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第六章树木盆景的制作

来源：爱go旅游网

第六章树木盆景的制作

树木盆景是指以木本植物为主，表现树木景观。这类盆景因多以老树桩为

主要材料及主景，俗称桩景。为便于国际交流及系统分类的统一，我们统称为树木盆景(Tree Penjing)。

1. 树木桩胚的来源

盆景树桩来源主要有野外采挖、人工培育和利用其他类型桩源三方面，过去主要从山野中挖取，甚至在有些山区形成了专以采挖、出售山野树桩为业的专业户或市场。虽然出现了一些盆景作品极品、精品，对山区经济也起了一定的作用。但同时造成了野生资源的破坏，甚至毁林采桩，造成水土流失，环境破坏。所以显然是不可取的，是盆景发展应避免的取桩形式。采用人工育桩的方式(播种、扦插等)和利用其他类型废弃桩，如旧果园改造时的废果树桩等，当是盆景健康发展之路。 1.1．野外采集。

从山野采掘的盆景树桩素材由于各种原因的损伤，如风、雪、雷、洪、滚石等外力所伤，加上生长条件的恶劣而造成的伤变、畸形，，促使形态进一步改变，如矮化、苍老，不少除了具有形态好、苍古、矮实等特点外，还在于它们能在很差的环境下生存下来，生命力和适应力强。另外，盆景中的意境追求品格，而野桩长期在恶劣环境下形成的内在气质更是被盆景爱好者所追求，是人工无法模仿的，因而受到推崇。在自然界中可以找到虬曲、悬根露爪的自然古朴的老树桩，再经过构思创作，短时间内就可以制作出一盆质量很高的树木盆景，大大缩短整形的时间。因此野外采集盆景植物，就要注意选择一些恶劣自然环境下生长的植物，如荒山野岭，悬崖石缝之中生长的榆、雀梅、黄杨、天竹等。还有在一些石城墙边，山区农舍，旧石桥边，溪流、河滩边等生长的如水杨梅、金银木，黄荆条等。这种植物一般比较矮，枝干扭曲，自然成形。

1．1．1挖掘地点

挖掘地点多在生长条件差、不良因素影响多的地方，如路边、池塘边、水

边，由于人畜踩踏形成畸形，或因长年水流冲刷形成露根、提根；悬崖峭壁上，条件差、生长慢、年岁久、植株矮小，显得苍老；荒坡上，由于常年人为砍伐，边砍边长形成老桩；山顶风口上，由于山风常年自然加工，茎干形成多道曲折姿态比较古怪，并且易成活。在生产条件好的地方很少找到理想的树桩。 1．1．2挖掘时间

挖掘时间可以根据树种生理特性，并结合本地区气候条件、设备等制定具体时间。一般有两个挖掘的有利时机，一个是在树木进入休眠期而又未完全进入冬眠状态；另一个是在早春土壤开冻之后，树木未萌发之前。对于常绿阔叶树种和一些不耐寒的树种，则应在早春后稍晚一些，在3～4月挖掘为好，以免遭受冻害。古人总结了一套移植树木的经验：“移树无时，勿叫树知，多留宿土，记取南枝”。但是如果有条件(指养护管理的设施条件)任何时候都可采集。 1．1．3挖掘方法

首先要了解资源和环境条件，带好镐、铲、手锯、枝剪等工具，清除要挖树桩四周杂物障碍。然后，为了挖掘方便，要剪去树桩的大部分枝条，仅留主干及部分主枝，但又要考虑为以后造型修剪留有选择余地。对萌发力弱的常绿树，不能将枝叶修光，必须留下枝叶才能成活。要根据根系的走向和分布，决定下镐挖掘的部位，先截断其主根，留主根的长度为树干直径的5倍左右，再断侧根。要多留须根，粗根截口要平，以便于其愈合。对松、柏类或常绿野桩，必须带土挖掘。挖掘大的树桩，为了保证其成活，最好切根：第一年将野桩根部挖掘一半，填换新土；第二年再挖掘另一半，填换新土；第三年就可带土球起出包扎。 1．1．4养坯

从野外挖取的树桩，经过修剪后应尽快栽植。栽植方法有地栽和盆栽两种。地栽有利于树桩的恢复生长，管理粗放，但上盆时根部要二次受伤相当于二次缓苗；直接盆栽，根部损伤小，但生长恢复比较慢，管理费工一些。采取哪种方法，应根据情况而定。从野外挖取树坯，养坯用盆，最好选用透气、排水良好的泥盆。盆的大小应视树桩的大小而定，盆过大过小都不利于树桩的恢复生长。

1．2．人工栽培。

现代生活对于盆景的要求越来越高，一要速成，二要中、小型盆景。因此光靠野外采集是不能适应需要，必须采取苗圃地大批量的人工栽培。人工栽培主要途径有播种法、嫁接法和扦插法，而常用的是扦插法，这种方法是中、小

型盆景苗木的重要来源。许多植物使用扦插大多能成活。如黄杨、榆、雀梅、六月雪、银杏、罗汉松、真柏、地柏、海棠、女贞、冬青、凌霄、石榴等等。扦插成活的小苗，制作微小型盆景速度较快，一般在一至三个月之内生根成活的，当年就可制作盆景。中、小型盆景使用的植物，通过人工育苗一般要三五年以上，所以目前仍以野外采集为主。但是从长远的利益看，人工栽培苗木是盆景用材的必由之路，同时只有人工栽培，才能使苗木按照人的意志生长，一旦长成就可上盆观赏。野外采集只能是少量的，还应考虑生态环境的需要，特别是松、柏类植物不能提倡大家都到山上去挖，否则将产生破坏生态的不良后果。 1．2．1播种法

以种子繁殖取得的苗木。其优点是：枝干可塑性高，可做出各种造型的作品；同时又能一次繁育大量苗木；供做育苗的种子应选择颗粒大、成熟饱满、纯净的种子。这样的种子生命力强、发芽率高、幼苗茁壮。播种时间、播种方法应视树种不同而选择不同的季节、不同的种子处理方法，苗木长到合适的大小时，可上盆进行盆景制作。 1．2．2嫁接法

嫁接是获得盆景理想材料的重要手段，常用于生长缓慢、珍稀或播种成活率低的树种。植物嫁接繁殖时，繁殖植物的枝条或芽称接穗，利用其根系生长与接穗或接芽相接的植株叫砧木。把接穗接在砧木的适当枝、干部位，愈合成活后去除砧木上的供养枝叶，营养转换到接穗形成的新植株上的一种无性繁殖方法，称嫁接。嫁接时间一般在春季2～3月。嫁接方法有多头接(砧木为形态

具有观赏价值的老树桩，接在形态欠缺处)、嫩枝接、芽接、插皮接等。目前最常见的是五针松的嫁接，选用2～3年生黑松小苗作砧木，黑松苗要生长旺盛且

无病虫害，接穗选无病虫害、芽饱满、向阳的顶生五针松枝。 1．2．3扦插法

选取健壮、有芽的枝条插入苗床、沙床中，在适宜条件下愈合生根成为新

的个体，称为扦插。用扦插手段是获得小型、微型盆景材料也是大量繁育苗木

的重要方法之一，其中尤以老枝扦插及根插为最好。不论老枝或嫩枝，都要选健壮无病虫害的，剪口平滑光洁有利于生根成活。若是灌木插穗应选中部的枝条。由于下部枝条老化萎缩，长势弱，而上部枝条虽长势旺盛，但节间长，一般认为中部枝条较为适宜。除此之外也有用压条法繁殖苗木的。各种常见的扦插方法、压条法

1．3．利用其他类型桩源。

利用废弃果树如桃、葡萄、花木老化、病虫害危害后的老桩更新，或林场改造的废桩。当然也可在花木市场上购买桩胚，甚至是直接购买未成型初胚。在市场选购桩胚苗木时，以下几方面应加以注意： 1）叶片要小而厚，质感好有光泽、浓绿。

2）枝条数量要多，且有一定的柔韧性。

3）树干自基部至顶端，下粗上细，过渡自然。

4）根系发达，生长良好，向四处伸展，呈天然的放射状。 5）可兼顾选择花果色彩艳丽、观赏价值高的树种。 6）地上部分与地下部分均无病虫害。 7）购买最佳时间是每年春、秋两季。

2．树木盆景造型基本技艺

2．1．蟠扎技艺

蟠扎法是树木盆景制作传统造型技法之一，各流派虽称谓不同，如有的流派称谓盘扎、攀扎、绑扎、作弯、摆形等，其作用和目的都是盘出枝干以造就出千变万化、丰富多彩的外型来。中国幅员辽阔，盆景树种种类繁多，类型多样，既有热带树种，又有亚热带及温带树种，所以各类树种在蟠扎的时间及技法上存在较大的差异。对大多数落叶树种，适宜在秋末至初春蟠扎，因此期其蟠扎既容易操作又没有碰掉叶子的顾虑，且不影响枝干生长，更主要的是此期枝条柔韧度较高，易于达到要求。对一些枝条特别柔软的种类如石榴、罗汉松、银杏等树种一年四季均可蟠扎。而枝条特别脆硬的一些种类，如木槿、蜡梅、梅花、杏梅等树种，宜在春、夏间进行嫩枝绑扎。萌芽季节新芽易受伤碰落一般不宜绑扎。常绿阔叶树种，如杜鹃、桂花、胡颓子、乌柿等于初夏至中秋绑

