莎士比亚早中期喜剧中的女性形象有什么不同之处

莎士比亚早中期喜剧中的女性形象有什么不同之处

在莎士比亚创作的三十七部戏剧之中，有十部早期喜剧和三部中期悲喜剧，在这些喜剧之中，出现了一大批熠熠生辉的女性人物。然而在早期和中期的喜剧之中，她们的形象却有所转变。

在早期喜剧之中，莎士比亚创作的基本情调乐观而明朗。喜剧场面时而转移到月光柔和的贝尔蒙特；时而出现在仲夏之夜的典雅森林；时而放眼至原始粗犷的亚登密荫。各个女主人公在这些诗情画意之廊坊中绽放，淋漓尽致地展现着她们的极致之美。

数绝色人物，此中有能言善辩、聪明俏皮的贝特丽丝；活泼开朗、调皮狡黠的罗瑟琳；善良无私、坚毅忍耐的薇奥拉；感情真挚、追求执著的奥丽维娅。。。。。。她们是纯净的碧泓，她们是芳香的兰花，她们是飞舞的彩蝶。

如果把她们比作蝴蝶，那么翩跹在我们面前的不仅有完美纯洁的丽影，还有着大胆叛逆，敢作敢为的魅力。《仲夏夜之梦》中，赫米娅说:“既然真心的恋人们永远要受磨折似乎己是一条命运的定律，那么让我们练习着忍耐吧；因为这种磨折，正如忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。”其为了争取婚姻自由而大胆斗争的决心和勇气可见一斑；非凡伦丁不嫁的西尔维娅在与父亲的抗争中，她大胆的追求和顽强的毅力令人折服；没有淑女品性凯瑟丽娜流露出的却恰恰是她个性、自主择婚选友愿望；初中的语文课本中，聪明机智鲍西娅站在法庭之上，欲擒故纵、唇舌战，战胜了咄咄逼人的守财奴夏洛克，她的智慧胆识当真是巾帼不让须眉。

然而，相较于莎士比亚早期经典的喜剧系列。在他中期的剧做之中，爱情和女人却变得像肥皂泡一般，美丽却容易破灭。

《特洛伊罗斯与克瑞西达》里面，克瑞西达作为一个弱女子，她唯有选择强颜欢笑和服从，做了他人的，成了负心的女人。《一报还一报》之中，尽管悲剧转向了喜剧，可是作品之中充溢的却是“社会的混乱，道德的沦丧”。

到了《终成眷属》之时，爱情的天空里已经没有欢乐的气氛和幸福理想的色彩，代之以背信弃义、尔虞我诈的阴影。海丽娜虽然为了爱情而奋斗，她的形象却是软弱的，缺乏女性尊严。甚至苔丝狄蒙娜在丈夫的淫威下，也表示了屈从。

此时的女人们，已不再那么完美、执着、坚强。脆弱啊，你的名字是女人！或许，莎士比亚不相信完美，或许，生命本身就不完美。