空间的雕塑——艺术家野口勇的园林作品

空间的雕塑　一艺术家野口勇的园林作品　林摘箐　要：野口勇是２０世纪上半叶少教几十尝试搏雕塑与西粮站合起来的学者之一他独特的经历为他的固林和雕塑　Ｔ上了深深的烙　印　他的囤林作品展现了囤林设计的新连径激励了更｝的艺末京事与到室外帚观的塑造中士．并对现代园林产生了影响　关键词：雕塑；　野１７勇；：　布朗库西：　日蕾园林；　榜拉色　中围分类号：ＴＵ９８６．６　文章编号：１０００　６６６４（２００２）０２￣０４９　０４　文献标识码：Ａ　在两方历史上．雕塑与吲林有着密印的关系．雕塑　一上，并住纽约的一所艺术学校学习．２Ｏ岁时在学校举办　ｒ・次个人作品展　直作为园林中的装饰物而存在．如意大利文艺复兴园　林和法国勒・藩特式园林中都是如此一　使到了　代社　会，这一传统依然保留。　但是．最近几十年来，雕塑与园林的关系越来越密　ｔ９２７年，野口勇获得了古根海姆奖学金．访问了中　东和巴黎，并在布朗库西（Ｃｏｎｓｔａｎｔｉｎ　Ｂｒａｎｃｕｓｉ）的工作室　做了几个月的助手　布朗库西是２０世纪最伟大的畦塑　家之　．是现代雕塑的早期开拓者。他对大洋洲和非洲　的雕塑的关注不砸于对西方古典艺术的研究　他不仅教　切一现代艺术家们不再满足于仅仅为园林提供一个装饰　品，他们以自己的方式积扳地投身到室外环境的塑造Ｌ｝『　去．为我们的行业带来了新鲜的气息。　其实．这种发展也是必然的。　・个世纪以来．现代雕　塑自身的发展轨迹．使得它与其他艺术形式之问的差异　已经模糊了　现代雕塑的内涵和外延都已相当地扩展　授野　勇石雕的技巧，还启发他对空　和自然的理解　＝　布朗库西对野口勇以后的睢塑风格的形成有着重要的　影响．并且激发了他用岩石做雕塑的兴趣　同时．野ｕ勇　还研究了毕加索和构成主义（Ｃｏｎｓｔｒｕｅｔｉｖｉｓｍ）艺术家以及　许多现代雕塑具有的一些特点．如抽象性、室外睦示、大　尺度．使用自然材料、融入自然过程等．与园林作品相比　较．无｜＾是工作的对象、使用的材料和空问的尺度等方　面都没有太大的区别。因此，这两种艺术的融合是很自　然的一件事一　贾科梅蒂ＩＡ．Ｇｉａｃｏｍｅｕｉ）和考尔德（Ａｌｅｘｍｌｄｅｒ　Ｃａｒｌｄｅｒ　１８９８～１９７６）等人的作品　并从中吸取了营养．．　回到纽约以后，野ＬＪ勇将自己的一些作品出售．获　得的钱用来旅行和学习。他回到了巴黎．然后又去了中　国和日本他在北京住了８个月　跟随著名国画家齐白　早在Ｉ９３０年代就有一位富有想象力的艺术家尝试　将雕塑与环境设计相结合，他就是雕塑家野ｕ勇（１￣ａｍｕ　Ｎｏｇｕｅｈｉ　Ｉ９０４～１９８８）。野口勇是…位大胆的开拓者，他的　石学爿中国画，做了大量的爿作。在日本　他跟著名的陶　艺家学习陶艺．并对日本园林产生了兴趣．尤其是感受　到寺庙园林的沙砾和石组、苔藓和灌术　水面和树木，有　一作品开启了园林殿堂的一扇新的大门．并激励了更多的　艺术家投身到室外环境的塑造中去。　野口勇在现代雕塑史上是一位崮际性人物　他的母　亲是美国的作家和翻译家　父亲是位日本诗人．　