浅论铁路电视专题片的审美价值

科　技论坛　洼　鲢基靼　翩誊　审雾　＿１虱　呼和浩特铁路局有线电视台　贾志毅　铁路电视专题片是对铁路运输现实的真实纪录，同　时．又是对铁路改革与发展现状的艺术表现，它从纷繁复　杂的铁路经济活动中剥离出那些有关社会价值的人和　事，让我们更真切．鲜活地认识这个运输大动脉的方方皿　旺Ｉ＝ｉ。　铁路电视专题片美好的艺术表现，它时时受到真实　性原则的制约，可以这样说，铁路电视经济专题片比起其　它类型的电视节日，受真实性和艺术性双重制约的程度　更为突出。正足基于这一点，才形成了铁路电视专题片的　独特表现形式，也造就＿ｒ一批独具才华的铁路电视专题　片的编创人员，他们用自己的智慧为铁路电视专题片的　发展开拓出了一片崭新的空间。当我们在观看有价值的　铁路电视专题片时，除了感受到铁路的跨越式发展给我　们的生活带来的巨大变化的同时，又能从中获取到这一　类型节目所带给我们的独特的审美感受，为什么会这样　呢？原因就在于编摄者在尊重客观物质现实的同时，又把　握住了在创作中的艺术性原则，通过点点滴滴的诸多元　的审美价值　住这－一一过程Ｉｆｌ，每一位编摄者都应将创造意　识　为白：觉的追求，没有＿ｒ创造意识，也就失去＿ｒ把握铁　路素材的原动力，这一点村１当重要，因为创造意识的生成　可以使创作者将自己独特的个性、气质、语汇和情感符号　“物化”于作品之【｝Ｉ，同时也将创作者自己主观世界的审　美情致、体验以及白创的恰当得宜的美的形式构成，“物　化”于作品之【ｆ｜，它可以使作Ｉ　ｌ１］产生一种不可重复性和独　创性，真　意义上的实现铁路电视专题片的审美价值。　二、创作方法　余秋雨说：“艺术发展的应有模式，永远足披荆斩棘　的拓荒，拓荒斧的闪闪锋刃才是未来艺术世界的曝光”也　许．电视专题片未来世界的曝光也正在“拓荒斧闪闪锋　素，给大家创作出独特的整体性审美感受，在这里，枯燥　的数字、简单的人物、平淡的事件在编导的创作魔方中都　具有了别致的审美价值，也就是说，在专题片真诚、客观　的基础上尽可能多的强化艺术力．使其具有真正的审美　价值　当观众在观看和欣赏本质上具有美的事物时，其想　象、情感、认识等各种心理能力便被激发而活跃起来，开　始了不同的心理体验的过程：或悲哀、或喜悦、或愤怒、或　警觉、或者是感到崇高，或觉得渺小等等，然而最终都获　得了一种精神上的满足和愉悦，不知不觉中接受了编摄　者所传递的信息和片中所表达的主题，正所谓“随风潜入　夜，润物细无声”。作为成功的铁路电视专题片理应该具　有较高的审美价值，给路内外观众带来一定水准的审美　享受。　创造意识　铁路电视专题片，它所观照的是整个铁路的经营行　为和社会形象，那么作为一名铁路电视专题片的编导在　用思维着的头脑掌握全局的时侯，就不能非此即彼或以　一刃”上折射开来。　铁路电视专题片的创作必须有一个有效、科学的理　念作为支撑，并按照它自身的规律和法则来运作生成，那　么如何实现铁路电视专题片的审美意愿呢？清代著名画　家郑燮的“三竹说”可以给我们一个启发，即：眼中竹、胸　中竹、手中竹，以图表的形式来看：（竹：自然存在的现象）　一（审美对象）一（视象：眼中竹）一（意象：胸中竹）一（物化：　手中竹）手段运用一（形象：作品。）这个过程是画家在头脑　中引发取舍、增减，提炼加工、成形的一个构思完成过程。　虽然与电视这一科学发展的产物有所区别，但本质上却　有相同之处。都具有“意在笔先”的特点，它们最大的区别　在于电视是用仿生眼的光学镜头摄取对象．特别是在成　像过程中，电视的屏幕形象是直接由对象物化而来的，它　的形象的形成不是意象对视象改造的结果．而是对象直　接化为形象，意象的改造作用，只表现为对物象的选择取　舍和在拍摄前对镜头视野之内的对象自身加工改造及手　段功能的运用和形象的塑造上。　马赛尔・马尔丹在其《电影语言》一书的第一章　“电影画面的基本特征”中。开字明义地写道：　“画面　是电影语言的基本元素。