剧作家ｌ剧艺求索ｌ Ｄｒａｍａ Ａｒｔ Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎｓ 浅谈 皮影艺术是发源于我国的古老而独具魅力 物造型设计 画王佰惠 丽，身条纤瘦，莲指修长”予以概括。其脸型 的民间美术之一。它是集光影、剪纸、雕刻、 音乐、舞蹈、戏曲等元素为一体的传统表演艺 术。之所以被称为皮影，是因为所有的人物， 布景，道具都是由驴皮或是牛皮所制作。我国 疆域幅员辽阔，所以皮影艺术在不同地区．也 发展成了许多风格各异的不同流派。而单就皮 影人物的造型设计而言，地域性特征也十分鲜 明。从大范围上讲，我国西北与东北部两大区 域，都各自形成了成熟的、、完整、系统 的美学模式，二者都是中国皮影形象的代表。 在东北皮影中，龙江皮影与乐亭皮影在界内颇 有盛誉．他们在造型方面展现出的特点大同小 异。西北皮影多为牛皮制作，而我们东北皮影 则多为驴皮雕镂而成，因此老人们都把它叫做 “驴皮影儿”。 传统皮影戏中的道具和人物的造型，在设 计中，设计者要考虑它的表演形式。为操纵方 便．采取抽象与写实相结合的手法，再加以想 象装订方法，使其在表演中能够保证操纵自 如，形象美观。用线条镂空法进行形象刻画， 用色简练，平涂着色，在后背光照下，视觉效 果就会剔透而艳丽。经过长期摸索，如今设计 者在设计皮影造型的思路方面更是采用了大胆 运用平面化、艺术化、卡通化、戏曲化的综合 处理方法，而这“四化”从长相、扮相、形象 方面也足以概括皮影人物的基本状况。其脸谱 与服饰造型生动而形象，夸张而幽默；或淳朴 而粗犷，或细腻而浪漫。影人制作以驴皮或牛 皮为底，精雕细刻，染驻五彩，最后涂以清 漆。造型各异，栩栩如生。 以陕西为代表的中国西北部地区传统皮 影，人物造型特点别具一格，可用“精细秀 １５６ 为高额头、直鼻梁、点红小口、细眉细眼。面 容轮廓线不涂色，人物的长须、长发通常是用 真人头发粘贴上去的。男角靴底前脚平．后脚 翘，富有动感。 而以黑龙江为代表的中国东北部地区传统 皮影，其造型的特点也极为鲜明：淳朴、粗犷 而不失典雅。人物身条浑厚，手指若伸若握， 抽象而不失简洁。面部前额为高弧形，鼻形线 条自然流畅，下巴曲圆，眼眉居于面部中间， 面容轮廓线着黑色，利于幕前观看．效果清晰 透亮。发型会根据不同的角色类型，人物身份 特征而设计。一般人物的长须长发是皮刻而成 （除甩发用黑线制作外，一般不用真发）。男角 两脚靴底都在同一水平线上。以便在表演时动 静分明。其他地域的皮影造型也各不相同，有 的古朴，也有的追求写真。 影人一般采用侧身五分像的平面形象，也 有一些特殊的人物为七分像。皮影人物一般由 头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两 手十一件连缀组成，经人操纵能做机械性动态 表演。当然，也有一些特殊人物根据剧情需要 分成更多的关节。皮影人体的比例通常是上身 与双臂偏长，以利于表演效果。人物头部占了 整个人体高度的六分之一，有些人物的头盔加 起来甚至高达人体的一半。通过这种夸张、概 括的造型手法．突出强调了人物善、恶、美、 丑的个性特征。 传统皮影戏中的人物造型，是按生、旦、 净、末、丑的戏剧行当设计，用程式化的脸谱 来表现人物刚柔、善恶、忠奸。例如：对于文 雅秀丽的生、旦角色，一般采用阳刻空脸，以 表现其秀气纯真嫩白的脸型。对花脸、丑儿等 崤磺与小品表演 圆王桂权 一部受观众欢迎和赞誉的小品作品．在拥 合具体的场合（环境）和特定的情势（情况）， 更取决于特定的人物关系。演员表演剧中人 物。需要对所扮演的人物进行体验与表现。概 括地说．乃是对情境中的人物进行体验与表 现。普希金曾经把戏剧作家的要求归结为一句 话： “在假定情境中热情的真实和情感的逼 真”。对演员说来，情境是剧本中已经规定了 的．因此，斯坦尼斯拉夫斯基将它称之为“规 有特点鲜明的剧本之后，还要有能够驾驭剧本 的演员将其完整地呈现出来。从客观角度上来 看．两者是相互作用的——哪一环节出现问 题。都将对作品造成重大的影响。众所周知， 演员在舞台上的表演是小品最终呈现的重要环 节。因此，要求演员要牢牢掌握住戏剧情境这 一表演技巧。才能诠释好所饰演的每一个角 色。 定情境”。他认为，演员创造角色所面对的 “规定情境”包含的内容更为广泛： “这是剧 小品表演与舞台剧表演的相同之处，就在 于演员要把握好戏剧情境。对于编剧来说，写 戏离不开戏剧情境。谭霈生教授对戏剧情境的 含义作了这样的概括： “我们所说的戏剧情 境，包含着两个方面的内容——特定的情况、 环境和特定的人物关系”。写戏离不开情境， 本的情节，剧本的事实、事件、和时代，剧情 发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导 演对剧本的理解，自己对它所作的补充，动作 设计，演出，美术设计的布景和服装，道具， 照明．音响及其他在创作时演员要注意到的一 切”。这里面所涉及内容的几乎涵盖了演员创 因为场上人物说什么话。做什么事，不但要结 角色，则多采用阴刻实脸，以利于勾勒面部各 种形态的色彩。有时也可以采用实、空相结 合。这样可以使面部造型在影窗上显示出更大 的色彩反差，从而得到更为突出的艺术效果。 对于丑角也有设计成七分脸的。这样可露出双 眼，加大刻画面孑Ｌ的余地，扩大脸部的表现范 围。例如：设计独眼瞎丑角时，若用五分脸造 型，根本就无法表现有一只眼是瞎的。对于骄 上采用了与脸的正侧面造型。脸是五分像，而 身子是七分像，这样使服饰的外轮廓看起来丰 富美观，弥补了平面造型的单调不足，使人物 造型更加美丽生动。 多年以来，皮影艺术随着时代的脚步。与 时俱进。它的艺术色彩源于生活，还于生活， 在形象设计上在融合传统造型的基础上，也更 具现代化，使人们更容易接受。皮影艺术从最 悍和老年的角色，也是用阴刻实脸时较多。但 也可以用阳刻空脸，不过要在空脸上增加几条 能表现出年老或骄悍的面纹才行。对于发型、 初产生到目前，绵延千余年而不衰，在不断传 承、改革创新、发展中，经过数代人的锤炼而 璨然生辉。而皮影人物造景设计也在不断的变 革发展，其前景可喜。 责任编辑费冽 头饰、巾帽等，是按人物的行当身份来设计 的。什么人要着什么装。皮影人物的服装、款 式、花纹吸取了戏曲服饰的特点，对服饰造型
