当代文学答案

在第二次问大会上周扬的报告《为创造更多的优秀的文学艺术作品而奋斗》、茅盾的报告《新的现实和新的任务》和邵荃麟的报告《沿着社会主义现实主义的方向前进》比较系统的阐述了发展文学艺术的一些基本问题。

一、关于社会主义现实主义创作方法问题。周扬、茅盾、邵荃麟指出：我们的文学艺术基本上是现实主义，“五四”以来中国革命的文艺运动，就是沿着社会主义现实主义的方向发展过来的。还指出，社会主义文学现实主义“具有最广阔的内容，和最多样的风格与形式”。 二、关于创作上的公式化、概念化和创造英雄人物问题。为了克服创作上的公式化、概念化，茅盾指出，首要问题是人物性格创造的问题。创造人物，必须正确表现现实生活中的矛盾和冲突，把人物放在矛盾的中心来描写。周扬、邵荃麟还着重强调了创造英雄人物的重要意义，指出要“以这种人物去做人民的榜样，以这种积极的、先进的力量去和一切阻碍社会前进的反动的和落后的食物作斗争”。

三、关于加强文艺工作的领导问题。因为“文学创作是一种个人的独立的精神劳动。各个作家在工作上有他自己独特的风格”。周、茅、邵指出，新的年轻的文学艺术事业，十分需要明确的具体的细致的领导，需要用社会方式来领导文艺创作活动。 ●“百花齐放，百家争鸣”方针？ 一.提出：毛泽东于1956年5月2日在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的方针。

二.“双百”实质：中共中央宣传部部长陆定一于5月26日向文化界和科学界做了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告中说到。 实质---限制题材只许写工农兵问题、新社会、新人物等等是不对的。要歌颂新社会和正面人物，歌颂进步，同时要批评落后，文艺题材应非常宽广。

三.“双百”在文学创作方面的表现----为我国文艺界解放思想，繁荣创作提供了十分有利的条件，文艺理论批评和文学创作活跃起来。在文艺理论批评上，对于阶级性和人性问题，人物塑造问题，进行了认识和探索在文学创作上，出现“三个突破”：一是敢于大胆正正视人民内部矛盾，揭露生活中的矛盾冲突，突破了“无冲突”论的禁锢。其代表作有王蒙的《组织来来了个年轻人》、刘宾雁的《在桥梁工地上》、耿简的《爬在旗杆上的人》等。二是发挥讽刺的积极作用，突破了人民内部不适用讽刺这一文学手段的囿见，如巴人的《况钟的笔》、秦似的《比大和比小》等。三是创作题材不断扩大，突破了回避描写爱情或爱情不能作为作品题材的禁区，如宗璞的《红豆》、李威仑的《爱情》等。

四.反右派斗争扩大化的两个主要根源：其一是受了当时国内外政治情况变化的影响，如匈牙利事件和国内外出现的错误思潮；其二是指导思想上“左”的倾向有所发展，表现为两点：①错误地估计了文艺战线的基本形式，把对教条主义、官僚主义、宗派主义的批评上纲为“反党反社会主义”，把学术上、艺术上的不同观点、不同看法的争论看成是社会主义文艺路线和反社会主义文艺路线之争，是无产阶级和资产阶级、社会主义和资本主义道路的斗争在文艺领域内的反映。②与政治上的反右相伴随，对于一些文学作品和文艺理论问题展开的思想批判，也存在着简单化、庸俗化的弊端，助长了公式化、概念化倾向，教条主义、形而上学盛行，妨碍发扬学学术民主、艺术民主，不利于社会主义文艺的发展。 ●新民歌运动 一、是指以“大跃进”为背景，与毛泽东的文艺思想相关联，由毛泽东提倡，各级党委政府组织、发动的一场群众性运动。其对于诗坛的影响在于它被许多人视为与五四新诗传统相对立的诗歌发展新道路。1958年3月22日，毛泽东在成都会议讲话中指出“中国诗的出路，第一条民歌，第二条古典，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌的，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一”。代表作品周扬和诗坛泰斗郭沫若共同编选《红旗歌谣》影响最大。

