理论研究・音乐 肖邦钢琴第一叙事曲的创作特点分析 张驰阳燕 （邵阳学院湖南邵阳４２２０００） 摘要：肖邦是浪漫派时期伟大的波兰音乐家。创作了很多具有 人，并且是主观地写作乐曲，但他的主观是代表整个人民，他的 爱国主义思想的钢琴作品。肖邦的叙事曲是一种全新的创作，它不仅 音乐所歌唱的也是人民。” 仅因为肖邦的叙事曲是前所未有的钢琴叙事曲，还因为肖邦将叙事曲 肖邦的艺术是爱国艺术家的艺术，具有深刻的人民性，也是 提高到了具有戏剧性和交响性的体裁。探究肖邦叙事曲的体裁渊源、 人道主义艺术家的艺术，是作家受他生活和创作所处的那个时代 结构特点；梳理主题一动机理论与实践的历史演变过程；论证肖邦对 的先进理想的鼓舞而创造出来的。肖邦是ｌ９世纪３Ｏ一４Ｏ年代波兰 传统体裁和创作技法的继承与创新；洞察肖邦如何运用音乐来进行叙 爱国志士的民族解放思想的最天才的表达者。肖邦在异邦写的许 事与抒情、达到音乐内容与形式的完美统一。 多其它作品也是直接和怀念祖国相联系的。 关键词：肖邦；叙事曲；爱国主义；创作特点；民族 （二）创作的情感支点 ｌ９世纪上半叶是波兰历史上最屈辱的年代之一，９／１Ｏ的波 肖邦是１９世纪波兰最杰出的钢琴家和作曲家，一百多年来， 兰领土包括首都华沙在内都被俄国吞并，波兰人民陷于沙俄专制 他的钢琴作品始终响彻音乐舞台，时至今日仍被各国钢琴家盛演 统治之下，从政治经济到文化生活都受到沙俄政府严密控制。而 不衰。 １８２５年俄国ｌ２月起义和１８３０年法国７月革命都对１８３０年１１月波兰 肖邦的叙事曲是肖邦作品中光辉的一页，叙事曲（ｂａｌｌａｄ） 的小贵族、资产阶级的华沙武装起义产生了重要影响。这次起义 是在浪漫主义文学的影响下，作为一种新型的体裁出现在音乐艺 虽然遭到沙俄军队的镇压，但另一方面人们也宣泄了对沙俄的不 术领域的。最初，叙事曲源于中世纪的定型诗。１９世纪初，声乐叙 满。在《第～叙事曲》中具有许多幻想、变奏等因素的成分。作 事曲开始普遍流行（此时的代表作是奥地利作曲家舒伯特创作的 者在展开部中的爱国热情逐渐增长，在经过展开部的洗礼后，所 《魔王》），肖邦第一次创造性地将这种体裁运用到器乐中来，而 有的怀念和回忆都有了一种英雄般豪迈的气概，在最后仍回到了 且在性质上有了很大变化，成为一种大型的乐曲，使它具有宏伟 悲剧性的高潮。这首曲子从抒情到悲剧结局，具有较强戏剧性的 广阔的史诗性的内容。 作品典范。全曲中无一处不表现肖邦一颗飞向祖国的心，在展开 一、创作背景 部中主部和副部的主题一再变形，表现出发扬鼓励、英勇威武的 肖邦在创作叙事曲的年代是１８３７—１８４２年间，正值波兰资产 气概，有一种忧国忧民的感情。在尾声中，叙事曲的主人公发出 阶级民主运动高潮时期，波兰人民反对奴役、争取自由独立的民 了最后的祝愿，投入了决死的斗争，为祖国的独立坚决斗争到 族斗争，培育了肖邦深深的民族情感和真挚的爱国热忱，所以在他 底。 的几首叙事曲创作当中，祖国和祖国人民成为其创作中的主要主 （三）创作的表现手法 题。肖邦的叙事曲，是根据波兰爱国诗人密茨凯维支的诗而创作 肖邦在华沙起义的影响下写作了《第一叙事曲》。其中音乐 的。第一号ｇ小调ｏｐ．２３，作于１８３１年６月维也纳，１８３５年献给史 形象发展的线索是从对过去的回忆和对祖国的怀念开始，爱国热 托克豪森男爵。这首叙事曲是根据密茨凯维支的长诗《康拉德华 情逐渐增长，回忆和怀念的情绪变为豪迈的英雄气概。