盆景与插花

第一章盆景绪论 1、盆景的定义：

盆景是以植物和石料等为基本材料通过人为的艺术加工，将自然景观通过再缩小，巧妙的取之于盆钵中，使其成为一种艺术欣赏的陈设品。

• 盆栽：是指未经加工的花卉、树木栽种于盆中。

盆景的艺术特点

• 创作手法：1小中见大，缩龙成寸/2创作效果：立体的画，无声的诗，活的雕塑品/3是美学、文学、和科学的综合体

• 1、具有“小中见大”的特性 2、是“活的艺术品”生命性 3、形式的多样性 4、艺术的个性 5、艺术上的自然性 6、创作的艺术 7、装饰性强

盆景的发展史

1、原始阶段（盆栽阶段）：新石器时代到东汉时期 主要特点：从引种或生产转向以观赏植物的自然美为主

2、意境飞跃阶段：唐宋时期 主要特点：有了诗情画意

3、体量（大小）飞跃阶段：元代 主要特点：盆景朝着小而精的方向发展

4、盆景著述飞跃阶段：清明两代 主要特点：有关盆景的专著不断出现

5、近代盆景1912-1949

6、现代盆景阶段：1949-现在

盆景的现状中国盆景现在进入第四次飞跃-----地方风格热的历史新阶段 主要特点：

1、全国盆景热2、地方风格热3、盆景商品化4、理论研究有了新进展

盆景的组成好的盆景包括：一景二盆三几架

盆景艺术流派：指盆景创作方面的派别。主要以树桩盆景来区分的，主要流派有：扬州的扬派、苏州的苏派、成都的川派、广州的岭南派、上海的海派、和安徽的徽派等。

盆景艺术风格：是指某一个区域内，盆景艺术家在创作盆景艺术中表现出来的艺术特色和创作个性。它体现在盆景树种、造型、技法各种要素之中，尤其是造型方面。

1、扬派代表树种：松、gui、榆、杨（黄杨）传统技法：以扎为主艺术风格：层次分明、严整平稳。代表人物：万觐堂、王寿山

2、苏派代表树种：榆、雀梅、三角枫、石榴、梅传统技法：粗扎细剪，以剪为主、扎为辅艺术风格：老干蟠枝、清秀古雅。代表人物：周瘦鹃、朱子安

3、川派代表树种：金弹子、紫薇、银杏、竹、梅、罗汉松传统技法：蟠扎艺术风格：虬曲多姿、苍古雄奇。代表人物：李宗玉、陈思甫

4、岭南派代表树种：九里香、福建茶、雀梅、朴、榕、满天星传统技法：蓄枝截干法艺术风格：飘逸豪放、挺茂自然代表人物：孔泰初、莫眠府、素仁、陆学明

5、海派代表树种：常绿针叶树为主：五针松、罗汉松、黑松传统技法：金属丝缚扎，逐年细剪艺术风格：曲伸自如、自然流畅、雄健精巧代表人物：殷子敏

6、徽派代表树种：以梅桩驰名传统技法：棕皮、树筋缚扎，先扎后剪艺术风格：苍古奇特

徽派盆景的主要形式有游龙式、三台式、迎客式、圆台式、扭旋式、疙瘩式、劈干式、枯干式、悬崖式、提根式和自然式等，以游龙式梅桩盆景最具代表性。

盆景分类

1、二级分类系统：即“类-式”法，分2类和若干式

2、三级分类系统：即“类-型-式”法，分2类、5型和若干式

3、五级分类系统：即“类-型-亚型-式-号”法，分3类、5型、4个亚型、若干式和5个号

2类：树木盆景类和山水盆景类

5型：自然型、规则型、水盆型、旱盆型、水旱型

5号：特大号120cm，大号80-120cm，

中号40-80，小号10-40，掌上盆景10

盆景艺术在历史的沿革过程中，形成树木盆景和山水盆景两大类。

1、树木盆景以木本植物工为主要素材，是活的生命体，其制作技术较为复杂，大致有挖掘、种植、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要求具有老干虬枝，清奇古雅，生机勃勃，意韵深远的效果。

2、山水盆景则以山石、水、土为主要材料，为无生命物质，其制作技术要求侧重于艺术境界，不论是层峦叠蟑，还是波光岛影，应能表现出山河的锦绣壮丽。

（一）按观赏载体和表现意境的不同形式可分为：

1、树木盆景2、山水盆景3、水旱盆景4、花草盆景5、微型盆景6、挂壁盆景7、异型盆景

树木盆景是以木本植物为主体材料，在盆景中表现旷野巨木或葱茂的森林景象盆景类型。

树木盆景一般分为规则型和自然型两大类。自然型是今后的发展趋势。

山水盆景（立山式 横山式 斜山式 悬崖式象形式 孤峰式对山式 开合式 散置式 峰峦式 旱盆式）

• 山水盆景（山石盆景）是以自然山石为主体材料，表现大范围山水景观的盆景类型。

• 山水盆景中的山石要以“山”的面貌出现，至少表现一座完整的山峰。而且山峰是主景。山水盆景中的水也以大江大湖的面貌出现，有“一勺而江河万里”之势。

水旱盆景(水畔式 岛屿式 溪涧式 江湖式 综合式)

