文献记录片的资料运用 ◎邓长海 陈伟明 邓金洁 ２０１１年７月１日，由湖北卫视 策划、拍摄的八集大型文献电视纪录 片《丰碑》，开始在湖北卫视频道播出， 这是为迎接中国党建党９０周年 的献礼片。该系列节目一经推出，就 引起了理论界的广泛关注和观众的 赞赏。 业内行家认为：纵观这八集系列 节目，逻辑上呈现一种宏观构思，内容 上也不乏微观组织：结构上既有磅礴 气势，纪实方面有血有肉有细节；《丰 文献既是一个起点，又是一个终点。 因此，在文献电视纪录片的拍摄过程 中，必须学会和文献打交道。 ２０１１年４月上旬．我们编导组用 碑》虽然是党建节目，是非常严肃的题 目，但是给观众的视觉效果是轻松的， 具有较强的可视性。 处理好文献电视纪录片的基 了１０天时间，通读了《中国党在 湖北８０年》近４０万字的资料，还观摩 础：文献资料 文献电视纪录片不同于一般意义 上的纪录片，文献纪录片重在文献。 学习了《新四军》、《与东湖》等 ６部纪录片，走访湖北省新四军及中 原突围方面的研究专家何光耀。 文献来源于历史，文献又高于历 文献不仅是一种道路，还是一种方向： 心健康的违规养殖行为。随后，记者 又做了三次追踪采访．直到“黑猪场” 全部关闭。 等等，都是最贴进百姓生活的、关系国 计民生的重大事件。如果民生新闻只 是一味地关注夫妻吵架、谁谁离家出 走、哪儿发生了车祸等等琐碎事件，有 意排斥和回避时政新闻，那就了 民生新闻的范围，不仅缩减了观众多 命令的执行。久而久之，老百姓便形 成了一种误解：有事就找记者，想打官 司的找媒体造势，业主要告开发商必 定拉上媒体。以至于媒体的投诉热线 几乎成了百姓的“爆料热线”．更有人 把民生新闻节目称之为“民生百事 二、民生新闻的责任担当 对电视民生新闻的定位不仅要关 注到受众的日常生活，为他们传达某 方面获取信息的看点，更是浪费了丰 富的新闻资源。 一通”。这种记者错位现象在日常新闻 节目中早已屡见不鲜．电视台此类节 目经常用到这样的词语“在记者的调 些有效信息，同时也要担负着主导大 众意识形态、担当着“党和人民喉舌” 些民生新闻，对邻里纠纷、街头 的重任。因此电视民生新闻必须加强 其政治意识、大局观念、道德立场和社 闹剧、暴力、车祸、酗酒滋事趋之若鹜， 热衷于跟踪报道扫黄打非、工商查抄、 凶杀火灾、等现场感强、时效性突出的 新闻：把一些乌七八糟的东西当成了 解下，问题己经得到顺利解决”。从某 些方面来讲，记者已经从新闻的“记录 者”演变为事件的“代理人”或者“当事 人”，无形中滋生出媒体一种“权力”。 会责任感。如果在传播过程中无视新 闻传播的原则，津津乐道于奇闻异事 和道听途说．日复一日地搜寻和报道 稀奇古怪的事物．只为满足一些观众 的娱乐要求而不惜随意夸张。这种毫 无节制的娱乐化必然会导致民生新闻 社会常态，这就使得民生新闻走进了 旁门左道．使新闻“三贴近”原则大打 折扣。过多的负面报道容易使受众产 生不安情绪，严重时可能会影响到社 会的治安。 这种“权力”的过度使用，对公众、政 府、立法、司法等部门都存在许多极为 不利的潜在影响。 总之．民生新闻的出现的确给电 视新闻注入了一股新鲜的血液．它拉 近了新闻与市民生活的距离，并开拓 的庸俗化。同样也就失去了新闻宣传 的真正意义。 “国计民生”同样反映了时政和民 生之间的关系。国计很多时候影响并 制约着民生，国家．法规都对老百 姓的日常生活和心理起到很大的影 响。比如取消农业税的问题，关于教育 乱收费的问题，关于医疗改革的问题 一三、民生新闻的社会角色 些电视民生新闻为了提高收视 了很多新的新闻样式。但民生新闻在 发展过程中暴露出来的种种弊端同样 率，将新闻同娱乐混杂了起来，一昧迎 合受众，无形中错位了自己的社会角 色。例如有的充当司法部门断案，有 的充当行政职能部门干涉行政 应引起我们的重视，所以我们应及早 清除阻碍民生新闻发展的绊脚石．让 民生新闻持续健康的发展。谚 （乌鲁木齐电视台） ／５７＼ ２０１１年第１１期 史。何光耀要求：我们在梳理文献时， 要尊重历史：在选择文献时，要结合历 史；在使用文献时，要还原历史，尤其 是要准确把握历史脉络。 在第８集《决战荆楚》中，挖掘和展 示了三个历史事件，分别是：中原战略 坚持：中原突围：刘邓大军千里跃进大 别山。