的方式。（１）笔触效果的表现笔触效果的表现是用抽象绘画的笔触效果来演绎服装上的图案装饰。运用抽象的笔触和质感来营造强烈的色彩感觉，也是设计师们借用抽象绘画元素的关键。如图２４、２５所示，这几套服装是来自不规则抽象画纹的灵感，都是抽象绘画笔触效果的表现，在服装设计这种随意性笔触的应用，给服装带来了轻松、随意的感觉。图２４ＭｏｎｉｑｕｅＬｈｕｉｍｅｒ２０１３春夏系列图２５模糊而扭曲的墨迹二２１／第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法如图２６所示，Ａｎｔｏｎｉ＆Ａｌｉｓｏｎ２０１３春夏系列中所体现出来的自由随意的图案效果，搭配令人兴奋的配色，使整个系列都充满了童真。ｅ刺▲－蒋㈠■露一卜擎图２６Ａｎｔｏｎｉ＆Ａｌｉｓｏｎ２０１３春夏系列（２）喷溅效果的表现作为实现抽象绘画感图案的一种手段，喷溅这种形式是将颜色没有规则、任意的直接喷在服装上，随机的色彩、形式形成了强烈的抽象感效果。是设计师表达追求自我的有效手段，富有极强的视觉表现力。如图２７所示，ＡｌｅｘａｎｄｅｒＭｃＱｕｅｅｎｌ９９９年春夏时装秀上，给人们留下印象最深刻的就是机器现场在模特的裙子上喷漆绘画。这种无意识的表达也正是对抽象绘画观念的诠释。喷溅墨水效果的图案，将喷溅颜料的绘画表达方式应用在服装上，呈现出来的图案效果显得极为抽象。图２７１９９９ＡｌｅｘａｎｄｅｒＭｃＱｕｅｅｎ喷溅墨水效果的图案２８北京服装学院硕士学位论文如图２８所示，ＫｒｉｓＶａｎＡｓｓｃｈｅ２０１１春夏系列中，简单、常规的男装款式，因为有了泼溅效果的图案装饰，所以打破了这一系列男装呆板的款式及风格，使整个服装流露着洒脱、放荡不羁。罗氇。ｔ．ｔ誓聋纛■一，影一图２８ＫｉｄｓＶａｎＡｓｓｃｈｅ２０１１春夏泼溅效果的图案４．１．３．２有意识的理性分析有意识的理性分析是指设计师根据抽象绘画的绘画特点，对抽象元素进行分析、归纳，结合自己的设计理念及需求对抽象元素进行理性的加工，达到理想的效果。具体的应用从以下几个方法进行分析：（１）服装设计师结合自己的设计理念及需求对设计元素进行添加或者减少，再将其重新组合搭配，达到复杂化或单纯化的效果。这种在服装设计中做加、减法的创作观念给服装设计带来了更多的启发。将抽象几何图案打破重组，进行复杂化重复地排列，形成富有现代感、都市感的服装图案。２９第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法—————————————————————————————————————————————————————————————一图２９对几何图案重复添加的图案效果（２）有针对性的对所用图案元素进行夸张变形处理。如图３０所示，将花卉图案通过抽象绘画表达方式的处理，花卉图案的具体形象变得很模糊，展现出来的是经过处理的抽象化花卉图案，与传统的花卉图案相比，更具视觉冲击力。如图３１所示，将花卉图案中常用的叶子图案经过夸张放大，截取局部用在服装上，我们已经很难从中看到叶子的身影，映入我们眼帘的是鲜艳的抽象几何图案。］．ｒｌ｜Ｉｌ刮≯—蠹孙翟，、虿“潍＂努刊謦联旷ｊＩ，‘０图３０抽象化花卉图案图３１夸张放大的叶子图案（３）运用感觉、视幻、错视等手法将元素进行设计，将形态的特征抽象化，将服装图案的元素结合能产生不同视觉引导作用的构成形式，形成严谨而赋有节奏律动之感的画面视觉效果，营造一种秩序、理性、抽象之美，是表达冷抽象的视觉理念。如幻变图案、蒙德里安式的冷抽象式效果。３０———————————————————————————————————————————————————一一＿如图３２所示，几何图案的重复组合排列，形成了具有立体感、空间感的视觉效果图案，充满了了冷抽象绘画风格的秩序感。北京服装学院硕士学位论文’；图３２富有立体感、空间感的抽象视觉效果图案（４）对传统图案的抽象化演绎对传统图案的抽象化演绎是指选用传统的图案为素材，通过对其进行不规则的分割，将其原有的组织结构打破，用一个抽象绘画的视角去演绎传统图案，使传统图案具有抽象表现形式，形成新的视觉效果，从而使整个传统图案在服装的应用中也具有了现代感。如图３３所示，巴黎时装周上ＤｒｉｅｓＶａｎＮｏｔｅｎ秋冬系列，灵感来源于东方情怀的传统服饰图案，如日本的浮世绘作为印花、清代黄袍上的海水江崖图案，通过用抽象绘画视觉构成的角度将这些传统图案打破重组，可以是局部图案的重复排列组合，也可以是将完整图案分割后重新拼接，搭配在这些裁剪精良的外套、裙子、衬衫上。这些极具东方风格的传统服饰图案的并没有侵占服装的款式，而使整个服装更具现代感。第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法图３３ＤｒｉｅｓＶａｎＮｏｔｅｎ秋冬系列如图３４所示，ＲｏｂｅｒｔｏＣａｖａｌｌｉ２０１３春夏系列依然是由代表品牌特点的蟒纹印花装饰完成，而蟒纹在构成上的突破成为了整个系列的亮点，不同的分割及组合方式，使蟒纹图案在服装设计师的加工、改造下，呈现出了不同的面貌和韵味。图３４ＲｏｂｅｒｔｏＣａｖａｌｌｉ２０１３春夏系列如图３５所示，Ｐｒｅｅｎ２０１３春夏系列中，传统条纹和印花的重组分割及拼接手法的使用，蛇纹与印花的冲撞，不同色系的图案对比，都使这些传统的图案具有了现代的气息，而黑白灰在淡红和深蓝的搭配下，也显得十分高雅。