扎最为适宜。但有些常绿或半常绿灌木如六月雪却不可在春夏生长季绑扎。对

某一树种何时最为适宜，主要考虑该种的生长特性如柔韧度及对蟠扎技术掌握的熟练程度和造型的需要。

常用的扎缚物是金属丝、棕丝，也有少数地区用马蔺叶(席草，四川)，树筋(安徽歙县)。

根据使用蟠扎材料可分为金属丝蟠扎技艺和棕丝蟠扎技艺两种。棕丝蟠扎是川派、扬派、徽派、苏派传统造型技法，而日本和世界各地当前多采用金属丝造型，国内上海、北京等地也多采用。

我们不妨把两种材料的优缺点做一比较：棕丝仅限于南方，铁丝到处都有；金属丝操作简便易行，能一次定型，棕丝操作比较复杂，不好掌握，造型效果来得慢；金属丝的缺点是容易生锈，易损伤树皮，而使用棕丝不伤树皮且观赏效果好；铁丝一次性使用，铜丝铝丝可连续使用且不生锈。但铜铝丝来之不易，成本费高，故国内目前多用铁丝。 2．1．1铁丝蟠扎 2．1．1．1蟠扎时期

一般说来，针叶树蟠扎的最佳时期是9月至翌春萌动之前；落叶树蟠扎较好的时期是休眠期后(翻盆前后)或秋季落叶后进行，因为这段时期枝条看得清楚，操作起来比较便利。但也有人认为在初夏枝条木质化后蟠扎，梅雨季节是一切树木进行蟠扎的最适当的时期。一些枝条韧性大的树种，一年四季均可蟠扎。

2．1．1．2退火

铁丝使用前应放在火上烧一烧称退火，烧到冒蓝火苗铁丝发红为止。取出后将铁丝自然冷却，于是铁丝就变得柔软起来，并失去了刺眼的金属光泽，使用起来也得心应手。如不退火，铁丝硬而有弹性，光泽耀眼，不好使用。 2．1．1．3蟠扎要领

主要是主干和主枝的蟠扎技巧。

1)主干蟠扎要领

①根据树干粗细选用适度粗细的铁丝，对号使用。枝粗丝细，力度达不到造型效果，而干细丝粗，操作费力，易伤树皮。所截铁丝长度一般为所缠主干

高度的一倍半为宜，过长或过短都不合要求。粗度是主干粗度的1/3左右．

②缠麻皮或尼龙捆带对于树皮易受伤的树种蟠扎前先用麻皮或尼龙捆带缠于主干上，以防铁丝勒伤树皮。

③铁丝固定主干上的铁丝的固定，是把截好的铁丝一端插入靠近主干观赏面背面的土团里，一直插到盆底。另一种固定法是将铁丝一端缠在根颈与粗根的交接处。

④缠绕的方向、角度与松紧度如要使枝干向右旋转作弯，铁丝应顺时针方向缠绕，反之，则逆时针方向缠绕。金属丝与枝干成45度,角度过小缠绕的铁丝太稀，力度不够，达不到造型的要求；角度过大，“线圈”太密则变成了“铁树”。缠绕过程中铁丝要贴紧树皮徐徐缠绕，由下而上由粗而细，一直缠到干顶，要求间隔一致、松紧合宜，太紧易伤皮，太松了主干不能保持弯度 ⑤拿弯缠好铁丝后便可按照“腹稿”设计的造型样式作弯。作弯时应双手用拇指、食指和中指配合，徐徐扭动，直到达到所要求的弯度为止。

⑥粗干造型辅助措施对较粗的枝干可采用特殊的一些手法拿弯，一次达不到弯度，可多次拿弯，也可采用双股缠绕法、切干法等。 2)枝条蟠扎要点

①铁丝固定时应注意铁丝的着力点，在枝头中段搭头固定就没有着力点，也就没有力度，侧枝上铁丝的固定是要固定在上一级枝条上。

②肩跨式固定将金属丝中段分别缠绕在邻近两个小枝上，既固定得好，又简便，还省料。但当邻近枝条太接近甚至近于对生时不宜用肩跨式。 ③杜绝缠绕杜绝两条铁丝交叉缠绕，防止“+”形出现。

④枝片下垂幅度的调整一般第一层枝片下垂幅度大，越向上越小，直至平展、斜伸。如第一主枝下垂幅度不够大，可用金属丝或绳子往下拉或在枝上悬一重物。

⑤枝条前后方向的调整观赏面正前方的枝条应舒展自然，尽量避免“切干”现象发生。 3)蟠扎后的管理

蟠扎后2—4天要浇足水分，避免阳光直射，叶面要经常喷水，伤口两周

内不吹风，以利愈合。蟠扎后，粗干3～4年才能定型，小枝定型也得一两年，定型期间应视生长情况而及时松绑(老桩多在l～2年松绑，小枝一年松绑)，否则铁丝嵌入树皮甚至木质部，容易形成枯枝或枯死。再说留之过久也不雅观。解除铁丝时，应自上而下，自外而内，与缠绕时相反，精心操作，勿伤枝叶。如发现铁丝嵌入树皮，可用钢丝钳将线圈一段段剪断，分段取下。 2．1．2棕丝蟠扎

棕丝蟠扎是树桩盆景的传统绑扎技艺。棕丝与枝干颜色调和，蟠扎后不影

响观赏效果，且不易勒伤树皮，拆除起来也方便，然而学起来难度较大。一般先把棕丝捻成不同粗细的棕绳，在水中浸湿后使用，将棕绳的中段缚住需要弯曲的枝干的下端(或打个套结)，将棕绳两端相互绞几下，放在需要弯曲的枝干的上端，打一活结，再将枝干徐徐弯曲到所需幅度，再收紧棕绳打成死结，即完成一个弯曲(弯曲呈月牙形)。一般弯曲不宜过分，否则易失去自然形态。蟠扎首先要掌握蟠棕着力点、棕丝粗细以及攀扎树桩的重心、攀扎方向和角度等棕法技术。绑扎每一个树弯，都要选好蟠棕着力点，搭上棕线，将枝条拉弯。由于每株树桩的干、枝着生情况不同，所以在蟠扎时就需要针对干枝着生的具体情况灵活蟠扎。棕丝蟠扎的顺序，开始时先扎主干，后扎主枝、侧枝；先扎下部后扎顶部；每扎一个枝片时，先大枝后小枝，先基部后端部。各地盆景老艺人在长期实践中总结出了许多种棕丝蟠扎法(称为棕法)。 2．1．2．1系棕方法、打结方式

系棕方法有单套、双套和扣套3种(图6—5)。

1.系棕方法 2.打结的方式图6一5棕丝系棕、打结方法

1)．单套多用于树皮粗糙或有节疤，棕绳不会滑脱的位置。 2)．双套多用于树皮光滑，无节，棕绳易滑脱的位置。 3)．扣套多用于主干基部第一弯，树干紧靠土面部位。然后再将两根棕绳来回交叉几下，合为一股线。

棕绳打结方式有活结、死结两种。将棕绳的另一头系在弯子的顶端，又称上着力点，打一活结，再将干或枝按预定方向压弯至预定位置，收紧棕绳，打一死结固定。这样，一个弯曲即已完成。弯子的顶部和底部就是上、下着力点，着力点位置选择的正确与否很重要，它决定着弯子的大小、弯子的方向、弯子的形状及对下一个弯子的影响和在整个画面中的地位。由于干或枝的粗细不同，

木质不同，节疤的数量、大小、位置不同，这就给扎缚增加了难度。如果要将

一株树木的干或众多的枝条都压弯后扎缚，固定到预定的位置上，就必须具备熟练的技艺和自如地运用各种棕法的技巧。扬派盆景将一个主枝上的各个侧枝、细枝扎缚在一个水平面上，应该说是一件很不容易的事。 2．1．2．2扬派11种棕法的要领和方法如图6—6。

1）．扬棕法是在树干或枝条下垂时采用的一种棕法，在枝条上部系棕，使枝条向上扬起，然后拿弯带平。

2）．底棕法与扬棕法相反，在枝条下部系棕，使枝条下垂，然后拿弯带平。 3）．平棕法用于枝条基本水平的一种棕法，使枝条在水平内弯曲。 4）．撇棕法碰到枝条有叉枝，形成两根枝条上下不等，拿弯又正巧在叉枝位置上时所用的一种棕法。要点是系棕的位置要适当，主要根据拿弯的方向而定。如向左边拿弯，棕丝先经叉枝偏下的枝条一面，由下而上，系棕在叉枝向上枝条一方，然后再拿弯撇平。如向右拿弯则与此相反。 8

