第３２卷第３期 ２０１２年６月 河池学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＨＥＣｔｔＩ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ Ｖｏ１．３２ Ｎｏ．３ Ｊｕｎ．２０１２ 明代白话长篇小说中骈文运用的演变 肖扬碚 （柳州师范高等专科学校中文系。广西柳州５４５００４１ ［摘要］ 明代白话长篇小说大量运用骈体文，其间经历了骈体的偶尔使用、骈体的大量运用、骈体谨慎而又 创造性地采用三个阶段。而骈文雅文学的身份，提升了古代小说的地位，增强了通俗文学的小说运用骈体的动力， 同时又扩大了小说的表现力、增强了小说的艺术性。另外小说作者的文人素养和背景，也使他们借骈文来推动小 说创作的精致化、典范化成为可能。 ［关键词］ 明代小说金瓶梅；骈体运用；演变 ［中图分类号］ Ｉ２２．５ ［文献标识码］ Ａ ［文章编号］ １６７２—９０２１（２０１２）０３—００２９—０６ ［作者简介］ 肖扬碚（１９５７一），男，重庆人，柳州师范高等专科学校中文系副教授，硕士，主要研究方向：明清 小说、柳宗元诗文。 中国古代小说文体的形成和经历了一个 漫长的过程，即使到了成熟的唐代，人们的小说观 念依然还很模糊。Ｌ１ Ｊ１ 按今天西方的小说观念，中国 说史上第一篇小说。在其形成之前就在民间 广泛流传，后来罗贯中对这个民间流传久远的故事 加以编纂，形成了今天我们所看到的《三国演义》。 古代有不少小说都算不得小说。因此“中国古代小 说研究，普遍存在以西方近现代小说之文体观念衡 量中国古代小说文体的‘误读现象”’ 。Ｊ 然而每一 个民族的小说都有自己的特点，所谓“只有民族的 才是世界的”。因此，中国的古代小说不能完全拿 西方的小说标准来衡量。 在形式上，《三国演义》对于传统有继承也有革新。 从来源看，民间的说唱形式对小说有较大影响；从 语体上看，小说还处于文言向白话过渡的阶段。尽 管它在中国影响巨大，但在小说艺术上，《三国演 义》还算不得成熟。前人对其“文不甚深，言不甚 由于中国古代小说是在不断吸收其他文体形 式的基础上发展起来的，所以中国古代小说有着自 己的独特性，从内容和表现形式上看，史传文学、神 话传说、寓言、散文等都对中国古代小说的形成有 着非常大的影响；而从文体上看，散文、诗歌、辞赋、 骈文等也对小说的形成有着重大影响。因此明代 俗”的评价，从另一个角度看，其实也是对其文白夹 杂语体形式的批评。其中，由于《三国演义》是中国 人对长篇小说的最初尝试，因而文白相间、韵散结 合的手段，在《三国演义》中的运用得还不够娴熟。 尽管“《三国演义》……所用骈偶也十分工丽，而且 句式特别灵活，文气尤为流畅，如流水行云，舒卷自 如。” ３ 船但这只是小说中的情节需要，而并非有意 识地把它作为一种表现手段来运用。所以，在《三 国演义》中，我们只能偶尔在其中的一些诏、表、书 信、论赞中看到骈体文，其他地方极少出现。从另 长篇小说在文体特征上或多或少地具有其他文体 的元素。这其中的一个重要表现，就是明代长篇小 说中大量运用韵散结合、骈散结合的形式。这在世 界上其他国家的小说中是没有的。 《三国演义》至《水浒传》、《西 游记》中骈体运用的特点与演变 一、个角度来说，《三国演义》中的骈体运用，并不是 编撰者在表现手法上的运用，而只是为了适应故事 一内容的需要做出的一个文体选择。 元末明初形成的《三国志通俗演义》，是我国小 比《三国演义》稍后的《水浒传》和明代中期出 ２９ 现的《西游记》，在骈体的运用上，则比前者有了巨 大的变化。