水旱盆景是以植物、山石、土、水等为主体材料，表现水畔、岸边景观的盆景类型。

• 水旱盆景中的山石是以石头的本来面目出现。这是其与山水盆景的区别。水旱盆景又比树木盆景内容丰富。

• 花草盆景

• 是介于树木与山水盆景之间的一种盆景

• 主要以花草为原料，经过一定的修饰加工，适当配置山石和点缀配件，在盆中表现自然界优美的花草景色。

微型盆景盆景可按大小规格分为特大型、大型、中型、小型、微型五类 小于10厘米的盆景属于微型盆景。

挂壁盆景指应用其他器皿或材料代替盆创作的树木、山水、树石盆景，可挂在壁上装饰、欣赏的艺术品

异型盆景将植物种在特殊的器皿里，并作精心养护和造型加工，做成的一种别有情趣的盆景

（二）按树木盆景的形式

• 1、单株形式

• 干式：直干式、斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、临水式、劈开式、枯干式、疙瘩式。

• 枝式：伏枝式、风吹式、垂枝式。

• 根式：提根式、伏根式

• 冠式：枯稍式、秃顶式

• 2、多株形式：双杆、三杆、丛林、连根

• 3、艺术造型：自然、艺术、象征

（三） 按造型手法分：1、规则型：传统的造型2、象形型：剪扎成龙、风、狮、虎、象等并提以吉祥用语“龙凤呈祥”“二龙戏珠”“万象更新”3、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。

（四）按观赏部位分1、观叶2、观花3、观果

（五）按树木、盆的大小高矮分1、特大号高度或树冠120cm，2、大号高度或树冠80-120cm，3、中号高度或树冠40-80 cm ，4、小号高度或树冠10-40 cm ，5、微型高度或树冠--掌上盆景10 cm

（六）、桉树种分1、松柏类：常绿针叶树种----五针松、黑松、油松、白松、罗汉松、侧柏、桧柏、地柏、刺柏、真柏、杉等。2、杂木类：常绿或落叶的阔叶树种

• 又可细分为：观叶、观花、观果三类

• 观叶----小叶女贞、榕树、三角枫、竹子、苏铁、杨、银杏、六月雪等

• 观花----梅花、腊梅、迎春花、紫薇、杜鹃、海棠等

• 观果----枸杞、石榴、柿、南天竹、金银木等

3、草本类：草本植物菊花、兰花、文竹、旱伞草等

第二章树木/桩景创作

❖ 树木盆景的分类

❖ 树木盆景是以木本植物为主体材料，表现单株或多株树木景观的盆景类型。

❖ 树木盆景一般分为规则型和自然型两大类。自然型是今后的发展趋势。

❖ 1、直干式

❖ 主干直立，疏密有致、层次分明，表现雄伟挺拔、巍然屹立，古木参天之势。

岭南盆景—大树型浙派 盆景常用树种：五针松、金钱松、水杉、榆、榉、九里香、

罗汉松等。

2斜干式 主干倾斜，一般略弯曲，枝条平展于盆外，树姿舒展，疏影横斜，飘逸潇洒，动感明显。 常用树种：五针松、榔榆、雀梅、罗汉松、黄杨等。

3、卧干式 主干横卧于盆面，如卧龙之势，先端向上，生机勃勃，树姿苍老古雅，表现生命力的顽强。配盆多用长方形，可配山石加以陪衬，以达均衡美观。常用树种：雀梅、榆树、朴树、铺地柏、九里香等。

4、曲干式

树干弯曲向上，犹如游龙。常见的形式取三曲式，形如“之”字。枝叶层次分明，树势分布有序。川派、微派、扬派、苏派盆景常用此形式。 常用树种有：梅花、黄杨、真柏、紫薇、罗汉松等。

5、悬崖式主干悬垂，潇洒飘逸，模仿野外悬崖峭壁苍松探海之势，呈现顽强刚劲的性格。

小悬崖：小于盆高一半 中悬崖：冠顶不超过盆底部 大悬崖：冠顶在盆底以下

常用树种：五针松、铺地柏、黑松、桧柏、黄杨、雀梅、凌霄、葡萄、六月雪、榆等。

6、枯干式(枯峰式)

树干呈枯木状，树皮斑剥，多有孔洞，木质部裸露在外，但尚有部分韧皮部相连，冠部青枝绿叶，似枯木逢春，有又返老还童之情趣。常用树种：荆条、桧柏、紫薇、雀梅、

榆树等。

7、劈干式

主干劈成两半，或劈去一边，使树干呈枯皮状态。 特点：古拙、奇特。 常用树种：梅、石榴、荆条

8、附石式以突出树桩为主，山石为配景，根系抓握顽石，刚劲有力。

树桩有：直干、斜干、曲干、枯干等多种形式。常用树种：三角枫、五针松、黑松、桧柏、榔榆等。如附在枯木上生长，则称为木附式或贴木式。

9、单干式每盆只种一株，一个主干。主侧枝分布均匀。特点：层次简单，挺秀庄重。可是直干、曲干、斜干等

10、双干式每盆中有树两株或是一株，干为二，造型可以多样化，分主次、高低、正斜，生动幽雅，富于画意。

11、三干式树一株三干或是三株。要有主次之分，切忌雷同，应为不等边三角形构图，有高有低，有直有斜，活泼古雅

12、丛林式一盆中有多株丛植，模仿山林风光反大自然的千姿百态。可配亭、台楼、楼、阁、小桥流水，草地湖泊。山石小品等。常用树种：金钱松、满天星、五针松、榆树、朴树、桧柏、榉、红枫等。

二、自然型根变亚型各式

13、提根式(露根式)以欣赏根部为主。树木的根部向上提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬根露爪，古雅奇特。川派盆景无不提根。常用的树种有金弹子、银杏、六月雪、黄杨、椿树、榔榆、雀梅等。

14、连根式地上部分多干或丛林，根部裸露相连，多选用根部容易萌发不定芽的树种，如福建茶、火棘等。另有一种假连根式，日本叫“筏吹”，卧干上形成很多不定根，提根出土，即形成假连根式。根枝相连“过桥式”、“提篮式”。

