２０１６年第２２期 北方音乐 ＮＯ．２２．２０１６ （总第３１０期） Ｎｏｒｔｈｅｒｎ Ｍｕｓｉｃ —（ＣｕｍｕｌａｔｉｖｅｌｙＮＯ．３１０） 莫扎特《Ｆ大调钢琴奏鸣曲》第一乐章ｋｖ．２８０ 廉洁 （吉林艺术学院，吉林长春１３００１２） 【摘要】本文通过对莫扎特《Ｆ大调铜琴奏呜曲》第一乐章ｋｖ ２８０的曲式分析，浅析维也纳古典主义时期的音乐以及莫扎特的创作风 格。 【关键词】莫扎特；曲式分析；奏鸣曲式 一 莫扎特生平简介 右手三连音和跳音的结合，使旋律特点清晰，最后结束在属和弦上 （ｗ．Ａ．Ｍｏｚａｒｔ）沃尔夫冈・莫扎特，（１７５６—１７９１）是欧洲古典 引入结束部。 主义音乐盛期最伟大的作曲家之一，是全世界公认的一位罕见的音 ４３—５６小节为结束部，每小节都是用四分音符和十六分音符的 乐神童，音乐奇才，被誉为天才音乐家。１７５６年莫扎特出生在奥地 动静对比表现音乐的情感起伏，每－－ｄ，节的旋律都透出情感的起 利萨尔茨堡，他四岁时就可以凭借记忆，正确的弹奏一首钢琴曲。 伏。结束处右手使用装饰音使音乐更具色彩，左手使用阿尔贝蒂低 五岁就开始作曲，完成了好几首小步舞曲，他的生活充满音乐。六 音，并完满终止在Ｃ大调的主和弦上，表达了莫扎特积极的生活状 岁时，父亲为使儿子在音乐的道路上更有前途，则带领莫扎特去英 态。 法德各国演出，当时他轰动欧洲，被誉为音乐神童。莫扎特的音乐 （三）展开部 充满了真切情感的流露和对美好生活的追求与向往。 ５７—６６／Ｊ￣节为引入部分，开始没有运用主部主题材料，运用了 ＝ 莫扎特（（Ｆ大调钢琴奏鸣曲》第一乐章创作背景 新的材料展开，左手为三连音，右手为副点八分音符，音响产生回 莫扎特１８岁时开始下定决心要从事音乐创作，在萨尔茨堡的一 声效果，从而形成此曲的特有风貌。给人以自由的幻想。引入展开 年里他非常努力，并且成功完成了最早的一组钢琴奏呜曲。１７７４￣ 的中心部分。 年夏天，莫扎特在父亲的督促下，创作了ｋｖ．２７９一ｋｖ．２８３这五首钢琴 ６７—８２为中心部分，材料运用了副部主题材料，６７小节转为ｄ，Ｊ、 奏呜曲，这组奏鸣曲是当时莫扎特与其父亲从萨尔茨堡到慕尼黑首 调，６９ｄｘ节转为ｇ／ｌ，调，７１／］３节转回Ｃ大调，频繁的转调更体现出莫 演时受一位男爵的委托。莫扎特十分喜爱这组奏鸣曲，因此成为他 扎特的创作特点，委婉连贯，高低起伏的悠扬旋律，十分动听。第 １７７４—１７７８年经常弹奏的作品，并得到无数好评。这组钢琴奏鸣曲 ７５／］￣节右手用琶音，并且力度不断变化，７８—８２ｄ，节运用连接部的 属于莫扎特早期的作品，事实上他在萨尔茨堡的生活并不如意，他 材料，为再现部的到来做准备。 想要摆脱大主教的各种束缚，正是应为他有了这样的经历，他才能 （四）再现部 够把自己真挚的情感充分融入到音乐创作中，并建立了自己独特的 ８３—９４／１￣节为主部，调性回到Ｆ大调。是呈示部主题的完全再 艺术风格和表现手法。由于他的才华非凡，这五首奏呜曲在当时就 现。 达到了相当高的水平。 ９５—１０８ｄ￣节为连接部，运用了呈示部中连接部的音型。 三、莫扎特 Ｆ大调钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式分析 １０９—１３０／Ｊ￣节为副部，调性为Ｆ大调，回归到乐曲的主调，全 （一）这首作品为奏鸣曲式结构，如图 曲得到统一。充分展示了作曲家那种纯真的境界。１１７—１３０ｄ￣节是 呈示郝 腱歼部 糟现部 副部主题的补充，表现了作曲家不愿结束乐曲，并对美好的向往之 （１ ５６） （５７．８２ （８３．１４４） 情。 ｝＝『Ｉ！琏接黼删揶 站柬｛ｉｆ； 剐八中ｌｆ ｌｌ ｛部连接 剐豁 结寐 １３１—１４４ｄ￣节为结束部，旋律不断前进，在愉快激昂富有色彩 ｌ—ｌ２ ｉ３ ２６ ２７ ４２ ４ ．５６ ５７．“６ ６７＋８２ ８３—９４ ９５＋“｝８ “｝９．Ｉ ３Ｏ １ ３１＋【４４ 的音响中结束。 Ｆ Ｆ Ｃ Ｃ （７－ｄ ｄ－ｇ—Ｃ—Ｆ Ｆ Ｆ Ｆ Ｆ 三 总结 （二）曲式分析 这一乐章，从主题对比和调性布局上均清晰地体现出奏鸣曲 呈示部（１—５６ｄ＇节） 式的结构原则，在奏鸣曲中属于比较典型的范例。莫扎特笔下的音 ｌ一１２／］￣节为主部，共有２个乐句（ａｂ）。ａ乐句第一个音为琶 乐优美，欢快，积极乐观，曲式结构严谨，层次分明、变化丰富多 音，增强了旋律的流动性。左手为Ｆ大调主和弦的分解和弦，使低 彩、对比鲜明。在其不断的探索和努力下他创造了极具个性的音乐 声部进行流畅，音响效果得到拉伸。之后运用稳定的柱式和弦增加 风格，同时也使钢琴奏鸣曲的发展上升了一个新的高度。时至今 了乐曲的紧张感，与右手下行的旋律形式形成对比。中间声部运用 日，莫扎特依然是维也纳古典主义乐派中最具代表性和影响力的作 模进手法。ｂ乐句两手分别使用了１６分音符，与切分交替出现，音 曲家。 乐律动性增强，线条清晰。乐句中平缓激动的对比使乐曲开始表现 出欢快轻松的气氛。 参考文献 １３－２６小节为连接部，旋律用流动的三连音体现了舞曲的特 ［１１李吉提．曲式与作品分析【Ｍ】．北京：民族大学出版社，２００８ 征，左手用稳定的主属八度和弦伴奏，使音乐不断发展向前。之后 【２】蔡良玉．西方音乐文化【Ｍ】．北京：人民音乐出版社，１９９９． 连续离调波浪式的三连音上行下行连续使用并结束在属和弦上，给 ［３】吴祖强．曲式与作品分析【Ｍ】．北京：人民音乐出版社，１９９４ 人以无限的幻想，为接下来副部主题转调做了准备。 【４】张宏岛．欧洲音乐【Ｍ】北京：人民音乐出版社，２００２． ２７—４２小节为副部，转为ｃ大调，２７—３４Ｊ１￣节由两个乐句构成， 每乐句４小节，呈方整性结构。ａ乐句左手八度上行增强稳定性，ｂ 作者简介：廉洁（１９９２一），女，河北承德，研究生在读，研 乐句平均的十六分音符使乐曲更加欢快活泼，表现了作曲家的心 究方向为和声。 情。３５—４２／Ｊ￣节左手连续的半音八度上行，使音响效果更加庄严， Ｎｏｒｔｈｅｒｎ Ｍｕｓｉｃ ３７
