２０１２年第３期 ● 山东纺织科技 ．３５． 论六朝的丝织技术与丝织物 服襞服饰 徐晓慧 （临沂大学，山东临沂２７６０００） 摘 要：文章总结了六朝丝织技术的发展，介绍了六朝丝织物品种及艺术特色。 关键词：六朝；江南；丝织技术；丝织物 中图分类号：ＴＳ９４１—０９ 文献标识码：Ａ 六朝指的是魏晋南北朝时期定都于建康的孙 吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个南方王朝，处于汉唐之 间的转化时期，是我国历史上经济、政治、文化中 心南移的过渡阶段。与南方传统纺织业麻葛纺织 相比，六朝丝绸的发展成就虽然不是那么突出，但 其意义重大。从产地来看，三国以来，南方特别是 长江三角洲地区桑蚕丝织迅速发展，为唐中期以 后江南丝绸的持续繁荣奠定了基础。丝绸还是这 一时期重要的战略物资，如蜀锦生产就是蜀 需的主要来源。 １ 六朝丝织技术的发展 １．１织机的改革 六朝丝织业的发展与丝织技术的革新密切 相关，三国时，魏国马钧就对多综多蹑机进行了 改革。马钧对绫机的改革，主要是减少了蹑的 根数，将脚踏杆从五十、六十根减少到十二根， 综多蹑少，也就是用一个蹑来控制多片综，既达 到了多蹑的效果又使得操作简化。东晋时还发 明了脚踏纺车，成为此后纺织手工业生产的重 要工具。至陈朝，徐陵的《咏织妇》诗说：“振镊 开交缕，停梭续断丝”，观其诗意，当为以一镊牵 动数综的织法，比之前代，又有了很大改进。 《隋书・地理志》载：江州的豫章郡，“一年蚕四、 五熟，勤于纺绩，亦有夜浣纱而旦成布者，俗呼 为鸡鸣布。，，Ｅｌｉ可见当时妇女的丝织技术，已经 达到相当熟练的程度。 收稿日期：２０１２ ０４ ０６ 作者简介：徐晓慧（１９８３），女，山东临沂人，讲师。 文章编号：１００９—３０２８（２０１２）０３—００３５—０３ １．２养蚕技术的进步 史料表明，孙吴政权中曾设立丝织业的专业 管理机构，丝织业除分散在农村以外，有自己 的“织络”作坊，作坊内拥有大量的奴隶，专为统治 者们织造奢侈的丝织品。会稽人杨泉依据农家养 蚕缫织的经验，著有《蚕赋》和《织机赋》，反映了当 时丝织业的兴起。干宝《搜神记》也载：吴时，“见 一女人，年可三十余，上著青锦束头，紫白袷裳， 丹绨丝履。”［２ 其服饰所用丝织品至少已可染成 青、紫白、丹（红）三种颜色，可见当时丝织业已 经有了很大程度的发展。左思《吴都赋》云：“国 税再熟之稻，乡贡八蚕之绵。”又引《永嘉郡记》 日：永嘉（今温州）一带，“有八辈蚕”。《永嘉郡 记》所载“八辈蚕”，是将蚕卵藏于瓮中，复盖器 口，置冷水，使冷气折其出势，这是以人工低温 抑制蚕卵，使之延期孵化的方法，一期蚕种在一 年里连续不断地孵化好几代，促使蚕茧产量提 高。此外，南朝人已用盐渍之法贮藏蚕茧，《本 草纲目》载陶弘景语：“东海盐官盐白草粒细 ……而藏茧必用盐官者。”＿３ 妇女从事的桑蚕事 业，是六朝时期国家赋税的重要来源，因而受到 执政者的特别重视。另外，两汉时期形成的亲 蚕之礼也体现了统治阶级对于丝织业的重视， 在一定程度上推动了桑蚕生产。 东晋南朝的桑蚕业虽逐渐兴起，但丝织品产 量仍远落后于麻织物，尽管如此，南朝时，丝织品 已经成为对外贸易的重要商品。中国丝绸除了通 过陆上丝绸之路，还通过海上丝绸之路源源不断 地输入印度、东南亚，甚至远至西亚、罗马、北非等 地，如南齐时，张景真“度丝锦与昆仑舶营货，辄使 传令防送过南州津。” ．３６． 山东纺织科技 ２０１２年第３期 ２六朝丝织物品种及艺术特色 六朝丝织物的实物资料相当匮乏，文献资料 的记载可见于正史及唐宋笔记。南方地区（主要 为东晋时期的墓葬）的考古发现获得了一些非常 有价值的文字资料，即随葬“衣物疏”，如湖南长沙 东晋升平五年（公元３６１年）周氏夫妇墓所出“衣 物券”，与丝织物有关的内容为：“故持绮方衣一 要，故练梁衣一要，故绢梁衣一要，故练衫二领，故 帛罗缩两当一领，古毅缩两当一领，……故紫纱夹 裙一要……故黄毅襦一领故紫绫半裕一领，故紫 纱觳罗一领……故练手巾四枚，故帛绢手巾二枚， 故练袜一量……故五觳囊五枚，故黄绮枕一枚 ……。” 根据这些文字资料可知东晋丝织物的种 类主要有绮、练、绢、罗、毅、纱、绫等。 