不仅在数量上远远超过了以往的作品， 而且在范围上几乎包含了小说表现手段的各个方 锁翠，雨收黛色冷含青。瘦藤缠老树，古渡 界幽程。奇花瑞草，修竹乔松。修竹乔松， 万载常青欺福地；奇花瑞草，四时不谢赛蓬 瀛。幽鸟啼声近，源泉响溜清。重重谷壑 面。仅就《水浒传》和《西游记》的前十回进行统计， 发现几乎每一回都有４—５段骈文出现： ＼回目＼书名 水浒传 西游记 第一回 ５处骈文 ８处骈文 第二回 ４处骈文 ３处骈文 第三回 ５处骈文 ２处骈文 第四回 ５处骈文 ４处骈文 第五回 ５处骈文 ４处骈文 第六回 ８处骈文 ２处骈文 第七回 ３处骈文 ２处骈文 第八回 ４处骈文 ６处骈文 第九回 ６处骈文 ４处骈文 第十回 ２处骈文 ６处骈文 从上面的简表中我们可以看出，《水浒传》前十 回共有骈体文４７处，《西游记》前十回有骈体文４１ 处。两部小说都使用了大量的骈体文来进行叙述 和描写。主要表现在下面几个方面：． （一）景物和环境描写 比之传统文人的一些典雅深奥的骈体作品，这 些骈文描写“工丽典雅，又不板滞”ｌ３ｌ８盯，阅读性较 强，富于艺术感染力。如《水浒传》第三回写史进到 延安府寻找师傅一节的描写： “崎岖山岭，寂寞孤村。披云雾夜宿 荒林，带晓月朝登险道。落Ｅｌ趱行闻犬吠， 严霜早促听鸡呜。山影将沉，柳阴渐没。 断霞映水散红光，日暮转收生碧雾。溪边 渔父归村去，野外樵夫负重回。” Ｊ４ 这段骈文，节奏迂徐婉转，景物形象生动，把史 进逃难之人旅途中的感受和心境，简洁而又形象地 概括在描写叙述之中。 从《西游记》中，我们更是可以随手拈来不少这 样的例子。如第一回写美猴王访道的仙山： “千峰排戟，万仞开屏。日映岚光轻 ３Ｏ 芝兰绕，处处境崖苔藓生。起伏峦头龙脉 好，必有高人隐姓名。” 这段骈文既描画了美丽的自然景色，又形象地 渲染出了仙山有别于人间的神韵，仙境不同于凡问 的奇异。在这些环境和景物的描写中，其描写与人 物当时的处境相联系，借以烘托气氛，有助于人物 形象的刻画。像这样的描写，在《水浒传》、《西游 记》中不胜枚举。 （二）人物刻画和描写 除了环境景物的描写，《水浒传》、《西游记》中 亦有不少对人物进行刻画和描写的骈体文。如《水 浒传》第三回对于受镇关西欺压的金翠莲的描写： 蓬松云髻，插一枝青玉簪儿；袅娜纤 腰，系六幅红罗裙子。素白旧衫笼雪体，淡 黄软袜衬弓鞋。娥眉紧蹙，汪汪泪眼落珍 珠；粉面低垂，细细香肌消玉雪。若非雨病 云愁，定是怀忧积恨。大体还他肌骨好，不 搽脂粉也风流。 全文对仗工整，语言典雅而朴实，生动地表现 了一个落难女子楚楚动人而又可怜的形象，从而引 起读者对金翠莲的深切同情和关注。与此同时，作 品在第四回中又用一段骈体文，对在鲁智深的帮助 下，已脱离苦海，生活有了巨大变化的金翠莲进行 了描写： “金钗斜插，掩映乌云；翠袖巧裁，轻 笼瑞雪。樱桃口浅晕微红，眷笋手半舒嫩 玉。纤腰袅娜，绿罗裙微露金莲；素体轻 盈，红绣袄偏宜玉体。脸堆三月娇花，眉扫 初春嫩柳；香肌扑簌瑶台月，翠鬓笼松楚岫 云０’’［ ］ 作品通过两段骈体的铺叙，以及对金翠莲前后 不同仪表的对比描写，形象地展现了鲁智深扶危济 困的侠义行为对金翠莲生活的巨大影响。使读者 对鲁智深的义举产生了深深的认同和敬佩。同时 作品又以鲁智深自己的逃难，与金家父女如今安宁 的生活作对比，突出了鲁智深品格的高尚。这两段 骈体描写在小说中的作用无疑是非常重要的。如 果使用散体，可能就难以取得这样的效果。 《西游记》也有不少这样的描写。如第二十三回 《三藏不忘本四圣试禅心》，描写了观音所扮莫夫人的 外貌： 表现手段的演进有关，也与小说的不同题材有关。 