二、产生：毛泽东提出了要搜集点民歌的号召，于是在全国掀起了新民歌运动。新民歌既反映了广大农民改天换地的热情和干劲，也助长了浮夸风的盛行。新民歌运动也带动了写作革命回忆录和公社史、工厂史、部队史等形式的群众文艺创作活动。 ●关于《武训传》的讨论与批判？ 一、《武训传》自1950年12月起在全国放映后，得到的都是好评和赞赏。自1951年3月，党中央发出通知，要求全国范围内开展对电影《武训传》的讨论。当时爱霁、杨耳的一些批判实际上是开始了对《武训传》的批判。人民日报社论发表后，在全社会范围内立即掀起了一场对电影《武训传》的批判运动。 二、批判者以社论的精神为基调着重从三个方面对《武训传》进行了批判：其一是认为《武训传》宣扬历史唯心主义和资产阶级改良主义；其二是认为作品美化阶级投降主义和个人苦行主义；其三是认为作品贬低农民革命的作用，歪曲历史发展的面貌。这些批判是不符合实际的，因而也是错误的。电影《武训传》是解放前夕在进步文化界的支持和共产党组织的同意下，为了拒绝和抵制拍摄反动影片，同时也是抗议国民党当局对教育事业的摧残而拍摄的，具有进步的历史意义。

●关于对《红楼梦》研究的批判？ 一、分为两个派别：“旧红学派”----早先着眼于影射的索引派；“新红学派”---以胡适为代表的考证派。 二、解放后，俞伯平为红学研究做出的贡献有三个方面：①打破了“五四”以前《红楼梦》研究中“索隐派”的猜谜式的方式，把《红楼梦》这部伟大的古典现实主义小说还原为文学现象加以研究，从作品本身出发，联系作者的身世、思想、生活进行考察，以细致的艺术辨析探讨《红楼梦》的内蕴，从而使《红楼梦》研究工作开拓了新的领域。②对《红楼梦》的作者、原稿和各种版本、佚稿做了大量的考证和钩沉的工作，为研究者提供了宝贵的资料。同时，通过辨析曹雪芹的原稿和高鹗续书在思想上和艺术上的差异，评析了高鹗续书的得失。③对《红楼梦》的美学价值、艺术成就，特别是他的人物形象、艺术结构作了具体深入的阐述，从而大大深化了《红楼梦》的微观研究。 三、1954年10月底起，当时批判者认为俞伯平在《红楼梦》研究中的主要错误有：①以自然主义的唯心观点分析和评价《红楼梦》，断定《红楼梦》是作者的“自传”，是作者“感叹自己的身世”，“情场忏悔”，“为十二钗作本传”的纪实。②形式主义的理解《红楼梦》对古典传统的继承，以模仿性代替了作品的独创性。③以考证代替科学的分析，而且有时流于烦琐。这些批判也是有错误的。如说“俞伯平的考证和评价《红楼梦》，也是有引导读者逃避革命的政治目的的”，这就混淆了学术思想问题和政治问题的界限。 ●关于胡风文艺思想的批判？ 主观战斗精神：创作主体需要在客观对象的活的表现中熔铸自己的同感的肯定或反感的否定，而客观对象也会以其真实性来促成修改、甚至推翻作家的上述认识。这个“相生相克”的的动态过程的结果就是新的艺术世界的诞生。而能够促成这一过程深入进行的动力则是作家认识这一世界的思想力，体验现实的感受力，投身于现实的热情，和而称之为“主观战斗精神”。 胡风提出“一方面要求主观力量的坚强，坚强到能够和血肉的对象搏斗，能够对血肉的对象进行批判”，“另一方面要求作家向感性的对象深入，深入到和对象的感性表现结为一体。”

精神奴役的创伤：胡风在《论现实主义的路》中，把鲁迅的“暴露家庭制度和立交的弊害”落实到对于“精神奴役的创伤”的发掘和呈现上，指中国人经百余年来因贫穷，灾难，被剥夺，等造成无力感及对自己的自信心丧失，对未来不敢过度期望，对现状不愿深入探讨要求作家对于一切的麻木、污秽、混乱，随时随地感到难堪或悲愤，用最大的警惕心去告发，去抨击。 ●关于创造新英雄人物问题？

一、如何写的讨论结果：首先写的真实可信，符合现实生活发展的逻辑。只有写真，才能写深，写活，写得有感染力。其次，要在矛盾斗争中写英雄人物，英雄人物应在矛盾斗争中显示其性格的发展。再次是要写出英雄人物的“这一个”。写英雄人物就要通过人物的个性特点写出人物的思想、感情，写出人物崇高的内心生活和灵魂深处的美，写出人物不同气质、个性、作风、趣味。