版过　关于日本艺术的专著．对日本和西方的文化交流做出　种准以表述的美丽。这次访问对他的一生产生了持续　Ｉ旦Ｉ到美国　野口勇创作了许多雕塑．举办了多次展　而深刻的影响．　览：１９３３年．他受到启发，发现塑造室外的土地也是雕塑　的一种可能的途径。他设想在纽约的一个街区建造一座　混凝土的游戏山，有各种Ｒ度的台阶，一个夏天甩的水　滑梯和一个冬天滑雪橇的长滑道．游戏山的地下可以是　建筑　遗憾的是这个方案被纽约市公园管理委员会否决　一贡献　野Ｌ］勇在洛杉矶出生的那年　他的父亲就回到了　日本两年后当母亲带他去日本寻找父亲的时候、父亲　野口勇跟随母亲在日本长大，ｌ３岁时独自　ｌ　已经结婚到了美国他曾跟随美国的学院派现实主义雕塑家博格　勒姆（Ｇ　Ｂｏｒｇｌｕｍ）做学徒，不过博格勒姆却认为他永远　不会成为一个雕塑家。他也曾经试图放弃艺术．击哥伦　比亚大学学习医学预科，但最终还是回到了艺术的道路　但是野口勇对于设汁游戏场的兴趣痴心不改、后来　又做了许多游戏场的方案．包括与建筑师路易斯・康　（Ｌｏｕｉｓ　ｋａｈｎ）合作的纽约河滨公园的游戏场方案．把地　表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔　圆锥、陡坎、　—　面　；　ｊ　中国园林２００２／２　维普资讯 http://www.cqvip.com

斜坡等．结合布置小溪　水池、滑梯．攀登架　游戏室等　殳　施，为孩子们创造出一个自由、快乐的世界他抛开　传　统的操场的形式，将大地本身建造成高低起伏供人玩耍　的发施他还　殳计了一些新颖的游戏器械，也留ｒ　ｒ一　些作品　野ｕ勇的思想对后来的儿聋游戏场的没汁产生　ｒ很大的影响　第　次世界大战绐野Ｌ『勇带来了痛苦，尤其是原ｆ　弹的爆炸，让他对世界感到失望　ｌ可时　岂术界的现实也　令他沮丧为了从人为的世界中暂时解脱出来．也为　考虑雕塑发展的一些　ⅡＪ题，他暂停了工作．申请到了布　林根（１￣ｏｌｌｌｎｇｏｎ）基金，开始ｒ叉一次的寻找艺术的旅程，　从欧洲、中东到亚洲．用绘画和摄影来　录　途中，他邂　逅ｒｌ廿界上一些最优秀的斟林遗产．如意大利的花吲、　高迪（Ａｎｔｏｎｉ　Ｇａｕｄｉ　Ｊ在巴塞罗那设计的公园、希腊和埃　及的ｒ　代神庙以及　本的寺庙园林旅行的终点是Ｕ　率ｌ．这是一个命运的回归，他在日本建立　自Ｌ三的工作　室　１９５１年，野ｕ勇被邀请为广岛的和平公州作　些熳　计．由此产生了通向公园的两座桥　‘座唤起初升的太　阳，叫做”建设”；另一座象征着船　名为　出发”　１９５６年，在建筑师布劳耶（Ｍａｒｔ—ｅｌ　Ｂｒ｛：ｔｔ￣ｒｉ的推荐　下　野口勇被任命负责巴黎联台围教科义组织｛ＵＮ—　ＥＳＣＯ）总部庭院的设汁　这个０　２ｈｍ：的庭院是‘个片ｊ　士　百、水、木塑造的地面景观，分为两个部分，｝　层的石　平台有坐凳和圆石块，下层布置了植物、水池、ｆｉ板桥、　卵石滩　铺装和草地一这个园林中有明显的日率　林的　要素，如耙过的沙地上布置的石块，水中的汀步等，一些　石头是特意从日本运来的。　