三、自然型枝变亚型各式

15、垂枝式利用某些树种或品种枝条下垂的生长习性稍微加工而成，如垂柳姿态。

常用的树种有：迎春、柽柳、垂枝梅、垂枝桃、龙爪槐、枸杞、金雀等。

16、枯梢式摸拟自然界老树枯枝或受雷击的现象，树木显得老态龙钟，奇特古雅。

有的树顶呈犄斜式结顶，有的枝条则成风吹式。

四、规则型干变亚型各式

17、六台三托一顶苏派典型树型树木主干弯成六曲，9个侧枝左右分开，每边扎成3个片，即成“六台”，后边3片即“三托”，顶端一个大片即“一顶”，整株树木，共计10片，端平稳，层次分明。

18、游龙式又称“之”字弯，微派传统造型，树木主干弯曲如游龙，但多在同一平面上弯曲，宜于正面观赏。常作对称式陈设，常用于梅花和碧桃。

19、扭旋式(磨盘弯)主干扭曲向上，多见于金银花、圆柏、紫薇、罗汉松等

20、一弯半主干从基部弯曲成一个弯，再扎半个弯做顶，整株树向前微倾，云片左右对称。

21、鞠躬式又叫二弯半，通派代表树型，多见于南通、扬州、泰州等地。树干从基部开始扎成两个弯，即成“S”形，再 扎半个弯做顶，主干上部前倾，顶部伸出一片，像鞠躬者的头部，两侧各形成两片，一长一短，一高一低，像伸向背后的两臂。

常见树种：罗汉松、垂丝海棠、五针松等。

22、疙瘩式又叫打结式，扬州、薇州多见，将盆树幼苗在主干细嫩时在基部打结1-4节，常用于梅、罗汉松、圆柏等。

23、象形式利用树干和整个树体进行动物形象造型。常用树种：榕树、金弹子、黄杨。

24、方拐川派造型之一，方拐树干为“方”形的弯(呈90°弯)，均在同一平面上弯曲。

需要从幼苗扎起，少则要二三十年方能成型，时间长，难度大，现很少见。

25、对拐常见于成都。主干在同一平面上左右来回弯曲，做成五个大弯，基部弯大，顶部弯渐小，侧面观犹若直干。多用于建筑物前，大门两侧，作为向大自然的过度，点缀花台等。

26、掉拐主干弯曲是“一弯、二拐、三出、四回、五镇顶”，即将斜栽树干作反向压倒，成第一道弯，再将主干向外呈螺旋状横拐，造成第二道弯，掉拐由此得名，一再将主

干向上扳成第三弯，接着把主干向怀里弯，造成第四弯，最后随弯做成顶盘，使顶与根颈在一垂直线上。

掉拐不同角度观赏景观不同：正面：可见一、二、三道弯，三弯以上不见弯；侧面：与正面相反；半侧视：5弯均可见。川派造型之一。

27、三弯九倒拐主干正面看三大弯，侧面看9个小弯。不同角度观赏效果不同。

技术要求高，能见度大，成都多见，川派造型之一。

28、滚龙抱柱主干螺旋向上，其形若游龙绕柱。上小下大，自然稳健。

川派造型之一

29、大弯垂枝主干成一大弯，于内弯顶用嫁接法，倒接一下垂大枝，枝梢端部超过盆面以下，垂枝上有三五个枝盘，外弯及顶部或作枝盘，或作弯拐适当点缀，犹如悬崖绝壁，垂枝倒挂，以人以临危立险的感觉。

30、直身加冕自然式老桩坯顶部萌生新枝，在新枝主干上作1-2层枝盘，如戴桂冠。

见效快，易造型。

31、老妇梳妆姿态奇特的老桩树蔸上萌发新枝后，留1-3枝作干，加以蟋扎，意如老妇梳妆打扮，若留2干称双出头，留3干称为三出头。川派造型之一。

五、规则型枝变亚型各式

32、屏风式枝干编成一个平面，有似屏风或“拍子”状。常用树种：紫薇、迎春、海棠、梅。

33、平枝式每一枝盘是由主枝和分枝蟋成卵圆形或扁圆形。枝势平稳或微向下倾，无拱翘偏斜。枝盘基部着力表现筋骨，苍劲健茂。全株桩头10-14盘左右对称排列，形若翠塔。

用途较广，可普遍用于适宜扎片的树形。

34、云片模仿黄山迎客松形态，枝叶平展概括加工而成。一般顶片为圆形，中小片掌状，似蓝天飘浮的薄云。云片1-3层者称为“台式”；多都称为“巧云式”，云片上下错落，层次分明，平整端庄。扬派代表树形。

35、圆片枝的造型如圆片，苏派典型造型，形如六台三托一顶。（云朵）苏派盆景枝片典型特点

桩景制作技艺包括以下三方面内容：

桩景材料的准备 苗木培育、盆土配制

桩景设计艺术构思或形象思维或打腹稿

制作技艺修剪、蟠扎、雕干、提根、点缀 一剪二扎三雕四提五点缀

第一节 树木盆景植物来源

❖盆景制作工具：铁锹、手铲、剪子、锯、钳子、雕刻刀、凿子、筛子、竹签、金属丝、棕丝、麻皮、胶布、弯角铁等。 操作台

盆景植物素材： ❖1、无毒、无刺、对人体无害2、生长慢、寿命长3、节短枝密、叶小4、萌发力强、耐剪耐扎5、抗逆性强、病虫害少6、根茎叶花果等具有观赏价值

常见种类：苏铁类、榆树、女贞、福建茶、紫藤、雀梅、榕树、罗汉松、枫树、五针松、银杏、碧桃、文竹等

植物来源 一、野外采挖优势：形态好、苍古、矮实、生命力和适应力强 地点：三边三上（路边、池塘边、水边；悬崖峭壁上、荒坡上、山顶风口上）

二、 野外采挖 时间：一年两个（一个是刚进入休眠期，一个是早春土壤解冻后、萌芽前）

方法：修剪讲究（成活、造型）

切根要求（主根=5×树干直径；侧根；多留须根），尽量带土并包裹以避免失水。

养坯：从野外挖取的树桩，在其成型前的养殖阶段，称为“养坯”