二、讨论的优缺点：澄清了关于创造英雄人物的一些糊涂思想，取得了较好的效果，缺点是对塑造英雄上的公式主义、教条主义现象分析得不够深刻，批评也不够有力。

●关于现实主义问题？（《现实主义—广阔的道路》） 1956年在《人民文学》上发表。对于《现实主义—广阔的道路》究竟如何评价，经过长时间实践的检验。今天应该给予实事求是的总结：秦兆阳指出：“现实主义的大前提是在文学艺术实践中所形成、所遵循的一种法则。它以严格地忠实于现实，艺术地真实地反映现实，并反转来影响现实为自己的任务”，又强调说：“人们认识现实的能力和艺术描写的能力能够达到什么样的程度，现实主义的文学视野、道路、内容、风格，就可能达到多么广阔，多么丰富。”还进一步指出：“现实主义文学的思想性和倾向性，是生存于它的真实性和艺术性的血肉之中的。”这种思想性、倾向性和艺术性、真实性的集中体现，就是“典型环境中的典型性格”，这是现实主义的核心。因此，秦兆阳对于现实主义的基本特征及内在规律的阐述，是有很强的现实针对性的 现实主义深化：邵荃麟提出创作应该向现实主义突进一步，扎扎实实地反映现实。只有通过现实主义深化，才能在这个基础上产生强大的革命浪漫主义。长篇小说：（50年代前期）杜鹏程《保卫延安》，赵树理《三里湾，孙犁《风云初记，柳青《铜墙铁壁》，知侠《铁道游击队》

（50年代中后期—60年代初）柳青《创业史》，梁斌《红旗谱》，杨沫《青春之歌》，罗广斌、杨益言《红岩》，曲波《林海雪原》，周立波《山乡巨变》，李劼人《大波》，浩然（梁金广）《艳阳天》，吴强《红日》。。 ●关于人性、人道主义问题？

（50年代后期和60年代初期开展的，由巴人的《论人情》一文引发的，主要人物巴人、王淑明和钱谷融） 双方争论的问题有三点：其一是什么是人性？有没有共通的人性？其二是怎样看待人性、人道主义在社会生活和历史发展中的作用？其三是如何理解和评价文学作品中的人性、人道主义精神？ 总的来说，这一时期开展的人性、人道主义问题的论争，双方都阐明了自己的基本观点，提出了一些引人思考的问题，但由于“左”倾思潮的影响，学术讨论被政治批判所代替，没有可能深入开展下去，更不可能做出科学的结论。

●关于“写中间人物”问题？ “中间人物”：这是一个与“先进人物”相对应的概念，尤其表现在五、六十年代的农村题材小说创作领域，“中间人物”独领魅力风采。如赵树理的《三里湾》中的范登高、糊涂涂；周立波的《山乡巨变》中的亭面糊、陈先晋菊咬筋；马烽的《三年早知道》中的赵满囤；赵树理《“锻炼锻炼”》中的王聚海、小腿疼、吃不饱；刘澍德《老牛筋》中的纽进金；李準《李双双小传》中的孙喜旺；浩然的《艳阳天》中的弯弯绕、马大炮；特别具有典型意义的是柳青的《创业史》中的梁三好汉、王二直杠、郭振山等。作家们把塑造的这一农村中间人物和落后人物形象系列，性格鲜明，血肉丰满，且蕴含深广的社会内容，在以往农村题材小说中是罕见的。

小说（代表作家赵树理、孙犁、周立波） ●赵树理

最著名的代表作：《小二黑结婚》（1943年9月）、《李有才板话》（1943年12月），影响巨大，长篇小说《三里湾》

《三里湾》—①1955年完成，是我国第一部反映农村合作化运动的长篇小说；②主要内容：集中笔力描写合作化过程中发生在农民内部和农民思想上的种种矛盾。作者围绕三里湾农业社秋收、扩社、整社、开渠等工作，精心描写了马多寿、范登高、袁天成、王宝全四户人家。

艺术成就：A、成功塑造了一系列鲜明生动的人物形象。a作者开始注意对先进人物的刻画，如王玉生、王金生、王满喜、范灵芝，寄希望于青年和未来，这是作品的一个成就。b赵树理笔下的落后人物更为生动形象，性格鲜明，如马家院里的一家人。B《三里湾》保持了赵树理所特有的诙谐幽默的艺术风格。A农村日新月异的变化，社会主义的广阔前景，激励着赵树理，使他的笔端很自然地出现了一种富有喜剧色彩的明朗欢快的基调。b赵树理还喜欢给他的人物取绰号，以揭示人物性格，增强作品的幽默感。 写作的艺术特点：①他把现代小说的艺术形式同传统文学、特别是话本说唱文学的长处结合起来，创造出一种既有民族特色又有所革新的为中国老百姓所喜闻乐见的新形势、新写法。②讲究作品的故事性和连贯性，是我国民族民间文学的固有传统。赵树理从群众的欣赏习惯出发，较好的继承了这一传统。③在叙述和描写的关系上，赵树理也有以吸收了中国传统小说的特点，还吸取中国传统戏剧与绘画的技巧。④赵树理作品还带有民族性，创造了一种独特的符合农民