殳计工作持续ｌ『两年，ｌ其中　相当～部分时间野口勇留在日本，寻找台适的行材　今　天　庭院已经因树木长得太大而不易辨认ｒ，但是树冠　底下起伏的地平面的抽象形式，仍然揭示了艺术家将庭　院作为雕塑的想法　Ｉ９５６至１９５７年问，野口勇与ＳＯＭ事务所台作，参　与　康瞠狄格州人寿保险公百］总部（ＣＩＣ－ＮＡ）的环境救　｜十这是野ｕ勇在美国实现的第一个园林设计作品，是　与建筑师、风景园林设计师紧密合作产生的优秀设计　乜括了四个内庭、一个广场和大面积的自然景观．使用　了草地、砾石．树木、地被植物、修剪的绿篱、平静的水池　和自然的小湖面等要素在湖对岸的缓坡草地上，矗屯　着野Ｌ】勇的名为“家庭”的一组石雕一　耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆（Ｂ　ｉｎｅｃｋｅ　Ｂｏｔ，ｋ一１　Ｍａｎｕｓ＜　ｐ１　Ｌｉｂｒａ－ｌ￣）的下沉式大理石庭院　只能俯视或透　过阅览室的落地玻璃窗观赏　野口勇用立方体、金字塔　和剧环分别象征着机遇、地球和太阳．几何形体和地面　全部采用与建筑外墙一致的膳光白色夫理石　整个庭院　浑然・体．成为一个统一的雕塑．充满神秘的超现实｝　义的气氛．　．１９６４年．野ｕ勇为查斯－曼哈顿银行（（］ｈａｓｔ　Ｍａｎ　ｈａｎｔｔａｎ　Ｂａｎｋ１设计了・个　形的下沉庭院。这个庭院显　然是日本枯ｌｈ水庭院的新版本黑色的石头是专门从日　本精心挑选而来的．石头下面的地面隆起成一个个小圆　丘．花岗岩铺装铺成环状花纹和波浪曲线．好象耙过的　沙地夏天时．喷泉喷出细细的水柱．庭院里覆盖着薄薄　层水．散布的右峰仿佛是大海中的几座孤岛野Ｌ１勇　将其称之为　我的龙安寺”一而龙安寺庭院是日本京都最　著名的枯山水园林　ｔ９７２开始历时７年才建成的底特律的哈特广场　（Ｈａｒｔ　Ｐｌａｚａ），是对野ｕ勇的场地规划和吲林设计能力的　考验｝俐寺广场位于新市政中心．一边是』芪特律河，男一　面能看到著名的文艺复兴中心起初．，　政委员会所要　求的仅是设计一个喷泉．．野Ｉ－１勇提出了喷泉的方案，并　提出关于　围』　场方案的意见得到接受后．他承担了　整个３ｈｍ：场地的设计，广场的入Ｌ』矗立着３６ｍ高的不　锈钢标志塔，地Ｆ餐厅和下沉的露天剧场的１２面是宽阔　的绿地和铺装的区域　环形的喷泉高出圆形花岗岩水池　７ｍ，像一个甩两根成对角线的支柱支撑的炸面包圈计　算机程序控制的喷泉表现出无穷变　Ｊ的水景，从飘渺的　雾景到巨大轰响的水柱。它与抛光的不锈钢和铝质材料　组成光的交响画面．赋予哈特广场一种技术和太空时代　的隐喻．对于一个制造ｒ飞机和火箭、代表美国当代工　业性格的城市，显得恰如其分　正如野ｌ＝】勇所￣兑．在这里　・有机器成了・首诗”不过，也有人批评这个　殳计铺　装面积过大．空『日Ｊ过于空旷而缺少丰富的变化，这也许　是雌塑家第一次处理如此大尺度的公共空间有些难以　把握之故．．　