文史艺术２０１４年７月（下） 编剧创作技巧和策略 林景娟 （哈尔滨市阿城区文化馆，黑龙江哈尔滨１５０３００） 摘要：编剧作品是综合艺术，编剧长期观察生活的细微本质，同时具备较高的文学素养和文化底蕴，有一定的技能和技法，熟练运用这些技巧。才能驾驭艺术作品。编 剧从微观的角度研究编剧方法，题材、结构、布局、整体架构，包涵着编剧技法和蔓学特点艺术创作。 关键词：影视编剧；艺术产品；艺术手段；人物动作；戏剧动作；语言艺术 一、人物动作和创作技巧 畅，编剧的价值观决定了一个剧本总的价值 取向，影视剧最精彩的情节都是人与人的斗 争，争权夺利，尔虞我诈，每场戏都要有明确 设置充满了夸张的色彩。比如《成为马可维 随着观众的欣赏水平的不断提高。各种 类型的影视剧不断涌现，荧屏一片火热景 奇》中故事发生于一家在７楼半的公司，这 个半层的空间场景看上去真实存在又可以 象，而编剧，便是一支主力。是二度创作。 编剧是根据自己的水准写剧本的，一个好的 剧本必须要经得起摔打和磨炼，体现出编剧 的素质。编剧也很注意在与演员的互动中创 作和修改剧本，根据演员来量体裁衣，甚至 去迎合演员的气质，以保证创作意图的落实 和表演的成功。比如人物动作，人物就是动 作，动作是人物的主动动作，如《士兵突击》 中许三多这个人物形象就比较成功。许三多 简单朴实执着坚强的优良品德重新唤醒人 民对生活的渴望，重新去深思生活。他那句 经典的台词：不抛弃，不放弃，好好活。更 是成为无数人的座右铭，鼓舞我们好好地活 下去。以这样一个易于接受的故事为基础来 传达编剧的思考，而这样一个故事是站在人 民的角度、顺应人民接受心理而设置的，使 这样的人物更鲜明。举个例子：甲掏出对 准了乙，乙害怕求情，饶了我吧，家里还有八十 岁的老母，孩子还在吃奶，老婆生病住着院，你 不能打死我，求你了……乙不是也有动作吗？ 求情就是他的动作。甲却冷冷一笑，把口慢 慢地对准了乙，扣了板机，乙一命呜呼。你过 半小时想一想，你记住了谁？十个有八个只记 住了甲。为什么？甲没说一句话。为什么人们 却偏偏记住他了，乙做了半天戏，却还是不能 被人记住，这就是因为动作，这就是为什么 麦基要强调“主动主人公”的原因。许多电 视剧，主角老是处于被动状态，对着窗户想啊 想啊想啊，一个劲地表演，导演也喜欢这样， 语言也许用得上，可电视剧主要是讲故事，你 得给人物动作，不能让他老处于被动的状态， 不然好人老是没有坏人精彩。王志文演的 《黑洞》，只记得住王志文，一个都想不 起来了，注意人物是主人公，如果编剧只看到 故事看不到人物，或者只看到坏人看不到好 人，那一定是那个人物缺少了戏剧性需求，没 有了需求，当然就不会有动作，没有了动作当 然就没有人物。没有了人物还写什么戏啊！ 编剧在创作剧本时耍在感受和认识现实上， 运用典型化的手法，塑造出典型化的人物和 贴近实际的生活场景。剧中的情节都按因果 关系发展，这样就给人环环紧扣，情节比较流 的意图，即非常清晰的戏剧性需求，是每个过 程中的动作方向，动机强烈，这是产生人物 潜台词的地方，对每个人物动作的反应都要 真实，使编剧的技巧得到有效的提升。 二、塑造个性化性格构成冲突 现代影视编剧是以现代意识、现代技术 和现代观众的审美需求为支撑而发展的，然 而却并不排斥传统戏曲编剧手法的运用。现 在的编剧与导演就充分运用了传统戏曲的 诸多惯用手法，在观众的争议声中，掀起一波 又一波的观赏高潮。