它是电影的原材料，但是，它　本身已经成了一种异常复杂的现实。”事实上，它的原　始结构的突出表现就在于它自身有着一种深刻的双重　性：一方面，它是一架能准确客观地重现它面前的现实　的机器自动运转的结果：另一方面，这种活动又是根据　导演的具体意图进行的……”由此可见，电视专题片中　、偏概全，而是有所关联和适度地运用掌握合理方式来表　现．这也就决定了铁路电视专题片本身所固有的审美特　征　艺术掌握编摄的方式可以理解为人们用心灵去感应　的方式。同时也是大众审美的方式。任何艺术，它的本质　特性是审美的，创造性的意识形态，也是审美的、创造性　的生产形态。艺术。必须要借助一定的物质材料和工具，　借助一定的审美能力和技巧，在精神和物质材料、心灵与　审美对象相互作用，相互结合的情况下，充满激情与活力　的创造性劳动。由此可见，当我们用艺术的方式去把握铁　路各个方面中的一个客观现实时，创造性的劳动已经开　始了。从主体上看，编摄者的创造冲动和创造意识，是掌　握这一客观现实的原动力之一。从客体上看，客观现实为　艺术掌握以人为中心的自然、社会提供基本的原型。从　主、客观关系方面来看，把主体的创造意识和审美经验　“物化”于作品之中，在“物化”的过程巾，随着客体内涵的　不断显露和主体对客体的层层深入，又会反过来刺激主　体的创造性，以最佳的艺术性原则，使作品表露出其特有　的画面．既然是其语言的基本元素，它首先必须具有涵　义。构成电视画面涵义的一方面是对象本身，另一方面　对对象的表现。而后者是观众最为感兴趣的。对观众来　说，电视画面的存在价值，必须是使他看到什么样形　象，激起什么样的认识活动；进一步说就是要使其感情　受到触动；再进一步说就应有审美的享受。这些都是与　电视画面的审美特性紧密相连的。　１．电视画面造型的可视性——形　电视造型表现手段的应用，最后的结果是可见的电　视画面，它以事物可见特征的全部显现来传递信息。美国　著名导演格罩菲斯曾说“我试图要达到的日的，首先是让　你们看见。”电视画嘶就足通过“记录和揭示物质的现实”　叙述事件、传达涵义、抒发情感的。在拍摄《咫尺之间，百　年梦园》的专题片时，罗湖海关＿英方驻军的一（转下页ｌ　斟技园地２００６．３　维普资讯 http://www.cqvip.com

斟技　论坛　浅谈西芹斑卉古病的发生　传播与防治　市农业技术推广站西芹是我市获准使用全国统一“无公害产品标志”的　蔬菜品种之一。它远销京、津、鲁、沪等省市．有部分出口　到蒙古、韩国、日本及东南亚等国家和地区。近几年，西芹　斑枯病在生产基地迅速蔓延，它不仅影响西芹外观．而且　张雍峰　情况下发病尤为严重。如果保护地中放风排湿不及时，昼　夜温差大，结露过多，均能诱发斑枯病的发生。　４、防治方法　４．１选用无病种子。选择有《种子经营许可证》的正规　还降低了西芹品质和产量。所以，为控制此病，提高西芹　种子经营单位购种，以保证种子质量和纯度　品质，扩大其产销量，增加经济效益，我们对西芹斑枯病　４、２选用抗病品种。经调查试验，较适合我市的耐病　进行　田间观察和防治试验。　品种有：西芹３号、津芹、夏芹。　１．主要症状　４．３种子消毒。可用４８～４９℃恒温水浸种３０ｍｉｎ，均匀搅　斑枯病主要危害叶片，也危害茎和叶柄。多数为小型　拌，然后立即移入冷水ｒｆＩ降温，再晾干捅种。此法灭菌彻　斑。病斑初为淡褐色、油浸状小斑点，逐渐扩大后中心坏　底、操作简单，但种子发芽率降低，需增加１０％的播种量。　死。一般约０．５～２ｒａｍ，常数斑联合，中间呈黄白色，边缘清　４．４加强栽培管理。加强肥水管理，施足底肥外．要及　晰呈黄褐色，病斑外周常有黄色晕圈，病斑密生小黑　时追肥，防止缺肥。勿大水漫灌，雨后须及时排除积水。保　点。病斑在叶柄和茎上为长圆形，稍凹陷，色稍深，散生黑　护地载培应注意通风排湿，既要满足西芹喜凉怕酷热、喜　色小点。　湿润怕干燥的生长要求，又要能控制病菌生长。