图6一6 扬派11种棕法的要领图示

5）．连棕法在桃、梅花的剪扎中或枝条长而直时，不必一棕一剪，而用一根细棕连续扎弯而不剪断棕丝。每扎一弯，先打一活结，然后把活结上的棕丝在前一棕丝上绕一下，从该棕丝下面钻出去，与活结下面的棕丝绞几下，再扎下一弯。

6）．靠棕法只有在枝条的叉枝上，为防止叉枝因剪扎而撕裂的一种棕法。先在一枝上套上棕，交叉一下后，在另一枝外侧收紧打结，使两枝稍稍靠拢，使下一部弯曲枝条时，丫叉处不会撕裂。

7）．挥棕法在枝条上无下棕部位或下棕后易滑落，或离下棕的位置太远或太近，必须将棕丝系在枝条侧枝面，这就是挥棕。 8）．吊棕法分上吊和下吊。当扎片基本成型，发现枝条下垂，而又无法在本身枝条上用棕整平时，可用上吊，则从主干上系棕，将枝条向上吊平。当枝片上翘，而又无法在本身枝条上用棕整平时，可用下吊，则从主干上系棕，将枝条向下拉平。

9）．套棕法当扎片基本成型，发现水平内枝条不十分水平时，采用套棕加以调整。系棕时后一棕套在已扎好的前一弯的棕弦上，由枝条上方或下方拉出，扎一下弯，使枝条在竖直方向产生微小位置变化，达到整平目的。

10）．拌棕法当扎片基本成型，发现水平内枝条分布不匀称时，用于在水平面内调整枝条位置，在相邻或相隔的枝条上系棕，作左右移位。

1 1）．缝棕法当扎片基本成型，发现枝条顶边缘小枝上翘或下垂，而又无法

平整时，可用缝棕加以弥补。一般多用于扎好的顶片。用一根细棕在顶片边缘

像缝衣服一样，将顶端若干小枝连成一圈，使边缘小枝不易下垂或上翘。棕丝蟠扎难度较大，故在蟠扎过程中应注意选丝要粗细适当；枝干弯曲角

度以不逾越120角为宜，主干第一曲长度大于第二曲，第二曲大于第三曲，以此类推。枝条第一曲应大于第二曲，否则重心不稳，造型不自然；一年后应拆去棕丝，以免影响正常生长。

棕法是造型手段，为立意服务，在掌握基本方法后，可根据桩景立意和形式要求灵活运用。弯曲较粗的枝干时，可先用麻皮或尼龙带包扎，以保护枝干不被勒伤。如树干过粗弯曲困难，还可用纵切法。棕丝拆除时间与铁丝蟠扎相仿。可稍延长一年半载。现将传统棕法及干枝作弯技法简介如下。

苏州树桩盆景的蟠扎：传统的苏州树桩盆景多采用山野挖掘的老树桩。经过雕琢加工，突出其自然苍古之态；对其枝叶，剪扎成圆片状。近年来，在继承传统的基础上，有新的发展，注重师法自然，讲究诗情画意，结合当地的气候和树木生长特点，逐步形成“以剪为主，以扎为辅，粗扎细剪”的艺术造型技法，从而使苏州盆景以其清秀古雅，在盆景艺术中独树一帜。此法就是用棕丝将树桩的枝条平扎，稍扁下垂成“二弯半”或“三弯半”呈“S”型，以后将枝片修剪成圆形或椭圆形，中部隆起。其中所有的小枝都剪成鸡爪和鹿角状。这种枝片的造型，没有统一的模式和规则，而是以树桩的形态与艺术造型的效果、枝片的大小与多寡与树桩的大小主干的高低及形状相协调，少则一二片，或其枝片和“顶”是合二为一，虽亭亭如盖，而不单调乏味；多则十数片或数十片，但多而不乱，却郁郁葱葱，潇洒如画。

扬州“一寸三弯”的蟠扎：扬州树桩盆景采用棕丝蟠扎，其造型方法是“精扎细剪”。非常讲究功力和自幼培养，所以采取“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”的品评标准，形成“严整有变，清秀壮观”的艺术风格和特点。它是自然界树木自然姿态的概括和中国山水画合理的结合，以高山松树姿态为摹本，其最显著的造型特点是云片。“云片”是吸取了山水画中的远景松画法。用棕丝蟠扎法，将树桩的枝叶扎成极其平整的薄片。一般在树桩顶部的云片为圆形，中下部的云片为掌形，犹如蓝天朵朵白云而得名(图6—7)。

图6一7 扬派云片

“云片”中每根枝条，一般都扎成蛇形弯曲，其稠密者每寸枝多达到三弯，且每叶俱面仰、平行排列，所以称“一寸三弯”。而“云片”的大小，多寡，一般以树形大小而定，有大如缸口，或小如碗口，每树约l一9片。其中，一树有l一3层的称“台式”；一树多层的称“巧云式”。与“云片”相适应的树桩主干多扎成螺旋状弯曲，变化自如，势如游龙，欲称“游龙弯”。“云片”是分布在弯的凸出面，缀布四方，高低错落，疏密有致，层次分明。与变曲的主干形成鲜明的对比，既突出苍古姿态，又显其清秀庄严。

2．2．修剪技艺

2．2．1 枝的基本类型与形态

2．2．1．1 枝的类型：分鹿角枝、鸡爪(蟹爪)枝、回旋枝(图6—9) 1）鹿角枝其特点是主枝比较瘦长，节与节之间的大小相差不大与树干形成的夹角较小，多呈向上方向，呈鹿角形故称鹿角枝。鹿角枝的枝形柔雅，线条流畅，潇洒自然，适宜搭配高耸型或飘逸型的配枝 12

图6一9 枝的类型

2）鸡爪枝(蟹爪) 其特征是比其他枝条粗短，一般第一段不出侧枝，到第二段之后才出横侧枝，下一级子枝生成叶丛，有起有伏有疏有密，脱叶后可以看到枝形钢劲虬曲呈鸡爪状，鸡爪枝每年分枝的节间长度和粗细及分枝角度较鹿角枝变化大，伸延方向回旋跌宕，方向多变，鸡爪枝的形态虬曲，适宜与苍劲雄浑的树型配合。

3）回旋枝其枝条柔顺，回旋流畅，节曲向外扩张，伸延到有足够空间，才生出侧枝，侧枝缩小后再向外伸展。造成扩展树冠的效果，这是一头多干树型的枝法，能得到繁而不乱，雄浑紧凑的树型。

2．2．1．2枝的形态(图6—10)

1）飘枝既苍劲又飘逸，常见出现在飘逸的斜树或自然大树的一边，枝的形状是平行中稍向下飘，主枝回旋跌宕，曲节流畅。选用这一枝形能增强树势

的飘逸动感。

2)跌枝这一种枝形比垂枝苍劲，能增强树势的险峻感和动感。跌枝要在适当的部位设置，才能表现出险峻感。

3)平行枝又叫摊手枝，这种枝态或枝曲节平行，上下延向变动不大，与次脉组成一片状，常见出现在直树型和松树型中。

4)垂枝这一种枝型常见于高耸直干树型和木棉树型中，它的主枝略呈弧型，向下垂荡，姿态生动，比跌枝更为柔和。因为向下生长，所以生长也较缓慢。

5)对生枝(对门枝) 即在树干上对称生长。对一般的枝型来说，较为呆板，

不宜采用。但是，木棉树型在天然的形态中对生枝都是它的特征。在处理对生枝两边枝时，要注意不要使枝条的大小和长度等过于均等。要有长有短，有争有让，形态有别，才能减弱呆板现象。

6)风车枝即遮挡主干的侧枝，一些直干树型和木棉树型一般出枝的部位都靠着两侧生长，常使前后的部位空间显得空虚，缺乏立体感。可用风车枝解决这一虚与实的矛盾，即用主枝或侧枝扭曲向树干前的延伸，充填空虚部位，突出立体感。

7)风吹枝枝条侧枝朝同一方向弯曲，延伸，飘拂似风吹动甚至似被狂风吹舞之状。

8)回头枝是指枝条向回伸展，填补主枝与侧枝间空白，又增加枝条的变化。

9)后托（射枝）每株树干都要有前托和后托，才有立体。而后面的枝

托总被树干遮挡，只有让后托的枝条向左或向右放射斜生，才可看得见这叫射枝，射枝不仅可以用来填补左右部位空虚的缺点，且富有情趣及变化。。 14

图6一10 枝的形态

10)顶心枝这种枝是长在树干的正前面，枝梢冲着观赏者的面前延伸，使人感到刺面。刺眼的感觉，有损构图，所以称为顶心枝。此种枝形以往非常忌

用，但有时出枝部位疏密搭配的关系，此枝不能不用。由于它生长在正面最显眼的位置，处理得好，可以化弊为利，其方法将此枝有节奏地弯曲，依造形需要上下或左右延伸，使它成为一条能够没有刺眼感觉的枝条。 11)轮生枝侧枝数个轮生在主枝上。如松树的轮生枝。 2．2．2修剪的基本知识

