霜天晓角·晚晴风歇(范成大)(2)原文

下阕 胜绝 是对上阕的概括。景物很美，而 愁亦绝 。 绝 字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春零抖峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。

其实这种 不一致 ，正是词人匠心独运之所在。 写景与言情，非二事也 ，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的 绝 字，在这里却表现了矛盾的统一。词中的主人到底为什么景愈美而愁愈甚呢？ 此情谁共说 。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

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霜天晓角，又名 月当窗 、 踏月 、 长桥月 。

词题为 梅 ，而全篇不着 梅 字，多写梅周围物事。先写梅开之气候、季节。晚来天晴，寒风乍歇，一夜之间，寒威折减，梅应时而开。古人认为梅 以疏为美，密则无态 （龚自珍《病梅馆记》）。故宋代诗人林逋 疏影横斜水清浅 （《山园小梅》）被当作咏梅名句，播于人口。辛弃疾《念奴娇 题梅》亦以 疏疏淡淡 开篇。此处，别用天高月淡，浮云掩映来映衬花之疏；又用 数枝雪 来形容花之淡。 只应花似雪，不悟有香来 （苏子卿《咏梅》）。 雪 ，既指梅花的色泽晶莹洁白，又指梅花的带雪而开。 数枝雪 强调了雪与梅的疑似，包含了丰富的意蕴。这种清疏淡雅之美，含蓄蕴藉，故贯以脉脉，梅与人开始融而为一。

下片用 胜绝 总上，又用愁亦绝 启下。这里有一大段情的省略，只用 此情共谁说 带过。是何愁？梅愁，抑或人愁？梅之疏淡高雅，含情脉脉，亦如已之清高无偶，幽怀独抱。咏梅亦是自怜幽独。自持清高是中国士人的普遍心态，但曲高则和寡，人的超尘绝俗，必然使自己陷于落寞、无人理解的境地。这里就将自己的幽独的抒发转化为对他物──梅的吟咏，宣泄愁情，使心理上获得平衡。

此外，中国古代士人还有以悲为美的审美倾向。所谓 看花溅泪，对月伤心 。伤感的体验常常表现为美的自赏，美的欣赏又常常产生伤感的体验，体验到美的摧伤，美的匆匆消逝。

这一切，词人都没有说。先用 谁共说 推开，再用 两行低雁 所见倚楼望月之人暗示。倚楼、望月，都是生远思的情态，至于所思的

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内容，还需读者参与创造，思而得之。

俞陛云认为末二句最为擅胜， 此从飞雁所见，写倚楼之人，语在可解不可解之间。词家之妙境，所谓如絮浮水，似沾非著也。

【作者介绍】

范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士。汉族，平江吴郡（郡治在今江苏吴县）人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手，后学习中、晚，继承了、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋 中兴四大诗人 。

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