发病初期　２．病原　应及时发现摘除病叶和底部茎叶，收获后清除病残体，进　经镜检观察，该病属半知菌亚门壳针孢属，病原为芹　行深翻　菜生壳针孢（ｓｅｐｔｏｒｉａ　ａｐｉｉｃｏｌａ　Ｓｐｅｇ．）。分生孢子器球形，分　４．５药剂防治。由于要求我市生产的西芹为“无公害　生孢子无色透明、丝状、直或稍弯曲．有横膈膜。　蔬菜”，故要求进行药剂防治时掌握“宜早”原则．即以预　３．传播途径和发病条件　防为主。因为一旦发病，即便使用药剂控制住病菌发展．　病菌主要以菌丝体隐藏在种皮内或随病残体越冬并　也会影响西芹外观。所用药剂应以高效、低残留或无残留　在其上可存活传播。病菌也可借风、雨传播，通过农具和　农药为主，在发病前或初期可选用１２％睛菌唑、４０％施佳　农事活动也可传播。远距离传播靠带菌种子。冷凉多雨天　乐。　气十分有利于病害的发生和流行，温度在２０～２５　和高湿　（接上页）侧，同胞的基地深深地吸引了我们的视　情感必须是电视片的灵魂，作为铁路电视专题片也　线，拍完之后，通过剪辑出来的效果，确实给观众留下了　要有情感的注人，因为做为编摄者如果对其所表现的对　很深的印象。虽然是有痛苦的涵义，但却起到了使该片产　象没有情感体验和激情，就不可能进入理想创作状念。　生出一种别样的审美体验．它寄寓着中国式的深切骨肉　如果屏幕上的形象不是情感的载体．如果被表现的人物　之情。　没有情感活动，那这样的专题片就失去审美的意义．只　电视画面对“形”的可视性表现并不象有些人说的那　是一个简单的挂图。毫无艺术性可言，别林斯基说：　么容易，它的获得，主要是通过电视造型表现手段对被摄　“科学通过思想直截了当地对理智发生作用：艺术则直　对象的形、质、色、动、空间和时间特性的表现。　接地对一个人的感情发生作用．”因此在表现事件发展．　在铁路电视专题片中所拍摄到的人或事要把现实中　人物运动中，着重突出展示人物的情感活动、情绪状　的对象可视性再现出来，就是那些非可视性的内心活动．　念，即以鲜明的视觉形式再现人物生活的状念及深藏于　内心感受及编导者的情感投射也必须通过可视性的“形”　心的心理体验。因为，只有为观众提供足够的富有情感　表达出来。这是可视性“认同”的基础，是满足观众审美要　的认识内容，并唤发起他的情感活动，作品才能达到传　求的条件，铁路电视专题中画面“形”的造型表现必须从　递信息，情感交流的目的，另外临境感、参与感也非常　两方面着手。　重要，一般成功的铁路电视专题片，在审美欣赏时．总　一、必须运作一切造型表现手段，一切技巧方法对能　能引起人的强烈共鸣，铁路专题片的整体形象如能构建　显示对象存在的视觉因素进行正确的把握。这决不是机　得情境真实，情感深切，就会产生比共鸣更为真切的ｆＩ缶　械性的“自动运转”所能办成的。　境感和参与感。在《心路》中，全国劳模刘怀玉作为一　二、开发铁路电视专题片画面的可视性既要艺术美，　名轮轴工，工作范围不足三十平米，三把尺子一支粉　又要利用摄像机造型再现对象的绝对客观性。就是说在　笔，单调而简单，编摄者通过对同事、家人深入采访．　构成图象时，必须对现实存在作境面反映．必须有人对对　不断挖掘了他爱岗、爱段、爱国家、爱学习、爱生活的　象的认识介入，小能排除人的思想、感情及审美趣味的渗　感情世界，不但让观众产生了共鸣，而且还让大家感觉　入与投射。但是作为一种工具，必然有着冷漠性和天然的　到当代劳模就生活在每一个人的身边。这是情感真挚、　客观性，电视片表现上的这一特点，又常常赋予形象的惊　造型表现手段运用恰当的一个重要特征　人的艺术魅力。艺术形象的感染力并不完全取决于对象　综上所述，创作和欣赏同样是人类高级、复杂、特殊　存在形态的如实再现，而取决于对对象存在形念的艺术　的精神活动。人们在不断发现美和不断创造美的精神活　表现。　动过程【ｆｌ，认识自身，并在肯定自身存在价值的过程巾．　２．电视画面造型的可感性——情　实现其本质力量