修剪也是树体造型的一种主要手段。通过修剪，去其多余，留其所需，扬其所长，避其所短，以达到树形优美的目的。修剪从总体上说来对树体有削弱、矮化和改变树形的作用。从局部说来却有促进作用。如疏去一个枝条，则营养可集中供给另一枝条，使另一枝条长得更粗壮。又如剪口用高位壮芽当头时，则能促生壮枝等等。这叫作修剪的双重作用。修剪还能起到调节养分和水分运转、供应以及改善通风透光条件和减少病虫害的作用。掌握修剪技艺还应该了解枝芽类型及其生长特性。比如：芽有顶芽、腋芽、单芽、复芽、叶芽、花芽、休眠芽等；同一个枝条上不同部位的芽质量也不一样(芽的异质性)；各种树木的萌芽力和成枝力也不相同。知道这些很有必要，因为芽是缩短了的枝，不同的芽长成不同的枝条，修剪时就要分别对待。还应该了解一下营养枝、结果枝。高位枝，高位枝长势最强，因为它们具有顶端优势。此外，枝条长势与着生部位、方向、角度和芽质有关。一般着生在优势部位(顶上或背上)或直立的枝条长势旺，斜生次之，背下枝下垂枝长势最弱。修剪时利用这些特性，通过留芽

方向、改变枝向、调整角度等方法来调节枝势。

2．2．2．1修剪时期

修剪要适时适树，一般落叶树四季均可修剪，但以落叶后萌芽前修剪为宜，因为这一时期树冠上无叶，可以清楚地看到树体骨架，便于操作，益于造型，再说此时正是农闲。对于观花类，当年生新枝枝条上开花的树种，如海棠、苹果、紫薇、月季等，宜在萌发前修剪；一年生枝上开花的树种，如桃、李、梅等，宜在花后修剪；生长快的、萌芽力强的树种，四季均可进行，如三春柳、榆等，一年可以多次修剪；松柏类，由于剪后容易流树脂，故宜于冬季修剪。 2．2．2．2修剪方法及修剪反应

盆景修剪方法归纳起来有摘、截、缩、疏、伤五种方法。在修剪时间上应冬剪与夏剪相结合，在方法上应蟠扎与修剪相结合，各种具体剪法综合应用。 1）．摘芽(心)与摘叶摘芽俗称抹芽。摘心可抑制顶端优势，促进侧芽发育，使植株短化，发枝短密。促进腋芽萌动，多长分枝，利于扩大树冠。新枝慢长时摘心利于养分积累和花芽分化；摘叶是岭南派经常使用的一种方法，它可使枝叶疏朗，提高骨架的欣赏效果。榆树在生长期将叶子全部摘去，会使新叶变小，变得秀气，利于观赏；摘芽一般在春秋生长旺季进行。可通过摘芽配合修剪来控制树态、树形。松属树桩盆景在春季生长初期，摘去全部枝梢顶芽，或顶梢的l／3一l／2，经过2～3周后。抹芽处附近可发生2—5个副芽；这些芽可依据造形需要决定除留，这些芽成枝短，且针叶较密；柏类树种，在生长季节可摘心1—2次，能避免因枝条不断生长而发叶部位外移到树冠外围，树冠内膛出现光秃无绿叶的空膛现象。鸡爪槭、银杏、黄杨、枸骨、金钱松等树种，可于发芽后进行摘心，再发再摘，促使树枝短密；花果盆景的一般粗壮短枝，节短、芽密的多是花果枝，且其顶芽又最易开花结果，故花果枝不宜在花前摘心，要依树种及造型需要识别并决定花芽除留。

摘叶能使一年发芽一次的盆树发芽2—3次。新芽展叶后，嫩绿清新美观。摘叶前半个月左右要施肥，加强肥水管理，摘去全株的叶子。摘叶期，一般在夏秋生长旺季。南天竹、榆、石榴、银杏、白蜡等树种均可摘叶。尤以枫树在暑夏摘叶至秋末幼叶红而发嫩，更加鲜艳。枸杞在初夏初秋两次摘叶则秋天绿叶红果更是喜人。

2）枝法是利用枝托(枝组)造型的章法。它研究枝托的形状，部位以及枝条之间的相互关系等，它以枝条的延伸状态去造成相互呼应和顾盼及各种神韵，以枝条的长短作争、让、抑、扬；以创造姿态的美感。其枝法类型通常采用的有脱衣换锦法、虚枝实叶法、丛枝法三种类型（图6—11）。

①脱衣换锦法，岭南树桩盆景的主要枝法类型。即在作品展出之前，把盆树的叶片全部摘掉，行话称“脱衣”，让所有的枝条裸露，呈现一览无余之状，使

人们能尽情欣赏，品评作品枝态。脱衣换锦法最能显示桩景作品运用枝法的修

养，及其作品的艺术功底。脱衣换锦法是以枝条为主要处理内容去处理画面，要求枝条的大小、长短，与整体构图布局形成合理的比例，更要求枝脉相通，流畅，曲节有度，疏密适宜。因其疏密有度，每一组的次脉互不交缠，构成枝丫气眼通，密中有疏，疏密相间，充满自然神韵。换锦能让一盆盆景作品在短短的时间内，给观众展现大自然不同季节的变化。当一盆桩景被摘去绿叶时，虬曲的枝爪，峥嵘兀屹，似一棵苍劲的古树，挺立在隆冬腊月的北国荒原上，会使人们感到苍凉萧瑟的意境；过了一段时间，枝条又开始萌发新芽，星星点点的新绿，挂在枝头，劲枝绿叶，春意盎然；于是又会出现一幅莺歌燕舞的江南春色，使人精神焕发。再过一段时间，它又绿叶丛生，枝繁叶茂，郁郁葱葱，一派盛夏的蓬勃景象，这样的一展三变，艺术效果妙不可言。枝法脱衣换锦，虽要花费较多时日，但它具有艺术价值，观赏期长，深受人们欢迎。所以盆景爱好者都乐于采纳。

②虚枝实叶法，实叶，是叶片为主要内容，表现整个画面；虚枝，即对枝条的比例大小不甚研究。此法虽然没有脱衣换锦法那么多优点，更不能在展出前将叶片摘掉，但它无需过多花费时日，便能加快作品成功的速度，这是取意不取形的手法。也有一些桩景，作者把脱衣换锦与虚枝实叶法结合起来使用，即先用虚枝实叶法使桩景能早日实现观赏目的，然后再逐渐对枝叶进行改造，待枝条蓄长完全成熟以后，再行摘叶，改用脱衣换锦法。这是先定型后蓄枝的手法。不过，从效果来说，它枝脉的流畅，大小比例的恰当等方面，都不如脱衣换锦法，但也可说是各得其所。图6一11 枝法的类型

③丛枝法，丛枝法能省工省时。它不讲究枝脉和层次；次脉，即侧枝的大小

比例不甚合理。疏密排列无度，有一枝留一枝，所以称为丛枝法。这种枝法，

不及脱衣换锦法的枝形干净利索，它的枝条脉络不明，缺乏节奏感，所以，在带叶时，会造成层次不分，互相交缠。脱叶即觉得复杂、零乱、虚弱，不可能得到一展三变的效果，此法多见商品桩景的栽培。

3）截对一年生枝条剪去一部分叫截。根据剪去部分的多少可分为短截、中截和重短截。它们的修剪反应是有差异的：短截后形成的中短枝较多，单枝生长较弱，但总生长量大，母枝加粗生长快，可缓和枝势。中短截后形成中长枝较多，成枝力高，生长势旺，可促进枝条生长；重短截后成枝力不如中截，一般剪口下抽生l一2个旺枝，生长量小，但可促发强枝。苏派的圆片主要是靠反复短截塑造出来的，枝疏则截，截则枝密。

截枝养干是盆景常用手法。对树干顶端只采取轻剪，以控制高生长并削弱顶端优势，促发侧枝如此经过几个生长季养护和修剪，树干高度控制在一定的范围，而干粗细变化过渡自然，结顶顺畅不失自然。曲干类树形定型，则截直取曲，截干蓄枝。选择树干较粗壮，分枝点低的树桩，在第一分枝处截取树干，选一根侧向生长的主枝代替树干，使整个树干形成第一个弯曲，新干上若有分枝，也选取适当部位截取上部，由下一级分枝作主干，若新树干上无分枝或分枝部位不合适，选截顶促发侧枝。如此形成第二个弯曲，如果弯曲角度不够可采用扎法。

