华南理工大学学引第卷第期年月 论中国古代建筑技术与艺术的辩证关系肖大威肖群华南理工大学建筑学系摘要通过对古建筑中一系列造型与构造的探讨揭示建筑技术与艺术这对矛盾运动的规律即建筑技术决定建筑艺术建筑艺术能动地影响建筑技术的发展建筑技术与艺术是民族文化和科技的表征反映了社会的基本矛盾同时论证了建筑正是在不断地解决技术与艺术矛盾的过程中发展建筑技术与艺术的矛盾运动是建筑发展的一大动力关键词古建筑技术建筑艺术建筑技术中图资料分类号中国古代建筑综合地反映了古代的生产力科技文化与艺术水平屋檐的斗拱既是抗震防风的有效装置又是美丽柔和的柱头面与梁柱线的交接与过渡是理论界探讨的一个重要问题展那支承着大梁与在构造上协调着屋顶然而如何理解中国古代建筑技术与艺术的关系历来其实在古代建筑的技术与艺术发展中是矛盾的统一体技术与艺术的矛盾是建筑的主要矛盾之一技术与艺术的矛盾运动促进着建筑的发建筑正是在不断地解决技术与艺术的矛盾过程中发展演进人们的生理需求物质功能导致建筑技术的产生与发展人们的心理需求精神功能引导建筑艺术的趋向与潮流其发展往往是不同步的于是就产生了矛盾唯物主义的原理和大量的考古资料表明人们的生理需求先于精神的需求建筑技术主要反映人的生理需求人类自有营造活动以来就开始了建筑技术的探索映如避日晒雨淋这些技术是人们生理需求的反人们在自然界中要求蔽护需要有一套不断成熟完善的营造技术和防灾技术以建筑安全的生存空间新石器中期穴居发展成地面建筑墨子在论及地面建筑产生的原因时指出古之民未知为宫室时就陵阜而居穴而处下润湿伤民故圣王作宫室为宫室之法日室高足以辟润湿边足以围风寒上足以待霜雪雨露宫墙之高足以别男女之礼可见防潮技术促进了地面建筑的发展湛江市规划勘测设计室 一一来稿日期华南理工大学学报第卷为了防潮古代发展了高台建筑为了室内卫生发展了涂土技术为了防火防腐发展了烧砖瓦技术尤其是为了增加使用空间和防火发展了以院为单元的建筑群体空间建筑历史表明中国古代建筑群体布局并非从来就用院落组织随着社会的发展居,住功能日益复杂封建集权增强机构庞大宫殿官府的功能也日益繁复社会对建筑的使用空间要求增多而防火技术又要求木构建筑相对间有防火距离在这双重要求的制约下就产生了用院组合建筑群的技术用防火技术来解释古代用院组织建筑群体的现象有一定的科学道理火灾延烧需要有连续可燃的物质文献中记载的阿房宫就是用栈道浮桥廊庞把殿堂和离宫别馆连成一片气势磅礴但这类檐庞相通的复体建筑邑宇逼侧重屋累居高台重榭接屋连阁’「既无墙体相隔又无必要的间距极易屋比延烧”而用院组织的建筑群有院墙和院空间的间隔利于防火文献中就有焰及院北垣即销灭’】「的记载历史上故宫中轴线上是前宫后寝的两个大统院一次火灾后在两院中加了五道防火墙把统院分成多个院落以便防火’‘建筑形态和建筑构造都有一定的技术意义在于满足人的生理需求建筑技术始于人们的生理需求其意义建筑艺术反映人们的心理需求从建筑揉进人们主观意志的一天起人们就开始了艰难的艺术探索考古文献报道龙山文化氏族人在半穴居遗址里的彩绘正是建筑艺术的萌芽发现在箭孔边的砖石上雕着朵朵细花图案望登上长城时偶尔会这是当年摇役的工匠在此寄托的幻想与希人们在如此艰苦的环境中对美对艺术的追求也没有停止由此就不难理解中国古代的茅茨土阶是怎样演进为富丽堂皇的宫殿禽园菜圃又如何发展为苑若诗画的园林中国古代建筑艺术常常以整体的效果来感