语文学刊 ２０１０年第６期 消释苍凉 重塑温情 ——论张爱玲小说的影视改编 Ｏ赵玲玲 （辽宁师范大学文学院，辽宁 大连１１６０８１） ［摘 要］ 张爱玲小说的改编已经成为一种不可抑制的趋势，她的小说透露着一种“浮世的悲哀”，对世事 的透析，对人情冷漠的揭示，人本性的无情的剖析，亲情、友情、爱情在她的笔下似乎都变得那么虚无，那么无味。 但在改编的影片中大体都没有体现这么冷气逼人，影视毕竟是一种娱乐形式，他们最大的目的是为了迎合观众的 需要，为了更适合观众的口味，过度的苍凉基调就不一定为观众所喜爱。改编后的作品大都少了那一点点凄美，而 多了那一点，最温情。 ［关键词］ 张爱玲；改编；温情 中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—８６１０（２０１０）Ｏ６一Ｏｌｌ８一Ｏ２ 改编自张爱玲小说的电影，有《倾城之恋》、《怨女》、《红 纵观这几部电影，他们基本上都忠实于原著，但具体来 玫瑰白玫瑰》、《半生缘》及《色・戒》，都取得了很大的成功， 说他们与原著有哪些不同呢？笔者针对《倾城之恋》、《半生 深受观众的欢迎。越是经典作品就越是不好改编，而张爱玲 缘》、《色戒》三部电影具体来谈张爱玲小说改编成小说的总 的小说也被人称为碰不得，那么为什么还有那么多人选择她 体倾向。张爱玲的小说透露着一种悲凉，一场场悲欢离合的 的小说呢，经过分析研究不难得出以下几个原因： 故事，始终蕴含着感伤的情调，所有的故事都有个苍凉的结 １．张爱玲与导演在某一方面的契合点。这些导演和张 局，对世事的透析，人们自私冷漠的本质，不能满足后变态的 爱玲在思想气质和文化韵味上有着某种契合点。导演桑弧， 压抑，亲情，友情，爱情在她的笔下似乎都被金钱、虚伪、欲望 他要展示给读者的是那种张爱玲式的“浮世的悲哀”；而 所代替，让人看来有一种刺骨的寒气逼来。但在改编的影片 导演关锦鹏始终表现的是张爱玲主题中对女性的关怀；李 中都多了那一点点温情，体现了人文主义情怀。 安，深受传统文化的影响，压抑也是他所有作品的精神内核， １．《倾城之恋》原著里的自流苏有手段、有口才，有心计， 这与张爱玲也是不谋而合。 她所需要的只是找到经济的归宿，可以说她是一个自私至极 ２．怀旧情结。为什么这么多的导演选择张爱玲呢？ 的女人。影片中的流苏却失却给我们更多的是值得同情，她 、上海这两座城市有着共同的历史，在经济腾飞的 的形象～开始便处于困境，似乎许鞍华对透过画面构图表现 ７０、８０年代，一股怀旧的意识出现了，他们回顾着上海的繁 流苏的可怜境遇的方式不够有信心，是故一定要派两个原小 荣，实际上也是审视着自己，当时怀旧的货物出现在大街小 说中从未出现的人物来点明那一句“六小姐很可怜的”让人 巷，当然对这些导演来说，拍上海的电影就是最好的怀旧方 看了多了一些怜悯之情，导演想唤起观众的便是一种对弱者 式，而张爱玲的小说是最能体现上海的繁华及浮华后的苍凉 的同情，而并不像原著中，作者表现得更多的是她对这种将 的，所以说他们选择了张爱玲。 感情视为交易筹码的浅薄，影片中则将他们的爱情演绎的很 ３．文本本身的原因。张爱玲的小说还素有“纸上电影” 真实、很纯情。比较许鞍华的电影与张爱玲的小说，可以发 之称，她的小说情节曲折，对话流畅。