中国古代文学史(二)第五编 宋代文学 第五章

第五章 北宋词与南渡词 单选题

1.在宋初词坛上影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物是（） [单选题] * A.范仲淹 B.晏殊(正确答案) C.欧阳修 D.王安石

2.一生身居要职,有“太平宰相”和“富贵词人”的作家是(C)A.杨亿B.范仲淹C.晏殊D.欧阳修 [填空题]

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3.北宋专工令词而且以词名世的第一人是（） [单选题] * A.晏殊(正确答案) B.欧阳修 C.柳永 D.苏轼

4.晏殊的词集是(D) A.《小山词》B.《片玉词》C.《漱玉词》D.《珠玉词》 [填空题] _________________________________

5.上承五代南唐词的情韵,下启东坡词的疏隽与少游词的深婉,开宋词士大夫化的风气的作家是（） [单选题] * A.柳永

B.晏殊

C.欧阳修(正确答案) D.周邦彦

6.在慢词体制形成的过程中,起了关键作用的作家是(B)A.晏殊B.柳永C.欧阳修D.周邦彦 [填空题]

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7.柳永的词集是(C)A.《珠玉词》B.《清真词》C.《乐章集》D.《樵歌》 [填空题] _________________________________

8.《淮海集》的作者是（） [单选题] * A.贺铸 B.周邦彦 C.黄庭坚 D.秦观(正确答案)

9.被誉为北宋词坛婉约派的“大家”、成为宋代婉约词风发展过程中的一个重要转折点的作家是(A)A.秦观B.周邦彦C.欧阳修D.苏轼 [填空题]

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10.晏几道的词集是(B)A.《珠玉词》B.《小山词》C.《淮海集》D.《乐章集》 [填空题]

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11.《东山词》的作者是（） [单选题] * A.晏几道 B.贺铸(正确答案) C.秦观 D.王令

12.北宋大晟词派的代表人物是（） [单选题] * A.秦观 B.柳永 C.贺铸

D.周邦彦(正确答案)

13.北宋词的“集大成者”是（） [单选题] * A.苏轼

B.周邦彦(正确答案) C.柳永 D.秦观

14.最能体现清真词艺术特色的是他的（） [单选题] * A.以写男女艳情为主的词 B.应制和酬唱之词

C.咏物词和羁旅行役之词(正确答案) D.反映农村生活的词

15.周邦彦的号是（） [单选题] * A.清真居士(正确答案) B.美成 C.白石道人 D.庆湖遗老

16.强调“词别是一家”的作家是（） [单选题] * A.周邦彦 B.柳永

C.苏轼

D.李清照(正确答案)

17.易安居士就是（） [单选题] * A.晏几道 B.朱敦儒 C.李清照(正确答案) D.辛弃疾

18.《樵歌》的作者是（） [单选题] * A.贺铸 B.张孝祥 C.朱敦儒(正确答案) D.吴文英

19.南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作大为盛行,首开其端的作家是（） [单选题] * A.李清照

B.朱敦儒(正确答案) C.朱淑贞 D.吴文英

1.北宋初期词,承续花词派与南唐词风而有变化,其代表作家有（）。 * A.范仲淹 B.晏殊(正确答案) C.柳永

D.欧阳修(正确答案)

E.秦观

2.在北宋词的创造时期,推动宋词发展的关键人物有（）。 * A.柳永(正确答案) B.欧阳修 C.苏轼(正确答案) D.周邦彦 E.秦观(正确答案)

3.晏殊在宋初词坛影响最大,他是（）。 * A.词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物(正确答案) B.北宋专工令词而且以词名世的第一人(正确答案) C.开宋词士大夫化风气的人 D.“富贵词人”(正确答案) E.北宋初期艳情词的代表作家

4.下列作家属于北宋的词人有（）。 * A.晏几道(正确答案) B.王令 C.秦观(正确答案) D.周邦彦(正确答案) E.贺铸(正确答案)