亮黄色的点缀，为整个暗淡的颜色增添了生机，提亮了整个复杂造型的同时也让服装产生了一种复杂的视觉效果。而这种看似复杂的分割、拼接技法，并没有影响到服装整体的精致和典雅，３２北京服装学院硕士学位论文。图３５Ｐｒｅｅｎ２０１３春夏系列４．２抽象绘画在服装构成中的表达方法简单地说构成是指将不同或相同的几个以上的单元组合成为一个新的单元。无论是对于绘画还是设计，构成的形式都对视觉表现起着重要的作用。在现代抽象绘画的创作中，抽象绘画主要强调主观真实感受的表达，与传统的写实绘画创作思维不同，因此在画面形式上也呈现出不同于传统的艺术效果。艺术家会使用夸张的手法用来充分表达自己的感受，构成形式的处理与表现是形成画面视觉效果与视觉感受的关键一步。抽象的构成形式表达出形式独特的现代经典视觉的形式美，给人无尽的美感想象。构成形式的好坏决定了抽象绘画作品的好坏，和谐的构成形式可以给欣赏着带来愉悦的心情，而没有主次之分、画面内容混乱的构成形式，往往给欣赏者带来消极、厌烦的情绪。因此，构成形式对于整幅作品有着举足轻重的作用。在服装设计中，构成也可以理解为对画面中各种相同或不同元素的布局、经营，构成形式是创作者根据自己的创作思路、题材、主题的要求，把所要表现的各种元素进行恰当的组织，构成一个完整的、协调的、具有形式美感的画面。现代服装设计倾向于抽象形式的表现，以强烈、简洁、明快的服装风格占主导地位，造型和色彩表达呈现对比且富有节奏变化，表现手法以豪放、粗犷、明朗、随意为主体。留白和分割是抽象绘画视觉构成中常用的构成形式，也是服装设计构成中主要的应用形式。在服装设计中，抽象绘画在服装构成中的表达方法不仅仅是对留白、分割的应用，而其他元素之间通过一定的方式组合在一起，也会形成新的构成视觉效果。通过对抽象绘画构成、形式等因素的分析与研究，进而总结出抽象绘画在服装构成中的表达方法。３３第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法４。２．１服装构成中的留白效果留Ａ是抽象绘画表现的方式之一，是为了画面显得协调而有意留下的空白。在服装设计师的想象力和创作力下，留Ａ不仅仅是简单的装饰，还成为服装结构中的一部分，不同的留白效果也传达出不同的视觉效果。留白给人无限的想象空间，留白不仅可以作为颜色的补充，也可以作为结构的对比。如图３６所示，肩部的几何图案丰富了整个服装造型，与衣身留白的对比，更突出了肩部结构的视觉效果。生动立体的图案设计展现出抽象的工业技术风格，尖角领廓形和开叉设计带来鲜明线条和三角造型。钴蓝色、白色和杏黄色完美融合在一起，呈现出运动风格。图３６ＡｎＯｄｅＴｏＮｏＯｎｅ２０１３春夏系列如图３７所示，Ｈｅｌｅｎ—Ｂｕｌｌｏｃｋ２０１２春夏的服装系列，将整个简单的服装廓形进行留白处理，大面积的白色和随意线条的搭配，辅以简单、单纯的色彩，体现了追求自由、毫无束缚的创作理念，使整件服装简约又不失简单。３４北京服装学院硕士学位论文图３７Ｈｅｌｅｎ．Ｂｕｌｌｏｃｋ２０１２春夏系列如图３８所示，ＳｈａｒｏｎＷａｕｃｈｏｂ２０１３春夏系列，留白的作用是为了追其黑色与白色的对比所形成的的视觉冲击力，深色面料上的白色肌理效果处理，与大面积的白色相辅相成，对比强烈却又不显突兀。图３８ＳｈａｒｏｎＷａｕｃｈｏｂ２０１３春夏秀４．２．２服装构成中的分割效果不同形式的分割方法，将会得到不同秩序的视觉美感。因此在服装设计中，服装构成中的分割效果，对服装的整体美感起到了决定性的作用。无论是按照形的分割，还是按照自由、等量、黄金分割等量的分割，都会给服装营造出了不同的视觉效果。例如直线的分割往往会使人想到蒙德里安冷抽象绘画所带来的秩序美感（如图３９所示），而曲线的３５————————————————————————————————————————————————————————一第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法分割会打破直线带来的严谨的形式美，使得服装在视觉体验上多了一份动感（如图４０所示）。图３９直线分割效果图４０曲线分割效果根据量的不同所形成的分割也有很多种形式，例如等量的分割形成了对称的拼接效果，这种效果给人稳定感、秩序感。不等量的自由分割的形式打破了等量分割的稳重感，不同面料和颜色的拼接效果，更加增添自由分割形成的动感，丰富了服装的视觉效果。罨Ｉ图４ｌ等量分割效果图４２自由分割效果４．２．３服装构成中的不同组合方式根据设计的需要，对服装局部或者整体的效果做组合搭配的处理，寻求构成所形成的３６北京服装学院硕士学位论文视觉效果。不同的组合方式也是抽象绘画在服装构成中的一种表达方法。如表Ｉ中所示，无论是图案与图案、单色与单色的组合方式，还是单色与图案的组合方式，都丰富了服装的构成形式，表１不同组合方式组合方式图案与图案单色与单色单色与图案ｌ■，．蠡■＿■Ｐ…，，噼４．｜ｔ一童‘？。ｊ．—■－毯－■一。ａＮ；＼、弋．舟１＿１Ｘ。ＬＪ”片ｅ甏羹曼。≯ｑ－■１Ｌ蠡一●＿＿－．一圈甚墨圈ｌ１Ｕ曼盯曰陌绠霾｛●嚣ｌ。Ｉ潮瞰圈■’￡ｏｉ９蜃ｆ■■｜‘．＿鎏‘§￥１套｝ｌ－、：．！．ｐ圈３、◆’伊—＿一Ｉ≯ｉ‘；，－≮ｋ７一·７７ｉ…ｌ．