二、《金瓶梅》中骈体文运用之再变 穿一件织金官绿纶丝袄，上罩着浅红 明代中后期，在小说中大量运用骈体的现象， 比甲；系一条结彩鹅黄锦绣裙，下映着高底 花鞋。时样斡髻皂纱漫，相衬着二色盘龙 到《金瓶梅》又为之一变：由于小说中骈体的过量使 用，小说有走向呆板、重复、单调的弊病，《金瓶梅》 在骈文的运用上显得更精当，更为谨慎。并且在内 发；宫样牙梳朱翠晃，斜簪着两股赤金钗。 云鬓半苍飞凤翅，耳环双坠宝珠排。脂粉 不施犹自美，风流还似少年才。［ ］（ 容上也对骈文的运用有一定的取舍，使骈体的使用 更符合小说塑造人物、叙述故事的要求。当然这种 情况的出现，也在一定程度上与人情小说的特定题 材分不开。 作品通过猪八戒的眼睛，形象生动地描写了的 一个风韵犹存的妇人形象，同时也借此表现了猪八 戒好色的性格特征，且不露痕迹。 作为一部与此前完全不同的小说，《金瓶梅》在 内容和表现手法上都有了较大变化。内容上，《金 （三）征战场面的描写 在《水浒传》和《西游记》中，小说还有很多描写 争战场面的情节。作品用骈体文将战斗双方的你 来我往，格斗拼杀的战斗场面写得十分精彩动人。 瓶梅》是一部描写家庭生活为主的人情小说；手法 上，《金瓶梅》由前人的注重情节为主转向了刻画人 物为主。因此，在骈文的运用上，《金瓶梅》也有所 不同。比之《水浒传》、《西游记》——每部书三、四 百处使用骈体文的情况，《金瓶梅》整部书只有四十 八处使用了骈体，并对骈文在哪些地方使用，做出 了与《水浒传》、《西游记》不同的选择。作为一部以 描写家庭生活为中心的“家庭小说”，而且是一部文 人独创的“家庭小说”，ｌ６ｊ２盯《金瓶梅》在骈体的运用 上，比之此前的长篇小说，有着较多的演变。 如《水浒传》第十三回《急先锋东郭争功青面兽北 京斗武》中索超与杨志的厮杀： “征旗蔽日，杀气遮天。一个金蘸斧 直奔顶门，一个浑铁不离心坎。……一 个尖上吐一条火焰，一个斧刃中进几道 寒光。……这个圆彪彪睁开双眼，脆查查 斜砍斧头来；那个必剥剥咬碎牙关，火焰焰 摇得杆断。……＿４ ＪＪ 像这样的战斗场面的铺叙，在《西游记》中更是 不下几十处。如第六回《观音赴会问原因小圣施威 降大圣》中描写二郎神与孙悟空的战斗场面： “昭惠二郎神，齐天孙大圣，……铁棒 赛飞龙，神锋如舞凤。左挡右攻，前迎后 映。这阵上梅山六弟助威风，那阵上马流 四将传军令。摇旗擂鼓各齐心，呐喊筛锣 都助兴。两个钢刀有见机，一来一往无丝 （一）从描写上看，《金瓶梅》既有继承也 有创新 《金瓶梅》在骈体文的运用上主要是在前人的 基础上加以改进和变化，以适应新的小说题材、接 受者及审美的要求。从继承前人的方面来看，《金 瓶梅》亦有不少地方运用骈体文来进行叙述、描写 和刻画人物的地方。如第九回《西门庆计娶潘金莲 武都头惧打李外传》中吴月娘眼中的潘金莲形象： 眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如 三月桃花，暗带着风情月意。纤腰袅娜，拘 束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得峰狂蝶 乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生 香。［’ ％ 缝。金箍棒是海中珍，变化飞腾能取胜。 若还身慢命该休，但要差池为蹭蹬。”［５］６６ 通过骈体文铺叙的特点，作品把战斗的场面既写得 有声有色，又渲染了紧张、热闹的战场气氛，增强了 作品的可读性和吸引力。 这三部小说，在骈体的运用上，有一个较为明 突出表现了潘金莲的风流标致的特点，非常传 神。