5.下列词人属于南渡词人的有（）。 * A.贺铸 B.晏几道 C.李清照(正确答案)

D.朱敦儒(正确答案) E.陈亮

6.柳永是(ACE)。A.《乐章集》的作者B.开宋词士大夫化风气的作家C.慢词体制的开创者D.北宋词的集大成者E.以赋为词的代表性作家 [填空题]

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7.周邦彦是(ABE)。A.北宋词的集大成者B.大晟词派的代表作家C.隐逸词派的开创者D.《淮海集》的作者E.张炎所谓“周情柳思”中的“周” * 解释题(正确答案)

1.富贵词人 [单选题] * 窗体底部(正确答案) 窗体顶部 窗体底部

指北宋初期著名词人晏殊。晏殊一生居显官要职,养尊处优,有“太平宰相”之称。他在政治上无甚建树,而以词传名。他一生物质生活优裕,生活态度雍容闲雅。其词也多有祝寿、咏物和歌颂升平之作。这些宴游之余的消遣之作,多是在过分满足的生活中找一点春花秋月的闲愁来吟咏,虽无镂金错采的刻意藻饰,但掩盖不住其骨子里的富贵之气。总体而论,其词尚未摆脱五代绮艳词风之窠臼,故其有“富贵词人”之称。

2.周情柳思 [单选题] *

代指柳永和周邦彦的艳情词,亦泛指其艳情。柳永一生辗转于各大都会,出入于歌楼酒馆,多有眠花宿柳、浅斟低唱的生活体验,故其情词在其词作中占有极大比重,而其中不乏秦楼楚馆的放荡和情俗渲泄的艳情之作。周邦彦的艳情词虽不是他的强项,但就取材而言,周词与柳词内容颇相似,且早年以写艳情为主。尽管周邦彦的艳情词中无淫词荡语,格调也较高,但由于多写儿女之情,后人还是往往把他与柳永相提并论,如南宋末年的张炎就屡用“周情柳思”来代指艳情。(正确答案)

3.南渡词人即指北宋亡国后,由北宋逃到南宋的词人,其代表人物是李清照和朱敦儒。他们都生活于南北宋之交,在北宋都有四十多年的生活经历,并且都已是稍有名气的词人。靖康之变后,他们被迫南渡。由于政局剧变,国破家亡,身世飘零,使他们颇

多家国之感和身世之悲。发而为词,多有凄苦的哀叹和深沉的感伤,词风也发生了明显的变化。后人习惯把宋室南渡后由北入南的词作家称为南渡词人。 [填空题] _________________________________

4.易安体指李清照的词风。李清照号易安居士,其词艺术成就很高：能用浅近易懂、近于白话的寻常语表达清新的情思；能于词中融入国家兴亡的深悲巨痛而不失婉约词本色；能于词中表现出倜傥的丈夫气,即于温婉中有遒劲之气,于旖旎中透出刚健和俊爽。既写出了婉约词的忧伤绝唱,又非婉约词所能涵盖,这种婉约而不绮靡、柔中有刚、无脂粉气和闺阁气的词风,在当时独树一帜,广为流传,被称为易安体。 [填空题]

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5.朱希真体(樵歌体)指朱敦儒晚年的词风。朱敦儒字希真,南渡后,过了七年漂泊生活,写下了不少忧国事、叹飘零的词。在其被迫隐居的晚年,常放浪烟霞间,写下了大量的隐逸词,多透露出随缘自适、逍遥行乐,但又深藏忧怨,有较浓的虚无思想色彩。其词语言浅白如话,形象单纯、明净,风格飘逸自然。这种自成一格的词被称为“朱希真体”。又因其词集为《樵歌》,故亦称“樵歌体”。 [单选题] * 简答题(正确答案)