ｉ／＿謦毫图案与图案的组合方式，把不同风格、不同类型的服装图案通过一定的构成形式呈现在服分装中，使得服装的艺术美感表现析非常到位。垒单色与单色的组合往往会形成富有秩序感的视觉效果，使服装具有典型的蒙德里安式线、面几何冷抽象的艺术特色，极富现代流行感。蓄瑚∑≮在单色与图案的分割组合方式中，我们能明确感觉出现代绘画艺术抽象表现形式的存在，黑色与图案形式和谐统一的装饰效果得到完美体现，视觉风格经典大方。第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法具象的图案进行重新进行排列组合，打破传统的图案纹样，形成新的装饰图案。根据不同的搭配形式进行分析。表２不同素材的搭配形式搭配形式具象与具象具象与抽象－巴．▲ｏＩ，图片Ｊｆ＿１—●懋＿≈，解，ｊ。。鬻属ｂ９嘲Ｉ髑抽象与抽象ｒ１［¨懑睦嚣瓣圈｝一鬻曩ｔｊ习ｉＵ酗铬繁，。Ｉｒ．—嗣‘，■工王艟ｌ辇蛳‘酣ｌ粥ｆｊ专通过重新组合排列，打破了具象的图案素材写实效果，黑白色的具象图案与色彩鲜艳分析的具象图案相搭配，辅以大块的白色，形成了具有抽象感的、，凝，ｌｉｉ§－≮，，剩露写实的小鸟图案上覆盖了徒手绘制的线条，看似不经意的线条，却表达出了轻松自由’孺０璺两种抽象图案的搭配，无论是在色彩上，还是在图案的造型特点上，可以使相似的，也可以是对比强烈的，无论是哪种素材的搭配，因的情绪，与裙摆上大笔刷的线条造型形成呼应。视觉效果，正是抽象绘画在服装构成中所体现出的形式美。为抽象图案本身具有的抽象美感，所以搭配出来的效果会更加丰富。北京服装学院硕士学位论文有丰富性和多样性。抽象绘画中的色彩，加入了许多想象的色彩，鲜艳而且夸张。抽象绘画色彩的加入使得服装的色彩表达呈现对比且富有节奏变化。色彩本身就具有自己的语言，而色彩也不是脱离面积、形状、构成等而存在的。形色的自由与和谐作为抽象绘画的特点之一，与服装设计相结合时，不仅要考虑色彩在量和质之间的尺度，也要体现色彩与图案的形状相和谐的组合形式。如表３中所示：表３不同色系与相同色系的应用不同色系相同色相驽≯：ｎ－■‘‘‘１３抒，，毫·、９严酗１叠箩一，移ｉ§而１草ｉ挺Ｉ豳孝＿潍洋ｂ豳…酒ｌ￡臻．１§葛澎，霸吒‘ｉＩｌ¨；２ｉｆ‘№静谧的蓝色的视觉体验是截然不同的。Ｉ置！一。皇－●热情的红色典雅的灰色系强烈的黑白对比相同的款式和图案，搭配不同的颜色，带给人黑色和白色是永恒的完美搭配。单色造型、印花和单品显得平衡、简约，适合各种各样的款式。第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法搭配鲜艳、单纯的色彩，营造出五彩斑斓的童真效果。∞Ⅻ１—■季夏。●—舅一一，爹图４３ｎｔｏｎｉ＆Ａｌｉｓｏｎ２０１３春夏口匿’，＾一４．３．２单色块的搭配不同色块的组合，是来源于抽象绘画中蒙德里安冷抽象风格的构成形式，追求图案的秩序感，其特点是单纯、明朗。具体的表现方法是把服装中不同大小、不同形状的色块通过一定的排列秩序组合在一起，形成极富抽象感和艺术感的服装视觉。如图４４所示，ＢＣＢＧＭａｘＡｚｒｉａ２０１２秋冬系列依然延续着前几季色块拼接的风格，将轻盈的雪纺、硬朗的面料进行大胆而巧妙的拼接，结合对撞的抽象几何色块，浓重的棕色、黑色、蓝色上点缀着宝石蓝和橘色，再融合具有品牌特征的希腊式剪裁，打造出轻松却富有视觉冲击力的秋冬系列。％图４４ＢＣＢＧＭａｘＡｚｒｉａ２０１２秋冬蒙德里安冷抽象感服装４０北京服装学院硕士学位论文４．３．３黑白组合系列黑、白色作为永恒的经典色，不论是在服装图案中的呈现，还是作为色块在服装构成中的应用，都会给服装带来不『一样的风格特点。黑色表露的是神秘感，而白色的特点干净、简洁。黑色和白色是最有对比度的组合，可以用它传达一种严肃、秩序或者喜剧性的感觉。黑白印花的抽象艺术是Ｊｅａｎ－ＰｉｅｒｒｅＢｒａｇａｎｚａ２０１３春夏系列中的最大亮点，如图４５所示，将设计好的图案按照新的规律与单色面料重新组合，再创作出新的视觉效果。其强烈的黑白对比，使服装具有时尚、前卫风格的同时，又增添了几分神秘的感觉，几何图案的巧妙拼接使整个服装渗透着现代艺术气息。ＡＶ曛∥瓤。誊≯丹—研秀图４５ｎ一，㈠Ｑ飘一Ｊｅａｎ．１．ｉｅｒ心Ｂｒａｇａｎｚａ２０１３春夏系列４．４抽象绘画在服装设计中的创新表达方法抽象绘画在服装设计中除了以自由的图案、多变的色彩、构成的变化等表达形式外，与服装面料、工艺手段、服装结构的结合，不仅丰富抽象绘画在服装设计中的表达方法，而且能形成新的视觉效果，是抽象绘画在服装设计中创新表达的方法。４．４．１抽象绘画与服装面料的创新结合服装面料本身所表现的不同视觉风格，为服装设计的视觉表现奠定了基础，以此进行４ｌ第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法设计，它不仅能很好地表现服装的款式、风格特征，也能很好地呈现服装材料质地本身所展现出来的美感，例如不同的纤维原料产生不同的外观视觉风格，也给抽象绘画的应用表达增添了更多的视觉效果。如表４所示：表４在不同风格面料中的应用面料图片轻薄纱塑料质感面料黔有光泽感的面料分析薄纱透视效果，规则的抽鲜艳的抽象图案，搭配塑料质感的上衣，若隐若现的视觉效果使整个服装多了几分现代感。