但是《金瓶梅》在人物的描写上，并没有像以前 的作品那样，对出场的许多人物都用骈体来进行刻 显的演变过程：长篇小说自《三国演义》开始，从偶 或使用骈体形式，到逐渐发展成为像《水浒传》、《西 游记》那样的大量运用骈体为手段来进行叙述、描 写的过程；从《三国演义》偶然在小说的对话、书信 中使用骈文，到《水浒传》、《西游记》大量使用骈文， 并运用于小说表现形式的各个方面。这既与小说 画，而是借骈体文来有目的的渲染、刻画人物的个 性特征。因此，《金瓶梅》在运用骈体进行描写时， 有一定的选择：《金瓶梅》不像《水浒传》、《西游记》 等小说仅仅是为了铺陈、夸张、渲染声势、烘托气氛 等而使用骈体，而是在使用骈文时，有着较多的 ３１ 创新。 １．人物描写上的变化 拂拂纷纷。秀才灯揖让进止，存孔孟之遗 风；媳妇灯容德温柔，效孟姜之节操。和尚 灯月明与柳翠相连，判官灯锺馗共小妹并 坐。师婆灯挥羽扇假降邪神，刘海灯背金 《金瓶梅》描写的是普通人，而且有不少是社会 上评价并不高的人。因此《金瓶梅》人物描写比之 《水浒传》、《西游记》描写中的夸张、渲染的目的不 同，更多倾向于增强人物的刻画力度，突出表现人 物的个性特点或者某一类型人物的特点而运用 蟾戏吞至宝。骆驼灯、青狮灯驮无价之奇 珍；猿猴灯、白象灯进连城之秘宝。 ……［７］１７３ 骈体： 能通风鉴，善究子平。观乾象，能识阴 阳；察龙经，明知风水。五星深讲，三命秘 谈。审格局，决一世之荣枯；观气色，定行 年之休咎。若非华岳修真客，定是成都卖 卜人。［７］３４７ 这是对相面先生，所谓“吴神仙”的描写。突出了这 类人的职业和人格特点。 开言欺陆贾，出口胜隋何。只凭说六 国唇，全仗话三齐舌剑。只鸾孤凤，霎时 间交仗成双；寡妇鳏男，一席话搬说摆对。 解使三重门内女，遮莫九级殿中仙。玉皇 殿上侍香金童，把臂拖来；王母宫中传言玉 女，拦腰抱住。略施奸计，使阿罗汉抱住比 丘尼；才用机关，交李天王搂定鬼子母。甜 言说诱，男如封涉也生心；软语调合，女似 麻姑须乱性。藏头露尾，撺掇淑女害相思； 送暖偷寒，调弄嫦娥偷汉子。 这篇带有评论性的骈体文，用铺陈的方式，以富于 调侃式的口吻，将古代媒婆播弄是非、挑唆破坏他 人家庭的行为进行了批判，颇具讽刺意味。 ２．景物描写的变化 《金瓶梅》运用骈体在景物的描写方面，从以前 作品的想象、夸张和理想化色彩的自然景物的描 写，转向对城市风光，市井风情的展示。如对城市 夜景、灯市、雪景、筵席、庙宇、珠宝等的描绘。 户户呜锣击鼓，家家品竹弹丝。游人 队队踏歌声，士女翩翩垂舞调。鳌山结彩， 巍峨百尺矗晴云；凤禁褥香，缥缈千层笼绮 队。闲庭内外，溶溶宝月光辉；画阁高低， 灿灿花灯照耀。三市六街人闹热，凤城佳 节赏元宵。 Ｊ５ 这是对城市元宵夜景的描写； 山石穿双龙戏水，云霞映独鹤朝天。 金屏灯、玉楼灯见一片珠玑；荷花灯、芙蓉 灯散千围锦绣。绣球灯皎皎洁洁，雪花灯 ３２ 这段骈文用了５００多字的篇幅，描写了元宵节 花灯的壮丽景象、城市节日夜景的流光溢彩。全篇 对仗工整，色彩斑斓。形象动人地铺叙了古代城市 生活的富丽与多彩。此外，作品还有不少篇幅，对 丰盛的筵席、庙宇等进行了描写，如第十回（１１０ 页）、第三十回（３６２页）、第四十三回（５４７页）、第九 十七回（１４４２页）等都用了较长篇幅的骈体文，对筵 席的丰盛与奢华进行了铺写，展现了这些达官贵人 们奢侈的生活；第三十九回（４８３页）、第八十四回 （１２６８页）也各用了约三百字的篇幅，铺写了寺院的 富丽堂皇，具有较强的市井气息。 （二）创造性的运用骈体来议论、讽刺和 品评人物 如在第五十八回中，作品用骈体对堕落、无耻 的读书人温必古进行了辛辣的讽刺和嘲笑： 虽抱不羁之才，惯游非礼之地。