染人宫殿给人威严崇高的印象寺庙给人宁静神秘的感受住宅具有亲切活泼的气氛建者的心理要求或对建筑性质的理解所致这些艺术效果就是建筑拥有者或营中国古代汉王朝推翻秦王朝的统治皿相肖何在替刘邦建宫时就对宫殿的形式提出过无令后世有所加也且夫天子以四海为家非壮丽无以重威且肖何治宫室的理论成为后来历代皇帝建宫殿的经典以后历代宫室无不威严壮丽唐宋以降园林建筑盛极一时怡情雅趣士大夫文人及商人争相造园私园甚多寄托着人的商业与文化交织正是这个时代的特征商品经济导致城市迅速发展私园伴随建府造第而兴起园林以娱乐为目的创造了不同于宫殿的环境那种非对称不规则曲线起伏的形式是对自然界本源的深远感受是商业文化给社会带来的一种开放自由思想指导下的产物是人们追求自然心理的反映建筑艺术反映了人们的心理要求体现了建筑拥有者的审美情趣同时也反映了整个时代的精神风貌及艺术文化技术信息寓于人的习俗及艺术崇尚第期肖大威等论中国古代建筑技术与艺术的辩证关系在建筑发展中构产生了许多习俗或人们崇尚的艺术准则如中国古代一贯祟尚木结虽然早在战国时期就解决了砖石起拱发券的技术问题且古代木构建筑屡遭火灾但中国古代却没有发展砖石结构为什么中国古代没有发展耐久坚固的砖石建筑木结构一直占主导地位表面看是一种习惯其实根本的技术原因之一是抗震要求发展砖石结构需要有理想的胶结材料胶结材料对于砖石结构就好比汽车工业与橡胶工业没有很好的胶结材料砖石的地面建筑就不能抗震而木结构在抗震方面恰有许多优点木构是柔性结构其抗震优势表现在材轻质匀具有耐拉耐弯和有弹性的特点所以木构件本身在形变中耗散地震能另外木构造形式可以消能如古在接建筑的柱础与承重柱及台明都是平放交接受地震动力时它们之间就会有一相对位移大大衰减了地震传给建筑的动力图中国古代建筑有奇数开间的习俗在宋《营造法式》中规定了从三间到九间的等级那么奇数开间的习俗含有什么技术信息呢古代建筑以间为单位为适宜结构的稳定建筑对称合理于是建筑的刚度中心同质量中心重合居中建筑开间呈对称展开以中部明间为本依次展开为三五七九以至十一开间形成等差级数图柱础与柱和地的活交接图“”这种技术转化为习俗发展到与礼制等级相呼应级也都有类似的结构技术信息其实古代建筑中有许多等级制度如斗拱应用的等中国古代建筑中屋脊形式和脊饰手法是一大特征屋脊的造形与高度屋脊是由防风技术也有等级的习俗而产生的早期建筑在茅茨阶段由于屋顶材料轻易被风吹掉故用绳子绑绊古谚语云风西南转西北”搓绳来绊屋面的”〕也有用石块压住屋这些压石和绊绳的位置就是屋脊的位置随着瓦的发展普及绳子逐渐被砖石和脊瓦代替在漫长的发展过程中技术与艺术不断交化发展图中国古建筑脊饰成装饰性很强的屋脊图北京四合院和华北西北的民居出人口多设在中轴右边这也成为一种习俗这种设华南理工大学学报第卷门的方法主要为防止风沙吹人院厅而形成「前设一道影壁也有这重意义即防风沙的技术含在其中有的大户人家在古代人们对许多自然规律的认识都靠习俗迷信宗教祟拜等形式来传播因此一种行之有效的建筑技术在使用中尤其是在传播普及中加进迷信色彩容易被人接受和强化记忆并且带理论性流传后世沉淀为地方或民族文化的一部分所以建筑中有生命的习俗和艺术崇尚一般都含有技术经验而且升华为人们的审美意识建筑技术是建筑艺术发展的基础成熟期的古代建筑从宏观上看仿佛是一幅绚丽的画卷微观上看恰似精雕细凿的工艺品具有很高的艺术境界那金碧辉煌的琉璃