针织金色和蓝色的抽象服装象几何状拼接，轻盈中透露着层次感，引发了面料与肌肤的强烈反差，更像是前卫的时装实验。面料图片天鹅绒面料图案本身有呈现出神秘感和现代感，选用有光泽质感的面料打底使得整个服装更富有未来感。面料再造分析裙摆用天鹅绒面料华丽、忧抑与浓郁的肌理打底，色彩斑斓的抽象印花图案映衬在在针织、编织类服装中，由于针织工艺及针法的，多选用抽象几何图案，利用抽象绘画中的构成形式，营造出不同风格的抽象几何图案。抽象的图案形式本身就具有形象的不可辨识特征，再结合面料再造所形成的立体构成般的肌理变化使服装设计创意更具现代意义。面料上，好像无数的花朵在湖面波光粼粼的倒影一般若隐若现，又仿佛抽象派笔触捕捉稍纵即逝的精彩画面。４２北京服装学院硕士学位论文抽象绘画除了在服装面料的直接呈现方式外，与其他材质面料的组合使用，也是提高其创意性的方法。不同材质的面料的组合，也给了抽象绘画更多的表达方式，不同的面料组合搭配带给了服装不同的视觉效果。如表５所示：表５与不同材质的面料组合组厶口与针织面料组合与蕾丝组合与皮革组合与皮草组合方式－－■■Ｆ●－－－。■ｌＩ■户；－一歹’。＿ｒ■一《ｉ＾■玛●●＿，ｍｒｌｍ＿■－－１，。＿—’一矗１１Ｌ｝ｌｌｌ‘婚＾０＿一＿Ｉｌ厅一。．…一ｌ。１ｐ豁ｌ重ｊ臼Ｉ￡渤＿图片雌豳Ｉ戮ｌ９翻。！Ｉ噻分析一一一矿一’’ｆ１瓤』。ｌ锰隅５卜瀚骂’、ｉ碍ｎ■［，【誓ｊ！『ｌＵ地趣霹ｌ９幽搿■ＩＪｊ，。一ｌ【１ｊｌ一苣抽象绘画视觉构成在服装上表现的淋漓尽致，黑色蕾丝不仅给整件服装带来了朦胧、神秘之感，作为个最重的色块，给红色、白色的组合中增添了层次。抽象绘画元素的图案运用在服装设计上，有时会带来种神秘的感觉，有时又给人带来种奇妙的梦幻感，与领口厚重质感的镂空皮革装饰相搭配，不仅与图案有了呼应，而且也丰富了整件服装的视觉效果。髦１９抽象绘蝴图案的面料与针织面料的搭配组合，使抽象绘画感的图案在华阴中增添了几分朴实。服装中发射状的抽象图案形式，给人视觉带来无限的膨胀感和冲击力，与皮革组合在一起，皮草肌理中特有的的层次感、方向感相吻合，不仅丰富了视觉层次，而且给服装增添了几分厚重感。第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法服装上的表达还有很多方式。（１）与针织工艺结合由于针织成型服装工艺本身的工艺特点，不能完成形状复杂、颜色变化太过丰富的图案效果，因此，抽象绘画在针织服装中的应用形式也多是选用抽象几何图案，另外在生产上，几何图案比具象的复杂图案更容易实现，而且生产成本也比具象图案更低，更适合针织成型服装大规模化生产。如图４６所示，抽象几何图案的搭配丰富的颜色，袖子采用花式纱线所形成的抽象形式与衣身的图案相协调。如图４７所示，针织镂空的肌理效果是针织工艺特有的，白色衬衣的映衬，更赋予了其现代的抽象视觉效果。图４６针织服装中的抽象图案图４７针织服装中的抽象表达（２）与刺绣工艺结合：细腻的刺绣工艺与抽象绘画本身传递出的豪放、自由在风格上就差别很大，当把刺绣工艺与之相结合后，传统的刺绣工艺也变得时尚起来，而抽象绘画感的图案也越发显得华丽起来（如图４８所示）。北京服装学院硕士学位论文图锅抽象风格图案与刺绣工艺的结合（３）与拼接工艺结合与拼接工艺的结合，既有色块的拼接也有图案的拼接。如图４９所示，通过不同的色块组合拼接，形成简洁的冷抽象几何效果，可以使服装的设计富有强烈的时尚感和都市感。运用不同颜色以及不同面料来进行抽象搭配，会形成更为丰富的服装视觉效果，如图５０所示，将这些极具代表的冷抽象表现形式应用到当代服装设计中，使这种不规则的拼接设计将服装的层次感很好地演绎出来。图４９色块的拼接图５０图案的拼接（４）与其他工艺手法的混合应用除了与常规的工艺手法相结合外，还有许多的装饰工艺手法可以作为创新要素来使用，通过在抽象印花图案上的再创造而进行设计，追求装饰感和视觉效果。如表６所示：４５第４章抽象绘画在服装设计中的表达方法表６与其他工艺手法的混合应用工艺手法粘贴亮片镂空处理绗缝工艺，ＩＹ＿一。Ｅｉｊｌ，Ｆ二一■ｆ＇叶！Ｉ：搿一．‘＇－瞄Ｍｕ●●，一冒ｌ二５ｌ奠；警．．，ｊ图片Ｉ。Ｉ’Ｙ壤ｊ萄戮；鼻荸簪矿●Ｖ、零黔“．Ｉ抽象印花图案上辅以从疏到密的亮珠装饰，更增添了分析服装的厚重感、奢华感。茹ｒ１。：、｜＿：葛斓－霸。鲻阳。衢泌３穸．江对印有抽象绘画图案的面料进行镂空效果的处理，给服装一种通透感，模特皮肤的映衬也丰富了服装的层次。在抽象图案印花的基础上，作绗缝效果，使抽象图案具有浮雕般的观感。圄愚．，㈡＿ｉ叫警图５ｌ冷抽象绘画作品感的服装结构４．５本章小结抽象绘画在很多方面给了服装设计们灵感，无论是这种创作的思路、表达感受的形式和方法，还是服装图案的构思、颜色等，都有新的思路。在服装设计中，与服装设计相结合就要考虑服装本身的款式、面料、结构等因素，因此，抽象绘画的表现形式及方法更是多种多样。本节从抽象绘画在服装设计中图案、色彩、构成方面的表达进行分析，总结出其在服装设计中的应用方式，将抽象绘画影响下服装图案分为现代抽象几何图案、随意形图案、幻变图案进行分析，而服装设计的构成也在留白和分割的构成形式中有了新的组合形式。对于抽象绘画而言，构成形式是组织画面的，而在服装中，抽象绘画的构成给整个服装的视觉表现提供了新的方法，可以是对服装图案的构图组织，色块之间的构成方式，也可以作为打破传统图案组合方式的手段。