口味的文学语言，即通俗易懂，又生动形象，具有丰富的表现力。⑤地方色彩、乡土风味是构成作家创作个性、创作格调的一个重要因素，赵树理很重视这个因素。 ●孙犁 代表作品：《风云初纪》、《铁木前传》、《荷花淀》等 《荷花淀》—孙犁短篇小说中最优秀的代表作。作品描写了抗日战争时期冀中白洋淀地区农村斗争的一个侧面，深情地歌颂了白洋淀人民特别是劳动妇女们的战斗气概和乐观精神，是一曲爱国主义和革命英雄主义的颂歌，也是一曲人民战争的凯歌。 艺术特色：①描写人物方面，小说主要是通过人物的动作和语言来刻画人物性格，笔墨俭省，逼真传神，有声有色，栩栩如生。小说开头的月夜织席和夫妻话别的情景，就写得十分别致和传神。小说采取了散文的笔法来写作，灵活自由，有详有略，夫妻话别、敌我遭遇、打扫战场等重点场景的描写，有环境的烘托，气氛的渲染，有心理的刻画，动作的描绘，着意铺述，挥洒自如。②《荷花淀》的语言特别精炼和富于感情色彩，洋溢着诗情画意，充满着浓郁的抒情意味，具有散文的诗意美和音乐的韵律美。小说对白洋淀景物的描绘，采用了抒情、写意、象征、比拟等多种手法，颇有精彩之笔。有人把《荷花淀》比作一首情景交融的散文诗，一曲情意酣畅的交响乐，一幅意境清幽的水墨画，都是非常贴切的。茅盾在谈到孙犁创作风格时指出：“孙犁有他自己的一贯的风格。„„他的小说好象不讲究篇章结构，然而决不枝蔓；他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻。”③孙犁的《荷花淀》着意在诗、画、音乐般的境界的创造，有着一种特有的妩媚明丽的色彩，飘逸着一种诗意的理想和对新生活的追求。他的小说深深地吸引着国内外的广大读者，对一批中青年作家产生过深远的影响，并且在五十年代初逐渐形成了别具一格的文学流派——“荷花淀派”。

孙犁创作的影响：① 他主张革命现实主义，而在创作中又总是力图把现实主义同浪漫主义结合起来。他强调遵循现实主义的基本原则，却绝不排斥创作中的浪漫主义成分。②他的作品具有浓厚的乡土风味，表现出对故乡人民的深厚感情。他对人民、对祖国的热爱，首先是表现在对故乡人民的热爱。③他特别擅长描写农村的青年女性，描绘她们美丽的容貌，深入她们丰富、复杂的感情世界，从她们命运的变化、内心的波澜，反映出阶级斗争和民族解放斗争的历史内容，跳动着时代的脉搏。④不足之处在于，孙犁的作品里，党的领导、革命部队指挥员和战士们的形象往往较为疏淡。 ●周立波 代表作品：《山乡巨变》等 《山乡巨变》—①主旨内容：小说以湖南一个僻静的山乡为背景，透过动人的画幅，形象的展现了农业合作化的历史进程，相当深刻地揭示了其中的矛盾纠葛，农民在变革中的思想感情、心理状态和精神面貌，以及他们在抛弃各种思想负担后所结成的新的生产关系。塑造了刘雨生、李月辉、邓秀梅、陈大春、陈先晋等农民形象。②主要人物：a刘雨生是作者着力刻画的农村基层干部形象，着重表现他冲破私有观念的束缚，当家做主的思想感情。在他身上，农民的传统美德和共产党人的高尚情操自然地融合在一起，闪耀着动人的光彩。从家庭生活的悲欢离合这个侧面，作者把刘雨生崇高的品德描绘得十分真实细致，动人心弦。B李月辉是小说刻画得十分成功的又一农村基层干部形象。他随和宽厚，成熟稳重，看重工作的实效而不计较个人得失，不迎合时俗，保持清醒头脑。他积极投身历史潮流，又不为错误倾向所左右。③盛佑亭是最成功的人物，这是当代文学画廊中具有鲜明特色的一个典型形象他十分善良，对周围人总是充满善意和信任，忠厚可爱。他还有些自私，常常打些小算盘。作者虽然写到亭面糊的许多毛病，却一点也没丑化他，而是准确的掌握人物性格，把笔触深入到他的灵魂深处，相当透彻的揭示了人物的矛盾心理，顺乎自然的写出了人物的思想发展，特别是写了新的思想在他头脑中的孕育和成长。