１９８３年野口勇在加卅Ｉ设汁了一个名为”加州剧本　（Ｃａｌｉｔｂｎｉａ　Ｓｃｅｎａｒｉｏ）的庭院，位于高大的玻璃办公塔楼的　底下在这个平坦的基本方形的基地上，野ｌ＝】勇布置了　一个叫做”利马豆的精神　的雕塑和・个名为”能量喷　泉　的圆锥形喷水，象征着公司创始人的奋斗精神；一个　覆盖着沙子、砾石和仙人掌植物的隆起的“沙漠地　：松　树环绕的”森林道　；一条在铺装地面时隐时现的小溪和　作为水的源头和结束的三角锥和三角墙的雕塑这个｜殳　汁把一系列规则和不规则的形状以一种看似任意的方　式置于平面上，以一定的叙述性唤起人们的反应（图１）　同时期设计的位于洛杉矶的日美文化交流中心广　场（Ｊａｐａｎｅｓｅ—Ａｍｅｒｉｃａｎ　Ｃｕｌｔｕｒａｌ　ａｎｄ　Ｃｏｍｍｕｎｉｔｙ　Ｃｅｎｔｅ］　Ｐｌａ￣ａ１．０４ｈｔｎ！大的红砖铺砌的』　场很协　地成为一组　雕塑的背景．成为人们休息和聚会的场所，　野口勇认为．艺术家与土地的接触能使他从对工业　产品的依鞍Ｌ｝ｌ出来．以获得艺术创作的灵感．这也　是他偏爱石雕和园林设计的叶　原因他‘生创作了大　量的园林作品　重要的还有ＩＢＭ总部的两个庭院　位于　耶路撒冷的以色列博物馆的比利罗斯睢塑花园（Ｂｉｌｌｖ　Ｒｏｓｅ　Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ　Ｇａｒｄｅｎ）．１９７０年大阪世界博览会喷泉设　汁等　中国园林２００２／２　维普资讯 http://www.cqvip.com

图１“加州剧本　平面　土¨拳纪念馆（Ｄ　—ｏｎ　Ｋｅｎ　Ｍｕ￣ｕｍ１的庭院　汁，　岳野ＬＩ勇晚年的一个重要作品。士ｆ　Ｊ拳是日本著名的摄　影家，也是野Ｅｌ勇的朋友，他的家乡山形县酒田－　在郊　区绿树掩映的山谷中建造了这座纪念馆　用来展示、收　藏他的作品　设计纪念馆的建筑师谷Ｅｌ吉生的父亲谷ＬＪ　吉朗是野ｕ勇早年在１３本的合作者，是Ｈ本二战Ｉｉｉｆ最活　跃的建筑师之　。在谷口吉生的邀睛下，野ＬＩ勇为博物　馆设汁ｒ这个石与水的庭院．巨大的微倾的花崩岩石　板，层层跌落，上面流淌着薄薄一层闪亮的水膜，ｆｉ板上　矗立着一块粗糙的岩石雕塑．水的终点是一个平静的水　池庭院的转角处点缀着一丛修竹，摇曳的身姿为素色　的庭院加八了生动的要素。　野【１勇晚年仍保持着旺盛的创作精力．接手Ｊ　‘些　面积较大的园林设计．如１　１ｈｍ　的迈阿密的海湾公园．　３１本札幌的１６０ｈｍ　的公园　但遗憾的是．在他［９８８年占　世的时候．这两个作品都没有建完．　能交由　Ｆｌｌｌｌｅｒ＆Ｓａｄａｏ建筑事务所继续完成　野ｕ勇具有丰富的艺术创作才能．除了雕塑和吲林　垃计，他还涉及ｒ舞台布景和灯具的设计，风靡世界的　各种形状的现代目式纸灯就是他首先设计的．后来被各　国的家具制造商所仿造：野［］勇与极富创造力的建筑师　富勒ｆｔ￣ｕｃｋｍｉｎｓｔｅｒ　Ｆｕｌｌｅｒｌ　８９５～Ｉ９８３１是好朋友．富勒的结　构和空　思想也给他的刨作带来　启发一　１９８５年．