抽象绘画在服装设计中的创新表达方法，也是提高服装的时尚性、表现力的重要手段，从而获得一种极富现代感的服饰美感。４７第５章抽象绘画在服装设计中的应用—————————————————————————————————————————————————————一＿第５章抽象绘画在服装设计中的应用本章从抽象绘画在服装造型中的应用分析着手，把握抽象绘画在服装设计中的整体呈现，探寻抽象绘画在服装设计中的形式美体现以及应用原则，把抽象绘画的应用与服装设计的分类、风格、款式、流行趋势相结合。另外又对抽象绘画在服装设计中应用的品牌实例进行分析，从品牌对抽象绘画作品的借鉴到形成自己独特的风格特点，都给了我们许多启示。５．１抽象绘画在服装造型中的应用分析服装的造型最能体现设计师的风格和魅力。由于时代不同，人们对造型的审美也有所区别，但无可争辩的是服装造型与服装图案紧密结合会使造型更加生动。只有服装图案与造型完美结合，才能更好地诠释服装的主题，让整个服装逐渐完整丰富起来。抽象绘画与服装造型结合的灵活性也是抽象绘画在服装设计中应用的特点和优势，无论是简单的造型，还是夸张复杂的造型，合理地与抽象绘画形式相结合，所体现出来的美感是不同的，都能从不同的角度表现抽象绘画在服装中的特征，表现服装图案的特点。抽象绘画与服装基本款式的结合，可以打破基本款式中略显简单、单调的形式，丰富服装的视觉效果。通常为了突出服装图案的创意性，抽象绘画艺术形式越丰富，选用的款式越简单，常见的服装基本造型有Ａ、Ｏ、Ｘ、Ｙ、Ｈ型，如表７所示：表７抽象绘画在服装基本造型中的应用北京服装学院硕士学位论文服装造型图片分析‘Ｕ罱誓Ｏ型有种包裹的感觉，黑色底色佩以神秘的蓝色，图案本身Ｏ型呈现出的斑驳感更增强了这种包裹感所带来的魅力。；ｒｋ、．爿］零『１霄ｌ【７Ｌ８鬻１鼍７’＇，’，●■■Ｉ．４１’ｎＸ型钏『？鞫ｉ．黧蕊二▲ｌ１＇浏●圆、瞄一１ｒ曙＿”疆－，：▲一ｔ＾＿。■童锶～▲＿Ｘ型的廓形搭配是由数字印花和色块构成的图案，给整件服装增添了几分未来主义的摩登感。，甄▲丫ＩｉＩＹ型瀚黔：。鬣：；醚景Ｉ鬻盛灞露潲露ｌｌ弘ｉ弼睡；。，ｔｊ溺略宽的肩部造型虽然给整个服装加入了强势的元素，但是搭配鲜艳夺目的抽象图案，给整个萱譬！服装增添了活泼。盟黑嚣雕圈臣·．１■■■■Ｉ‘“孵罗。０ｊ第５章抽象绘画在服装设计中的应用服装造型图片分析少■ｌ、■’文Ｈ型－－Ｉ典型的蒙德里安冷抽象风格ｌ毒＿的分割搭配简洁的Ｈ型廓形，给。ｊ、零“＝３服装干练的风格中增添活力。黪ｒ－疆虹ｊ蔓１Ｉ。Ｉｈ■■；∞捌Ｉ离Ｅ明Ｉ．ＦＬ，一‘１瘤Ｆ豳鬣凋牙复霍舞Ｉ事鼍鼍ｌ悉简练概括的外形，辅以现代抽象感的几何图案，不分析仅丰富了黑、白色块的对比，而且让原本简单的基本款呈现出强烈的视觉效果。绚烂的色彩相互交织在一起，仿佛把人带到了魔幻世界之中，简单的造型搭配这复杂、炫丽的图案，使得服装作品中散发出的超强感染力。。－嘲以丰富的色彩和图案为主，搭配夸张的造型设计，再点缀上抽象而又富有秩序感的图案，以光泽感的面料衬托，营造出奢华、迷幻的效果。北京服装学院硕士学位论文５．２抽象绘画在服装设计中应用的形式美体现许多人认为抽象绘画的可取，可能是它探讨并研究了其形式美，抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。抽象绘画中形式美是由抽象绘画的构成要素点、线、面、色彩相组合所表现出来的审美特性，而在服装设计中应用的形式美的体现也多是对服装设计中抽象图案和抽象构成形式应用的形式美体现。画家通过抽象绘画这种形式进行创作的时候，更多的是关注自己内心强烈的主观情感，画面视觉的形式美也是画家必须关注的问题，而对抽象绘画形式进行分析，并将其应用在服装设计中，所展现出来的是抽象绘画在整个服装中的面貌，因此也要结合考虑服装本身而追求的形式美进行创造性设计。５．２．１抽象绘画在服装中统一与变化的体现抽象绘画在服装设计中的应用所呈现出的统一与变化的形式美，简单地讲，统一就是指有秩序、相协调，但又不至于单调的形式，变化是指内容丰富而又不杂乱无章。变化和统一可以同时出现的，它们相对比产生的美感可以打破服装中单调的图案组织形式。如图５２所示，服装图案选用线作为基本要素，通过线条的不同排列组合方式，呈现出有秩序感的抽象几何图案，整个图案选用深灰色的调子，而几块浅灰色的色块打破了服装沉闷的格局，辅以简洁、干练的服装款式，使整个服装图案在统一之中又富有变化。图５２线元素为灵感的抽象表现主义风格第５章抽象绘画在服装设计中的应用５．２．２抽象绘画在服装中节奏与韵律的体现节奏本来是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复，而在构成中指的是规律性的重复所产生的运动感，韵律是节奏的变化形式，在服装设计中，韵律的体现在不规则的形象或者色彩直接通过各种形式的组合、排列产生歌曲般的旋律感。节奏和韵律互为依存，节奏附有一定的机械美感，而韵律是在节奏的变化中产生的趣味。抽象形式的表现力是客观存在的。抽象形式能以形式的韵律表向生命的律动，以形式的不同特征寄托情思，以特定的构成感引起心理上的共鸣。可以用形式的暗示性、朦胧性、间接性、不可言说性，表现复杂的心理状态，这些都是抽象形式的效应。