这三个历史事件不是孤立的，而 是相互联系的，呈现一种递进关系。如 粗略统计了一下，在《决战荆楚》 构也是一种“有意味的形式”。不同的 结构可以带来不同的审美效应。而电 视艺术独特的蒙太奇思维．为结构的 灵活多样提供了可能 中，有６处运用了老影像资料．有５处 运用了电报，有５处运用了文件。 文献纪录片的主题就是靠有分量 的题材来予以支撑。有了“文献、资料” 这个“纲”．就可以轻而易举地“纲举目 张”了。 在《决战荆楚》中，运用最多的是 对比式结构，也叫呼应式结构。贯穿 全片，大约有１０多个地方，都运用了 类似的结构方式。比如：在中原战略 坚持中，以３０万兵力围困中原 军区５万将士．在人数方面和实力方 讲究叙事，引入故事化、悬念 等手法 文献电视纪录片虽然注重文献、 果没有中原战略坚持，恐怕中国的历史 就会改写：如果没有中原突围，就没有 后来的刘邓大军千里跃进大别山，中国 的历史进程可能就会是另一种景象。 的确，在文献纪录片中，如果文献 处理和运用得恰如其分，无疑能够增 强电视片的真实性、可信度。 如果说文献是文献电视纪录片灵 面形成强大的反差。在一次次的打打 谈谈中，军不断地实行军事挑 衅和经济封锁。中原军区将士的前途 和命运，自然会引起观众的关注—— 急于想得到结果．更想知道他们是怎 样化解一道道困境．是怎样突出敌人 的重重包围的 资料，但同样也忌讳“平铺直叙”，强调 纪实手法。在纪实中引入故事化手法、 情节细节化以及悬念等手法可为文献 电视纪录片增添光彩。在《决战荆楚》 节目的构思中，把设悬一解悬一再设 悬一再解悬，如此反复而递进，作为编 辑主线贯穿节目的始终。例如，在节 目的开头部分，写到“蒋介石调 集军２０多个师和９个游击纵 队的兵力．从四面八方压向中原地 区”，观众自然而然地会想到．这种情 魂的话，那么．其他资料则是文献纪录 片的血肉。资料运用得充分而且得当， 则电视片就会显得丰满、有灵性。因 因此，巧妙的结构处理，不仅更好 地表达了创作者的思想情绪．而且能 提高节目艺术品位和审美价值。与此 同时，观众在不自觉中被抓住了。 近年来，电视纪录片一直在不断 强调细节化、人性化，我们编导组也深 切地感受到：这些细节化、人性化方式 是一个比较讨巧的方式。从另外一个 此，第一手资料的搜集、梳理、选择、运 用，就能考验编导的功底和水平。 第一手资料大致可以分为四大 类：老影像资料、文件和电报、照片、物 件。其来源可以是：当事人，当事人的 家属或者后代，以及当事人的老战友、 老部下．甚至有些是领导身边的工作 人员，以及党史研究人员。 况下．中原地区的军民会是什么样的 反应？该如何应对？延安又是怎样的 考虑呢？无形中引导观众不由自主地 往下收看。 层面也阐释了“真实就是力量”这句话 的含义。 在编辑中，把情节中重要的线索． 作为一个悬而未决的问题提出来，使 观众急于了解它的发展过程及其结 在文献电视纪录片的拍摄制作过 程中，历史资料的收集与挖掘，是痛并 快乐的。功夫在背后，效果在屏前。在 实践中你花了多少时间和精力，往往 别人是不知道的。但是你运用了多少 资料，观众心中是有数的。 注重细节。让细节说话 叙事不等于只是运用资料．必须 有人物，有细节，让细节说话。部分 “放大”细节，某些“夸张镜头”可以增 加叙述的生动性 果，激发观众的好奇心，使人产生一种 期待的情绪和心态。 如同文章一样，结构是作品的一 个重要组成部分，文献纪录片也不能 不讲究结构。从某种意义上来说，结 在《决战荆楚》中，我们用纪实手 法，在湖北宣化店镇张墩村，“一个８４ 岁的老人，大步流星地跨过一条溪流 的石头墩，向我们走来”。这组“镜头” 就是我们成功寻访到当年参加突围战 役时的小战士，他叫刘光海。虽然中 原突围过去半个多世纪了，但是老人 家依然记忆犹新：“我今年８４岁，中原 突围时我有１８岁．和我一起参加中原 突围的有２４０人左右。” 我们在大悟县宣化店大堰村也寻 访到了刘祖春老人，今年８６岁。他回 忆说：当时突围时。非常突然．形势严 峻。“一个人只准带３斤重的东西．只 ／ ２０１１年第１１期 ～ 强化电视对农节日创新意识 ◎徐文俊 “为农民说话，说农民的话”。