地栽、盆栽 上盆：选盆、铺底、填土、留边、捣实、浇水

三、人工培育优势：可批量生产，特别是小型盆景。 播种繁殖、营养繁殖----嫁接、扦插、压条 播种：株干可塑性大 选种、埋种、移植、造景；嫁接：获得盆景理想材料的重要手段 扦插：获得小型、微型盆景材料的重要方法

四、市场购买叶性、枝条、树干、根系、树势、品种、 花果颜色、病虫害购买时机（春秋）

_盆土配制

1良好的盆土应具备以下条件：土质疏松，富含腐殖质，养分丰富全面，排水透气性好，保水保肥力强，酸碱性适合所栽植物要求，无病虫及有害物质

2通用的盆土配方有：园土+腐叶土+黄沙+骨粉，体积比为6:8:6:1，或泥炭+黄沙+骨粉，体积比为12:8:1。一般花木类为堆肥土+园土，体积比为1:1，菊花为堆肥土+园土+草木灰+细沙，体积比为2:2:1:1，杜鹃类可用腐叶土加少量黄沙。

第二节 树木盆景的造型桩景设计

1、设计内容(1) 平面经营：植株为一至多株 (2) 树木总体造型设计：桩景的总体造型主要取决于树干的造型，即树干的造型决定树体的造型。树干的造型：曲、直、斜、卧、悬。

(3) 枝片布局： 5个方面考虑：A、片数：以奇数为多，片繁显示闹意，片简显示简洁。B、片层及间距，比重和倾斜度：下疏上密、下宽上窄。c枝片方向有斜、平、垂；D斜者，如壮士奔驰，富于动势；e平者，沉静庄重，显得温和；F垂者，犹如寿星披发，老

态龙钟。

@的位置：

第一片

❖高耸型，选留第一分枝宜高位(树高1/3以上)，高枝下垂，如翁欲仙，干貌清远，风范高逸；匍地型，冠部压低，层层横出，气势溢出盆外；宝塔型，等腰三角形，分枝点宜选在干高1/3以下处，决无头重脚轻之弊。D、 片层的平面和空间布势：或自然，或刚或柔，枝条跨度或长或短，或顺势或逆势。E、 局部的疏密、虚实、藏露、照应关系：把握住桩景态势重心，随意境要求给以处理。

(4) 结顶形式：平、圆 、斜、枯。平者端庄；圆者自然茂盛；斜者飞动；枯梢险峻。

(5) 露根处理：露根如虎掌、鹰爪则富于强力感。盘根错节则增强桩景的老态感。

(6) 盆面装饰：或以配石、配件点缀，或铺以青苔。

(7) 景、盆、架配置：一景二盆三几架，应从形、色、质、韵等方面考虑，使之协调。

2、设计过程桩景设计主要是树木造型的设计(打腹稿)。它是一个想像过程或形象思维过程。包括以下四个阶段：观察---构思---灵感---绘图

❖(1)观察：即感性认识。对树桩---总体形状、体量大小、树干趋向、枝条分布等进行观察。

❖(2)构思：即立意或形象思维。3)灵感：这是一个突变的过程。4)绘图：把腹稿绘在

纸面上。

3、两种设计途径桩材(野外采集、人工培育小苗)(1)以形赋意：野桩、枝干现成，天成地就，大局已定---在原基础上赋以意境。2)意在笔先：人工培育的小苗，主干细软，枝条细密丰满---宜于进行各种姿态的整形加工。

造型注意事项

1．悬崖式背上枝长势过强。调整树势。2．轮生习性的松杉类，最佳角度留1-2个分支，其余去掉。3．主干两端等高着生扁担枝，去一留一，如分枝过少，一扬一抑，或扭变其位。4．主干正面的顶心枝应该去掉，门闩枝如手臂反扭。 5．上下分枝与主干之间要避免出现三角形 6．枝片伸展方向，下垂，中平，上伸得原则。

第三节制作技艺一、蟠扎技艺

❖依材料不同可分为：金属丝：海派、日本及世界各国 棕丝：川派、扬派、苏派

❖二者优缺点：(1)材料来源：金属丝南北方均有，而棕丝只有南方才有，北方难得，所以棕丝的应用有一定局限性；(2)使用效果：金属丝操作简便易行，造型效果快，能一次定型，而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果较慢。

❖金属丝的缺点：容易生锈，易损伤树皮，夏天吸热灼伤树皮。尤其是落叶树，因树皮薄，使用铁丝常会使枝条枯死，而棕丝不会产生伤树皮、生锈等现象。

铁丝、铜丝、铝丝的比较

❖1、铜丝比铁丝更为理想，铁丝如不退火刺眼，韧性差，易生锈，一次性使用；铜丝解下后在火中烧一烧还可以使用。2、铝丝比铜丝更软，操作顺手。3、铜丝、铝丝成本高，铁丝使用最多

1、金属丝蟠扎1)退火：使用铁丝，用前先在火上烧一烧，烧到冒蓝火苗为止，取出自然冷却(也可以放在草木灰中自然冷却) ，变软，去掉了金属光泽，方便使用。否则，铁丝硬而有弹性，耀眼。(2)蟠扎时期：蟠扎时期必须适宜，否则枝宜折断，树势也会变弱甚至枯死。