瓦顶有如展翅欲飞的大鹏那层层高筑的汉白玉雕栏好似环绕仙宫的流云人们不禁赞叹古代工匠巧夺天工的技艺些艺术的升华沉淀却来源于朴素的技术功能然而这如果不是为了抗震和加大屋檐避雨防潮怎会有那一朵朵华丽的斗拱如果不是为防风怎会有那奔腾欲飞的屋脊假如不是为防火又怎会有精美的山墙和丰富的庭院环境建筑技术与建筑艺术发展的规律是由生理需求草创了技术及其依附的滩式这种技术形式是人们按自己的意愿进行改造使之更合理美观以解决技术与艺术的矛盾达到统一然而事物总是发展的人们所要求的新的物质功能又促使技术及所依附的形式变革人们的审美意识又促使其完善新的形式为了达到技术与艺术的统一这对矛盾就在不停的运动促进建筑的发展成为建筑发展的一大动力古代建筑中具体的构造形式和其草创时有很大的差异地下考察古代建筑的柱础就可了解这种技术与艺术发展的规律早期建筑的柱是直接埋在大约是在周代初才开始在埋柱的下面加随着防潮防震技术石称为破是一种防潮技术块垫石这就是础的发展柱子升到地面在柱子与地面之间仍有一叠营图曰柱础与地面接触隔断了地湿上渗也减少了柱对台基的压强尤其是柱和柱础的平接利于消能抗震柱础升到地面后在形式上经历了一个从不规则到方形圆形或上圆下方以及须弥座式等复杂线脚的形式这正是从一般的技术要求到完美的技术与艺术结合形式的发展过程图柱础演变过程示意图古代南方建筑中封火山墙的发展也是从技术到艺术不断反馈变革的过程宋代的商品经济发展较快城市用地紧张为了争取更多的临街铺面建筑多形成了一墙之隔的密集状态火的问题城市火灾成了当时的一个突出问题故创造了封火山墙以解决相邻建筑防山墙在初创时只是略高出屋面的人字形技术上虽然满足了封火的要求但在艺术上尚无特色且高惠量面的墙不好收口于是工匠就用水平线替代斜线用第期肖大威等论中国古代建筑技术与艺术的辩证关系梯级形式封住坡屋面这样水平和斜面形成对比并在墙顶盖瓦在艺术上既和瓦屋面统一又给人平稳的感觉出花瓣形悬链形在高出屋面墙头的两侧施砖雕彩绘图以后在满足防火间隔的要求下封火山墙的形式更为丰富创造并广泛用于建筑群体的防火建筑技术是建筑艺术的基础也就是建筑技术决定建筑艺术技术依附于形式形式就必须体现并满足技术要求而形式能艺术地体现技术意义则是一种完美的境地艺术形式不能超脱建筑技术但是建筑的不带技术的艺术形式在建筑中是无生命力的苍白的因为建筑是实用的空间形式是多种材料用多种技术构成的建筑形式的美只有真实地反映技术才能显示出美的意义真和美在建筑中必然统建筑艺术能动地影响建筑技术建筑艺术并不是完全被动地服从技术图封火山墙图建筑艺术是一种活跃的因素它可以能动地促进和制约建筑技术的发展在成熟的建筑形式中建筑艺术与技术完美协调美观的形式准确地表达了建筑技术多种建筑形式建筑艺术促进建筑技术的发展常受人的审美意识影响附的形式展一种建筑技术有可能反映出而人们多是从自身的审美习惯和标准去选择去改造原来建筑技术所依改造的结果更利于技术的发挥促进技术的发展否则就是制约阻碍技术的发建筑的发展正是在二者的协调过程中成熟完善的一自古以来建筑的艺术形式在文人的描绘下固定了带夸张性的描绘可能促进其形式发展这些艺术的评述是对已有建筑形式的总结其中揉进了文人对建筑的审美意识和理想含有人们对美的追求向往另一方面这些描写是一种被总结的建筑形式留给后人影响后人有些被后人奉为清规戒律在不同程度上又影响了建筑技术的发展如唐阎伯瑾的《黄鹤