4）回缩对多年生枝截去一段叫回缩。回缩是岭南派“蓄枝截干”的主要手法。回缩对全树有削弱作用，但对剪口下附近枝有一定促进作用或叫“蓄枝”作用，有利于形成削度大的树干，有利于老树更新复壮。但如若剪口过大则会削弱剪口下第一枝的生长量，这种影响与伤口愈合时间长短和剪口枝大小有关，剪口枝越大，剪口愈合越快，则对剪口枝生长影响越小；反之，剪口枝小、伤口大，则削弱作用大。所以，回缩时，留长桩或伤口小，“蓄枝”作用大。为了达到造型目的，挖野桩时和养胚过程中，经常运用回缩的办法。截去大枝，削弱树冠某一部分的长势，或为了加大削度，使其有苍劲之感而实行多次回缩。所以，回缩既是树桩矮化措施，又是恢复老桩树势更新复壮的重要手段，也是造成岭南派“大树型”的主要手段。 5）疏又叫疏剪是将一年生枝或多年生枝从基部剪去的一种修剪方法。疏剪对全树起削弱作用，减少树体总生长量。它对剪口以上枝条有削弱作用，而对剪口下枝条有促进作用。这种作用与被剪去的枝条大小有关。衰老桩头，疏去部分密枝，有利于改善通风透光条件。可使留下来的枝条得到充足的养分和水分，保持枯木逢春的景观。对病虫枝、平行枝、交叉枝、对生枝、轮生枝，有些要疏掉，有些要进行蟠扎改造，以达到造型目的。

6）伤凡将树干或枝条用各种方法破伤其皮部或木质部，均属此类。如为了

形成舍利干或枯梢式或劈干式，就采用撕树皮、刮树皮或劈树干的修剪方法。

为使树干变得老化，采用锤树干或刀撬树皮，致使树干隆起如疣，这种方法应在形成层活动旺期(5～6月)进行。此外，刻伤、环剥、拧枝、扭梢、拿枝软化、老虎大张口等也均属于伤之列。萌芽前在芽上方刻伤，上部输送下来的生长抑制剂受阻，于是伤口下的芽眼萌动抽枝，弥补造型空缺。在果树盆景上，环剥技术应用较普遍，对提高坐果率和形成花芽效果显著。环剥多在5-6月进行，将多年生枝条剥去3毫米左右的环状树皮即可。拧枝、扭梢、拿枝都应掌握伤筋不伤皮的原则，对缓势促花都有一定效果。

2．3．雕干、饰干技艺

在树桩造型基本成型，已具供赏雏形，为增强树桩干的老态，使其更富苍桑野趣，可对枝干进行适当的修饰处理，以弥补自育小桩等不够苍老的不足，常用的方法有雕刻、撬皮、朽蚀、贴木、蚂蚁蛀食等法。(图6—12)

1）雕刻法用刻刀、钻子等工具，在树干表面仿自然形态的沟槽孔洞造型，雕刻形状要自然，避免规则造作，雕刻时要照顾到木质纹理的特点。在定形修剪中留下较大锯口或剪口，可用刻刀雕刻成自然状疤痕形态自然。 20

图6一12 雕干饰干技法

2）撬皮法用小刀插入树干皮层，轻轻撬动使树皮(周皮)与木质部局部分离，然后在其分离缝中塞入一些杂物如木屑泥沙等，经过l一2个生长季(亚热带、

温带l～2年)枝干表面出现粗糙，呈现老化，适用于树木皮层轻易剥动的种类如榕属、榆属等。

3）朽蚀法是用利刀剥离树桩部分树皮，并切割木质部，然后在割口上涂以硫酸等强腐蚀性药剂或腐蚀性真菌朽蚀树干，造出孔洞，枯干达到要求后用清水或灭菌剂清洗创口。

4）贴木法(或靠接法) 使两个甚至多个桩或苗贴生在一起以增加桩粗度奇古，如可利用一棵枯死的树桩或树蔸在背面适当部位坚刻一条深沟，沟宽与将要嵌进去的树干相吻合，然后将一棵树干欠佳或幼年树苗的树干嵌进沟中，用棕丝绑扎固定，外面涂以湿泥或包扎塑料，保湿1～2年后树干嵌紧枯桩的深沟，两者一体宛若天生。用这种方法制作的盆景也称靠贴式(苏派)，苏州的菊花古桩盆景，多如此制作。

5）蚂蚁蛀食法有条件还可以引诱蚂蚁蛀食木质部达到“雕刻”目的，在蚂蚁活动期间(3~10月)，可在树干上用刀刻去些韧皮部、木质部，再在木质部上钻一些洞眼，涂上饴糖、蜂蜜，引诱蚂蚁群集蛀食，每周涂一次刮一次。蛀食木质部的速度是很快的，但切忌蚂蚁在此做窝(用20倍福尔马林驱逐)。

2．4．提根技艺

凡桩景都讲究悬根露爪、盘根错节，露根也是桩景的重要欣赏部位之一。画论中有“无根如插木”之说。无论用何种方法加工后的根部，都要露一部分根到盆土之外，才能达到树木扎根土壤牢固稳定的观赏效果。造型根吐露，俗称“鸡爪根”或“提根”。常用的露根树种。一般以发根力强的树种，如迎春、六月雪、紫薇、三角枫等。 2．4．1 常用的提根术

1）签筒育根法在育苗中选那些长势粗壮、根系发达的植株，把它们栽在签筒、竹筒或用上加塑料、瓦片或铁皮做一箍套的瓦盆中(图6—13)。增养基质，底部用肥土，上半部用素砂。上盆时要用竹签将根系捋直，垂直栽入容器内。以后加强水分管理，使根系逐渐向底部肥土伸展，隔一段时间后，取出部分素

图6一13 常用的提根术

砂，使根系逐渐露出。移栽时再对根系进行整理，或剪或扎，使根系自然舒展，达到根部定型和提根目的。

2）垫瓦育根法斜干式、悬崖式露根需要有发达的水平根系。水平根系的培养可用垫瓦法。即用瓦盆装上培养土，当土装至半盆时，使土堆成小土丘状，丘顶放一圆平瓦片或圆滑石子，苗木置于瓦上或石上，侧根向四周伸展，上面填土将根埋上敦实，浇透水。以后加强肥水管理，待换盆时将根提起栽植。

3）壅土法指一般容器苗在换盆时将根系提起超出盆面栽植，并用砂土堆壅，经日常浇水与雨水冲刷，使砂冲走达到露根目的。

4）苔藓包扎法制作附石式盆景时，将根系缚贴于石缝、石孔中，并在根外用苔藓包扎之，经常喷水养护，待成活后逐渐去掉包扎物，达到露根要求。或将其一起埋人土中，待两三年后取出盆栽。

5）榕树气根催生法在福建、广东等地，古老榕树的树干上常是气根悬垂，蔚为壮观，姿态优美。在初夏梅雨季节，榕树能从高枝上生出气生根下垂入土，由此可在盆中利用榕树这一习性，促使其生出气生根来。在梅雨期，在需要生长气根的部位，用铁丝绕枝干一环，并绞紧，使树液中养分的下输受阻，在匝铁丝处积累，保持湿润环境，很易生出气生根来。气生根生长出来以后，要注意及时松解开铁丝环扣，以免沟陷缢伤枝干，影响枝干及干形。要继续保湿，可勤喷水，悬置湿沙布条、罩塑料袋等。如果上法无效，可采用铁锥刺破树皮，刀刻伤树皮，并涂以植物生根剂如ABT生根粉(按说明书浓度)、NAA、吲哚乙酸等，注意保持高湿，也易生出气生根来。新生根要注意避免烈日曝晒。榕树根性柔韧，要耐心矫正姿态，使气生根沿树干基部入土，促使气生根与树干粘

连，使上部紧系树干，下部根疏散扩展，根与根互相粘连，经一段时间培育，

气生根生长粗大．自然形成不同的坑、槽，使树根显得苍老。盆栽榕树的根部，亦可用提根法披露盆面，可根据需要作结盘露根或倾斜起伏，这是福建泉州榕树盆景的特色。

2．4．2提根造型注意事项

山上挖下来的老桩，初栽时应以养根为主，不宜急于重剪根成型，应待复壮后再考虑提根造型。 2．4．3根表雕饰

树根的表面雕饰，主要是使露土的根皮表面粗糙皴裂，姿态古朴，增加野趣。处理技法与干枝的雕饰基本相同，但在应用于根部的雕饰造型处理不宜太重。在树桩翻盆或上盆时，采用“截直取曲”原则，将树根进行修剪，除去一些无造型意义的须根，或有意划破粗根树皮。根部雕饰后要用灭菌剂进行处理：将修剪雕饰的树根，用l％硫酸铜溶液或20％淡石灰水，或灭菌剂百菌清、福美锌等浸泡或拌土。 2．5．上盆技艺

上盆时首先应选好盆和土，用碎瓦片或金属网(尼龙丝网也可)盖住盆底水孔。浅盆多用铁丝网，深盆采用碎瓦片，特深的签筒盆需要很多块碎瓦片将盆下层铺垫，以利排水。这个工作很重要，切不可马虎从事，如不注意，将水孔堵塞，水排不出去，将会出现烂根现象。用浅盆栽植较大树木时，需要用金属丝将树木于盆底捆牢。可先在盆底放一铁棒，使金属丝穿过盆孔扎住铁棒，这样在栽植时根便可以固定下来，不致摇动而影响发芽生根和观赏。树木的位置确定后，即将事先筛好的三种粗细的盆土墩入盆内：先将大粒土(或泥炭)放在盆底，再放中粒土填实根的间隙，最后放入小粒土。培土时一边放入，一边用竹签将土与根贴紧，但不要把土压得太实，只要没有大空隙即可，以便透气透水，可根据树种的特性控制土的密实程度，土放至接近盆口处，稍留一点水口，如系浅盆，则不留水口，有时还要堆土栽种。树木栽植深浅也要根据造型的需要，一般将根部稍露出土面为宜；提根式另当别论。树木栽植完毕要浇透水。新栽土松，最好用细喷壶喷水。而后将其放置在无风半荫处，天天注意喷水，半月后便生新根，转入正常管理。