结合其他文献记载，六朝时期丝织物的品种 主要有纱、毅、罗、绫、绮、锦、织成、刺绣等，与同时 期北方的各个朝代相比，六朝丝绸的文化背景相 对单纯，丝绸艺术风格较少受外来文化的影响。 ２．１ 纱毅罗 六朝时，普通的平纹绢类织物有练、纨、纱、 觳、素、绡、缣等。纱、觳质地比较轻薄，在气候炎 热的南方数量较多，织造水平也较高。常规的罗 本不是轻薄型的织物，但一些高档的罗往往特别 轻薄，在南方数量居多。三国时的纱、罗、毅已具 备很高的织造水平，传说东吴孙权夫人赵氏曾织 造一种轻薄纤细的罗毅，用它做帐幔，轻盈如烟气 飘动，而其内凉气自生。东晋南朝人对这类轻薄 织物甚为喜爱，用以制衫、裙、襦等衣物，如东晋谢 尚有紫罗襦，谢玄好佩紫罗香囊，吐鲁番曾出土东 晋的彩条纹罗等。南朝天子朝服有绛纱袍、绛纱 裙，杂服有五色纱裙，朱纱袍还成为听政之服。刘 宋时纱、罗、素、绡、毅同样是妇女服饰的主要面 料，一般裁作襦、衫和裙。 ２．２绫绮 今人看来，绫、绮都是指本色提花（即暗花）织 物。二者的区别在于，绫是在斜纹地（或变形斜纹 地）上起斜纹花，绮却是在平纹地上起斜纹花＿＿５］。 魏晋之际，在诗赋小说中尚能见到“绮”字，如《东 宫旧事》中记载的绫、绮织物名目甚多，有绛碧结 绫、七彩杯文绮、熟绛绫帐、长命绮、紫棋文绮、七 彩文绮等。相反在正式记录里，绮已不多见。另 一方面，南方地区还能较多地看到绮，但北方却极 少。如升平五年湖南长沙周芳之妻潘氏墓随葬 绫、绮织物较多，有“绮方衣、紫绫半裕、黄绮枕、绮 飞衣”等织物ｌ６］，但吐鲁番文书中则基本只有绫， 不见绮。对此，许新国、赵丰在《都兰出土丝织品 初探》中指出，此时绮的概念范围已大大缩小，平 纹地暗花织物也可归为绫类。至唐代，绮的地位 更是远远落后于绫，绫至今还是丝绸大类中的一 种，而绮织物已不复存在了。 在六朝丝织物中，绫的地位尤为重要。晋代， 绫与锦一道被纳入禁令，不准私自织造，也不准六 品以下服用。绫、绮是仅次于锦的高级织物， 依据律令，其服用有所。刘宋时，朝廷曾下令 第三品以下不得服“杂采衣、杯文绮、齐绣黼”，六 品以下不得服“绫、锦、锦绣、七缘绮”，八品以下不 得服“罗、纨、绮、毅”＿７］。 ２．３锦 锦是“织彩为文”的彩色提花丝织物，在古代 丝织物中有特殊的地位，它体现了丝绸织造技术 的最高水平。东晋刘裕设斗场锦署之后，江南织 锦业兴起。南北朝时，江南广陵、四川成都与北方 定州成为高级织物的三大中心。 六朝时期织锦图案题材，与同时代的北方各 代不同，文献记载不多，出土织物更是罕见。但是 从仅有的文献记载可知，汉代的丝绸图案题材在 魏晋南北朝时仍然延续，吴主赵夫人所织的“云霞 龙蛇锦”便是带有汉式云气动物纹锦风格的织锦。 汉代流行的祥瑞题材织锦图案在六朝时也风行不 衰。梁元帝诗中曾提到“交龙成锦斗凤纹，芙蓉为 带石榴裙”，证明龙、凤纹仍是南朝的主要织锦图 案题材。在汉代被认为是瑞兽的鹿纹在南朝的织 锦图案中仍然存在，如南齐高帝时曾有“不得作鹿 行锦及局脚柽柏床、牙箱笼杂物、彩帛作屏鄣、锦 缘荐席”的规定，其中的“鹿行锦”可能就是织有鹿 纹的锦 ］。汉代的棋纹、水波纹、杯纹等几何纹样 也继续流行。 魏晋南北朝时，少数民族文化和来自其他国 家的异域文明对古老的中国大地产生了深刻的影 响，这一点在同时期的北方各国尤为明显。然而 由于南北交流，南方六朝也在一定程度上受到了 影响，新型织锦图案题材的出现就说明了这一点。 《南齐书》记载，南齐时，宫中流行“射猎锦文”，射 猎题材的图案显然也是受到外来文化的影响，射 ２０１２年第３期 山东纺织科技 ・３７・ 猎题材是波斯常见的图案主题。南齐萧道度年幼 时，其生母区贵人曾剪刻锦绣中倒炬、凤凰、莲芰、 星月等图案给他玩耍，莲芰是南朝时新出现在丝 绸上的植物纹样，即中国本土的莲花。 有学者考证，被称为中国织锦艺术“活化石” 的南京云锦乃是发源于六朝时期，六朝时期的南 《舆服志》载：“宋末用绣及织成，建武中，明帝以织 成重，乃采画为之，加饰金银薄，世亦谓为天 衣。”Ｅｌｏ３齐武帝辞世时特别嘱咐“应诸器悉不得用 宝物及织成等。” ３ 结语 总之，中国南方丝织业在六朝时期取得了长 京织锦乃是后来一直被选作皇家服饰专用品的南 京云锦的滥觞，六朝时织锦业的发展为后来江南 地区成为中国的丝织业中心奠定了基础。 