艺术与审美

你如何看待中国传统音乐的形态特色?今天的中国音乐是否还具有这些特色？未来还要不要保留这些特色？

中国传统音乐是以黄河流域为中心的中 原音乐 、四夷音乐及外域音乐的交流融合中形成和发展起来的.中国传统音乐偏重于采用在统一基础上呈现对比的原则,常以渐变的方式来表现对比,讲求自然、柔和的变化.有关“中国传统音乐”，“应当是指中国人运用本民族固有方法、采取本民族固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐，其中不仅包括在历史上产生、世代相传至今的古代作品，也包括当代中国人用本民族固有形式创作的、具有民族固有形态的音乐作品”在传统音乐的这三个“固有”中，人们之所以在创造音乐时采用本民族固有方法和固有形式，主要是想要创造出具有本民族固有形态特征的音乐，因此固有的“形态特征”最重要。“音乐语言”其实就是“音乐形态”，因此“中国传统音乐语言”实际上就是指中国传统音乐的形态特征。一个作曲家，不论是不是中国人，如能通过学习中国传统音乐，用中国语言和中国传统音乐语言写出具有中国音乐风格的作品，那就是“中国音乐”。就像一个医生，不论他是不是中国人，如用针灸、草药治病，就应当是“中医”。音乐和话语都是人类用声音作媒介传递思想情感的行为方式。一个民族的音乐风格一定与其语言的特征密切相连，学者们强调用中国语言和用中国传统音乐语言创作的看法也很有道理。然而， “中国传统音乐语言”。是指中国有56个民族，正在使用的语言有80多种，暂认定的主要语言有60 多种，属于5个不同的语系，它们都是“中国语言”。“中国语言”中属于汉藏语系的最多，这个语系也是我国使用人口最多、语种最丰富的语系，其特点对中国传统音乐影响最大、最广泛、最深远，连中国俄罗斯族的民歌也在汉藏语的影响下运用“腔音”。因此“中国语言”中最具代表性的应当是汉藏语系诸语言。音乐文化也在变化、发展、更新变异中寻找自己的一席之地。直至今日，随着中国传统音乐以不同姿态展示出来，中国传统音乐文化所呈现的特征也是多元化的。（一）历时性的时代标志，历时性的时代标志是中国传统音乐文化在时间上所显示出来的特征。由于中国传统音乐文化的产生、发展和变异是为了适应当时社会及人类的要求而产生的，而且在变异

过程中更重要的是表现为局部。因此，每个传统音乐文化品种中都留有一些痕迹（不同历史时期、不同文化背景等）。（二）共时性的地方差异。共时性的地方差异是中国传统音乐文化在空间上所显示出来的特征。一种文化的存在与发展往往受到社会背景、经济状况、民族习俗等各方面影响；而音乐文化的发展同样受当地经济生活、社会结构、民族心理、宗教信仰、文化艺术、民间风俗及语言等文化的影响，并在一定地缘关系制约下而形成的同一乐种中各个音乐品种特点。同样是民歌因各种影响而出现丰富多样的地方特色， （三）共通性的社会功能是中国传统音乐文化在文化属性上所显示出来的广泛而深刻的特征化（四）类型性的模式结构是中国传统音乐文化在音乐形态方面的特征。这种类型性主要表现为中国传统音乐文化历时性与相对稳定性在音乐形态方面的反映

王耀华指出:“中国传统音乐是指中国人运用本民族固有的方法、形式,所创作出来的具有本民族固有形态的音乐。”为了将“新音乐”和“传统音乐”加以区别,强调传统音乐所具有的民族特色,目前我国音乐界也用“民族音乐”这一称呼来认指中国音乐中的传统音乐。传统音乐在一定地域和特定的人群中世代相传,其独具的艺术特色体现在以下方面:

统音乐是随着时代的进步而发展的。每个时代都有不同程度的变化,从而形成了传统音乐的时代性特征。从远古时代“三人操牛尾,投足以歌八阕”的“葛天氏之乐”，到西周、春秋时期北方十五国民歌总集的《诗经》,再到南方民歌基础上创作的《楚辞),汉代的“乐府”“相和歌”,魏晋南北朝的“清商乐”,隋唐九部乐、十部乐、歌舞大曲,宋代唱赚、诸宫调、杂剧音乐,元散曲,明清戏曲、曲艺、时调小曲等,这些不同体裁形式的传统音乐都具有各个时代鲜明的特点。

今天的中国音乐也有这样的特色，还需要这样的特色。随着时代的更换、社会的变革、经济的发展、文化的交流和人们文化观念的转变,传统音乐也发生了变异,否则就不能适应新形势下人们的文化需求。传统音乐总处于不断变化与更新之中,即使在同一时代,各类音乐品

种也有不同的地域风格,这就是所谓“十里不同风,百里不同俗”。同一时代的同一音乐品种,也会有不同的流派并存。如京剧艺术的“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、尚筱云、荀慧生等,正是他们各具特色的流派唱腔丰富了传统京剧音乐。虽然这种变异在漫长的历史长河中显得缓慢,但“变”是绝对的如流传至今的一些明清俗曲的各种变体)。正因为如此,所以谱曲失传后,我们才不知道诗经、楚辞是怎么唱的,唐宋大曲、元曲又是怎么唱的。变异是传统音乐发展的动力。“稳定”与“变异”是辩证的关系,稳定是最根本的特性。在传统音乐中,随处可见同一首民歌或同一支曲牌,在不同的时间、不同的地区,经由不同人的演唱,有不同的唱法和风格特点。其原因有地域性、内容性和演唱 。综上所述,中国传统音乐在各方面均呈现出丰富多彩的面貌,然而我国传统的民族音乐的研究不管是在质量还是在数量上,在深度上还是在广度上,在措施上还是在影响上,都比较薄弱。造成这种现象的原因有很多,而音乐本身的弱势是最根本的原因,这些原因主要包括民族音乐自身的感性认识比较多,理性认识相对较少。因此,民族音乐学工作者必须具备演奏家、歌唱者和音乐研究者的双重身份,只有这样,才能使我国传统音乐在历史长河中永远展现其独特的艺术魅力。