肖邦自由 伦洛德》所给的印象写的。这首曲子写于华沙起义失败之后不 地运用奏鸣曲式的形式，用变奏、变形的手法和即兴演奏的因素 久。这里渗透着肖邦个人对华沙起义失败这一悲壮事件的感情体 来代替真正的展开，也可以说是赋予“展开”以新的意义。通过 验，音乐中布满悲愤之情和激烈的悲剧性冲突。 变奏、变形的手法，抒情的主部和副部在展开部中变为充满热情 二、作品的曲式分析 的、气概豪迈的主题；当副部在即兴性的段落以后再出现时，继 ｇ小调第一叙事曲由３段曲式结构组成。有一个很容易分辨出 续发展着英雄气概的性格面貌，作为再现部的第一个主题，而原 来的中段，这中段从９４小节起，具有展开部的特点，根据奏呜曲 来就是色彩比较暗淡的主部则被放在最后，用以表现悲剧性热潮 快板乐章的原则，包含两个主要主题，并在叙事曲的各段都有完 的增长，并贯穿到表现悲剧性冲突的尾声中。这一作品的结构和 整的展现，在再现部只是次序颠倒了而已。中段和再现部主题重 传统奏呜曲式的不同之处在于： 复的特点是强化其表现的变奏展开。叙事曲由极其动人的引子开 １．连接部具有主题的功能，表现独立的形象，不像贝多芬的 始，以扩展了的炫技性尾声结束。 奏鸣曲式中那样和主部一气呵成，在结构功能上只起桥梁作用； 在呈示部里表现出两个主要主题的细微冲突是一个诠 ２．展开部中没有真正的展开因素，而由主题的变奏、变形和 释问题。因为它们之间没有明显的差别。第一主题的速度为 即兴性段落构成； （ｍｏｄｅｒａｔｏ），第二主题是主观的，较前慢些（ｍｅｎｏ ｍｏｓｓｏ）；在调 ３．再现部中的主题是倒置的（副部在前，主部在后），副部 性上，一个是ｇ小调，一个是降Ｅ大调。除此之外，两个主题的不 的调性和在呈示部中一样，没有回到主调。事实上，摆在我们面 同主要在织体上。虽然两者均为主调音乐，但第一主题的弹奏要 前的已经不是单纯的奏鸣曲式了。 求是多层结构。～部分演奏要色彩明亮，另一部分则相反，要有 第一，变奏的原则在这里起着很大的作用。当主部和副部在 安静一些的伴奏和弦。这是技术上不同的两个功能造成的效果。 展开部和再现部中出现的时候，都是用变奏的手法来处理的。由 在再现部里，叙事曲的两个基本点主题都在自己原来的调性 于主题的性格面貌起了变化，这样的变奏已经是一种“变形”。 中出现，但如前面所指出的，次序颠倒了。力度为很强的第二主 副部的“变形”是特别鲜明的例子，它从呈示部中明朗、柔和的 题保持着自己的二部结构，其内容在表达上得到了加深。这种谨 抒情形象，变为展开部中豪迈、壮丽的英雄形象。在再现部中， 慎的潜力和特殊的和谐华丽，是通过宽阔的推进、右手的和弦乐 副部的明朗的色彩虽接近于呈示部中的副部，但不再那么温和平 句来丰富声音的，并通过充满光彩的、大胆的和很有效的演奏几 静，而变得精力充沛，刚强有力。 组五连音得以表现的。 第二，由于在展开部中主要用变奏的手法来发展主题，并保 三、肖邦《第一叙事曲》的创作特点 持着完整的结构，这就使“展开”具有再现的性质，并使整个结 （一）创作的民族特色 构具有回旋曲式的因素——主部和副部分别都出现了三次。 在肖邦的作品中，民族特色是他创作的核心。他的作品中 第三，由于再现部中的主题是倒置的，整个结构就形成一种 有很多的民族民间的东西。