❖针叶树：9月至翌年萌芽前；落叶树：休眠期过后或秋季落叶后。枝条韧性大的树种，一年四季均可，如六月雪。(3)蟠扎技巧：主干、主枝、侧枝的蟠扎。

①主干蟠扎： A、根据树干粗细选用适度粗细的金属丝，为8-14#为宜。金属丝的长度为主干高度的1.5倍为宜。B、缠麻皮或尼龙捆带：蟠扎前用麻皮或尼龙捆带缠于树干上，以防金属丝勒伤树皮。C、金属丝固定：把截好的金属丝一端插入靠近主干(观赏面背面)的土壤根团里，一直插到盆底。D、缠绕的方向、角度与松紧度：如要使树干向右扭转作弯，金属丝则顺时针方向缠绕，反之，则按逆时针方向缠绕。金属丝与树干角度呈45°角，角度太大时，缠铙的圈太稀，力度不够则达不到造型的要求，角度太小了，线圈太密，则使树干变成了“铁树”。缠绕时金属丝要贴紧树皮徐徐缠绕，下－上，粗－细，一直到干顶，间隔要一致，松紧合宜，太紧了伤皮，太松了主干不能保持弯度。E、拿弯：缠好金属丝后开始拿弯。拿弯时应双手用拇指和食指、中指配合，慢慢扭动，重复多次，使其韧皮部、木质部都得到一定程度的松动和锻炼，达到转骨的作用，称为“练干”。如不练干，易折断。

❖拿弯要比所要求的弯度稍大一点，缓一段时间弯度正好。

❖如一次达不到理想的弯度，可渐次拿弯，可先把树干弯到理想弯度的1/3-1/2，2-3个月以后，再弯一次，直到所希望的形状为止。

不慎树干折裂时，可用绳子进行捆绑；如干基较粗而铁丝又较细时，可用双股缠绕；如树干过粗时，可采用螺丝起重机(造型器)改变树干的方向。

还可以采用弧切法、纵切法或横切法或借助竹竿木棍绑扎造型。如树干顶端较细，可接缠较细的金属丝，下端固定在分枝处或粗一级的金属丝上。

②主枝蟠扎：首先应注意金属丝的着力点。忌随便搭头和反复缠绕。

可用一条金属丝作肩跨式，将金属丝中段分别缠绕在邻近的两个小枝上，既省料，又方便。

在两条金属丝通过一条枝干时不应交叉缠绕形成“X”形。

主枝枝片方向：第一层下垂幅度大，越向上越小，直到平展、斜伸。

第一层枝片弯成下垂姿态时，可绳子或细金属丝悬重物。

③蟠扎后的管理：

❖2-4d要浇足水，避免阳光直射，叶面每天喷水，伤口2周内不吹风。

❖蟠扎后，粗干4-5年定型，小枝2-3年。视生长情况及时松绑(老桩1-2年松绑，小枝1年)，否则嵌入皮层甚至木质部，枯枝或死亡。

❖解除金属丝时，与缠绕方向相反，自上而下，自外而里。

2、综丝蟠扎

❖颜色调和，不易伤树皮，拆除方便，难度大

❖操作方法：先把棕丝捻成不同粗细的棕绳，将棕绳的中段缚住需要弯曲的枝干的下端(或打个套结)，将两头相互绞几下，放在需要弯曲的枝干的上端，打一活结，再将枝干徐徐弯曲至所需弧度，再收紧棕绳打成死结，即完成一个弯曲。

关键在于掌握好着力点，选择好下棕与打结的位置。

蟠扎顺序：主干－主枝、侧枝，顶部－下部，每扎一个部分时，大枝－小枝，基部－端部。

3、铁丝非缠绕造型法即不用金属丝缠绕树干，而是将金属丝紧贴树干，再用尼龙捆带将它们自下而上缠绕在一起，而后拿弯造型。

优点：不伤树皮，尤其减少了拆除时的繁杂过程，也不伤枝干，效果良好。

4、 木棍扭曲法 用木棍机械力扭曲树干以达到造型的目的。

二、 修剪技艺摘、截、缩、疏、雕、伤六种方法。

❖修剪时期：冬剪与夏剪相结合；

雕：1对老桩树干进行雕刻，使其形成枯峰或舍利干，显得苍老奇特。2 用凿子或雕刀依造型要求将木质部雕成自然凹凸变化。

蚁食:在蚂蚁活动期间(3-10月)，在树干上用刀刻去韧皮部、木质部，再在木质部上钻一些洞眼，涂上饴糖，引诱蚂蚁群集蛀食，每周刮一次涂一次，蛀食木质速度很快，但切忌蚂蚁在此做窝(可用20倍福尔马林驱逐)。

(6)伤：把树干或枝条用各种方法破伤其皮部或木质部。

❖撕树皮刮树皮；锤击树干或刀撬树皮，造成隆起。进行时期：形成层活动旺盛期进行(5-6月)。刻伤、环剥、拧枝、扭梢、拿枝软化等均属“伤”。

修剪原则：因材修剪、随枝造型、强则抑之，弱则扶之，枝密则疏，枝疏则截，扎剪并用。

三、上盆技艺 露根处理 盆面装饰 景盆几架

第三章 插花造型的基本理论

• 造型的基本要素： 质感 形态 色彩（原色：不能混合生成的颜色，即红、黄、蓝三原色。 间色：二原色之间混合产生的颜色。即绿、紫、橙三色。 ）

• 色相：指色彩的相貌。也是区别各种色彩的名称

明度：是色彩明暗的程度。

• 彩度：是色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩的多少。

色彩的表现机能：色彩的冷暖感 色彩的轻重感 色彩的远近感 色彩的感情效果

色彩的设计

1同色系配色:即用单一的颜色。易协调，应注意色彩深浅浓淡和花材形态的变化。

2近似色配色 利用色环中互相邻近的颜色来搭配（一般在色环上相邻90度范围内选色）。应以一种色为主。

3对比色配色 色环上相差180度的颜色叫对比色或互补色，如红与绿、黄与紫等。对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。

4三等距色配色在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起，即为三等距配色。可使作品鲜艳夺目，气氛热烈。适用于喜庆场合。同样应注意调和