如图５３所示，抽象几何通过自由组合形成了富有节奏变化的运动感，搭配鲜艳的色彩，使这种律动感更加强烈。图５３ＭａｒｃｂｙＭａｒｃＪａｃｏｂｓ２０１３春夏５．２．３抽象绘画在服装中对比与调和的体现对比，是指区别和差异的各种要素的相对比较，在服装多表现为包括质量感的多少对比、形状的对比、色彩的对比等。调和，是指配合的适当，在服装中对表现为无论是形，还是色，都不是互相排斥或者分离的，而是追求和谐统一的。对比强调的是差异性，而调和强调的是统一性。对比与调和都是相辅相成、互为依托的。如表９所示：５２北京服装学院硕士学位论文表９对比与调和在服装中的体现对比ｆ１ｆ●调和ＬＬ油辎一ｒｉ］ｌ烈～／Ｉ‘、ｉ＼．＾一ｒ厶▲１＇Ｉ▲一ＡＩｌｎＩ麓圈㈣一霎ｐ，予一民：卜霪寥。，２▲甏Ｉ，夺０．一螺驻ｊ～－ｌ；，Ｖ▲Ｗ童黑白之间暖灰色的应用，起到了调和作用。ｒ－Ｉ同类色的搭配给人以协调感疏密的对比颜色的对比————————————————————————————————————————————二－＿二＿二二－二＝二二二一．第５章抽象绘画在服装设计中的应用烈图５４服装中图案的比例关系营造出不同的视觉美感５．３抽象绘画在服装设计中的应用原则服装设计上抽象绘画的应用与服装的整体效果表达有着紧密的关系，对抽象绘画在服装设计中的应用研究，不能只对服装设计上的抽象图案或者某一构成形式进行分析，要从整体上把握抽象绘画表达的效果。而且作为人这个着装对象，我们要考虑服装所呈现的装饰效果与人的关系，服装的分类、风格、款式、穿着场合、流行趋势等都会对抽象绘画的应用有所，因此，研究服装设计与抽象绘画所结合而表达的整体艺术效果显得尤为重要，抽象绘画在服装设计中也要受到一些应用原则的影响。５．３．１与服装的类型相贴切简单的将服装分为男装和女装，但是根据受众人群的年龄不同，又分为婴儿装、童装、中老年服装等，又因为穿着场合及用途的不同，又可分为休闲装、商务装、职业装、运动装、家居服等。面对如此多的服装分类，服装设计师要把握好抽象绘画在服装设计中的应用，无论是抽象绘画元素还是抽象形式、抽象图案的应用都要与服装的分类相贴切。与具象图案不同，抽象图案无论是在设计手法上，还是表现形式上都有着更大的变化空间。设计师可以根据服装定位的不同而将抽象绘画的表现形式运用于不同年龄层次的服装产品中。根据具体的服装分类，合理的运用抽象因素及构成，把服装的审美性和实用性相结合，能增加服装的趣味性，使得服装更具有视觉效果和创新意义。既能够传达抽象绘画的精神又能够满足消费者对服装类别的需求。富有抽象感的印花及独特质感的设计也适５４北京服装学院硕士学位论文合在一些正式场合穿着，大胆的图案和耀眼的色彩可以让穿着者拥有独特气质。但是一味的追求创新，太过强烈的抽象绘画效果很难使服装满足购买者的穿着要求，因此要根据服装的穿着场合、受众人群的不同而做出相应的调整。５．３．２与服装的风格相统一服装的风格是服装设计作品在其所处的时代背景下，通过服装的图案、结构、款式等方面所呈现出来的风貌，包括服装的内在特点、艺术特色、价值取向等。服装设计师所要追求的服装风格就是通过服装设计作品所表达出来的设创作理念和艺术特色，受不同文化的影响和个人审美倾向，不论是设计师还是受众者，对服装风格的选择，都有自己的见解，而对于服装本身来说，服装风格的表达还与其款式、造型、面料、色彩等设计要素相关联。由于抽象绘画本身所散发出来的不同风格特征造就了服装自由、随意的风格。如热抽象所传达的放荡不羁、轻松、追求自我的特质，要求其在服装设计中的应用，也要与服装本身所表达的风格相统一。５．３．３与服装款式相契合服装设计师根据服装的受众特点与主题要求，设计出多种多样的款式，特别是在图案上的别出心裁、面料肌理方面的行之有度的对比与统一，加大的增强了常规款式的细节感，从而提升产品的质感与美感，在款式与规格方面无法追求新意的基础款式产品中不禁让人眼前一亮。对于某些饰物来说，其款式的设定往往是依据其必须满足的功能性，如休闲服装的款式显然无法像艺术礼服那样让设计师去天马行空的想象。这时，往往可以通过其表面或内部的图形设计来达到改变产品固有风格的效果。如图５５所示，Ｖｅｒｓａｃｅ２０１３春夏服装中，我们可以看到设计师丰富的想象力，简单的服装款式结合不对称的抽象感图案，满足了穿着者追求时髦的心理。增加新鲜感的同时也少不了给观者耐人寻味的感觉。５５一—————————————————————————————————————————————————二＿—二—二—二－——一．第５章抽象绘画在服装设计中的应用图№站謦一春夏５．３．４与流行趋势相一致流行趋势是对未来服装从色彩、廓型、面料、板型等各方面所做出的预测，要求服装设计师有敏锐的时尚触觉，有效地做好对下一季流行趋势的把握，也是抓住消费者对流行趋势的从众心理而做出应对市场的服装产品。在具体设计环节中，将抽象绘画运用在服装设计中，要了解消费者对时尚潮流和文化艺术的喜好倾向，把当季的流行趋势与受众人群热衷的抽象绘画形式相互融合运用到服装的款式、色彩、面料以及配饰的设计中。５．４抽象绘画在服装品牌中的应用实例分析服装设计和抽象绘画的结合总能擦出许多奇妙的火花，抽象绘画也因为服装赋予了新的生命，变得鲜活起来，而服装因为抽象绘画成了可观摩的艺术品，在肢体语言中表达新的寓意。