安东・鲁宾什坦曾说道：“他是波兰 对称的集中的形式，加以再现部中的副部和呈示部的副部出现在 １ ５ 理论研究・音乐 浅谈男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景与演唱 黄毅 （湖南省涉外经济学院音乐学部湖南长沙４１０２０５） 摘要：男中音咏叹调 像天使般美丽》选自意大利古典作曲家 地等待着一位客人。这时来到这里的是马拉泰斯塔医生，他和这 多尼采蒂（Ｇａｅｔａｎｏ Ｄｏｎｉｚｅｔｔｉ，Ｉ ７９７一ｌ８４８）的喜歌剧《唐帕斯夸莱》 位主人是多年的老相识；他受主人之托要给他介绍一位新娘，可 （Ｄｏｎ Ｐａｓｑｕａｌｅ）的第一幕，共有三个部分。本文从喜歌剧的背最和 是他打算让自己的妹妹扮演这个角色，于是娓娓道来： “有位像 咏叹调的信息，分析了演唱者的角色定位，对如何演唱给出了提示 天使一‘样美丽的人儿。她貌美如花，迷人的眼睛会说话，她那乌 关键词：意大利喜歌剧；《唐帕斯夸菜》；《像天使般美丽》 黑的头发如瀑布，她那甜蜜的微笑像月牙 她纯洁高雅，涉世未 声乐 深～尘不染，清水出芙蓉天然去雕琢；她谦逊善良，将所有美德 聚于一身，亲切的口吻、温柔的举止，令多少男儿为她不眠，让 男叶１音咏叹调《像天使股美丽》选白意大利古典作曲家多 无数英雄为她魂牵梦绕；她如同天使，把快乐洒满人间！” 尼采蒂（Ｇａｅｔａ１］ｏ ＤｏｎｉＺｅｔｔｉ，ｌ７９７—１８４８）的喜歌剧《唐帕斯夸 对角色的理解：在整部歌剧中，马拉泰斯塔医生是一个起到 莱》（Ｄｏｎ Ｐａｓｑｕａｌｅ）的第 幕；是马拉泰斯塔医生的咏叹调。 穿针引线作用的重要人物。通过他，剧作者实现了把歌剧中的人 在威尔第的《法尔斯塔夫》（ＦａｌＳｔａｆｆ）（１８９３年）出现以前， 物有机地联合在一起；通过他，剧作者完成了使歌剧的戏剧矛盾 《唐帕斯夸莱》《塞维利亚理发师》《爱的甘 醇》等并列为意大 合理地向前发展；通过他，剧作者成功地向观众交代清楚了戏剧 利的三大喜歌剧，是很受人们欢迎的。据说多尼采蒂仅用了一个 的来龙去脉。 半月的时间就大体完成了整部歌剧。歌剧描写的是自古以来常见 马拉泰斯塔医生是一个聪明、幽默和具有表演才能的角色。 的内容，即围绕老富翁的财产与婚姻问题展开戏剧情节。这部歌 这部歌剧的剧情需要他，歌剧中的各种角色离不开他，观众更是 剧不但有关丽动听的音乐，而且在很多地方所发挥的戏剧效果， 喜爱他。 也都很符合各个场面的情节要求，所以赢Ｎ２１世纪的今天，仍能 演唱提示：咏叹调分为三个部分，需要注意的事宜如下： 保持它的生命力。 １．第一部分（卜１８８，节）含四个乐句，四个乐句具有“起 背景：１８１Ｏ年在米兰举行了斯特凡诺・帕维西所写脚本《赛 承转合”的诗韵关系把这 个乐句紧紧地联系在‘一起。第一乐 尔・马尔坎托尼奥》的首演，三年后又被改编成歌剧上演，但效 句（２ ５８，节）。马拉泰斯塔医生向唐帕斯夸莱夸耀，他为唐帕 果欠佳。其后卡马拉诺又修改了这个脚本，这时多尼采蒂注意到 斯夸莱找到的新娘貌美如天使。作为“起”句，这个乐句肩负着 这个题材，因为多尼采蒂于１８４２年９月末受剧院经理的委托，打 陈述主题的任务。演唱者要以柔美连贯的声音诠释这个乐句，同 算写～部喜歌剧，这时，他根据鲁菲尼的建议，决定利用这个本 时不要忽视渐强和重音力度变化。第二乐句（６－９４，节）。马拉 了写出一部新作品，这才出现了《唐帕斯夸莱》。多尼采蒂本人 泰斯塔医生继续赞美新娘的娇媚似花。