1.简述北宋词发展概况。 [单选题] *

词是有宋一代最有特色的文体。就北宋词而言,其发展大体经历了三个时期：一、初期由宋初至仁宗天圣、庆历年间,代表人物是晏殊和欧阳修。他们基本上是承续了花间词和南唐词的传统,而又有所变化。晏殊是词从晚唐、五代过渡到北宋的关键人物,他虽仍多作小令,但开拓了宋词婉约派的正宗风格,并在词的内容、表现手法、音调词格方面法都有重要贡献。欧阳修词虽未脱艳词的传统格局,但他上承五代、南唐词,下启东坡、少游,对词内容的拓展、格调的变化和艺术手法的创造方面均有贡献,首开宋词士大夫化之风气,在宋词发展中起了重要的作用。二、创造时期由仁宗天圣、景祐以后至哲宗朝,代表人物是柳永、苏轼和秦观等。他们是推动宋词发展的关键人物。柳永是慢词体制的开创者,使宋词由小令阶段进入慢词时期,他对词题材的开拓、铺叙及雅俗兼得的艺术特色,对宋词发展作出了重要贡献。苏轼对词的发展作出了重大贡献(见第三章)。秦观词是宋代婉约词风发展过程中的重大转折,是北宋婉约派词的大家。三、总结时期由哲宗末年至北宋亡国。代表人物是周邦彦。周邦彦是北宋词的集大成者,在对词的审音定调方面、在词的艺术表现手

法和创作风格方面,都作出了重大贡献,其典丽精工的词风实开南宋雅派词之先河。(正确答案)

2.简述晏殊词的艺术特色。晏殊是北宋专工令词并以词名世的第一人。其小词从五代词脱胎而来,词风近于南唐之冯延巳。由于他一生官居显位,养尊处优,故其词多祝寿、咏物及歌颂升平之作,也有为数不少的感伤之作,多在过分满足的生活中吟咏自己春花秋月之闲愁和无端的伤感。但在艺术表现上却有其独到之处：其一,晏词中极少出现感情色彩激烈的字眼,而是努力营造一种情中有思的意境,表达一份闲雅的无可奈何情调和少许敏感而旷达的惆怅,一往情深,婉丽隽永,表现出一种雅致含蓄的倾向。其二,晏词语言凝练,平淡而富有韵味,明净圆融,写富贵而不鄙俗,写艳情而不纤佻。其三,晏词构思曲折精巧,表现自己对多彩人生的内心体验,耐人回味。晏词这种精美圆熟的艺术表现和雅致含蓄的倾向,开拓了宋词婉约派的正宗风格,展示了宋词的新特色,对婉约词乃至整个宋词的发展都产生了重要的影响。 [填空题] _________________________________

3.简述欧阳修词艺术风格多样化的特点。 [单选题] *

欧阳修的词由于在题材和格调方面都有新的开拓,故其在艺术手法上也有更多的创造,形成了其词艺术风格的多样性。欧阳修那些表现对人间美好事物的赏爱,对酒当歌时的宦海浮沉、人生无常的悲慨的作品,如《朝中措·平山堂》等,已脱去晚唐五代词的脂粉气,以缠绵而旷达的笔调写清新明晰的景物、抒深澈隽永的情致,使词风向清空疏隽方面发展,开苏轼词直抒胸臆之风气。情词艳曲在欧词中占有相当大的比例,其中写得最多、最好的是描写男女相思、离情别恨的恋情词,如《踏莎行·候馆梅残》等,能在短幅之中将景描写和心理刻画融为一体。它不以含蓄不露为特色,而是将感情不加掩饰地流露于字里行间,直接以情动人,自然真率,词风清新。其婉转细致处,对秦观、李清照均有影响。其《醉翁琴趣外编》中的五十余首艳曲,多采用慢词形式,通俗、泼辣、直露。这种轻柔妩媚的侧艳之词,确有浅俗浮艳之风。欧词既有精致的小令,又有新兴的慢词；既有雅的一面,又有俗的一面,体现了其词风格和表现方式的多样性。(正确答案)