８月 １８日．湖北电视垄上频道正式开播， 我省近四千万农民拥有了属于自己 的专属频道。从荆州电视台《垄上行》 栏目品牌的全省推广．到垄上频道的 开通，标志着我省电视对农节目迈上 了一个新的台阶。本文结合黄石电视 的《乡村发现》栏目，是湖南省惟一一 档关注农村、农业、农民的节目，创办 后多次获得各级节目大奖，但在“收 视率指挥棒”的指引下，也难免面临 服务农民的电视节目没有引导作用。 我国总体上已进人以工养农、以城带 乡发展新阶段．各级财政支农资金连 续多年大幅增长．．但对于丰富农民群 停播的命运。 ２．经营之惑。我国是农业大国，电 众文化生活的电视对农节目，却处于 被公共“遗忘的角落”。一方面电 视媒体自主发展的积极性不高．另一 方面支持的力度不够，导致国内 大多数地方电视媒体对农节目日渐 式微。 视对农节目的目标观众是农民。理论 上拥有极其庞大的收视群。但农民往 往分散而居、购买能力相对较弱，远 没有达到品牌化消费的程度，农产品 台《垄上行》栏目运作实践，初步探讨 电视对农节目的创新创优之路。 一、电视对农节目的现实困境 大多没有形成规模化生产．有实力做 电视广告的涉农企业和经营主体较 少。农用物资又有很强的地域性及针 对性．做电视广告投入与产出不成比 例．这种现状决定了国内大多数对农 节目的广告附着力较差，经营创收能 力不强。在媒体发展的生存压力下， 电视对农节目往往容易成为“淘汰” 对象。 ３．之惑。长期以来，电视台属 于财政差额拨款事业单位，拨款在台 内收入比重很少，而且没有指定支持 什么类型的节目，因此从制度层面对 １．收视之惑。“事业单位，企业化 管理”的运行模式使电视媒体不仅要 充当党和的喉舌，也需要开拓市 场获取生存和发展的空间。在广告这 种单一的盈利模式下，收视率成了一 二、电视对农节目的创新路径 １．贴近性——电视对农节目的生 命之根 ’ 充分调研、准确定位是办好电视 对农节目，增强贴近性的前提。２００８ 档节目生死存亡的“试金石”。而目前 的收视率调查是以城市居民为依据 的．基本上不会在农村取点采样。为 了获得较高的收视率，对农节目往往 注重城里人的“胃口”而忽视农村人 年下半年。省广电局以荆州电视台优 秀对农节目《垄上行》为样板，精心培 育，在全省倾力打造《垄上行》品牌。 面对省局“行政命令”式的推广，黄石 局台负责人进行了冷静的思考：荆州 是个农业大市，而黄石是老工业基地， 工业经济一直是该市的传统强项，农 的需求．“农民看”的节目变成了“看 农民”的节目。湖南卫视１９９５年创办 带２件衣服．所有的文件烧尽，不准把 文件放到地方上，这就是中原突围。” 在中原突围战中．有意识地强调时间 访内容只能作为第一手资料留存。 在寻访和纪实拍摄中，我们编导 组始终是抱着人本的、人性的、情感 是为了吸引观众的眼球。为此目的， 我们拍摄小组在《决战荆楚》中还精心 策划并实施了４场“情景再现”。 “情景再现”是一种虚化的艺术手 段，用艺术化手法表现当时的“情景”， 概念．重点写了１９４６年６月２６、２７、 ２８、２９这几天，把突围的“细节”加以 的、真实的态度，去做文献电视纪录片 《丰碑》节目的，我们能够获得成功，除 “放大”．通过专家讲述，让观众细细聆 听“声东击西”、“空城计”两场戏。 了偶然性外，必然因素起决定作用。 文献电视纪录片除了故事化手法 以外。同样也要制造悬念，善于寻找兴 奋点．善于制造兴奋点。美国电视界 有一种“钩子”理论，要求节目开始１ 分钟就要伸出“钩子”，“钩”起观众的 兴趣。这个“钩子”就是兴奋点。无论 是设置悬念．还是下“钩子”，其目的都 也是用电视化手段“还原”当时的历 史．“再现”先辈大无畏的精 神。“情景再现”既可以调节纪录片的 节奏．又可以充当纪录片的一种新元 在拍摄《决战荆楚》节目中，一共 采访了２４人次。党史研究人员有１１ 人次，中原突围老战士７人次，纪念馆 研究人员３人次．见证人３人次。需要 说明的是，我们虽然占有大量的素材， 但是因为节目容量有限，还有部分采 素，以吸引和刺激观众的“眼球”。 （邓长海、陈伟明：湖北广营总台 卫视频道：邓金洁：武汉纺织大学传媒 学院） ／５９＼ ２０１１年第１１期
