内蒙古二人台唱腔音乐的旋律形态

内蒙古二人台唱腔音乐的旋律形态

作者：陈楠

来源：《黄河之声》2018年第02期

摘 要：二人台作为一种传统型的戏曲曲种，最初是起源于其他地区，在内蒙古地区逐渐成长发展壮大，并自此以后在内蒙古等多个省份继承发展下来[1]。二人台作为我国重要的精神文化财产，是我国戏曲发展史上的宝贵财富。二人台是第一批被列入国家级非物质文化遗产名录的，在我国戏曲发展史上占据了重要的地位。内蒙古作为二人台发展成熟的地区，对二人台的发展发挥了重要的作用，也形成了具有自己特色的二人台曲种，要想更好的了解内蒙古二人台的特色，就要深入地了解它特殊的音乐旋律。 关键词：二人台;唱腔;特色;旋律形态

内蒙古处于我国北部地区，横跨了东北、华北、西北三个地区，与蒙古接壤，草原辽阔，畜牧业发达，是我国重要的游牧民族。而且内蒙古境内居住了汉、蒙、回等四十多个民族。内蒙古的所有的这些关于自然与人文方面的因素都对二人台的发展成熟发挥了重要的作用，文化产生于生活，在生活中发展。二人台正是在内蒙古这样的大环境下不断发展成熟，这种大环境也赋予了内蒙古二人台独具特色的音乐旋律形态。内蒙古二人台唱腔的音乐旋律在内蒙古这样的一个粗狂的游牧民族的环境孕育下呈现出了多种多样的形态，了解这些音乐旋律形态对于我们更好的了解传承二人台意义深远。

一、二人台唱腔的由来、产生原因及其表演形式 （一）二人台的由来

艺术来源于生活，这对于二人台来说也是不例外的。二人台产生于人民的生活之中，最初的二人台只是人们在生产劳动用来自娱自乐的消遣方式。而且二人台的一些传统剧目也恰好印证了这一点，像《打金钱》、《打樱桃》、《打后套》等曲目描写的都是人们的日常劳作活动或者是对社会黑暗的揭露批判又或者是对婚姻爱情等的歌颂[2]。这些都与人民的日常生活息息相关，也都真真切切的表现了人民的生活场景，表达了人们的思想感情。 （二）二人台产生的原因 1.政治经济方面

满清时期政治腐败，经济萧条，赋税过重，使得冀陕等地区的人民生活困苦，饥饿成灾，而且加上常年的战争，人们的家园被战争破坏，使得人民的生活更加困苦，到处尸横遍野，人们没有生存的手段，不得不另谋出路，这也促进了二人台的产生。在清朝后期，外国列强入侵，政治经济混乱，小农经济受到冲击，这也为二人台的成长和发展创造了条件。

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2.地理环境方面

冀陕等地区处于黄土高原腹地，一眼望去，黄土千里，千沟万壑，这样恶劣的地理环境在当时的社会环境下很难在农业生产方面有所发展，如若一旦遭遇干旱等灾害，人民往往会颗粒无收，所以人民便只能开始逃荒的生活。这样的自然环境促进了二人台的产生，也为二人台的传播创造了条件。

（三）二人台的表演形式

二人台做为一种传统的戏曲曲种，进行二人台表演时通常需要两个人的互相配合，这是二人台名字的由来。根据两人在二人台表演中内容的不同，二人台的表演形式大致可以被划分为三：第一类是表演二人台的两个人在表演中地位相同，两个人各扮演一丑一旦然后进行对唱，边说边唱，边歌边舞，这是最常见的二人台表演形式。第二种被称为“旦出头”，即在表演中旦角唱丑舞，丑角的地位被淡化。第三种是进行二人台表演时，演员在台上分别以不同的角色进行演绎，所以又被叫做“拉场戏”[3]。 二、二人台唱腔中的乐句与乐段 （一）二人台唱腔中的乐句

在二人台唱腔中存在许多不同的乐句，这些乐句各有特点，发挥的作用也各不相同。根据乐句数目的不同，乐句可以被划分为五种类型，分别是二句式、三句式、四句式、六句式和八句式[4]。除此之外，每一种类型又可进行更加细致的划分，细分下去会发现二人台的乐句形式真是丰富多样。通过一些传统曲目中的句式分析，可以更好地了解二人台的乐句类型。比如《绣荷包》中的四句式唱腔，再比如《耍女婿》中的三句式唱腔。通过对传统曲目中的各种乐句句式进行总结分析可以发现，较长的乐句类型唱起来的时候显得极其的优美和舒缓，而那些稍短的乐句唱起来则显得轻快活跃，不同的句式便显出了不同的音乐旋律。 （二）二人台唱腔中的乐段 1.乐段的内涵和特征

所谓乐段简单来说，就是旋律通过开始，延伸，终结所形成的一个完整的音乐旋律[5]。他有三个显著的特征：一是它的乐思极为明确。二是它的结构虽然不大甚至偏小但是“麻雀虽小，五脏俱全”，非常的完整。三是它的结尾很明确，通常是它的末尾会有一个终结性的长音或者会有一个终结性的乐汇，让人一听便知。 2.乐段的类型

一是两句体结构的乐段。这种乐段的特点是一个乐段分为上下两句，上句通常不完全的结束，而将完全结束的任务交给下句来完成。这种两句体式的乐段结构根据上下句对应关系的不

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同又可以分成两种类型，一种是上下句相互对称，下句是对上句的重复表现或者是一种变化的重复表现，两句在句幅的等方面存在很大的相似之处。另一种是上下句不对称，上下句在表现上存在很大的不同与区别。

二是四句体结构。四句体的与二句体的相比较而言，四句体结构里包含的内容更加多样化和生动化。四句体结构同样也分为几种不同的类型，第一种是起承转合的类型。这种句体结构将旋律的幅度变化很好的表现了出来，将部分旋律进行对比的同时，又将整段的旋律很好的整合到一起，这样使旋律变化更加的丰富多彩。第二种是上下句呼应的类型，这样的句体结构在各种民族音乐中经常见到，上句相对于下句而言稍显不稳定，这与上句发挥询问的功能很有关系，而下句作为回答的句式就显得更稳定一点。当然由于四句体结构的复杂性，四句体中上下句呼应形式也就比二句式要更加的复杂多变。 三、二人台唱腔中的音点与音线 （一）二人台唱腔中的音点的结合形态

所谓的二人台中的音点结合形态就是我们通常所说的节奏形态，实际中音点可以通过不同的形式进行结合，进而也就形成了多种不同的音点结合的形态，主要有：