聪明的服装设计师总是擅长抓住经典作品的精髓之处，并通过不同的诠释手法在自己的作品中发扬光大。本节分析阐述抽象绘画在当代一些服装设计中的艺术表现，在所列举的设计师中，他们在某一时期或在他们的设计的某些作品中汲取了抽象绘画中的一些观念和抽象因素，从而对服装进行了一些深入的或先锋性的探索。站在抽象绘画的视角上去看待当代的一些服装设计作品，会对我们理解作品中所蕴涵的设计观念有着一定的帮助，有助于启发我们对艺术的关注以及思索服装与抽象绘画之间的密切联系，从而启发我们的设计思维。Ｓ６北京服装学院硕士学位论文５．４．１抽象绘画在品牌伊夫·圣洛朗中的应用国圈垦窗第５章抽象绘画在服装设计中的应用图５８毕加索系列的小礼服５．４．２抽象绘画在品牌Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ中的应用百索＆布郎蔻（Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ）是由巴西平面设计师ＢｒｕｎｏＢａｓｓｏ和英国插画家、时装设计师ＣｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒＢｒｏｏｋｅ创立的年轻品牌，是一个由大胆印花定义的品牌，正是这种跨界的合作，使得他们的设计作品充满了喜剧效果和戏剧性。他们的作品常常由鲜明的色彩和几何形态的图形组合而成。２００８年夏季时装周，Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ推出了一系列“抽象主义”服装作品，把伟大的俄罗斯画家、美术理论家康定斯基的抽象绘画作品运用在服装上，寻求一种迷幻抽象的效果。Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ对抽象绘画的应用形式不再只是简单地挪用，而是逐渐地将抽象绘画观念、形式作为自己的创作语言来应用。很多时候，创新的灵感闪现是学习传统、研习经典的过程中产生的，品牌Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ的服装虽然从康定斯基抽象绘画作品中汲取的灵感，但我们看到的是Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ不断创新变化的图案风格，而不仅仅是抽象绘画作品的影子。在紧接着的每一季服装秀场上，如表１０所示，我们都能看到抽象绘画给Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ所带来的灵感，从中我们可以看到现在的Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ在创作风格上更是千变万化，打破了传统图案的设计思维模式，图案的形式也更加丰富，将色彩、图案进行大胆的拼接组合，不断给人们带来视觉上的新鲜感。５８北京服装学院硕士学位论文表１０Ｂａｓｓｏ＆Ｂｒｏｏｋｅ服装秀场上的展示年代季节；专习图片分析－：．锺将伟大的画家、美术理论家康定斯基绘画中理性分析的２００８春夏抽象过程展现在服装产－，的“构成”上。将二维抽象的色彩和创作体现在三维立体服装上面。■把抽象绘画观念★，融入到服装设计中，服２００９春夏飘嘲鎏？嚣漾蚁瓣２０１１秋冬酒曩一滢。口装上绘画笔法的应用和几何图案让服装变得简单而闪亮，给服装增添了生机。依然是极富抽象感的印花图案，将抽象绘画作为一种艺术语言、创作手段来应用，把各种图案进行重组，同时与其它热烈色彩形成鲜明对照，并且将造型修饰成流线型，这样图案可以更闪耀、更具装饰感。以各种几何图形、条纹组合。用千鸟格、人字纹、格纹等复古格纹填充在服装上的不２０１２秋冬规则区域，通过打破其原有的规律，重塑了这些传统图案，使得这些印花充满了抽象主义格调，富有动感却又不显得凌乱。５９第５章抽象绘画在服装设计中的应用５．５本章小结抽象绘画是画家通过画笔来表达情感的一种方式，画面具有很强的主观性和感性色彩，而服装设计师的设计也需要这种感性的思维，但更多的是需要理性，设计师们要根据不同的设计目的来确定产品的方向，然后再结合考虑色彩、图案、款式、廓形等设计元素的搭配，以及抽象绘画在服装设计中展示的形式美感，因此，整个设计的过程不是完全地凭借主观意识所完成的，要把理性分析与主观的表达相结合，其运用的形式美及应用原则也是在服装设计中需要考虑的因素。通过抽象绘画在服装品牌中的应用实例分析，我们能看到服装设计师对抽象绘画的应用，都是从对绘画大师的抽象作品的挪用开始的，但是仅停留在对抽象绘画作品的挪用、改用中是远远不够的，人们不会因为设计作品的灵感来源于著名的抽象绘画作品就会称其为好的服装设计，更重要的是与服装的整体效果相协调，这跟设计师自身的修养、构思和设计理念的水平有着密切的联系。因此，对抽象绘画的应用要从对抽象绘画作品的挪用、改用、借用逐渐上升成为创作的高度，才是抽象绘画在服装设计中应用的长远之计。北京服装学院硕士学位论文第６章结论服装设计的发展不是孤立的，是一门兼具实用性、艺术性、商业性的综合性造型艺术。抽象绘画作为现代艺术风格中极具代表性的艺术形式，表现出的抽象美能带给人们新的的审美感受。将抽象绘画作为当代服装设计的灵感源泉，应用到服装设计中，还有助于扩展服装设计艺术表现领域和表现手段的多样化，带给人们更丰富的视觉体验。