4．几种特殊桩景造型

4．1．微型盆景制作要点

微型盆景特指盆钵小于手掌范围的微型盆景艺术，是中国目前盆景出口的

主要产品。在国内，盆景进万家主要就靠它。因为它小巧玲珑，造型夸张，线条简练极具风趣，适合居室内陈设。中国微型盆景名家有沈荫椿、吕坚、殷志敏和李金林等。宜于制作微型盆景的植物：针叶类有五针松、小叶罗汉松、黑松、锦松、白皮松、杜松、桧柏、真柏、紫杉等；观叶树种有红枫、紫叶李、红叶桃、紫叶小檗、斑叶枫、花叶竹、金边瑞香、朝鲜栀子、水蜡、银杏、文竹、福建茶、羽叶丁香、黄栌等；观花的有杜鹃、山茶、茶梅、六月雪、梅花、碧桃、樱花、海棠、紫薇、紫荆、栀子、小叶丁香、榆叶梅、麦李、贴梗海棠、锦鸡儿、迎春等；观果的有小石榴、金弹子、老鸦柿、金橘、山楂、胡颓子、火棘、天竹、枸杞等；草本类有菖蒲、姬鸢尾、半支莲、小菊、吉祥草、万年青、兰花、碗莲、姬睡莲、水仙、小芦苇；藤本类有金银花、络石、常春藤、地锦。制作要点如下： 4．1．1养胚整形

选准材料后，先疏去过多的枝干和残断根系。伤口要剪平，栽在泥盆中养护一年、换盆后再将杂乱、繁密的枝条实行疏、截，为防止搬动或受风吹晃动而影响新根生长，对于那些树干较大或主干稍高的植株，还需要用绳索或尼龙捆绳围绕根颈连盆缠牢，而后进行养护。 4．1．2加工要领

包括主干、枝丛和根系的加工。

1）主干造型桩景小品的主干是植株显露其艺术造型的主要部分，可根据主干的自然形态见机取势，顺理成章，或者叫因势造型。如直干式，主干不需蟠扎，蓄养侧枝即可；斜干式，上盆时只要把主干偏斜栽植，倾侧一方的枝丛应保留，长而微曲些；曲干式、悬崖式，可用硬度足以使干身弯曲成型的铁丝缠绕干身，使之弯曲成符合构思的形式，为增强苍古感，可对树干实行雕琢，或锤击树皮。

2）枝丛造型枝叶不宜过繁，否则地上地下失去平衡，应以简练、流畅为

主，以达到形神兼备，充分显示其自然美。蟠扎枝条时，不必追求弯弯曲曲的

形式，要避免呆板和造作。要根据原形而设计构思，然后适当地做些画龙点睛的加工，虽由人作，宛自天开，富于天趣。造型设计小，布势要有所侧重。或左虚右实，或右虚左实，使枝丛能给人以疏密有序、错落有致的感觉。

枝条蟠扎造型的方法有：棕丝蟠扎、铁丝蟠扎、折枝法、嫩枝牵引法、倒悬法、倒盆法。嫩枝牵引法是将预制成型的铁丝一端固定在老枝干上，再把柔软的新生枝条缠绕在铁丝上，或捆扎在铁丝上，这种牵引法可使新枝条形态更具自然美。所谓倒悬法，是在萌芽前，将枝条柔软的树种，用麻绳或尼龙绳捆牢盆钵，倒着悬挂起来，由于植物向上生长的极性，于是嫩枝都倾倒向上生长，待新梢木质化后，解下倒挂盆钵，恢复正常位置，枝条便形成垂枝纷披的形式。倒盆法：如为了使小菊扦插苗形成悬崖式，早期可把盆放倒，以达到干身造型之目的。

3)露根处理可用壅土法或苔藓捆扎法。对于根系强健的树种，如金雀、火棘、榆、贴梗海棠、迎春等，可将它们的部分根系沿着根颈处盘结起来，上盆定植时将其部分裸露在盆面，形成盘根错节的意境。 4．1．3配盆

上盆定植时，还要根据树形姿态配上相宜的盆钵，以增强其艺术效果。一般情况下，高深的签筒盆适合于悬崖、半悬崖式，腰圆或浅长方盆，栽直干或斜干；圆盆或海棠形盆，宜配干身弯曲低矮的植株；多边形浅盆宜植高干植株，使上面着生细枝，呈现柔枝蔓条、扶疏低垂之态，格调高雅、飘逸。

4．2．果树盆景制作要点

果树盆景首推徐州，这里有著名果树盆景专家张尊中先生，他从1972年开始研究，积累了丰富的经验。果树盆景是果树栽培技术与中国的传统盆景艺术巧妙结合的产物。果树盆景的特点是首先保证它能结果实，有景可观，而果树结果则必须能形成花芽，长势太旺或太弱的树体都不易形成花芽，因而就必须把树体长势控制在不强不弱的程度上。所以．也就决定了它不能像一般桩景那样强作树形，否则容易造成树势强弱不平衡，难以达到结果目的。矮化技术是盆景果树达到生理平衡的主要措施之一，当然还有土、肥、水的管理等。 4．2．1枝组嫁接

利用树木系统发育阶段的不可逆性，采用孕花枝组作接穗，促进提早结果，同时致矮。作为接穗的结果枝组是在成龄果树上选取下来的，头一年在开花之

后就选定健壮形美的结果枝，并剪去结果枝上过密的新枝、病弱枝、交叉枝、

平行枝，培养成不等边三角形的造型，来年春季在上好盆的砧木上把它嫁接上去，当年或翌年就能开花结果并成型。 4．2．2矮化砧

选用矮化砧为了得到极矮生的果树，充分利用各树种的矮化砧木致矮能力，使果树形成矮化果树，是最有效的方法之一。矮化砧能使嫁接苗提早结果，提早挂果结果又能抑制树体的生长，减少树体的建造。例如梨树的矮化砧(需要哈代梨作中间砧)，桃、杏的矮化砧毛樱桃，苹果的矮化砧EM系、P系，还有八楞海棠、山荆子、湖北海棠、崂山奈子、甘肃海棠等乔化砧也可以用作苹果盆景的砧木。 4．2．3修剪控制

修剪是使果树矮化的辅助手段，修剪主要是为了控制树高和稳定树形，重点放在生长期修剪上，一般是抑上扶下的修剪方法，甩放枝条，减少建造树体消耗的养分，增加树体下部有机物的积累，有利于花芽分化和果实生长。 4．2．4盆土定容致矮

它属于生态致矮。根据果树地上部与地下部相关性的生长特性，根系在盆土定容的情况下受到抑制、冠部也同样会受到抑制，这同生长在岩石缝隙中的树桩一样，尽管树龄很大，树体却很矮小，但仍能正常结果，这是盆土定容的效应。

4．2．5植物生长抑制剂

植物生长抑制剂的应用对于长势偏旺的果树，在其生长初期，即新梢幼嫩时，喷洒外源激素B9、CCC矮壮素抑制剂(一般用1000—2500毫克／升浓度)，能有效地控制树势的旺长，使节间变短，减少树体的生长量，有利于养分积累和花芽分化，提早结果。

4．3．小菊盆景制作要点

北京小菊盆景在国内盆景界影响广泛，被誉为北京盆景风格。这里有全国著名的小菊盆景专家于锡昭先生，他在长期的小菊盆景制作实践中总结出了一套完整的经验。小菊盆景是以草本植物表现千年古树的苍劲之美，其造型是从育苗开始的。

4．3．1育苗

1)选好品种以枝干挺拔坚韧、节间密集、叶型小巧、花稀柄短、花朵直

径在2厘米以下、颜色淡雅的品种为宜。

2)扦插育苗在11~12月间选择出土3~4厘米、长势茁壮的脚芽，用细沙土或旧盆土，在小瓦盆中扦插，入土1~2厘米，浇水后放在5~10℃的室内，光照要充足，盆土不要过湿以防烂根，经一两个月顶芽开始萌动，此时即已生根，l~2月份即可分盆养护。

3)育根法可参阅上述“提根技艺”的签筒育根法和垫瓦育根法。 4． 3．2换盆栽培

4月中至5月初可换盆栽培，换盆前根据造型构思选好菊苗和造型材料，创作意图要明确，要在头脑中形成一个大致的轮廓。可以做成提根式、附石式、附木式和悬崖式等。 4．3．3冠部造型分三步进行