楼》载观其矗构巍峨高标笼岌上倚河汉下临江流重檐翼舒四泅霞敞坐窥井邑俯柏云烟……翼舒为标准以后历次修建黄鹤楼无不以矗构巍峨重檐这无疑对建筑结构技术提出了很高的要求引无数工匠为巍峨的楼阁建筑形式与结构为更深的飞檐而呕心沥血从而促进了建筑的发展艺术促进技术发展较典型的是古代建筑的彩绘艺术位早期的油漆仅用于建筑易潮部油漆的彩绘艺术很快就广泛用于建筑的许多部位使得整个建筑金碧辉煌也促进了油漆技术的提高从而增强了木构建筑的防潮能力中国古代砖瓦在建筑中的应用主要是源于建筑防火防潮技术然而人们的审美意华南理工大学学报第卷识要求柔和这些刚性材料使之亲切更合符人情于是石雕图砖雕瓦当就迅速发展精细的砖石雕刻柔化了材料的质感便于和木构统一由于砖石雕刻艺术的发展使得砖石材料几乎可以在任何部位艺术而协调地代替木材从而大力促进了砖石材料在建筑中的应用从某种意义上说砖石的雕刻艺术促进了建筑不燃化的发展建筑艺术也会阻碍和制约建筑技术的发展最明显的就是砖石建筑的发展在很大程度上受到已形成的木构建筑形式的制约中国古代砖石结构技术成熟较早由于受木构形式的影响砖石建筑一直处在被动地模仿木构形式的状态中图图石雕宋代以后的砖石塔和明代众多的无量梁殿都没有摆脱木构建筑的形式木构的优势是构件受拉和受弯而石材的材性优势是耐压故木式是券拱结构结构的合理形式是梁柱结构而石结构的合理形 因此用石材做成木构形式在很大程度上就制约了砖石建筑的发展建筑技术与艺术的矛盾反映了社会的基本矛盾社会的基本矛盾是生产力与生产关系的矛盾是经济基础与上层建筑的矛盾建筑技术与建筑艺术的矛盾直接反映了社会的基本矛盾建筑技术所体现的生产力水平对木材和石材的加工有赖于金属工具的发展对结构中梁柱的尺度和建筑图砖石仿木结构造型的皇史夜跨度的关系根据人们对木材材性规律的认识同时建筑技术更深层地反映了社会的经济基础建筑历史表明中国古代建筑发展鼎盛时期正是社会经济较为昌盛的唐王朝而丰富的实践总结出精巧的技术了人与人的关系发达的经济提供了更多的实践机会建筑艺术所反映的是生产关系的结构的审美意识的影响建筑的形象大小尺度比例色彩向社会展现建筑艺术除受到建筑技术的制约以外在很大程度上受到建筑所有者而人的审美意识和艺术祟尚又是个人的文化修养决定的本质地建筑艺说是人的社会地位所决定的因此建筑艺术更深刻地反映了社会的上层建筑术更多地反映了民族与地方文化可以说建筑艺术综合反映了社会的政治礼制文第期肖大威等论中国古代建筑技术与艺术的辩证关系化宗教等一系列上层建筑结语建筑技术与艺术是一对运动的矛盾统一体要矛盾之一建筑技术与艺术的矛盾是建筑发展的主建筑技术决定建筑艺术艺术的构思实现必须以建筑技术的可行性为条件建筑艺术能动地影响建筑技术建筑技术与艺术是民族文化和科技的表征反映了社会的基本矛盾参考文献龙非了版社中国古代的建筑防火技术见中国科学院自然科学史研究所主编中国古代建筑技术史北京科学出 清类书陈宗藩司马迁古今图书集成燕都从考火部北京故宫博物院十八年史记高祖本纪北京中华书局清类书古今图书集成风部肖大威中国古代建筑发展动力新说之二新建筑 一 !∀ !归 幼由 ),+−%),&∋()∀∀∗+%!∀#∃%/∗#%0.&∋∀∀)&)1∀&&%∃∀∀)&∋∀&∀0∋)%2(∀+ 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