插花造型基本原理

（一）花形与花器之间的比例

花器单位：花器的高度与花器的最大直径（或最大宽度）之和为一个花器单位。

花形的最大长度为1.5-2个花器单位。

花材少、花色深时比例可大，S型等比例可大。

（二）环境因素 摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小

均衡1. 平衡 对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉，但显呆板，多用于较正规场合。

不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向花器一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。

2、、稳定 深色花、形体大的花多插在瓶扣处或位置较低处，可降低重心，增强稳定感。若重心过高，虽左右平衡，仍不稳定。

3、多样与统一 多样是指一个作品是由多种成分构成的。如花材、花器、几架等，花材常常又不只一种。 统一是指构成作品的各个部分应相互协调，形成一个完美的有机整体。

多样与统一是矛盾的两个方面，统一是主要方面。（求得统一的途径）

4、 调和 调和就是协调，表示气氛美好，各个元素、局部与局部、局部与整体之间相互依存，融洽无间，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体。

调和一般主要指花材之间的相互关系，即：花材之间的配合要有共性，每一种花都不应有独立于整体之外的感觉。

调和的途径1、花材的选择要适合。1）色彩要和谐；2）注意季节感

• 2、中介 元素间差异过大时，加入中介物可使其调和。如对比色之间加入中性色。

• 3、调和中注意保持花材的个性

5、一致性是指花材与花器之间的统一和谐关系。可注意以下几点：

1、色彩上的一致 2、形式上的一致 3、内涵上的一致

6、韵律 韵是音韵，律是规律。声音抑扬顿挫、有规律的变化可形成优美的旋律。插花中讲韵律是要使作品具有节奏感和动态的美感

第一章盆景艺术概论

第三节盆景的艺术表现与造型基本原则

一、盆景的艺术表现

1、生境：生命——个生态因子的总和构成生态环境简称---生境

2、画境：植物是基础，配件：山水、人物、动物、园林建筑等小配件，山峰自然形状、纹理、颜色、质地自然属性能唤起人们的美感。

3、诗境：诗中有景、借景抒情

4、意境：自然和生活景象及其内容的思想感情融合一致，而形成的一种艺术境界，耐人寻味，百看不厌。感情的境界----思想的共鸣。

二、盆景造型的基本原则1、意在笔先2、扬长避短3、统一协调4、繁中求简5、以小见6、主次分明7、疏密得当8、虚实相宜9、露中有藏10、静中有动11、妙运用法12、曲直和谐13、形神兼备

三、盆景的构图原理 1 统一与变化 2均衡与稳定3比例与尺度 4 视觉与空间

1︰1------具有端庄感1︰1.618-----稳健感---黄金比例1︰1.732-----轻快感1︰2------俊俏感1︰2.236------向上感长山、尺树、寸马、分人

第3章 山水盆景的制作

1. 山峰的基本造型及布局有哪些？立峰 斜峰 悬崖 折带//单峰 双峰 三峰 群峰

2. 山水盆景的最基本型式有哪些？独立式 重叠式 偏重式 散置式 开合式

3. 硬石盆景一般用什么作胶合料？怎样调色？用水泥胶合时要注意接缝的处理，使胶合达到合缝合色的目的，使山景的纹理、粗细衔接自然，质感一致一是水泥用墨汁或白水泥加颜料调至近似颜色。二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上。

4 叙述硬石盆景的制作过程。选石时，要根据造型的要求和石料的特性，来确定是作峰峦岗岭，还是作斜坡、悬崖峭壁；是作远山还是作近山。远山可选择表面光滑的石料，

近山则须选择有明显皱纹的。将石料放入水中洗净泥土，看清纹理，然后进行加工：（貌似见附页）

5山水盆景的制作技艺有哪些？

制作的具体程序有锯截、雕琢、衔接、布石、修饰、其次是植物配植、配件摆放和题名。

（一）锯截（二）雕琢1、皴cun法山石的凹凸皱纹称为皴，表现皴的绘画技巧称为皴法。皴法原是中国山水画中的一种传统技法，它是历代画家对自然界客观存在的地质结构、土石特征及岩石纹理、裂痕、断层、褶皱、凹凸形态的抽象概括。（麻皴、折带皴、卷云皴、斧劈皴）软石雕琢可分两步： （1）打轮廓：只追求粗线条和大体形状。2）细部雕琢：多用小山子、螺丝刀、钢锯拉条、雕刻刀等。注意：不同造型的雕凿方法不同：峰峦：由低而高，由前而后，皴纹一条条雕上去，形成一层层山峰；皴纹：由上而下，如同用毛笔写皴纹一样；坡脚处和悬崖处：由下而上，由外而内，且要特别当心，以防悬崖处断裂。 3、硬石雕琢 石料质地脆硬，雕琢不易，通常多注重选石，常常不雕或把雕琢当作一种辅助措施。

三）腐蚀修饰 方法有两种情况：一种情况是想造成一种特殊意境或特殊环境（如雪景或梦境），而采用稀盐酸或稀硝酸把石头表面腐蚀处理，以达到预期的艺术效果。另一种情况，硬石类雕琢后容易留人工痕迹，一般情况下常用钢丝刷刷去残迹，如雕琢痕迹重，不和谐，可用稀盐酸、稀硝酸略加腐蚀，再用清水洗净。

（四）拼接胶合1、拼接胶合的必要性1）制作大型山水盆景时，缺少或没有大料，只好用小石料拼接而成。（2）经加工的石料，如果造型的某些部分不足，经拼接可以弥补。（3）在雕凿过程中，如不慎碰断了某个部位，也需要用拼接的方法来弥补。

6山石拼接用什么材料，怎么拼接才自然？2、胶合方法（1）水泥胶合法（2）环氧树脂胶合法A、石料洗刷B、接缝处理一是水泥调色：深灰或黑色石料，可用适量墨汁调水泥。石料呈浅黄色、土黄，可用白水泥加颜料。二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上。C、软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过接合部位上升，从而引起石料上下颜色的差异。D、接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。