1)主干和主枝的造型菊苗定植后长到15—20厘米高时开始摘心，摘心后侧芽生长迅速，除留顶端3~4个侧芽外，其余摘除，当侧芽长到7~8叶时开始造型。选用直径3毫米、长30厘米的铁丝紧靠植株基部插入土中，深达盆底。按45度角缠绕菊干到顶，如菊干细嫩可换细铁丝，然后拿弯到理想的造型姿态，根据上述造型样式，依画理章法欲左先右，欲扬先抑，弯曲变化，侧枝则要向反方向发展。侧枝长到7~8片叶时，也要进行造型，第一侧枝延长枝留4~5片叶打尖，其余三枝按左、右、后三个方向做下垂45度弯曲。第一侧枝除与主干成反向倾斜外还要适当延长，留7个叶打尖，其余留五叶打尖。打尖时要注意每个侧枝顶芽方向．一般情况下应留下芽，以利造型和抑制顶端优势。 2)日常整形管理当侧枝造型成45下垂时，尖端生长被抑制，侧枝上的腋芽迅速生长，此时要注意及时摘心。为使每个侧枝层次分明，侧枝基部芽要及时删除，枝头留3—5个芽要摘心。除顶芽外，一般留3个叶就摘心。

3)最后阶段的整形 8月上旬做一次整形修剪，去掉过长过密的枝条，用细铁丝或细铜丝对细枝做一次整形归位，达到虚实结合，疏密有致，初步定型。为使新芽生长整齐，还应剔除老叶，使膛内通风透光。再经过20多天的生长，在9月l0日前后，把握天时(早晨草地出现白露即气温恰到好处)进行最后一次摘心，此次是逢心必摘，一般只留两叶。花柄过长的品种在形成花蕾后再摘一次主蕾，以达到一枝两叶一花的目的。

4．3．4换盆植苔

10月中旬小菊开始透色。此时应换精致花盆，为展出做准备。根据盆景造

型、花色、韵味选配花盆之后，将植株从瓦盆中整坨取出，再按花盆的形状和大小切去多余的原土，为保成活和花期，去土不得超出l／3。不论何种形状的花盆、何种造型都不应将菊桩栽于盆正中央，否则即显呆板，盆土应当高出盆面形成自然起伏的坡状而后于土面植苔。选颜色一致的青苔，精心拼植，喷足水后用手按实，使其“地衣”无缝，犹若天生，这时可轻轻拆除金属丝，然后对枝叶花朵进行整调，达到理想境界为止。 4．3．5长寿秘诀

小菊本是宿根草本花卉，在北京自然条件下，每年地上部分都会全部桔死，年年以脚芽更新。然而北京小菊盆景的宿茎至今却能活十多年，犹如老树桩一般，其秘诀在于秋后及时去掉脚芽。具体做法是：小菊盆景谢花后及时从精致花盆中取出，除去多余的宿土，剪除过长和腐烂的根、枝和残花。用砂壤土栽植在瓦盆中，放在低于10℃的室内养护，随时剔除所有脚芽。翌年3~4月用培养土换入浅盆中再行整形，秋后再现其华，主干依旧生机勃勃，如诗增新韵、画添新彩。

4．3．6小菊盆景常见形式

小菊盆景作为中国盆景的一个分支，具有和树桩盆景相同的艺术魅力，虽然由于草本材料主干相对纤细而多，但力求扬花朵艳丽之长而避主干细弱之短，仍能吸引观赏者。

1)高位附石纷披垂根式

小菊附石造型可弥补主干的缺点，借石支撑菊株，以菊为主，菊石组合，相得益彰。作法是：先单独培育菊苗，在盛沙高筒中养出长于石高的长根，注意预先考虑石的上部形态，对菊茎作弯，以保组合时随石的突出和凹窝起伏贴合，避免组合后难于理顺且不稳定，把育出长根的菊苗与石组合时可以用塑料带或绳绑缚强迫茎、枝、根尽量服服贴贴，两相拥抱，让长根纷披于石的四周，但观赏面更应理顺。还应把最美的根展示在观赏视觉内下伸入土，然后将菊石连盆置于专为进一步迫使弯处定型用的箱或桶中，箱或筒应使菊石连盆宽绰置入，填沙至只露菊株上部，保湿培育月余，这段培育过程不影响对菊枝攀扎和掐芽促分枝营造树冠。解除箱培后，对盆内勤施复合肥催壮。(图6—14) 2）干穿附桩露根式

小菊附枯木桩造型也是借桩隐干的办法之一，同附石一样也应以展示菊花

为主。如枯桩还坚实新鲜，可钻孔穿好菊茎培沙育根；如枯桩已朽软松脆不耐

磕碰和再度腐蚀，可将菊株按桩形作弯养根到接近完成时，小心破开枯桩放入 1．高位附石 2．干穿附桩露根 3．卧干抱石露根

4．高盆悬崖露爪提根图6一14 常见的小菊盆景造型

菊株再粘合恢复，细致地用细碎枯皮粘贴掩盖接缝，理顺多处垂根，使伸入盆土。还可对枯桩涂浸桐油，防止不断浇水时造成枯桩霉朽，保护理想桩头多年使用。菊株主干多处育根可预先刻伤皮部，沙培保湿，愈伤处和茎节处都易生

根，但菊与石或桩组合时应适留最佳位置的粗根，除去多余的长根和大量乱生

的短根，不可舍不得疏除。(附图6—14)

3)卧干抱石露根式

这种附石式可将菊苗弯附于矮宽的石上，令数个分枝上举，用塑料绳绑缚弯干密贴后全埋大盆内，让菊枝显露，以利攀扎并掐芽促生分枝营造“树冠”。这种形式培育难度小、成功极易，要避免菊干贴石横卧段平直呆板或根少不稳；还要注意上部枝团不匀造成重心过偏；更要使干上大枝不过于集中于干的一端，造成枝多处根旺而别处根弱。(见附图6一14) 4)高盆悬崖露爪提根

菊苗长到10cm—15 cm高时，应栽入高筒泥盆中放倒培养，以使主干弯曲，或从苗期开始就用金属丝缠绕主干，随菊生长攀扎作弯，还要用不断掐头或局部抬到高位(把促生新芽部位做全株最高点放置)催分枝，使主干大致均匀自然地造型悬垂，作出繁密错落的枝杈团片，这是小菊盆景最难掌握的技术操作，因为草本植物顶端优势非常敏感，低位缓长停长，使得制作者顾此失彼手忙脚乱，常有损失，造成半途而废。须作好设计和分步计划，因材施艺。(图6—14)

4．4．丛林式盆景制作要点

丛林式盆景适于表现山野丛林之风姿，它是由多株树木组合而成的统一而富有变化的整体 (图6--15) ，制作丛林式盆景，材料并不难寻，重要的是构思立意和空间布局，具体步骤是： 4．4．1选树

丛林式盆景中的树木不是为了各自表现自己。而是组合在一起形成一个可供欣赏的艺术整体。因此，选树不在于每株树的十全十美，而在于姿态自然，格调统一，能够协调一致。要有大有小，有高有矮。有粗有细。有条件的最好选用盆栽苗。 4．4．2选盆

丛林式盆景表现的景观较宽阔，宜选用口面较大的盆钵，形状以长方形、椭圆形为宜。盆钵宜浅不宜深。浅盆不但形体美，而且有助于表现景观的开阔和深远。盆钵太深会显得笨重臃肿，不利于突出上面的景。盆钵底部应有排水孔，但极浅的盆也可例外。盆的质地和颜色应与所用树种、石料相协调，常用的盆有石盆、釉陶盆和紫砂盆等。

4．4．3脱盆剔土、修整根系

选好苗木后首先脱盆，然后用竹签细心剔去根团上的部分泥土，使之便于

在新盆中搭配栽植，同时能让根系在新的培养土中舒展生长。脱盆剔土后，如遇妨碍栽种的树根，应适当剪除。不宜剪除而又妨碍栽种的根，可用棕丝或用金属丝弯曲处理。 4．4．4树木布局

树木布局是制作丛林式盆景的重要一环。这过程是将经剔土的若干株树木在盆中安排试放。边放边观察边调整，疏密、高低、主宾、藏露，皆在试放中周密考虑，最后确定理想布局。 4．4．5修剪枝叶

布局既定要根据造型设计要求，对各株树逐一进行修剪整理。首先剪去影响整体构图效果的多余枝条，然后修剪重叠的枝条和过密的枝叶。使其繁简合宜，画面清晰，节奏鲜明。 4．4．6栽植树木

栽前先用金属网或尼龙丝网或瓦片垫好盆底排水孔，然后撒上一层细土，再依照试放时确定的位置放好树木，使根系舒展，接着覆土填实，把树木栽好。如若盆浅土少，树木不易栽稳，可用金属丝绕于树根，穿过排水孔固定在盆底。丛林式盆景土面要起伏自然，富于变化。 33

图6一15 丛林式盆景

4．4．7点缀石头

点缀山石以增加山林野趣，选用的石种及形状，要与盆内树木气韵相通，

有助于渲染特定的环境气氛。点缀的位置要合理，树石才能相映成趣，盆景的意境才能更加深邃。 4．4．8布苔

土面布上青苔犹如绿茵茵的草坪，使盆景增添生气。树石之间有青苔作中介物，也更加显得自然协调。布苔方法是将长苔土皮铲起，一片片贴在刚刚喷洒过水的土面上。 4．4．9点缀配件