作为“承”句，该乐句首 也参加了协助撰写脚本的工作。 先用两小节旋律继承了第一乐句的节奏类型，然后用一小节旋 咏叹调信息：马拉泰斯塔医生（Ｄｏｃｔｏｒ Ｍａｌａｔｅｓｔ ８ｔ）（唐 律，通过引入“三连音”节奏，对歌词加以重点申述。以此实现 帕斯夸莱的医生和朋友，３５—６０岁，男巾音）；唐帕斯夸莱（独 了“承”句所具有的诗韵章法；继承前句并加以申述。演唱者除 身老富翁，男低音）；埃内斯托（唐．帕斯夸莱的侄儿，男高 坚持使用连贯和柔美的声音外，还要在力度和语气上给予音乐 音）；诺丽娜（埃内斯托的情人，年轻寡妇，女高音）。时间约 更丰富的色彩变化。第三乐句（１０～ｌ３４，节）马拉泰斯塔医生声 ｌ９世纪初，地点存罗马，唐帕斯夸莱家的客厅。 情并茂地向唐．帕斯夸莱描述，那位新娘如何眼含秋波，征服男 唐帕斯夸莱是 位富有的老单身汉，他有个侄子叫埃内斯 人心。作为“转”句，该乐句将旋律分为两个力度渐强的旋律片 托，是唐帕斯夸莱财产的唯一继承人。冈爱 了美丽年轻寡妇诺 段，旋律节奏结构明显有别于前面的乐句节奏。为此，你一定要 丽娜，埃内斯托拒绝和叔叔指派的女人结婚，为此唐・帕斯夸莱 调整声音力度，从音量上支持该乐句实现“转”句功能。第四乐 剥夺了他的继承权。为了夺回自己的幸福权利，埃内斯托和诺丽 句（１４—１８小节）。最后，马拉泰斯塔医生讲述了那位新娘乌黑 娜对唐帕斯夸莱的粗暴＝Ｆ涉展开了强有力的反击。在朋友马拉泰 的头发和迷人的微笑。作为“合”句，该乐句不但继承了前三个 斯塔医生的帮助下，诺丽娜假扮医生的妹妹嫁给了唐帕斯夸莱； 乐，ｌＪ的基本乐思，同时还以总结性的旋律形态，结束了第一部分 唐帕斯夸莱最初满怀欣喜，但最终被新娘折腾的筋疲力尽、体无 的音乐。故而，演唱者要以坚定的声音、总结性的语气，完成该 完肤。于是，他心甘情愿的把妻子拱手送给了侄子。 乐句的“合”句功能。 马拉泰斯塔医生既是唐帕斯夸莱的朋友，也是唐帕斯夸莱 ２．第二部分（２５—４１小节）含四个乐句，基本再现了第一 的侄子埃内斯托和寡妇诺丽娜的密友。他支持埃内斯托和寡妇诺 部分的音乐内容。可以完全借鉴第一部分音乐处理诠释该部分音 丽娜恋爱，反对唐帕斯夸莱对他们恋爱的阻拦。他非常高兴为唐 乐，这里就不再赘述。 帕斯夸莱寻找新娘的重任， 为他要利用这个机会展开自己的计 ３．第ｊ部分（４１小节一结束）。作为结束部分音乐，音乐力 谋，通过智斗，破灭唐・帕斯夸莱的结婚计划，帮助埃内斯托赢 度和速度都充满了变化。特别是最后华彩乐段，演唱者完全有权 得自己的幸福。 利给予这段音乐相对自由的音乐处理，这是该时期音乐风格赋予 奏完序曲后开幕，唐帕斯夸莱坐在居室里；老富翁正在焦急 你的权利。 同一调性上，展丌部中的主部和副部则在同主音调上，因而使调 独奏作品中的经典之作，而肖邦的“钢琴诗人”的皇冠也正是闪 性布局也同样对称地集＿１｜。存这里，对称和集巾的原则显然起着 现着他在钢琴叙事曲创作成就上的光芒。 重人的作用，几乎和奏呜曲式的原则同样重要。 总而言之，在肖邦的叙事曲作品中，他创造性地结合浪漫主 义创作原则，发掘出许多具有创新意义的钢琴音乐表现手法。肖 男，湖南湘潭人，邵阳学院音乐系，讲师 邦的钢琴音乐是今天人类音乐文化艺术史中的不朽瑰宝，其音乐 女，湖南常德人，邵阳学院教务处，助教 形式上的综合与创新，使他的钢琴叙事曲成为当时和今天在器乐 １ ６