拥有电影的气质，语言 现在影片后半部分对战争的直观表现明显增多，甚至还加人 很容易理解，拍电影时就可以直接运用原文对白，还有就是 了一位并不与小说相干的上尉，在接到命令撤军时表现出传 张爱玲小说的色彩性强，具有很强的可视性，可以被电影直 统好莱坞电影中常见的人道主义姿态。影片更在流苏离上 接运用。在她的小说中，时不时地将镜头停留在某一个事物 海前往之后，改用高调摄影，光线明显比上海自家部分 或景物上进行特写，这也适合电影的拍摄。在内容方面，张 充足，这一切改动都明显地预示着这位落难小姐迎接她的是 爱玲的小说多写普通人的事，更具有可述性，更容易被观众 一个全然不同的、充满生机与活力、充满希望的世界，使人看 接受，这也是张爱玲作品被选择的一个原因。 到了某种光明。 ［作者简介］赵玲玲，女，辽宁铁岭人，辽宁师范大学文学院研究生，研究方向：中国现当代文学。 一ｌｌ８一 文化纵横 ２．《半生缘》在遵循原著的基础上，导演做了一些改动最 大的不同点就在于导演同样消减的张爱玲的悲剧意味，淡化 处理了原文的阴冷、萧索的看透红尘的气氛，也淡化了原文 想要表达的关于人生无常、爱情无常的主题，而是把主旨定 赵玲玲／消释苍凉 重塑温情 日本即将灭亡，他也会随着日本一起毁灭，他对未来充满着 恐慌，而且特务的特殊职业使他早已没有了真情，没有了信 任，在王佳芝的歌声中他看到了久违的真情，所以他的心理 防线彻底地坍塌了。而我们在看一下这时的王佳芝，如果暗 在了男女之间的感情。体现了人世间最深厚最纯真的感情， 这主要体现在几个情节的改动： 首先，影片对绍钧冷漠家事的省略，他的家最能体现出 世情的冷漠，金钱至上，但是电影却对这些进行回避，影片中 呈现在大家眼前的是一个充满温情的大家庭。 杀失败，她的生命也将终结，所以她也是前途未ｂ，那么在这 个时候其实他们俩的处境是相同的，他们的心灵是相通的， 他们的感情是真实的。 买钻戒时，易先生说的绵绵细语，眼睛里充满的柔情，正 是一对真正热恋中的情侣。结尾杀掉王佳芝后，易先生坐在 还有对人物的塑造上，原著中顾曼露是一个让人产生恨 她曾经住过的床上，抚摸着床单，眼里含着泪花。这些细节 的感觉，她为了维护自己的地位帮助祝洪财强暴自己的亲妹 在原著里都没有，却最能体现出他们间的深厚情感。 妹，一个轻佻风骚的舞女形象更令人厌恶，但是电影中却呈 这种关系还突出表现在王佳芝和她同学的关系上，在小 现出另一个形象，她为家里奔波葬送自己前程的无私的胸 说中，她的同学对她表现出超常的冷漠，对她几乎就是一种 怀，对曼桢和祝洪财的孩子表现出的关爱，是一个母亲的爱 利用，特别是在她不得不失身于她的同学梁润生的时候，她 的流露，显出人性的关怀。随着曼露对儿子的疼爱和她的病 的同学露出冷酷的讥笑；还有就是在咖啡店里王佳芝给组织 逝，观众对曼露的恨意也绝对达不到小说的程度。 汇报工作时的情形，当时的王佳芝多么希望组织上能给她一 特别是对祝洪财的塑造也大为改变，在原著中这个形象 点安慰和鼓励，但是她得到的只是那两句冷冰冰的暗号。但 是个不负责任，花天酒地，面目可憎的庸俗卑琐形象。