为了丰富意境、突出主题，有时需要放置配件，如舟、亭、塔、人等。配件大小要合乎比例，安放位置要恰当。配件只能是画龙点睛，不能是画蛇添足，更不能喧宾夺主，可用胶合剂牢牢地粘在石头上，也可只在展览时放一下。 4．4．10浇水

最后工序是浇水。用细眼喷壶由上而下、连树带土一起喷酒，全部浇透，同时也是对盆景做了清洗。浇水后将盆景放置在遮荫处细心管理十数日，以后便可以进行正常管理。 4．4．11丛林式盆景的组合

制作丛林盆景，为了表现旷野幽邃深密，一般将多棵树木同植于一盆中，交错掩映，如丛林一角或园林一景，引人人胜。组合这类盆景，应多注意应用画理及树与树之间的巧妙搭配。做到有疏有密、有近有远；彼此呼应、相互陪衬，有一定的布局透视感。此类盆景大多模拟溪间丛林，或丘陵丛树，或旷野树林。树种的运用上以取同一树种为佳，亦可运用两个生态习性相似的不同树种。但树木必须做到姿态不同，大小有别。现将组合丛林盆景的基础方法介绍如下：

1）三株树的组合：

一般来讲，此类组合最大和最小的一株需靠近，使之成为第一小组；中等的一株远离，成为另一组。但是两个小组需相互呼应，总体成不等边三角形，这样构图不致分割。如图6—16所示(数字序号代表树体大小，以下相同。)

图6一16 三株树的组合（A）

2）四株树的组合：

这类组合应做到任何三株树木不能在一条直线上，最好分组栽植。分组时。不能两两组合，可分成两组或三组。分两组时，用大小排列在第二或第三的各一株(如图6—17)

图6一17 四株树的组合（B）

3）五株树的组合：

此类组景一般分成两组，有两种分组 3：2 分组(如表6—2 )：这类组合外形多为不等边四边形或五边形(如图6—18 )。

表6—2 3：2 分组组合表三株一组两株一组 ①②⑤ ③④ ①②④ ③⑤ ①③④ ②⑤ ①③⑤ ②④ 35

图6一18 五株树的组合(C)

4：1分组：这种分组方式应注意单株一组的不能是最大的或最小的。且两个小组的距离不宜过远，做到相互映衬不孤立。外形多为不等边四边形或三角形(如图6—19)。

图6一19 五株树的组合(D)

多株树组合时，可选用以上组合方法，灵活运用。

丛林盆景在栽植时多选用长方形或椭圆形浅盆。因这类盆能映衬树体，增加树高；且利于提根，表现树林的古朴，意境深远。盆面土垛以不在同一平面为宜，一般立体树木土垛高，以次类推。同时根据需要缀以苔藓，这样可自然显示林中小道。根据需要可再配以石、人、马等，能给人以一种身临深山密林之

感。

4．5．神枝、舍利干的雕琢

4．5．1神枝、舍利干的来历及审美意义

自然界的老树，经过雷击、病害的摧残，风霜雪雨的洗礼，树体的一部分逐渐枯死，树皮剥落，木质部成白骨化称为“神”，而干身部分白骨化的称为“舍

利”。后来人们将这种自然现象引入盆景创作。舍利原意是指佛教高僧火化后的遗物。神是指一种广大无边的力量所造化的。这两个词用在盆景上很恰当，不但给人一种超凡脱俗的感觉，而且丰富了盆景的文化内涵。从审美角度讲，神枝、舍利干的洁白颜色与叶、水线和树皮的颜色形成了鲜明的对比，使空间变化更为丰富，增加了深度感、古朴感，并促成了干枝的线条变化，带有几分高深莫测、离奇古怪的神秘性。同时，其中鬼斧神工的残缺美表现了强烈的求生意识，容易引起观赏者的共鸣，从而大大提高了盆景的观赏价值。 4．5．2舍利干的雕刻（图6—20）：

1．雕刻前树干的状况。 2．用刀刮去树干上的老皮。 3．选好观赏面用白粉笔将要刻去的部分涂白。 4．把涂白部分的两边缘用单面刀片刻一下，使其与周围组织分离。 37 38

5．雕刻时用另一只手的中指和食指抵住刀背，以增加力度使刀口深达木质部。 6．用小刀把刻去的树皮撬起。 7．自上而下撕去刻掉的树皮。 8．撕到树干基部沿盆土表面把撕下的树皮割断。 10．用利刀削平伤口并涂上封口材料。 9．用刀把木质部表面的形成层细胞刮去，使木质部更容易在风吹日晒下风化。 38

11．日后在干上刷上石硫合剂，刚刷上时呈黄色。

12．待干后呈雪白色图6一20舍利干的雕刻

4．6．3盆面布置

待网篱成活后，在盆表面种上苔藓，在网篱内摆上小楼阁或茅舍、小鸟等配件。增强景致层次与效果；穗子全部成活后，置于全光照环境中，强化肥水管理，促其旺长，经2—3年精心培育、修剪、造型，紫薇网篱就构成多花型篱式盆景。

利用网篱造型法栽培紫薇，春季可观其紫芽环、绿叶环；夏秋季，可赏其五彩花环，冬天，还可以观赏其网篱或雪景(撤上石膏粉成雪景)。极富观赏性。

4．7．悬崖式盆景的树形设计及制作要点

悬崖式盆景起源于万丈悬崖上的倒挂松，它悬根露爪，经狂风吹舞，暴雨冲刷，总是紧紧地咬定悬崖，给人一种坚强不屈、力拍云天的感受。像贺淦荪大师的《雷霆万钧》，潘仲连大师的《窥谷》就有此感。因此，悬崖式盆景作为一种典型的动势盆景，必须强调有“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果。”其造型要领是要跌宕有势，植株主干向下悬挂，悬根露爪，紧紧咬定盆沿，临危不惧，树干伸驰要流畅，比例自然，曲中顿挫分明。有节奏感。树尾要有生气，枝片部位适当，争让适宜，疏密有致。其造型步骤如下： 4．7．1栽植

要将树坯进行斜栽或卧栽，这样可避免干基弯曲不协调的毛病。整形要及

时进行，待主干长粗后就很难达到树形设计的要求了。 4．7．3配盆

一般宜配千筒盆或斗盆，不宜配浅盆。配盆的位置要突出树的根头，尽量

靠近盆角，要注意动中求静，轻重相衡，宜配石的应配石。“树不露根，如同插木”，悬崖式盆景最关键的一点是要悬根露爪，因为只有这样，才能突出悬崖式盆景那种突兀苍劲的阳刚之美。可用“提根法”在日常栽培中慢慢提根。悬崖式盆景根据树干倒挂下垂的长短与角度大小，可分为大悬崖、小悬崖与中悬崖三种基本形式。如果从根、干枝的布局变化来看，悬崖式又有许多不同的艺术造型，如图6—22所示：

图6一22悬崖式盆景艺术造型

1）“倒挂抬头式”艺术造型，其树干倒挂下垂，又不垂到底，中途逆转抬头向上生长。图6—22中（1）。

2）“挂钩式”艺术造型，树干全部倒挂下垂出盆口，唯留树根在盆中，全树犹如用钩子挂在盆口。图6—22中（2）。 3）一般悬崖式艺术造型，树干倾斜，顺势倒挂下垂，曲折有致，枝叶左右分布，从弯曲的凸起部伸出，显得层次分明。图6—22中（3）。 4）“探枝式悬崖”艺术造型，树干不倒挂下垂，而是由一枝条下垂后形成悬崖式的艺术造型。树干可直、斜、卧，但不宜过高，以免冲淡悬崖的艺术表现。这三种表现形式可分别称为直干探枝式悬崖、斜干探枝式悬崖、卧干探枝式悬崖。图6—22中（4）。

5）秃顶式悬崖艺术造型，树干在盆上一段无枝叶成秃顶，叶片分布在盆外下垂的主干上，秃顶虽拙，但整体造型却古朴幽雅。宜配石。图6—22中（5）。 6）树干倾斜成一圆弧形下垂，枝叶布局偏于一侧，重心不足处可配石取得布局均衡。图6—22中（6）。

7）树干先向对侧倾斜，然后再反向横拐，倒挂下垂至盆前，别有一番趣味。图6—22中（7）。

8）为小悬崖艺术造型。图6—22中（8）。

总之，悬崖式盆景在遵循共性规律的基础上，因材施艺，因时而变，因人而异，因情有别，因题格变地发展个性，造景传神，不拘一格，创立新风。

复习思考题

1．树木盆景的材料来源有哪些? 2．在市场上如何选购树桩盆景的粗坯? 3．盆景南、北方绑扎的技术要点各有哪些？ 4. 树木在摘心、抹芽、摘叶后结果如何? 5．树根的提根技艺有哪些? 7．树干的雕饰方法有哪些 8．枝法的类型？

9．何谓脱衣换锦？

10．简述树木盆景的制作途径？

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