野ｕ勇在纽约建立Ｉｒ＝自己的博物馆．展出　自己一生的艺术刨作．也为后人完整地了解他的作品和　思想提供ｒ一个场所．．１９８４年，野口勇被授予纽约州政　府艺术奖章　１９８７年被美国总统授予国家艺术勋章　１９８８年冬，野口勇在美　逝世　野ｕ勇曾说：”我喜欢想象把园林当作空刚的雅塑　一・人们可以进入这样一个空问，它是他刷围真实的领　中国园林２００２／２　域，当一　精心考虑的物体和线条被　Ｉ八的时候，就具　有了尺度和意义这就是雕塑刨造空间的原因　每一个　要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素相关　联的…・它是影响我们意识的在空间的一个物体…・　我称这些雕塑为园林　”　野ｌ　１勇主张艺术家的社会目的——不是为了博物　馆的收藏米创作而是为公众的愉悦，为ｒ使生活更有　意义、更有价值、更为丰富一这也许是他涉足公共环境领　域的内在原因　从根本上　兑．野口勇是一一位继承阿普（Ｊｅａｎ　Ａ　Ｉ）ｌ米　罗｛Ｊｅａｎ　Ｍｉｒ６）和布朗库两的传统的富有表现力的雕塑　家野【１勇的许多石雕作品，抛弃了磨光夫理石明亮光　滑的表面，而去发扬史前古墓般的体量和重量，其粗糙　的质感和神秘的符号对今天的一些环境雕刻产生了很　大影响　作为艺术家，他的　林设计作品更多地强调形式，　而非实用和宜人，常常暴露出作为造吲家和雕塑家两种　角色之归ｌ的矛盾：虽然在大的空问中进行刨作的时候，　他试　将其视作整体的园林，而不只是物体的一个背景　来对待但是，他的大部分作品仍然脱离不了雕塑成为　空间的统治者而不是从属于某个空问的结果～另外．他　在处理植物材料时显得有些力不从心。但是，他探索ｒ　园林与雕塑结合的可能性．发展了　林设计的形式语　在塑造战后　林中做出了自己的努力从这点上说．　他和巴西著名的画家和风景　林师布雷・马克斯　（Ｒｏｂｅｒｔｏ　Ｂｕｒｌｅ　Ｍａｌｚ，）是站在同一个立场上的，是从艺术　的角度开拓园林的新形式　野Ｌ］勇的作品在１３本平ｕ西方之　Ｊ架起了一座桥梁　虽然．从现代运动的一开始，日本的绘画　建筑和园林在　西方艺术界引起很大的反响，绘画界的梵・高、克里姆特　（Ｃ－ｕｓｔａ￣Ｋｌｉｍｔ｝．建筑界的莱特（Ｆｒａｎｋ　ＩＪｏｙｄ　Ｗｒｉｇｈｔ）．他　们的作品都反映了这一影响　西方园林｜殳计师在日本园　林＿ｆ］发现了平｝自然而意味深长的美　尤其是丰古山水园　林提供了一种对园林的新的理解　它的简练的形式、特　殊的材料以及深邃的意境，看起来正是现代园林昕倡导　的原则　克里斯托福・唐纳德（Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒ　ｒｕｎｎａｒｄ）在《现　代景观　卜的园林》一书中提出的现代园林设计的＝　个方　而，其中之一”耪情的”便是从日本园林中总结出来的一　但是，是野ＬＪ勇第一个如此完整地将日本文化的精髓表　现在西方现代　汁中　野ｕ勇在Ｈ本的四围岛和美国的纽约都建立ｒ自　己的工作室．