4．简述柳永对慢词发展的贡献。 [单选题] *

北宋词的发展,至柳永而为一大变。柳永之前,士大夫多作令词,至柳永,采教坊新声和里巷歌谣俚曲制作慢词长调,使歌词复与民众接近,变旧声为新声。他真正放下了文人士大夫的架子,长期和乐工、歌女合作,为长调慢曲填词。在宋词由小令阶段进入慢词时期的过程中,柳永起了关键性的作用,奠定了慢词的形式和体制,成为慢词体制

的开创者。与体制相关的是创调。柳永的慢词多不沿用旧词牌而自制新调,在宋词的八百多个词调中,就有一百多个是柳永首创或首次使用的。词体至柳永而始备：令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠,均已风起。柳永在词体和词调方面的开拓和创新,为宋词的表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。由于篇幅增长,词的容量增大；体制恢张,可以开阖变化,为作者驰骋才情、运用多种表现手法提供了广阔的天地,也直接为苏轼革新词体和“以诗为词”创造了前提条件。(正确答案)

5.简述柳永词的俚俗色彩。 [单选题] *

由于柳永长期混迹于市井之中,出入于秦楼楚馆,故其词以接近市民文艺的俚俗色彩而著称。从题材内容看,他写了许多描写都市繁华的词,以写都市风貌、都市生活风俗和反映尽享太平的市民思想为主,如其《夜半乐》、《望海潮》等,反映了都市经济的繁荣、别具特色的山水风物和中下层市民的生活面貌；其歌妓词数量最多,虽不乏放荡和情欲的宣泄,但更多的是写才子佳人的恋爱情调。这些内容使其词更加贴近市民和普通人的生活。从艺术表现看,他能将有趣的白话、井巷俚语加入词中。特别是那些歌妓词,不讲深婉含蓄,不用比兴寄托,而是大胆直率地将自己与歌妓的交往和感情纠葛示人,见眼中景色即说意中人物,不加掩饰,成为男女爱恋情欲的直白,可谓尽而又尽,浅而又浅。柳词这种贴近普通人的生活和思想的内容,这种浅近俚俗,词语尘下的表述方式,确实构成一种平民化的风格,使其词成为当时最通俗的大众歌曲,受到社会各阶层的欢迎,赢得了“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。(正确答案)

6.简述秦观婉约词的艺术特色。北宋词自晏殊、欧阳修始,因受“诗庄词媚”传统的影响,已形成了一种婉约的风格,至秦观而达于炉火纯青的地步。秦词多写儿女之情,即使那些写自己谪居生活及身世之感的作品,也多并入艳情。但已将传统应歌之词的淫靡气息作了一番洗涤和净化,变病态描写为其情歌颂,形成特有的哀婉深沉的情调。

秦词以抒情为主,较少叙事。但常在关键之处插入优美的景语。这种景中寓情、情中有景、情景交融的艺术手法,能化景物为情思,既不像苏轼词那样豪纵奔放,又不像柳永词那样坦率直陈,而是讲究含蓄蕴藉,使那本欲畅达的感情有所收敛和顿挫,空灵婉转,维护了词体的本色。秦词语言精美,意蕴悠深。他常以寻常语入词,但措语精巧,几句是有句皆隽,无字不雅,淡而有味,浅而有致,于轻描淡写之中蕴含丰富的情感,轻柔婉约,情辞兼胜。秦词善用婉转的词调表达感伤的情绪,于含蓄婉约之中透出凄苦缠绵,于小令的含蓄蕴藉、秀雅缜密和柳永词的真率自然、通俗流畅之外,另开以情

韵取胜之新风,是宋代婉约词发展过程中的一个重要转折点,对婉约词的发展作出了新贡献。 [填空题]