但影 电影中却改变了这层关系，同学的冷漠在情节中没有突显出 片里将原著改头换面，成为一个有责任心的男人，一个慈祥 来，特别是邝玉民，他与王佳芝是两情相悦的，他始终表现着 的父亲，一个改过自新的好人，影片中删除了曼桢走留下走 对王的关心与爱护，时刻为她的安危着想，对她充满着浓浓 后祝鸿才的种种恶习，投资倒把，打骂荣宝，外面有女人，花 的爱意。王佳芝之所以能够答应走上间谍道路，也可以说是 天酒地等等。当曼露死后家境败落，祝鸿才提着菜篮，佝偻 因为邝玉民。 着进来；曼桢在屋里打扫卫生，而祝鸿才在准备晚饭，这完全 纵观这几部对张爱玲小说改编的电影，融解了张爱玲那 是一个和谐的家庭的组合。吃晚饭时祝鸿才殷勤地给曼桢 冷峻的揭露，无情的审视和赤裸裸的对世情的否定，使张爱 夹菜，夜里向曼桢忏悔，第二天当曼桢起来，他已经买好了早 玲那无爱的世界多了一点爱，也使其更符合观众口味。 点，很细心地用碗盖上。这组镜头突出了人物好似经历了时 代变迁后，性格有了一个３６０度大转弯，使整个影片呈现出 【参考文献】 浓浓的温情。 ［１］李欧梵．上海，作为的“她者”——双城记之二［Ｊ］． ３．在《色・戒》中，李安导演曾经说过：“我觉得张爱玲是 读书，１９９９（１）． 需要一点爱，我拍电影不能这样，我要给她一点爱。”于是，电 ［２］赵静．谈由张爱玲小说改编的电影［Ｊ］．电影新作，２００７ 影中充满了真情，渲染了易先生对王佳芝的爱。在细节上突 （５）． 显了他们的深厚感情，让人看了觉得王佳芝放走易先生是一 ［３］张爱玲．张爱玲全集［Ｍ］．花城出版社，１９９７． 个必然，而不放就反而不在情理之中。 ［４］张琦．论张爱玲影视作品改编热在当下的原因与意义 电影中增加了一些场景，首先在原著中王佳芝与易先生 ［Ｊ］．漯河职业技术学院学报，２００７（２）． 的关系只是肉体上的关系，王佳芝只是他的一个玩物，而在 ［５］王晓玲．《半生缘》小说与电影之比较［Ｊ］．芜湖职业技术 影片中他们更多的是精神的交融，知己似的感情。李安加入 学院学报，２００７（２）． 了一个情节：王佳芝给易先生在日本酒馆里唱歌，深情的歌 词唤醒了易先生那颗刽子手的心，他流下泪来。易先生深知 （上接第ｌ１２页） 斗！这是曾茫茫需要认真面对的人生命题，也是城市知识女 离开显示了她思想的成熟一面，可以不依附男人而存在。她 性需要苦苦探求的，需找出路是永恒的不息追求！ 逃出了不幸福的围城，是一种觉醒，“在相当程度上体现为女 性敢于睥睨同辈男性，自由地走出或者拒绝丈夫的家门去探 【参考文献】 索真正属于自己的深层觉醒” 』。但是，她却注定要承受另 ［１］乔以钢．中国当代女性文学的文化探析［Ｍ］．北京大学出 一种孤独，她的始终要以家庭的缺失为代价。因为她一 版社，２００６． 度在感情上依附的常声远，终究是自己婚姻的妥协者，他们 ［２］池莉．水与火的缠绵［Ｍ］．人民文学出版社，２００７． 的相互倾慕合理的存在却只能掩盖于表层之下，得不到社会 ［３］编者的话［Ｊ］．上海文学，１９９６（６）． 和周围人的承认。茫茫在以后的生活中，得不到爱情的承 ［４］陆星儿．女人与危机［Ｊ］．上海文论，１９８９（２）． 诺，她意识到了也决定去接受就注定她要在更长的路上寻找 ［５］李玲．中国现代文学的性别意识［Ｍ］．人民文学出版社， 自己的角色所在，对于生命价值的追求还得寂寞的继续奋 ２００２． 一１１９—