7山水盆景植物配植常用的树种？植物配植中应注意哪些问题？

树种以株矮叶小为宜，木本与草本均可。常用木本：五针松、小叶罗汉松、真柏、绒柏、瓜子黄杨、珍珠黄杨、六月雪、杜鹃、榔榆、小叶女贞、小石榴、金雀、福建茶等。常用草本：半支莲、天竺葵、酢浆草和蒲草等。

注意的问题1、比例：不要过大，“丈山尺树”。2、姿势：应随环境而异，如悬崖树木倒曳，山峦丛林层又叠，江岸树木临水俯枝，峰巅老树悬根露爪。山水盆景植树还要讲求与山石走向保持一致，以助山势，强化其节奏，起到推波助澜的作用。3、位置：应围绕视觉忠心安排。4、数量：山水盆景植树，应以少胜多。5、色调：应与作品的情调、气氛密切相关

植物配植的作用：从局部看，其作用或为衬托主峰，加强透视效果，加强各组景之间的呼应，增加层次和分割空间。从总体看，都是为主题服务。力争做到从立意内涵到形式结构两方面看，都是此处非有此物不可，减之不得。

8山水盆景点缀配件应考虑哪些因素1、因地制宜：名山大川，宜置古典式亭、台、楼、阁；山野、田原，宜配茅亭草台；宝塔安放在山势圆浑的配峰上，亭阁置于山腰停人处，水面宽阔必放船只，水流湍急浮过竹伐，两岸之间可搭桥梁，山脚临水处可置水榭。

2、水少胜多，不要滥用3、要注意各部分之间的比例关系一是山石与配件的比例，配件越小，山体越大，反之亦然；是树木与配件之间的比例，二者如放一处点缀，一般情况下，配件不能大于树木，古塔除外。三配件与配件之间的比例，同样远近的景物中，人物不能大于亭、阁、房屋，桥不能小于船只，从透视关系看，近景宜大，远景宜小，山脚配件宜大，山顶配件宜小。4、配件固定，因质而异。

9盆景命名方法有哪些？应注意哪些问题？（一）题名法1、以形题名：按盆景形象起名。2、以意题名：按盆景立意起名。3、以诗题名：以诗词佳句题名。4以画题名：根据名画画意取名。5、以文题名：以文史、典故题名。6、以景题名：以风景名胜题名。。7、以树题名：以树名、花名题名》。8、以时题名：从现代汉语中提练富有时代精神的命名。

（二）题名注意事项1、要含蓄，忌直露，含蓄发人联想，直露一览无余。2、要切景，忌离题。题名必须与景物紧扣，离开形则神不复存在，名不切就会使人不知所云。=3诗情画意，忌平庸一般。4、要形象化，忌概念化， 5、要有声有色，忌平淡无光。6、要有动律感，忌死板。7、要精炼，忌繁琐。8、要突出特点，忌面面俱到。

插花将花朵、叶片、枝条、果实等观赏植物材料，按照一定的艺术构思巧妙组合并插于容器中，使其成为造型优美的花卉装饰品。狭义范畴：使用器皿插作切花花材的摆设花。

广义范畴：凡利用植物材料造型，具有装饰效果或欣赏性的作品，都可称为插花艺术。

（一）花卉艺术:凡将花材经过人工处理,赋予花卉新的生命的,都可称为花卉艺术,其范畴较广。中国传统的花卉艺术按所占据的空间来分，大约有：园花、盆花、秉花、佩花、篮花、瓶花和盘花、果供等七种类型。

中国传统的花卉艺术按所占据的空间来分大约有：园花、盆花、秉花、佩花、篮花、瓶花和盘花、果供等七种类型。

佩花：将花簪在头上或插在襟上，起到人花相映的效果，是当今服饰花的原型。

篮花： 即折下花枝，插置于竹篮中的一种装饰。

瓶花和盘花： 以折枝花插置在水盘或花瓶进行装饰和观赏，是当今世界花艺最主要的形式。 果供：以果实为主的摆设，果实色泽温润，造型浑厚，于传统的花卉枝条造型相辅成趣，也是极富教化和艺术价值的花艺。

花艺设计 主要指切花花材的造型艺术设计。花艺设计以理性为主，属于带有商业性的一种产品设计，也是专业花店的用语。花店样板（蓝图），以供顾客选购，制作者不一定是设计者本人，这种经过工艺制作过程或由其他人来体现构思的方式称为花艺设计。其作品较多强调观赏性，装饰性，主要以推销和赢利为目的。

插花艺术 一方面：纯欣赏性的艺术创作，它不受任何目的要求制约，完全取决于作者的主观意念、情感和兴趣，是由作者本人一次性完成的作品，以情感投入为主，更强调作品的艺术性，故又称为艺术插花。另一方面：现代的插花艺术也包括了花艺设计所涵盖的内容

花道 日本人善于学习别人的东西，并将终结归纳出条理，使之成为便于传授继承，帮助人们学习的规范。这些条理化，规范化的经验，称之为“道 ”。

插花花艺的特点 （1 ）时间性强 （2 ）随意性强 （3 ）装饰性强 （4 ）充满生命活力

插花艺术的作用 （一）美化环境，改善人际关系。 （二）陶冶性情， 提高人们的精神文化素质。 （三）促进生产，增加消费，推动经济发展。

插花的基本步骤 立意构思 选材 造型 命名 分类：见附页

插花的基础知识

花材类型 按花材的形态特征分1、线状花材2、团状花材 3、散（点）形花材 4、异形花材 形花材外形呈细长的条状或线形的花材。如剑兰、银芽柳、蛇鞭菊、金鱼草、腊梅、桃花等。