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7.简述秦观词的情致。秦观词多写儿女柔情,故有秦词“专主情致”之说。秦词保留了传统应歌之作那种柔婉缠绵的特色,语调深婉,具有幽约曼妙的情韵,如其《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等,善于通过凄迷的景色,用婉转的语调表达感伤的情绪。其慢词也以铺叙为主展开词情,但常在关键处插入精妙优美的景语,使本欲畅达的感情有所收敛和顿挫,而从蕴藉的词境中透露出来。秦观这种以抒情为主,少叙事,情景交融的艺术手法,能化景物为情思,于委婉含蓄之中含有凄苦缠绵,于轻描淡写之中蕴涵凄厉之情,使其词意蕴幽微而丰美,避免了精俗和质实,显得空灵婉转而颇富情致,具有情辞兼胜的特色。这种清丽典雅,婉曲蕴藉,以情韵取胜的词作,开北宋婉约词之新风,秦观也不愧为北宋婉约词之大家。 [填空题] _________________________________

8.简述晏几道词的艺术风格。 [单选题] *

晏几道与其父晏殊皆为著名词人,合称“二晏”,但其词却一洗其父词那种雍容典雅的风格气度,形成特有的凄楚哀怨的感伤情调,特色独具。工于言情是《小山词》最重要的特色。小山词多为抒写自己的心灵之作。他亲历了家庭的由富贵到衰落,切身体验了仕途失意后的真正哀愁；他又是一位“情痴”,词中多有对昔日富贵生活、歌舞爱情的追思怀念,特别是对蘋、云、莲、鸿四位歌女的苦恋,情真意切,感人至深。构思巧妙,手法多样,是小山词的又一特色。他善于运用不同的构思方式来表达相似的题材、抒发相近的情怀,尤擅在飘渺幽微的梦境中,捕捉更深、更细、更微妙的心理活动。他多用情景互衬的手法,又善于吸取慢词的创作经验来写小令,使其作品具有丰富的层次感和清刚顿挫之致。语言精美是小山词的又一特色。其词造语曲折深婉,典丽精工,又善于化用前人诗句,使其词的语言委婉细腻,浅处皆深,而又清新俊逸,不露雕琢痕迹。小山词这种清丽典雅的风格,向为人们称道。(正确答案)

9.为什么说周邦彦是北宋词的集大成者。周邦彦一生的主要成就在词的创作方面,王国维比之为“词中老杜”,意谓周邦彦是北宋词的集大成者。谓周词“集大成”,可从三个方面来看：第一、从词调的搜求、审定和考证方面看,他作了大量的工作,通过审音定调,使许多词牌规范化,他兼有集成和创制的功劳。第二、就其写作功力的成就

而言。他善于体物言情,描绘工巧周至,又善于融化前人诗句,炼字妥帖工稳,讲究音律章法,表现手法丰富。第三、从创作风格来说,清真词能集北宋词自柳永至秦观、贺铸等人之成而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法,兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽,综合成自己善于勾勒、妙于剪裁、精巧工丽的典雅作风。周词不仅集北宋词之大成,成为婉约派词的标志性作品,而且他那修琢完美的人工词,已开南宋骚雅词派之先河。 [填空题]

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10.简述“易安体”的艺术特点。李清照号易安居士,其词艺术成就颇高,在当时即广为流传,被称为“易安体”。“易安体”的主要艺术特点有三：第一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词,是“易安体”最突出的特色。李清照论词,力主“词别是一家”,竭力维护词作为一种独立文体的本色。她发展了柳永词用语浅近的特点,却又不同于柳词的俚俗。她能化俗为雅,能将浅俗的文字联缀成极其清新鲜丽的文句。她不追求辞藻华美,也不刻意用典,而是用从口语中加工提炼的、明白省净而富于表现力的诗的语言,表达清新的情思,创造出不寻常的意境,明明白白,清丽自然。她又妙解音律,所作词无一字不协声律。其语言既体现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长,又大量妥帖生动地化用口语,集雅俗于一体,明白如话而又清新精工,极富艺术表现力。