艺术成就：a在人物描写上，周立波善于从日常生活中采撷美的因素，“用人们的行动和动作，用环境的反衬来描绘静态的‘美’和生活的‘真’，以宣扬当时的‘善’”，并善于运用白描、侧面烘托和对比的手法，揭示人物的性格特点。作者还善于调换着仰视、俯视、正面、侧面等各种不同的角度，描写各种场面，使读者既看到全景，感受时代的气氛情调，又看到各个人物细微的动作表情，了解他们的特点。b在《山乡巨变》中，作者善于将湖南山乡清秀、俊美的风物，经过筛选、提炼而进入作品的画幅，与作品的基调和谐一致，呈现出明丽的地方色彩和时代气息。C作者在描绘风俗、人情、服饰、饮食、梳妆打扮等方面，体现了鲜明的地方色泽。如陈先晋激励吃的“碗碗都不离辣茭”的菜。劳动人民对生活的喜悦的感情，也融入了具有地方色彩的乡俗乡情的画幅之中。d在语言的锤炼上，作者的叙述语言介于雅俗之间，淳朴自然、细腻流畅，而人物语言恰如其分的变现各自的个性特点，更体现出作者的艺术功力，如陈先晋的对话和亭面糊的对话，同事老农民，同是要求入社，一个拙于言辞，一个言过其实，不同的个性生动的表现出来。e不足之处在于，作者善于以朴实的笔法表现生活中的美，打在某些篇章中揭示社会生活的内涵还不够深邃，矛盾冲突的展开也有不够的地方。在人物塑造上，对党员谢庆元、团支部书记陈大春等形象的描写，笔墨还不够丰厚。 ●“干预生活”的小说 代表作品：影响较大的有王蒙的《组织部来了个年轻人》、耿简（柳溪）的《爬在旗杆上的人》、李準的《灰色的帆蓬》、秦兆阳的《沉默》、南丁的《科长》、白危的《被围困的农庄主席》等。 “干预生活”的倡导者认为：作家不能也难以无视生活中的矛盾冲突和阴暗面。“干预生活”就是要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。即作家应该以主人翁的姿态，勇敢地去探索现实生活里的问题，把它们揭示出来，给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打，并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现象作斗争，以推动历史前进。

长篇小说特征：①人物众多、背景广阔、线索复杂，规模宏大，如梁斌创作《红旗谱》早在抗日战争时期就开始酝酿，曾先后创作了反映冀中农民斗争的中、短片小说和剧本。②人物形象各式各样，血肉丰满，个性鲜明，如用于向反动统治搏斗的农民英雄朱老忠刚愎自用、阴险狡诈的徐鹏飞；在典型性格塑造上，作者还注意改变描写的单一色调，多方面展现人物丰富、复杂的精神世界。如《三家巷》中的周炳，性格十分复杂，既正直诚恳，又多愁善感。③在深入生活，研究生活的基础上，注意“采用外国的良规，加以发挥”，“则取中国的遗产，融合新机”，创造独特的艺术风格，如《红旗渠》在人物形象、章法结构、语言创造上，既充分吸收了我国的民族传统，又采用了外国文学中的某些表现手法，具有浓郁地方特色和民族风格，《青春之歌》真切细腻、自然流畅；《保卫延安》的高亢豪迈，气势磅礴。

政治抒情诗两大家：郭小川、贺敬之 政治抒情诗：用于歌咏重大政治题材的抒情诗。包括街头诗、传单诗、枪杆诗等。它往往通过一个插曲，来强烈地触及时事，展示社会生活，深入开掘其中的历史内容和思想意义，把生活中人们普遍关心的问题，上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界，比一般抒情诗更概括，更集中，具有强烈的激情，鲜明的政治色彩，抒情于理，抒情性和政治性融为一体。格调高昂，气势奔放，音节响亮。通常使用长句、错落的短句或阶梯式的句子。

这一时期（十七年）诗歌的抒情方式：诗人都是从抒写“自我”出发，从表现“自我”的真实而独特的感受出发，以“自我”映现“大我”，同时代的、阶级的、人民的“大我”实现融合，使诗的抒情形象获得深刻的典型意义和艺术生命。但以“自我”同“大我”相结合塑造诗的抒情主人公形象的抒情方式，随着诗歌“为政治服务”的片面强调和对诗的社会作用的偏狭理解，在不少作品中导致“自我”同“大我”的对立，往往用人民的、阶级的“大我”的共性否定和代替独特的“自我”的个性，使诗的审美性削弱乃至消失。 ●散文 邓拓