功名 蹭蹬，豪杰之志已灰；家业凋零，浩然之气 先丧。把文章道学，一并送还了孔夫子；将 致君的事业及荣身显亲的心念，都撇 在东洋大海。和光混俗，惟其ｉｆ，４欲是前；随 方逐圆，不以廉耻为重。峨其冠，博其带， 而眼底旁若无人；阔其论，高其谈，而胸中 实无一物。三年叫案，而小考尚难，岂望月 桂之高攀；广坐衔杯，遁世无闷，且作岩穴 之隐相。Ｈ 在第十二回中，也有对那些白吃白喝的帮闲们 的丑态的嘲笑和讥讽的描写： 人人动嘴，个个低头。遮天映日，犹如 蝗蚋一齐来；挤眼掇肩，好似饿牢才打出。 这个抢风膀臂，如经年未见酒和肴；那个连 三筷子，成岁不筵与席。一个汗流满面，却 似与鸡骨秃有冤仇；一个油抹唇边，把猪毛 皮连唾咽。吃片时，杯盘狼藉；啖顷刻，箸 子纵横。这个称为食王元帅，那个号作净 盘将军。酒壶番晒又重斟，盘馔已无还去 探。正是：珍羞百味片时休，果然都送入五 脏庙。［７１１２９ 中大量运用骈文来充当叙述、描写、刻画等手段，是 到了明代的白话长篇小说中才开始蔚为大观，这是 中国小说创作演进的必然结果。其产生和演变的 原因大致有以下几个方面。 《金瓶梅》将这种严肃而雅致的骈体文在“并非尊严 高贵的场合下使用，就产生滑稽调笑感”， Ｊ】 使骈 文产生了全新的艺术效果，从而扩大了骈文运用的 领域，对骈文的创作具有开拓性的意义。 首先，明代出现的长篇小说既以其巨大的容量 除了讽刺、嘲笑的内容。《金瓶梅》也有以骈体 来赞美、歌颂的例子。如第十回对东平府尹陈文昭的 为骈文的渗透提供了可能，又因骈文的使用而提升 了小说的品味，扩展了小说的表现手段。在古代， 赞扬： 平生正直，秉性贤明。幼年向雪案攻 书，长大在金銮对策。常怀忠孝之心，每发 仁慈之政。户口登，钱粮办，黎民称颂满街 衢；词颂减，盗贼休，父老赞歌喧市井。正 是：名标青史播千年，声振黄堂传万古。贤 良方正号青天，正直清廉民父母。［ ］ 当然，由于时代和作者世界观的局限性，在这种议 论中，也有一些错误观念的表达。如第七十九回 中，有一段关于“女色害人”、“女色误国”的谬论： 花面金刚，玉体魔王，绮罗妆做豺狼。 法场斗帐，狱牢牙床。柳眉刀，星眼剑，绛 唇。口美舌香，蛇蝎心肠。红尘入水，片 雪投汤。共他者无不遭殃。秦楚强，吴越 壮，为他亡。早知色是伤人剑，杀尽世人人 不防。ＥＴ］ ∞ 总之，《金瓶梅》在骈体文的运用上，比之以前 有了较多的变化，在一定程度上丰富了骈文的表现 领域和表现力。同时对中国古代小说创作的进一 步发展也是一个有益的尝试。 三、明代白话长篇小说中骈体文 的运用、演变的原因 综上所述，明代白话长篇小说中骈体文的应用 大致经历了三个较为明显的过程：一是《三国演义》 的文白夹杂、但还未有意识地运用骈文作为表现手 段来进行小说创作；二是以《水浒传》、《西游记》为 代表的白话小说大量地、有意识地运用骈体文作为 表现手段来创作小说，增强了小说艺术表现力；三 是以《金瓶梅》为代表的世情小说，对骈文运用的谨 慎而富于创新，扩大了表现领域和表现力。这三个 时期并没有一个固定的时间概念，而是仅就创作上 的表现而言。从整个过程来看，这里既有骈文对小 说的渗透与影响，又有小说对骈体文应用的新尝试 和创新。 对于古代小说中的骈文，尽管唐人张文成早就 用骈体文写过小说《游仙窟》，但是在中国古代小说 中国古代小说的地位极低，“小说”这一名称从开始 就“是一种贬义的泛称”。… 随着文人参与小说的 创作，“为了摆脱这一地位，小说也从一开始就自觉 地依傍主流文化”。 在这种小说创作的时代氛围 ；之下，为了提升小说的地位，韵散结合、骈散结合的 小说创作模式就成了中国古代小说创作者，特别是 白话长篇小说创作者的必然选择。