第二、易安词既主要写自己的生活、心理和情趣,又融入了国家兴亡的深悲巨痛,尤其是其后期词,将个人的悲思愁绪与感时伤乱的家国之痛融为一体,既不失婉约词之本色,又具有凄壮悲怆的格调,读之令人凄怆欲绝,具有极大的艺术感染力,是对传统婉约词的新发展。第三、易安词既有女性词的温婉柔丽,又有一般女性词所缺少的贞刚之气,亦即人们所说的林下风,丈夫气。她能将委婉的情思与俊爽的襟怀融合在一起,于柔丽旖旎之中透出道逸洒脱、婉约而不绮靡,无脂粉气,无闺阁气,这种不让须眉的豪爽俊逸之气,使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。 [填空题] _________________________________

11.简述“朱希真体”的艺术风格。朱敦儒字希真,所谓“朱希真体”,专指其晚年被迫隐居之后所写的、独具一格的隐逸词。“朱希真体”多写作者看透尘世之后随缘自适、逍遥行乐、但又深藏忧怨的生活和思想,具有较浓的虚无思想色彩。词中表达了作者旷达疏放的情怀,于淡旷的境界中透出超然物外的洒脱格调。“朱希真体”语言浅白如话,形象单纯明净,于自然放旷中略带一点懒散颓废的色彩,形成飘逸闲放的独特风格。“朱希真体”在南宋词坛有不可低估的影响。自此之后,讴歌隐逸生活和出世思想的词作日渐兴盛,几乎构成一个多写尘外之想的隐逸诗派。 [单选题] * 论述题(正确答案)

1.论柳永雅词的艺术特点。柳永是一位士人作家,通晓音乐,有深厚的文学素养,故其词除有俚俗一面之外,更有典型的品位。柳永雅词在艺术上最突出的特点就是以赋为词。他善于融合曲词和辞赋的长处,成功地将赋体笔法引入慢词的创作中来,增加词的叙事成分。柳词充分发挥慢词铺叙之长,加强了宋词的艺术表现力,这是其雅词的最成功之处。由于赋法的移植,便可用铺叙递进的方式,对事情发生的过程和场面进行逐层描绘,展现出不同时空场景中人物不同的感情心态,从而大大扩展了词叙事、写景和言情的空间。柳永极善于铺排式的叙事和白描式的抒情、写景结合起来,写得情景交融。如其《雨霖铃》(寒蝉凄切),章法、句法和用字都极为讲究,领字和对句的妙用,创造了情景递进的铺叙模式,将叙事、写景、抒情作了巧妙的安排,使全词层次清晰而又波澜叠生,给读者以极大的回味余地。他的一些羁旅行役词也充分体现了以赋为词的特色,如《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)。柳永雅词语言精美雅丽,警句妙语叠出,叙事详尽,绘景工巧,抒情尽致,具有极强的语言表现力。加之作者精通音乐,故词的音律协婉,声情并茂。将赋体的铺叙手法运用到慢词中来,极大地开拓了词境和丰富了词的艺术表现手法。加工柳词雅不避俗,雅俗并陈,使其雅词兼具士大夫之词与市井之词特色,雅俗共赏,面貌独具。 [填空题]

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2.论柳永词在宋词发展中的重要作用。北宋词至柳永为一大变,在宋词的发展过程中起到了极其重要的作用。第一、柳永对宋词的题材内容有新的开拓。柳永写了许多