①邓拓的三类散文作品：一类是杂感随笔似的议论性散文，这类文字数量多，成就高，影像大，仅《燕山夜话》就发行数十万册；一类是属于文艺评论性的文字，谈诗评画，论文说戏，见解独到，感情真挚，既有学术价值，又有艺术的感染力；还有一类是文艺性散文，包括游记和文艺通讯等，新颖别致，自成一格。 ②杂文特点：a具有深刻的思想性。杂文篇幅虽小，但谈论的都是群众普遍关心的问题，表现了作者对事业、对人民的关切之情，如《事事关心》、《变三不知为三知》、《初生之犊不怕虎》、《说志气》。b邓拓的杂文因时而著，有感而发，具有强烈的现实性。作者针对现实生活中群众关心的问题，构思成篇，做到审时度势，有的放矢，褒贬抑扬，是非分明。他敢于正视现实，同不合理的现象和错误倾向作斗争，表现了为真理而斗争的精神。如邓拓的《说大话的故事》等作品尖锐地批评讽喻那些不着边际的空谈家，鞭挞那些追求表面形式、好大喜功、脱离群众的恶劣倾向。C邓拓的杂文取材范围广泛，于知识之中见思想，在议论之中藏情趣，邓拓的杂文，观点精辟，见解独到，针砭弊端，犀利辛辣，自成一体，是一部小百科全书。 刘白羽散文特点：①歌颂光明，歌颂英雄和人民，闪耀时代色彩。②开掘生活中的诗意，引导人们思索生活的意义，具有深刻哲理性。③艺术上，善于把历史和现实的特写镜头，剪接交织为艺术画面，善于借景

抒情，洋溢激情，语言绚烂峭拔。代表作：《红玛瑙》

●“文化大革命”时期的文学 ①什么是“样板戏”

样板戏指江青抓过的一些大中型舞台艺术作品。江青当时主管文艺，并被宣传为“无产阶级文艺革命的旗手”。样板戏包括京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》、《磐石湾》、《红云岗》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》、《草原儿女》、《沂蒙颂》等大戏，京剧《审椅子》、《战海浪》、《江津渡》等小戏，以及清唱剧（当时命名为“革命交响音乐”）《沙家浜》、《智取威虎山》、钢琴伴唱《红灯记》和钢琴协奏曲《黄河》等音乐作品。其中艺术质量最高、广播电台播放得最多、被专业和业余团体演出得最多、全剧或部分剧情最吸引大众的有五个戏：京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》。当然大众更容易接受的是三个京剧，例如这三个京剧的很多台词常为人们使用。而最后半年才正式推出的京剧《红云岗》和几个小戏甚至多数人没有听说过。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》等五个剧目。

②“四人帮”的理论体系（其核心思想是“根本任务论”、“三突出”）：a根本任务论---江青提出的“我们提倡革命样板戏，要反映建国十五年来的现实生活，要在我们的戏曲舞台上塑造出当代的革命英雄形象来，这是首要任务。”b三突出---在所有人五中突出正面人物‘在正面人物中突出英雄人物；在英雄人中突出主要英雄人物。

③对“三突出”的评价：这是典型的主观唯心主义文艺论。明显违反创作来源于生活的原则。它是按照先验的、主观的模式去套生活，去组合、装配作品，而不是从现实生活中去发现素材，构思作品；它是按照固定的配方机械地对人物进行简单分类和排列，这就使丰富多彩、千变万化的生活变成枯燥单调的公式，使生动鲜活的各种人物变成思想概念的符号。 1. 九叶诗派:中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。 2 荷花淀派 以孙犁为代表的一个当代文学的流派。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。《荷花淀》以白洋淀明媚如画的风当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格。洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。孙犁的作品在河北青年作者中有强烈的影响；他在编辑《天津日报·文艺周刊时，通过这块园地，团结和培养了京、津、保定三角地带的一批文学青年。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。后来，逐渐发生了变化，从维熙就写出了不少慨慷悲壮的作品，与“荷花淀”派的风格不同