而且，由于长篇 小说的出现，使得中国小说中的韵散（诗词与小说） 结合的形式，进一步朝韵散结合、骈散结合共同发 展的形式成为可能。这就是《水浒传》、《西游记》大 量使用骈文的客观和主观的原因。 其次，文人审美情趣和文化素养，也是明代长 篇白话小说中大量使用骈文的一个重要因素。尽 管《三国演义》、《水浒传》、《西游记》都是世代累积 型小说，但是这些小说的改编者都应该是具有较高 文化素养的文人。他们“在不同层面和程度上代表 着、携带着中国丰富悠长的文化传统”，他们对于小 说的编纂和改编“既意味着对正统的叛逆，又必然 带来了对村俗的超拔”。＿ｌ ０＿ 这使得中国的古代小说 的创作得以走向了典范化、精致化。而骈文的大量 使用就是这种精致化、典范化的一个重要的表现。 另一方面，作者为了显示自己的才学，有意识地采 用骈文，也是明代长篇小说中运用骈文的一个重要 因素。 再次，明代长篇小说深受民间说唱艺术的影 响，而当时的说唱故事中，韵文的运用是相当普遍 的，因此，明代长篇小说中运用骈文应该是水到渠 成的事情。 最后，从骈体文在明代小说中的演变来看，由 于小说题材的转变、接受者的扩大，小说创作的精 致化、典范化向着更深的层面演进，使骈体文在不 同的小说中有不同的表现。从题材来看，《金瓶梅》 是我国小说史上第一部写普通人的小说，它的写作 重心在描写人，而不是情节；从接收者来看，白话长 篇小说的阅读者既有文人（《金瓶梅词话・东吴弄 珠客序》“《金瓶梅》秽书也。袁公【宏道】亟称 ３３ 之”），也有大量的普通百姓，这就要求小说创作一 定要适应读者的需要，而韵文、骈文的“穿插过多， 一直发展到清代，《红楼梦》就是这种雅化的最成功 的范例。 也有破坏情节与人物行动连贯性之弊”＿９】】 因此《金 瓶梅》在骈文的运用上比之其他三篇小说有着 较大的变化。一是谨慎地运用骈文，使骈体文使用 的篇幅大大减少，整部小说仅有４８处；二是在内容 上也有变化，特别是用骈文来进行讽刺、嘲笑、议 论、批评，在一定程度上是对《西游记》运用骈文的 发展，同时对骈文的创作也是一个有益的探索；三 是在骈文的使用上超越了传统的雅文学范畴，具有 参考文献： ［１］陈洪．中国小说理论史［Ｍ］．天津：天津教育出版社，２００５． ［２］王庆华．话本小说文体研究［Ｍ］．上海：华东师范大学出版 社．２００６． ［３］于景祥．中国骈文通史［Ｍ］．长春：吉林人民出版社，２００２． ［４］施耐庵，罗贯中．水浒传［Ｍ］．北京：人民文学出版社，１９８４． ［５］吴承恩．西游记［Ｍ］．北京：人民文学出版社，］９８０ 世俗化、市井化的倾向：不管是语言还是内容都具 ［６］杜贵晨．传统文化与古典小说［Ｍ］．保定：河北大学出版社， 有较强的市井色彩。所以明代长篇小说具有“明显 ２００１． 的雅化或儒化倾向，而这种雅化或儒化并不是单一 ［７］兰陵笑笑生．金瓶梅词话［Ｍ］．北京：人民文学出版社， １９８５． 的，俗化倾向也同时在发展”，所以骈文在小说中的 ［８］（美）Ｐ・韩南．中国白话小说史［Ｍ］．杭州：浙江古籍出版 大量运用就是这种雅化的表现，而《金瓶梅》中骈体 社，１９８９． 文的市井色彩正是“俗化”的“同时发展”。由于骈 ［９］刘勇强．中国古代小说史叙论［Ｍ］．北京：北京大学出版 体文在小说中的使用，有利于提升小说的地位，这 社．２００７． 成为小说中使用骈体的动力，从而客观上使白话长 ｆ １Ｏ］杨义．中国古典小说史论［Ｍ］．北京：中国社会科学出版 社．２００４． 