足的进步，使得长期以来江南在中国丝织业中默 ２．４刺绣 默无闻的局面开始改观。在中国丝织史上，南方 孙吴时期，江南妇女的刺绣是十分传统的手 后来超过北方，这一转折的起点，无疑应追溯到六 工艺，刺绣在江南颇为流行，文献记载：“妇人为绮 朝时期。六朝丝织业的发展成就既是我国南方区 糜之饰，……并绣文黼黻，转相效仿”。《初学记・ 域经济发展的重要一环，也是中国纺织史上的一 卷二十七・绣第七》引梁代张率《绣赋》对精美绣 个重要篇章，它对中国封建经济中心南移这一历 品的描述：“龟龙为文，神仙为像，……总五色而极 史性转折，起到了重要的推动作用。 思，藉罗纨而发想，具万物之有状，尽众化之为形 间绿竹与蘅牡，杂青松与芳树。”＿ｇ 《南部烟花 参考文献： ……记》中也提到，梁武帝造五色绣裙，并加朱绳珍珠 ［１］方高峰．“鸡鸣布”是绢布，不是麻布［Ｊ］．益阳师专学报， 为饰，甚为华美。经赵丰考证，此物其实即为后世 ｌ９９９．（２）：６ｌ＿ 之穿珠绣。另外，南北朝时佛教的盛行也拓宽了 干宝著，黄涤明注译．搜神记全译［Ｍ］．贵阳：贵州人民出版 社，１９９１． 刺绣的题材，南齐陈夫人曾绣无量寿佛像。《吴越 许辉，蒋福亚．六朝经济史［Ｍ］．南京：江苏古籍出版社， 钱氏志》里还提到齐、梁时，在织物上镶嵌金箔，并 ｌ９９３． 织出各种精美的图案，有“天人鬼神龙象宫殿之 史树青．晋周芳命妻潘氏衣物券考释ＥＪ３．考古通讯，１９５６， 属，极穷巧妙，不可言状。”这些都反映了六朝时期 （３）：９７—９９． 刺绣工艺的进步。 朱新予．中国丝绸史［Ｍ］．北京：中国纺织出版社，１９９７． 史树青．晋周芳命妻潘氏衣物券考释［Ｊ］．考古通讯，１９５６， ２．５ 织成 （３）：９７—９９． 六朝文献中不乏“织成”二字的出现，可见在 （梁）沈约．宋书［Ｍ］．北京：中华书局，１９８３． ’ 六朝时织成还是比较盛行的，起码在统治阶级内 赵丰．中国丝绸通史［Ｍ］．苏州：苏州大学出版社，２００５． 部受到了广泛的追捧。由于织成劳工费时，属于 （唐）徐坚．初学记［Ｍ］．北京：京华出版社，２００２． 奢侈品，六朝各代都曾颁布禁令，尽管如此，因其 （梁）萧子显．南齐书［Ｍ］．北京：中华书局，１９８３． 华贵，六朝帝王仍以织成为重，如《南齐书》卷十七 Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ ｏｎ Ｓｉｌｋ Ｗｅａｖｉｎｇ Ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ ａｎｄ Ｓｉｌｋ Ｆａｂｒｉｃ ｉｎ Ｓｉｘ Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ ＸＵ Ｘｉａｏｈｕｉ （Ｌｉｎｙｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｌｉｎｙｉ ２７６０００，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｓｉｌｋ ｗｅａｖｉｎｇ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ ｉｎ Ｓｉｘ Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ ｗａｓ ｓｕｍｍａｒｉｚｅｄ．Ｔｈｅ ｔｙｐｅｓ ａｎｄ ａｒｔ ｆｅａｔｕｒｅ ｏｆ ｓｉｌｋ ｆａｂｒｉｃｓ ｉｎ Ｓｉｘ Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ ｗｅｒｅ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｓｉｘ Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ，Ｊｉａｎｇｎａｎ，ｓｉｌｋ ｗｅａｒｉｎｇ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ，ｓｉｌｋ ｆａｂｒｉｃ