3 山药蛋派是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。指以赵树理为代表的一个当代的文学流派。主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，人称“西李马胡孙”,他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础 4 “中间人物”：这是一个与“先进人物”相对应的概念，尤其表现在五、六十年代的农村题材小说创作领域，“中间人物”独领魅力风采。如赵树理的《三里湾》中的范登高、糊涂涂；周立波的《山乡巨变》中的亭面糊、陈先晋菊咬筋；马烽的《三年早知道》中的赵满囤；赵树理《“锻炼锻炼”》中的王聚海、小腿疼、吃不饱；刘澍德《老牛筋》中的纽进金；李準《李双双小传》中的孙喜旺；浩然的《艳阳天》中的弯弯绕、马大炮；特别具有典型意义的是柳青的《创业史》中的梁三好汉、王二直杠、郭振山等。作家们把塑造的这一农村中间人物和落后人物形象系列，性格鲜明，血肉丰满，且蕴含深广的社会内容，在以往农村题材小说中是罕见的。 5 政治抒情诗 用于歌咏重大政治题材的抒情诗。包括街头诗、传单诗、枪杆诗等。它往往通过一个插曲，来强烈地触及时事，展示社会生活，深入开掘其中的历史内容和思想意义，把生活中人们普遍关心的问题，上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界，比一般抒情诗更概括，更集中，具有强烈的激情，鲜明的政治色彩，抒情于理，抒情性和政治性融为一体。格调高昂，气势奔放，音节响亮。通常使用长句、错落的短句或阶梯式的句子。 在“十七年”文学时期，郭小川和贺敬之是当时最重要的政治抒情诗人。

独幕剧 独幕剧是戏剧作品的一种形式，全剧情节在一幕内完成。篇幅较短，情节单纯，结构紧凑，要求戏剧冲突迅速展开，形成高潮，戛然而止。多数不分场并且不换布景

6 孙犁 《风云初记》吴春儿形象 吴春儿是个单纯、憨厚的农村少女，对生活充满希望和热情。家庭和阶级的苦难使她早熟，她热爱乡土，热爱家园，为抗击侵略者，她交出自己的买布钱，她欢欢喜喜送爱人去当兵。她是战争和革命造就的一代新人。 孙犁小说风格 首先，他主张革命现实主义，而在创作中又总是力图把现实主义同浪漫注意结合起来。其次，孙犁的作品具有浓厚的乡土风味，表现出对故乡人民的深厚感情。 另外，孙犁特别擅长写农村的青年女性，描绘她们美丽的容貌，深入她们丰富复杂的内心世界，从他们命运的变化，内心的波澜，反映出阶级斗争和民族解放斗争的历史内容。

7 沙汀 原名杨朝熙。主要著作还有长篇小说《困兽记》、《还乡记》，短篇小说《在其香居茶馆里》、《老邬》《卢家秀》、《你追我赶》，中篇小说《木鱼山》。风格 深沉含蓄 洗练凝重 。他的作品主要以四川乡镇为故事背景，采用冷峻、客观、暴露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社会。细致刻划人物的典型细节，绘出一幅幅富有社会风习的画面。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称

8马烽 原名马书铭，曾用笔名阎志吾、孔华联、莫韵、时英、小马。著有长篇小说《吕梁英雄传》(与西戎合作)、《玉龙村纪事》、《袁九斤的故事》，短篇小说集《村仇》、《太阳刚刚出山》、《中国当代作家选集丛书·马烽》、《三年早知道》、《马烽小说选》，《马烽、孙谦电影剧本选》。 9

西戎(1922--)，原名席诚正，山西蒲县人。建国后出有两本小说集：一是《姑娘的秘密》，收集了从建国初到1959年的作品，其中较有影响的是《麦收》、《纠纷》、《宋老大进城》、《姑娘的秘密》等；一是《丰产记》，收有1961年之后的短篇小说8篇。其中《赖大嫂》最为著名

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李凖，杰出的现实主义作家、剧作家。由于他对农村生活十分了解，因此写出了不少反映劳动人民生活的好作品，如《李双双小传》、《耘云记》、《两代人》等。他又创作了《小康人家》、《李双双》、《耕云播雨》、《龙马精神》等十余部电影剧本。尤其是《李双双》，他将李双双这个性格泼辣，大公无私，见义勇为的农村妇女和孙喜旺的老实忠厚，心地善良，明哲保身描绘得生动，自然，加之张瑞芳和仲星火的清湛表演，该片已成为中国电影的经典之作

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康濯 写了《腊梅花》、《灾难的明天》、《抽地》等反映边区人民抗日斗争的短篇小说。公务虽繁,仍坚持创作,写有《初春》、《春种秋收》、《工人张飞虎》、《明暗约》等短篇小说。尤其是以歌颂农村妇女反对封建争取自由的《我的两家房东》等小说,具有广泛的影响。《冬天里的早晨》、《公社秧苗》、《代理书记》等。写了《我在乡下》、《买牛记》、《第一个新年》、《前进》、《正月新春》等短篇小