篇小说逐渐地具有了雅化和儒化的倾向，这种倾向 Ｔｈｅ Ｅｖｏｌｕｔｉｏｎ ｏｆ Ｐａｒａｌｌｅｌ Ｓｔｙｌｅ ｏｆ ｔｈｅ Ｌｏｎｇ Ｖｅｒｎａｃｕｌａｒ Ｎｏｖｅｌｓ ｉｎ ｔｈｅ Ｍｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ ＸＩＡＯ Ｙａｎｇ－ｂｅｉ （Ｌｉｕｚｈｏｕ Ｔｅａｃｈｅｒｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｌｉｕｚｈｏｕ，Ｇｕａｎｇｘｉ ５４５００４，Ｃｈｉｎａ） ［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｐａｒａｌｌｅｌ ｓｔｙｌｅ ｗａｓ ｕｓｅｄ ｉｎ ｔｈｅ ｖｅｒｎａｃｕｌａｒ ｎｏｖｅｌｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｍｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ，ｗｈｉｃｈ ｗｅｎｔ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｔｈｒｅｅ ｐｅｒｉｏｄｓ，ｔｈａｔ ｉＳ，ｆｉｒｓｔ ｉｔ ｗａｓ ｕｓｅｄ ｏｃｃａｓｉｏｎａｌｌｙ，ｔｈｅｎ ｕｓｅｄ ｗｉｄｅｌｙ，ａｎｄ ｆｉｎａｌｌｙ ｕｓｅｄ ｉｔ ｗｉｔｈ ｃａｕｔｉｏｕｓｎｅｓｓ ａｎｄ ｃｒｅａ— ｔｉｏｎ．Ｐａｒａｌｌｅｌ ｓｔｙｌｅ，ａｓ ａ ｒｅｆｉｎｅｄ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ｅｘａｌｔｓ ｔｈｅ ｓｔａｔｕｓ ｏｆ ａｎｃｉｅｎｔ ｎｏｖｅｌｓ，ｉｍｐｒｏｖｅｓ ｔｈｅ ｍｏｔｉｖｅ ｏｆ ｐｏｐｕｌａｒ ｎｏ— ｖｅｌｓ ｔｏ ｍａｋｅ ｕｓｅ ｏｆ ｉｔ，ｅｎｌａｒｇｅｓ ｔｈｅ ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ ｆｏｒｃｅ ｏｆ ｔｈｅ ｎｏｖｅｌｓ ａｎｄ ｅｎｆｏｒｃｅｓ ｔｈｅｉｒ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｆｅａｔｕｒｅｓ．Ｉｎ ａｄｄｉｔｉｏｎ，ｉｔ ｗａｓ ｐｏｓｓｉｂｌｅ ｆｏｒ ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｓ ｏｆ ｔｈａｔ ｔｉｍｅ ｔｏ ｍａｋｅ ｕｓｅ ｏｆ ｔｈｅ ｐａｒａｌｌｅｌ ｓｔｙｌｅ ｔｏ ｍａｋｅ ｔｈｅ ｎｏｖｅｌ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｍｏｒｅ ｒｅｆｉｎｅｄ ａｎｄ ｃｌａｓｓｉｃａｌ ｄｕｅ ｔｏ ｔｈｅｉｒ ｈｕｍａｎｉｓｔｉｃ ｑｕａｌｉｔｙ ａｎｄ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄｓ． ［Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ］ｔｈｅ ｎｏｖｅｌｓ ｉｎ ｔｈｅ Ｍｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ；Ｊｉｎｇ Ｐｉｎｇ Ｍｅｉ；ｔｈｅ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ ｐａｒａｌｌｅｌ ｓｔｙｌｅ；ｅｖｏｌｕｔｉｏｎ 收稿日期２０１２—０４—３０ ［责任编辑阳崇波］