描写都市生活和歌妓的词,颇有新的内容。由于他一生辗转于各大都会,故描写都市的山水景物、繁华热闹、商旅及市民生活风貌等,成为其词的重要内容之一,这是他对词的题材的一大开拓。描写歌妓在柳永的情词中占有极重的分量。除秦楼楚馆的放荡和情俗等传统内容外,歌妓们的温柔多情、善解人意得到了充分的理解,对她们在生活中的悲喜感情,理想愿望也有真切的表现,这也是以往词中不多见到的。第二、柳永对慢词的发展做出了重大贡献。柳永是第一个大量写慢词的作家,是慢词的真正开创者,在慢词体制的形成过程中起到了关键作用,并使宋词开始由小令阶段进入了慢词时期。在创体的同时,柳永在创调方面也成就卓著。柳永之前的宋代词人,多沿用唐、五代的词牌,而柳永的慢词则多用新调；即使词牌与唐、五代相同,在词的长短与分句形成上也多有不同。在宋代八百多个词调中,有一百多个是柳永首创或首次使用。词的体制也是至柳永而始备,令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠,均已应用,为拓展词的表现功能和艺术风格奠定了基础。第三、以赋为词。他融合曲词和辞赋之长,创造性地将赋体的铺叙笔法移植到慢词的创作之作,增加了词的叙事因素,将铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起来,极大地丰富了词的艺术表现手法,扩大了词叙事言情的空间。第四、柳词语言有俗有雅,雅俗兼得。他既善于将有趣的白话加入词中,既浅且尽,构成一种市民文艺特有的俚俗色彩和平民化的表述风格,又能以其深厚的文学素养使词音律协婉,语言优雅典丽,警句叠出,表现出文人词应有的典雅的品位。柳词雅不避俗,俗不伤雅,雅俗共赏,为词的普及做出了重要贡献。柳永对词的多方面开拓,是对词进一步的解放,使宋词面目一新,同时,也为苏轼的“以诗为词”创造了前提条件,为宋词成为有宋一代最有特色的文学样式做出了不可磨灭的贡献。 [填空题]

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3.论周邦彦词的艺术特色。周邦彦早年多写男女艳情,词风近于柳永,故张炎有“周情柳思”之说。然而最能体现清真词艺术特色的,则是他后来写得颇多的咏物词和羁旅行役词。其主要特色有：

第一、巧妙地将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来,即对柳永“以赋为词”

的新发展。柳词的铺叙多用直笔,而周词的铺叙却好用曲笔,惯用倒叙。其词往往于叙述中穿插一些片段的情节,将昔日的往事和目前的处境做时空交差的叙说,表现方式曲折含蓄；又以层层铺排的方式摹写人情物态,工巧细致,开创了慢词铺陈叙写的新方法。第二、词的章法结构极为讲究。周词不以自然感发为主,而以思力安排取胜。其词内容多种,手法多样,作者能通过精巧严密的结构,使它们归于和谐统一。作者还善将情节化的趋向引入慢词,为展现自己复杂的感情历程,在章法,结构方面苦心经营,变化多端。情事的转换,时空的变化,写景、叙事及言情的穿插,实写与虚拟的交错,让人眼花缭乱,但作者均能匠心独运,巧于结构布局,在回环往复的铺叙、勾勒中,达到情景和谐、意境浑融,既显示了作者的深厚工力,也构成了其词沉郁顿挫的风格特色。第三、清真词语言精美典雅,声律精严和谐。周邦彦继承了柳永以俗语入词的传统,但能取其通畅明白,弃其俗滥尘下,做到了俗中透雅,清新明丽。但周词更注重字句的锤炼,遣词造语,无不精警工巧。他又极善于隐括化用前人的诗句入词,并能在字面和意境两方面进行融化贯通,将其发展成一种较为完备的作词的语言运用艺术。周邦彦妙解言律,工于倚声填词。既注重制腔造谱,又讲究声律的轻重清浊,讲究词自身的节奏旋律,达到词与乐的完美结合。总之,周词既富艳精工,极尽人工之巧；又有清丽自然,浑厚圆美一面。其缜密典丽的风格,开婉约词中重格律的一派,对词坛产生了极大的影响。 [填空题]

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4.论李清照词的艺术特色。李清照的生活和词的创作,均以南渡为界分为前后两期。她天资聪明,博学多能,生性洒脱,加之生活优裕,爱情幸福,故其前期词充分表现了年轻女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情,轻倩绰约,自然妩媚；南渡后,国破家亡,屡遭丧乱和磨难,词中多写家国之思和身世之叹,充满了孤寂沉郁的感伤之情。其词尽管前后期有着明显的不同,但作为“易安体”,有一些基本艺术特色则是共同的。 [填空题] _________________________________