按植物的器官分 1、切枝 2、切叶3、切花 4、切果

按花材性质分 1、鲜花花材 2、干花花材3、人造花花材

花材的保养方法早萎蔫的原因 ：1分供应不足（1）空气进入导管，气泡阻碍吸水。（2）乳汁多的植物，乳汁堵塞导管阻碍吸水3）细菌感染使切口腐烂，丧失吸水能力2、温度影响

花材的保养方法1 减少水分损失 （1）及时插入水中（2）湿棉包扎基部；（3）喷水；（4）避免风吹、日晒、烟熏 。

2、增强花材吸水能力（1）水中剪切；2）深水养护；（3）倒淋法；4）注水法；5）扩大切口面积法。

3、防止切口感染（1）浸烫法； （2）灼烧法；（3）切口化学处理法。

4、应用切花保鲜剂 碳水化合物：主要营养源和能量来源，蔗糖。杀菌剂： 8-羟基喹啉硫酸盐；噻菌灵；硝酸银。乙烯抑制剂：硫代硫酸银。生长调节剂：奈乙酸。有机酸：调节pH值，促进吸收和平衡，减少阻塞。水：去离子水或蒸馏水，煮沸。

花材采集与选购 剪取时间：气温较低、无风无日晒时剪取，清晨最好，傍晚亦可。

花材选购：（1）茎部：挺拔有力，有弹性者好。茎下端粘滑或有臭味者不佳。（2） 叶、花：叶要翠绿，花选半开者，花蕾的花托应有弹性。

花材包扎：最好用报纸把花朵小心包好，切勿暴晒于阳光下或受风侵袭。茎叶部外露暂无妨。

花语 部分

石斛兰: 父亲之花、坚毅、勇敢黄杨: 坚定、冷静 桔树: 宽容大度 柳树: 直率、坦诚 葡萄 宽容、博爱 百合：顺利、心想事成、祝福、高贵白： 象征百年好合、伟大的爱 粉： 象征清纯、高雅 黄： 象征财富、高贵

山茶花：可爱、谦让、理想的爱了不起的魅力 白 : 纯真无邪 红 : 天生丽质

风信子：喜悦、爱意、幸福、浓情、休憩 白： 恬适 蓝： 恒心、贞操 紫： 悲伤

菊花：高洁、长寿 、吉祥 红：喜恋 白：诚实君子 黄：失恋 鸢尾（爱丽斯）：好消息、使者、想念你 天堂鸟：潇洒、自由、幸福、吉祥 向日葵：爱慕、光辉、忠诚

桔梗花：是真诚不变的爱、绝望的爱雏菊： 愉快、幸福、纯洁、天真、和平希望、美人

三色堇：沉思、请想念我 、快乐 玛格丽特：预言爱情、暗恋、喜悦牡丹： 圆满、

浓情、富贵吉祥 牵牛花：爱情、冷静、虚幻矮牵牛： 安全感、与你同心 茉莉花: 和蔼可亲 丁香 初恋 柠檬挚爱橄榄和平桂花光荣

萱草: 遗忘的爱 蒲公英: 勇敢无畏含羞草:易动的心 夹竹桃: 注意危险 大丽花:幽雅尊贵 飞燕草: 傲慢轻率 紫罗兰：请相信我、青春永驻 熏衣草：等待浪漫唯美的爱情蒲公英: 勇敢无畏 金盏菊: 悲伤嫉妒 含羞草: 易动的心 野蔷薇: 浪漫的爱情（跟你一起转到天堂去） 满天星:配角，但不可缺 剑兰：高雅、长寿、康宁 小苍兰: 清新舒畅 草莓花:甜蜜 荷花 : 纯洁 仙人掌：藏在心底的爱 桃花: 爱情俘虏 蝴蝶兰: 我爱你 含羞草:敏感的心 石莲花: 勤劳持家 油菜花:幸福

蓝色妖姬单支妖姬花语：相守是一种承诺，人世轮回中，怎样才能拥有一份温柔的情

意！ 花语双枝蓝色妖姬花语：相遇是一种宿命，心灵的交汇让我们有诉不尽的浪漫情怀……

花语三枝蓝色妖姬花语：你是我最深的爱恋希望永远铭记我们这段美丽的爱情故事！

红色康乃馨:用来祝愿母亲健康长寿黄色康乃馨:代表对母亲的感激之情 粉色康乃馨:祈祝母亲永远美丽年轻 白色康乃馨:对母亲的怀念几种颜色组成的康乃馨表示热烈的爱

香石竹花语白色：甜美而可爱、天真无邪、纯洁的爱、给女性带来好运气的礼物、纯洁、纯洁的友谊、我活生生的爱情、吾爱永在、信念、雅致的爱、尊敬。

粉色：我永远不会忘了你、美丽、年青、热爱感动亮丽、母爱、女性的爱我热烈地爱着你。

红色：我的心为你而痛、赞赏、崇拜、迷恋、母爱、亲情、热烈的爱、热情、受伤的心、思念、相信你的爱、祝你健康。

黄色：你让我感到失望、抛弃、藐视、长久的友谊、拒绝、侮讳、侮蔑、永远感谢、友谊深厚。米红色：伤感深红色：热烈的爱桃红色：热爱着你杂色：拒绝你的爱紫色：任性、变幻莫测有斑纹的：拒绝、我不能和你在一起有条纹的：对不起

情人节赠女友 红玫瑰:真诚的爱情；羽扁豆:幸福 满天星: 想念 金鱼草:愉快 风铃草:温柔的爱;红郁金香:爱的誓粉牵牛花:柔情; 黄郁金香:渴望之爱白丁香:青春、欢笑; 红山茶:天生丽质 凤梨:完美无缺; 毋忘我:永恒的爱蝴蝶兰:初恋

玫瑰：爱情、爱与美、容光焕发 红： 热情、热爱着您 粉红 感动、爱的宣言、铭记于心 、初恋 白：天真、纯洁、尊敬 黄：不贞、嫉妒 红+白 共有 红+黄: 快乐