说

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王愿坚 《灯光》《党费》《粮食的故事》《七根火柴》《三人行》《普通劳动者》《支队政委》《后代》《妈妈》 《赶队》《珍贵的纪念品》《草》电影《闪闪的红星

13 茹志鹃 曾用笔名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。 茹志鹃是当代著名女作家。她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。作品如《百合花》、《静静的产院》、《如愿》、《阿舒》、《三走严庄》 《剪辑错了的故事》《草原上的小路》《儿女情》《着暖色的雪地》 《百合花》里边19岁小通讯员枪筒里插的山菊花。这朵可爱的鲜花在战斗打响之前还盛开在小战士的枪筒里，战斗一打响，花朵就不见了，小战士也不见了，战争与和平，美丽和凄婉，茹志娟用她的笔轻轻一拨，便拨得这样动人心弦。 细节刻画 新媳妇与通讯员 借被子和补破洞的细腻描写。

14 干预生活小说 干预生活”在1956年中国作协第二次理事会扩大会议上一些同志提出的、具有很强现实针对性的创作主张。干预生活”就是要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。即作家应该以主人翁的姿态，勇敢地去探索现实生活里的问题，把它们揭示出来，给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打，并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现象作斗争，以推动历史前进。刘宾雁的特写《在桥梁工地上》、王蒙的小说《组织部新来的青年人》等，最早体现了这一主张。

15 杜鹏程 保卫延安》是当代文学史上第一部大规模正面描写解放战争的优秀长篇，被誉为“英雄史诗”。首先，它站在时代和历史的高度，以宏大的规模、磅礴的气势，出色地反映了解放战争中著名的延安保卫战，描绘出一幅真实、壮丽的人民战争的历史画卷

主要形象

主人公周大勇是作者浓墨重彩塑造的

英雄形象。作品通过一系列战斗和细节描写，突出地描绘了他英雄性格的特征：对党、对领袖、对人民的无限忠诚和伟大的献身精神 16

小说作品 柳青《创业史》 梁斌《红旗谱》 杨沫《青春之歌》 罗广斌、杨益言《红岩》 吴强《红日》 曲波《林海雪原》 周而复《上海的早晨》 欧阳山《一代风流》 李六如《六十年的变迁》 陈登科《风雷》 浩然《艳阳天 17 话剧文学

老舍 《茶馆》赏析 1、卷轴画式的平面结构（也叫人像展览式结构）。这一幕出场的人物有三十多个。有台词的近二十人。这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。比如：旧民主主义者崔久峰与王利发的对话，只表现了他理想破灭后的沮丧和失望；松二爷的出场也只表现了封建遗老的没落。即使是起着贯串作用的茶馆主人王利发，也没有什么重场戏，只是在与茶客的交往中表现自己。 2、淡化贯穿始终的情节设置，这一幕没有统一的情节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。(比如，一开始出场的跑堂的李三，与茶馆有关的戏不多，他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙而工钱少。

3、《茶馆》的新尝试还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他

们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系

老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时

18人物塑造

裕泰茶馆主人王利发是一个贯串全剧的人物。在第一幕时，正值他年富力强时，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。课文中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但他不时地说一些逢迎讨好的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营，善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人，最终也没有逃脱破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。这一形象的意义就在于，他揭露了旧制度吃人的本质，反映了旧时代的不合理

19分析田汉<<关汉卿>>的思想艺术特点

此剧写关汉卿和朱帘秀的“发不同青心同热，生不同床死同穴”的爱情，他们不但是情投意合的尘世知己，而且是志同道合的战友。一个敢写，一个敢演，即使一起投入大狱，面对杀身之祸，也都视死如归。一曲《双飞蝶》，将爱情引向一个净化人生，升华人格，感人至深，催人泪下的悲壮境界。 《关汉卿》堪称田汉的绝唱，他以诗的语言，诗的情调与诗的构思，谱出了一曲关汉卿的赞歌。展现了田汉不仅作为一位戏剧家，而且作为一位热情澎湃的浪漫诗人的卓越才华。《关汉卿》浓郁的抒情色彩，伴随着化入其中的元曲的神韵和声律，显现着浓烈的诗情和历史的意味，令人回肠荡气，回味无穷！

20曹禺 话剧 非历史剧的作品有：《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》，历史剧：《王昭君》、《胆剑篇》。

21郭沫若 《棠棣之花》(诗剧)、《湘累》(诗剧)、《孤竹君之二子》(历史剧)、《卓文君》(历史剧)、《王昭君》(历史剧)、《聂荌》(历史剧)：《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》，《蔡文姬》和《武则天》