本文通过分析抽象绘画的形成发展过程，分析抽象绘画的观念、特点，并逐步深入到抽象绘画在服装设计中的表达方法及应用方式，主要结论如下：ｌ、通过抽象绘画对服装设计之间的关联性分析，抽象绘画中无论是形而上的理性精神、追求自由的创作理念，还是具体的形式表现技法，均给现代服装设计提供了借鉴，突破设计师原有的设计思维。抽象绘画对现代主义设计风格形成的影响也是巨大的，不仅拓宽了服装设计的发展空间，而且也丰富了服装设计的内涵。２、抽象绘画在服装设计中的应用，也是顺应时代发展的潮流，满足消费者追求个性化的需求。随着经济的不断提高和多元文化的融合，人们对于服装设计的艺术性需求也在不断提升。传统的着装方式和服装表现形式已经不能满足消费者的需求，而抽象绘画本身所具有的艺术感染力以及内在的精神表达，正是消费者所追求的。３、在服装设计的发展中，服装设计发展的决定力量是创新。抽象绘画在服装设计中的应用，正好符合服装设计的发展趋势。一方面，抽象绘画的抽象形式、绘画观念对服装设计的启示是无尽的，服装图案因为有了抽象绘画的加入，选材内容上也不断丰富起来，在创作手法上也在不断变化。不同于传统的服装图案，抽象绘画图案创作手法的灵活性、多变性，带给了服装设计师无限的创意灵感。另一方面，抽象绘画在服装设计中的创新应用，不仅要结合服装面料、结构的本身特征进行创造性设计，而且在抽象绘画与服装设计的结合中运用多种工艺手段的处理，也有效地提高了服装设计中抽象绘画应用的灵活性。４、抽象绘画在服装设计中的应用，不论是对抽象绘画作品的借鉴，还是对抽象形式的借鉴，在借鉴的同时也要考虑抽象形式的体现与服装的风格、分类、款式相统一，还要考虑与流行趋势相一致。抽象绘画与服装相结合，所展现出来的是抽象绘画在整个服装中的面貌，因此也要结合考虑服装本身而追求的形式美体现。５、抽象绘画艺术在服装设计中的应用表明，抽象绘画是艺术品，服装也可以是艺术品，把服装作为艺术创作的载体。服装设计师在借鉴抽象绘画的过程中，不是简单地对抽象绘画图案的应用和模仿，不能仅仅停留在对抽象绘画作品的照搬或者挪用阶段，而是要６ｌ第六章结论把抽象绘画作为一种创新设计手法的表达，形成设计师个人稳定的思维方式和形式语言。安格尔说：“在熟悉他人发明的过程中学会自己发明”。抽象绘画作为设计师的灵感来源，带给服装设计师最大的启发不是简单地对抽象绘画创作思路和表现手法的模仿，应该是在此基础上追求思维模式的创新，追求服装设计在形式语言角度的创新。６２北京服装学院硕士学位论文参考文献专著［１］刘元风，胡月．服装艺术设计［Ｍ］．中国纺织出版社，２００６［２］刘元风．服装设计学［Ｍ］．高等教育出版社，１９９７［３］陈建辉．服饰图案设计与应用［Ｍ］．中国纺织出版社，２００６［４］徐雯．服饰图案设计与应用［Ｍ］．中国纺织出版社，２０００［５］裔萼．服饰图案设计与应用［Ｍ］．中国纺织出版社，２０００［６］（美）鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧，朱疆源译．艺术与视知觉［Ｍ］．北京：中国社会科学出版社，１９８４［７］（俄）康定斯基著，查立译．论艺术的精神［Ｍ］．中国社会科学出版社，１９８７［８］（日）相良德二著，彭正清译．西洋绘画史［Ｍ］．人民美术出版社，１９８１［９］（英）赫伯特·里德著，王柯平译．艺术的真谛［Ｍ］．中国人民大学出版社，２００４［１０］（英）赫伯特·里德著，王柯平译．艺术的真谛［Ｍ］．中国人民大学出版社，２００４［１１］（美）黑尔著，沈揆一，胡知凡译．艺术与自然中的抽象［Ｍ］．上海人民美术出版社，１９８８期刊文章［１］毛春义．时装与“蒙德里安＂的对话［Ｊ］．湖北美术学院学报，２００７（０１）［２］吕萍，刘晓妹．蒙德里安的抽象绘画对平面设计的影响［Ｊ］．大众文艺（理论），２００９（１５）［３］邹明．抽象绘画中的形与神［Ｊ］。中国书画，２００５（０７）［４］汤爱青．现代绘画艺术对２０世纪服装的渗透［Ｊ］．辽宁丝绸，２００７（０４）［５］胡勤．浅谈服装设计与绘画之间的联系［Ｊ］．青年文学家，２０１１（１１）［６］朱利玲．浅谈服装设计中材质的表现语言［Ｊ］．山东纺织经济，２００９（０６）［７］吕世亮．简论绘画对服装设计的影响［Ｊ］．山西青年管理干部学院学报，２００９（０４）［８］吴啸平．论线在服装绘画中的艺术表现［Ｊ］．长沙大学学报，２００２（０１）［９］刘颖林．绘画色彩对服装品位及特点的影响［Ｊ］．丝绸，２００４年（０４）［１０］赖慧娟．浅论现代绘画艺术对服装的影响［Ｊ］．文学界（理论版），２０１２（０５）［１１］黄灿艺．试论服装图案的艺术表现手法［Ｊ］．山东纺织经济，２００９年（０５）［１２］黄灿艺．论几何图案在服装设计中在运用［Ｊ］．轻纺工业与技术，２０１０（０４）［１３］陈新颖．服装图案中的一场绘画艺术盛宴［Ｊ］．艺术．生活，２００７（０６）［ｉ４］多【ｗＪ琼．浅析服饰图案设计及表现技法［Ｊ］．美术大观，２０１ｌ（０３）６３参考文献［１５］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作者：
学位授予单位：
陈肖孟
北京服装学院
引用本文格式：陈肖孟 抽象绘画在服装设计中的应用研究[学位论文]硕士 2012