长年在日本和美　两地穿棱工作　他是一　个跨越国界的艺术家，他自传中曾这样说：从某种意义　上｜＃．我既不是ｔ３本人．也不是美国人我是个艺术世界　的人　野ｕ勇处在东西方文化的交汇点上．他的作品．是　流露着浓厚的日本精神的现代设计，不仅为西方借鉴１３　本传统提供了范倒，而且，也为日本园林适应时代的发　展做出ｒ贡献，受他的风格影响的环境设汁作品．今天　５　维普资讯 http://www.cqvip.com

２００２花卉展览万紫千红喜迎宾　２１￣）２花卉展览于３月８～Ｉ　Ｕ在维多利亚公　园举行　今年花展以　万紫千红喜迎宾。为丰题　并以矮　章牛为主题花，给以重点推荐一参加本届花展　０有、　内地和海外花卉、园艺和园林组织机构达】ｌ（）个（　本地的　６个　内地的２６个．其他的８个）盛况空前　署介绍的是道路绿化的各种形式；旅游发展局用鲜　艳的色墙和花艺，配合舞蹈表演来宣传“动感之部：就是　！“惩教署用收容人员种植的花卉组成美丽的　景致．表现他们悔悟自新的愿望：嘉道理农场用竹篱拱ｆ　Ｊ　围合　一个美不胜收的庭园．布置着多种多样的地带性　植物、花卉，介绍其栽培管理技术，这既表现了植物　人民历来有喜爱花卉　装点环境、美化生活的　传统每年春季举办一次进行观摩交流的花卉展览．蔚　然成风已有３（ｊ多年。自］９６８年由市政局主山、，以插花、　花艺摆设及盆花为主．至今共举办ｒ　Ｉ９届；自Ｉ９８７年　开始．由市区和地区两个市政局合办，规模　大．内容＃　富　共举办了１３届；２ｔ】［Ｈ］年由康乐文化事务署在维多利　亚公园举办的花卉展览．内容丰富多彩．俨然成为　春季的一个节Ｉ＝１：　资源的丰富．叉表现农场的丰硕研究成果；海洋公园的展　区栽植ｌ『琳琅满目的多种植物　以显示他们园景的美好：　园艺学会在重要地段布置了　个球根花卉大花坛　栽植着葡萄ｋ【信子、朱顶红、著红花、玫瑰海棠等名贵花　卉．周围用六个４￣Ｌｔｉ；簇拥着六段展墙．形成相对叉　流畅的围合空间，墙面用以介绍球根花卉的科普知识　展　出效果很好；其他各部ｆ　Ｊ　社团组织都各显其能．将　花展同科学普及、文化教育、休闲娱乐完美融合　外地参展单位特别是内地单位布展规模较大、引人　注目、表现出色～杭州园文局的西湖景千占情、昆明园林　局的云之韵、上海绿化局的　兰吲、Ｌ｝ｌ嗣公园协会和宁波　园林处的梁｝　化蝶、Ｊ“州市政园林局的锦绣前程、广卅ｌ市　农业局的龙马精神　中国花卉协会的迎宾园　珠海园林处　的梅溪寻芳、汕头园林处的茗馨园以厦肇庆同林处的七　星宝塔耀两江等等都具有丰富的文化向涵．令人流连忘　返尤其是上海的玉兰园营造出变化的园林空间，并可进　八观赏名贵花木．较好地展示了园林科技的新成果　花展吸引了众多的单位和广泛的群众前来参　与．众多的奖项鼓励了专业工作者、业余爱好者、青少年　热爱自然、开拓进取的精神，受到广大群众的欢迎，仅３　月９日一天．就有７万多名观众来闻．各种旅游团队络　绎不绝一许多观众还哟买了各种花卉、花艺材料：　花展不仪展示、交流ｒ园艺、园林新成果．