古代剧作家们设置了一 批清官的形象，包青天他们明察秋毫、替民伸 冤，是“善”的化身，在善恶的交锋与碰撞中， 带来一出出令人叫绝的好戏。深谙戏剧个性 化之道，或将戏曲中人物性格因素中的“极 善”与“极恶”对立起来，或将人物个性中的 “善”与“恶”张扬到极致，在舞台上形成观 剧热点，直逼人物性格的深处，以激烈而尖锐 的性格碰撞，展开冲突，推动情节进展，也使得 观众在强烈的戏剧冲突中，体会编剧作家的 布局匠心。许多剧目本身并没有太多可称道 的艺术价值，而其间所运用的传统戏曲的编 剧手法则值得我们去探索。《夏家三千金》 严格与天美的相遇、友善与皓天的重逢，各种 人物关系的交融几乎都源于巧合性的安排， 编剧几乎在每集必设置巧合、误会。例如， 于靓突然上门向杨柳讨教鸡肉饭的做法，造 成杨柳与正松的相认，严格与天美准备去海 南岛度假，恰逢晓菁归来，立恒到医院找熟人 调查钟皓天，与前来取药的晓菁擦肩而过，得 知这是治疗贫血而非癌症之药。众多的剧情 转折之处都是由编剧技巧和误会充当转折 点，以不同的性格碰撞来构成戏剧冲突，营造 戏剧情境，强调戏剧冲突，有力地体现着不同 个性化性格的对峙所造成的戏剧冲突，剧情 发生急转。而每集结尾似乎也必设置一个悬 念，使观众有所期盼、有所猜想，吸引观众继 续追看下去，以收到良好的审美效果。 三、现实的空间及编剧风格策略 神奇的现实是“借助编剧作家的想象、 艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实 的一种特殊艺术手法”，在剧本里，空间的 １０８ 理解，影片中对这半层楼来历的介绍又充满 荒诞意味，一个具有神奇现实的场景被展示 出来，消弭了现实空间与幻想空间的界限。 主人公不断在自己创作的现实空间和剧本 之内的空间游离。这两个空间的交集之处同 样是神奇现实的体现。这一点正是现实所要 展现的编剧风格更完整地贯彻在剧中，如镜 头语言组接、场面调度等。编剧过程中形成 的个人风格，也是编剧的风格策略。当然， 这些个性特点的形成，也是建立在他对于剧 本创作基本规律的尊重基础之上的。又保持 着的个性风格，比如，西部电影《霸王 别姬》是根据同名中篇小说改编的，编剧坚 持“按照经典电影的要求、剧作的要求，在 这个时候小说就成了你的素材，就要进行素 材的分类、取舍，一切的一切就是为了银幕 更生动”，最终很多人物和情节都改了，从 实际效果来看，它却是一部成功的影片又保 持着自己的个性风格，而剧本的个性风格才 是影片独特品质的决定因素，整个空间的设 计充满了现实的色彩。 总之，编剧技巧立足于民族的土壤，捕 捉时代进展的脉搏，发掘事物的内在本质， 确立正确的价值取向，表达广泛的人文关 怀，把思想性挖深，把通俗性做足，找到出 路，在遵循市场原则下，建立一个完整的产 业系统链，形成一种统一、开放、有序的策 略，进而推动影视编剧事业的健康进展。 参考文献： ［１］蒯乐昊．芦苇：中国电影整体素质差［Ｊ］． 南方人物周刊，２００８（２１）． ［２］（美）Ｈ．Ｈ・阿纳森．西方现代艺术史： 绘画・雕塑・建筑【Ｍ】．邹德侬，译．天津：天津 人民美术出版社，１９９４：３６２． ［３］吴晓东．２０世纪外国文学专题【ｃ】．北京： 北京大学出版社．２００２：８９． ［４］李彦．陈忠实、芦苇对话《白鹿原）［Ｎ］． 北京青年报。２００４－０７－０２． ［５］沈洪．难产十四年，电影＜白鹿原＞不能 承受之重［Ｎ］．西部时报，２００７－０９—０７．
