李煜长相思

李煜：长相思

《长相思·重山》

作本人：李煜

重山，两重山，

山远天高烟水寒，

相思枫叶丹。

菊花开，菊花残，

塞雁高飞人未还，

帘风月闲。

注释：

1 重：量词。层，道。

2 烟水：雾气蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远，烟水洞庭深。”诗句。

3 枫叶：枫树叶。枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。其叶经秋季而化成红色，因此称“丹枫”。古代诗中常用枫叶形容秋色。丹；红色。

4 塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，近在咫尺表示对远离故乡的亲人的思念。唐代白居易《赠江客》中有诗句：“江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。”

5 帘：帷帐，帘幕。风月：风声月色。

赏析：

《长相思·重山》这首本人令，《新刻注释草堂诗余短萼》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。虽然词句未曾出现“秋” “怨”字眼，但仔细吟诵遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁 准确地概括了本词的旨意。全词写了个思妇在秋日里苦忆离人 急盼归来，然而最终没有跨车的怨恨心绪。上片写她望中所见之景。那远行在外的征人坐船诺塞县身处何方呢？他是否正亟需跋涉在离乡的路上呢？怀着这类焦迫不安的心情，她不停地企足遥望，希望能够帮助有所发现。可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。三句描写了幅荒寂寥廓的群山述说秋色图，层次极为分明：“重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。这切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开

的。清初词人纳兰性德的神曲《长相思》曰：“山程，水程。身向榆关那畔行。”写主人越山过水，渐去渐远，很可能将是受了该词的启发。需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，觉得而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的冬天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊？“相思”词的出现，使得词旨豁然显现。

下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促 相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她胭脂日久，怨愁更多。紧连着的“塞雁高飞人未还”，可当成她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还细看不到他踪影呢？用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，照样他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心中，使得女主人在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。“帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写白苞对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。

二 《长相思·云涡》

作本人：李煜

云緺，玉梭，

澹澹衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，

帘外芭蕉三两窠。

夜长人奈何？

注释：

1 云：指如云的鬓发。涡：别作\"窝\".涡（wo），即束。说音guo，意为青紫色的丝带，束发用。

2 玉：指玉簪。

3 衫儿：别作“春衫”。罗：丝。这里指丝制的罗裙。

4 黛螺：别作“翠娥”。指代眉毛。

5 秋风：别作“风声”。

6 雨相和：雨声和风声相交织。别作“雨如何”。

7 帘外：别作“窗外”。三两：别作\"三四\"。窠：别作\"棵\".意同。

8 人奈何：别作“争奈何”。争：怎。

赏析：

这是成帝早期作品，描写闺怨的词。

上片写女子的外貌。这位女子，她的头发如云般蓬松浓密，头上的玉簪如梭。衣着淡雅。是个气质高雅容貌艳丽的女子。这样可爱的女子，想象中本只要春风得意，快乐的很。可是，她并不快乐，在微微的皱着眉。笔锋转的巧妙，突如其来。为什么不快乐？读本加添人最关心的问题作本人没有说，下片却转而写周围环境：风雨相和。秋天本就容易引人忧思，偏又风雨相侵，更添苦闷情绪。但这还不够，雨打芭蕉，风吹残叶，窗外秋意更浓，内心秋思更苦。夜那么长，又风雨相和，听着风声，雨声，芭蕉声，帘内的人，更添寂寞情绪，却无可奈何。原来，秋思就是她上时片中，眉头紧锁的原因。

整首词，人与景，景与情相交映，浑然体。通篇写愁，却不见愁字。而秋思之意，浮于字里行间。