丰　富、美化了市民生活．还大力推动了的绿化运动，促　展览会按盆花、专类花卉、盆景　插花、园圃、庭吲、　置景等分区布置．并以参展人的年龄、职业等分为１６组　ｑ３娄进行观摩、评奖：此外展览会期间还举山、一系列园　艺讲座与示范、植物护理工作坊、插花示范、学童绘画比　赛、摄影比赛、手工艺表演、音乐演奏、文艺表演、太极晨　练、儿童游戏、泡茶品茗和园艺产品销售等活动　康乐文化事务署充分发挥其专业特长，将展览　会的公共区布置得多姿多彩、繁花似锦，介绍展示Ｉ９种　矮牵牛展览会组织有条不紊，特别是下属Ｉ８医的康乐　他　事务办事处设计布置的东、西方园圃，个个精彩异常Ｊ在庭园、花径、岩石园、水生植物园等的植物配置，收集　品种丰富．群落组合适宜，景观绚丽多彩，具有很好的示　范作用其他部¨和专业组织也都显示了自己的特　点和专长：渔农自然护理署布置的展园．介绍红树林的生　理　生态．宣传保护沿海红树林的意义：房屋署在　喷泉两侧用多种不同高度的花卉组成大花坡．意散表现　意火利式园林；建筑署在大花架下布置的立体花坛．表现　园林同各项工程的结合，　ｑ造美好的绿色生恬环境；路政　进了生态环境的建¨立　王秉洛　在Ｕ本随处可见。野口勇还影响到一大批后来者．如设　汁了波特兰市河滨公园的日裔美籍人历史广场的美籍　口裔风景园林师穆拉色（Ｒｏｂｅｒｔ　Ｍｕｒａｓｅ　Ｉ９３８年生）等、　Ｓｏｕｌｐｔｕｒｉｎｇ　ｏｆ　Ｓｐａｃｅ，Ｔｈｅ　Ｇａｒｄｅｎｓ　ｏｆ　Ａｒｔｉｓｔ　Ｉｓａｍｕ　Ｎｏｇｕｃｈｉ　ＬＩＮ　Ｑｉｎｇ　参考文献：　ｌｌ　Ｂｅａｒｄｓｌｅｙ．Ｊｏｂｎ　Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ　ａｎｄ　Ｂｅｙｏｎｄ：【ｌｌ『ｌ『Ｐ　Ｐ　ｔｏｒｙ　Ａ　ｒｔ　ｍ　Ｉｈ　Ｊ　ａｎ（｝　ｒ　ｌｌｔ－　２１｝．１ａｌｌ　Ｓｕｔｈｅｒｌａｎｄ　Ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ　ｔｈｅ　ｈｅｗ　Ｌａｎｄｓ。叩　Ｆｈａ　ｓ＆　Ｈ　Ｌ】ｄ　ｎ　【３１、　ｌ¨ｈｉ．［ｓａｍｕ　Ｔｈｅ［ｓ￣ｌｕ　Ｎｏｇｕｅｈｉ　Ｇａｒｄｅｎ　Ｍｕｓｅｕｍ．Ｈａｒｒｙ　Ｎ　Ａｌ１…　［ｎｃ．Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ　Ｉ９８７　『４　Ｊ　ｗａｌｋ　Ｐｅｔｅｒ　ａｎｄ　Ｓｉｍｏ　Ｍｔ　Ｆ’　ｊ９９４　Ｉｎｖｉｓｉｂｌｅ　Ｇａｒｄｅｎ，Ｆｂ，Ⅵ１＇１’　５】Ｗｔ　ｉｌａｃｈｅｒ［ｒｉｏ　Ｂｅｔｗｅｅｎ　Ｌａｎｄｓｃａｐｅ　Ａｗｈｉｌ　１　Ａｒｌ　Ｂｉ　ｈａｅｕ￣ｒ　Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒ　ｈ　ｎ　ｈｉ１ｒ（１　ａｎｄ　Ｉ　ｎｄ　Ｉ９９９　作者简介：　＃瞢／１９７１年　女／－ＩＬ京林业大学园林学院ｒ北京Ｉ３１００８３　中国园林２００２Ｐ２