服装文化

一、原始服饰的产生过程

自身体毛→衣皮带茭→服装产生→纤维材料 二、服装的起源学说 1、羞耻说

2、身体保护说 3、适应气候说 4、护符说 5、象征说 6、审美说

7、性差说（异性吸引说）

以上各学说，都有一定的道理，都可以看做服装产生的动机，但又都有其片面性。

服装的起源原因是多方面的，是相互连带的，我们不应该将某些现象化、个体化，这是由于人类文化的起源是多地源的，它往往不是某一个点的起源和发展。 结论：服装的产生是人的自由自觉的活动结果

服装的产生是随着人类的发展，历经以百万年计数的漫长过程。它不可能是某种单一的需求，单一的动机，单一的原因，而是在各种环境因素下，出于各种需求，而逐渐形成的。

应该可以肯定的是，其初始和基本的动机，是人为了适应自然环境变化，获得自身的生存和繁衍，是人的自由自觉的活动结果。 第二节 服装的意义

一、服装是社会文件程度的标志 二、服装是人类文化的表现

三、服装是人类心理和人类社会实际的需要 四、服装是人类日常生活的必须品 五、服装是美化人类生活的装饰品

六、服装是人类生产劳动、日常工作的安全防护品 七、服装是文化生活中的艺术品 八、服装是繁荣国民经济的重要商品 一、关于时装

1、时装：具有时间特征的服装，一般来讲，时装具有“一过性” 2、高级时装：

创立人：19世纪英国人，查尔斯·沃斯

服装界对高级时装的界定有非常明确的标准 3、世纪五大时装之都：

巴黎、米兰、伦敦、纽约、东京 二、关于服装设计师 1、服装设计师

2、高级服装设计师 3、成衣设计师 4、导向设计师 5、款式设计师

6、服装面料设计师 7、服装配色设计师

8、橱窗展示设计师 三、关于服装结构 1、服装结构

是将造型设计所确定的立体形态的服装廓形造型和细部造型分解成平面的衣片。 2、服装工艺

对服装结构设计后的衣服裁片，经过一定工艺步骤，运用相关的技术和设备，把衣服的各个裁片缝合起来，得到的整件服装， 这个过程就是服装工艺要解决的问题。 3、平面裁剪

借助与辅助工具（笔、曲线板、直尺等）

画出所要达到的造型的平面展开图，得到衣片的纸样，再把这个纸样放在衣料上画下来进行裁剪的方法。 4、立体裁剪

将衣料直接放在人体或人台上，根据设计塑造三维的立体服装造型，用辅助工具（剪刀、大头针、记号笔、皮尺等）在其上进行裁剪、定位、记号，从而得到样板，并将其展开后拓在纸上进行修正，得到最终想要的板型的裁剪方法。 四、关于服装产品 1、成衣

指依据人体所归纳出的相对标准的尺码，（分别以L、M、S表示大、中、小款式规格）由机械化生产线批量生产，成本低、价格优的服装.是一个与手工业定制加工的服装相对立的概念。 2、高级成衣

20世纪中期，在整个市场大趋势的影响下，一些高级女装设计师为了扩大品牌的市场占有率，在过去量身定制服装的基础上，又推出批量生产的服装。 3、服装的品牌

（1）设计师品牌 （2）名人品牌 （3）商店品牌 （4）工厂品牌 （5）公司品牌 五、关于服装表演

1、时装发布会：汇集一位或多位时装设计师的新作并公之于众。 2、服装表演：泛指各种服装表演，以衣服和饰品为主的展示活动。 六、关于服装文化 1、服装风貌

（1）多层风貌 — Layered Look （2）超大风貌 — Oversize Look （3）迷你风貌 — Mini Look

（4）“吉布森女孩”风貌 — Gibson Girl Look （5）嬉皮士风貌 — Hippy Look （6）雅皮士风貌 — Yuppie Look （7）朋克风貌 — Punk Look （8）摩登派风貌 — Mods Look （9）摇滚派风貌 — Rockers Look

（10）民族风貌 —Ethnic Look （11）男孩风貌 —Boyish Look （12）街头风貌 —Street Look （13）“新样式” —New Look 2、服装流行与名人效应 （1）奥黛丽 · 赫本与纪梵希的合作 （2）《欲望号街车》与白T恤 （3）《飞车党》与黑皮夹克 （4）詹姆斯 · 迪恩与牛仔裤 （5）玛丽莲 · 梦露与夏奈尔5号 （6）格蕾丝 · 凯莉与凯莉包

第二章 现代服装概述

第一节 现代服装的定义 一、定义 1、服装

最简单的说法是身体的外包装，且能自由活动的材料构成的物件。 2、对服装定义的理解

 包含四方面的内容：  1、衣服  2、配饰  3、化妆  4、随件 3、现代服装

现代服装是以现代社会提供的物质和精神财富为基础，以适合人体为目的的物质构成，是技术和艺术的组合体。 二、界定

本课程所指的“现代”范围较宽，不是严格意义上的史学划分，是指自近代进入的现代社会，直至现在。 一、规模生产成衣化 1、产生背景 2、美国成衣 3、各国重视 4、我国成衣 二、穿着多样闲适化 1、生活改善 2、追求闲适 3、服装休闲 三、产品开发功能化

1、美化自身的飞跃 2、功能服装品种新 3、功能服装前瞻

四、设计趋向主体化 1、核心地位 2、形成产业 3、文化内涵 五、流行经济大众化 1、范围广 2、活跃商品 六、重视健康环保化 1、背景 2、内涵

环保服装：是指经过毒理学测试，包括PH值、染色牢度、甲醛残留、致癌染料、有害重金属、卤化染色载体、特殊气味等化学刺激因素和致病因素，到阻燃要求、安全性、物理刺激等方面，都达到严格之规定，且涉及面非常广，仅染料涉及的致癌芳香胺中间体就达22种之多。这种服装有相应的标识。

现代服装的功能，从人类穿衣的原因着手，可概括为下表： 保护身体 遮 羞 显示身份 显示个性 审 美 保护功能 遮羞功能 标志功能 表达功能 审美功能

进一步归纳，可简化为两大类： 自然功能和社会功能。 在社会中体现： 1、精神功能 2、物理功能 3、传播功能

第三章 现代服装演变

 第一节 20世纪上半叶的欧美服装 （一）带来女装变革的历史文化背景 1、各国状况 2、文化艺术背景 3、女权运动 4、科技发展

（二）简化造型第一人—发动女装的保罗·波列

 Paul Poiret (1879-1944)

波列是20世纪初对时装界有旋风般影响的人物，他把妇女从紧身胸衣里出来的理想付诸现实。在新旧交替的年代里，波列一改统治了欧洲服装几百年的曲线造型，使直线重回统治地位，奠定了现代服饰的雏形。

（四）可可·夏奈尔

 CoCo Chanel (1883-1971)

夏奈尔是20世纪最具影响力的服装设计师，国际时装界推崇她为世界三大服装设计师之一

 如果说波列改变了妇女的装束，那么夏奈尔是真正开始了20世纪时装的变革。 1926年创造性地推出经典”Little black dress”（小黑裙）。小黑裙长至膝盖，去除了战前的大帽、窄裙摆和繁复的装饰，配饰简洁，而且谁穿都好看。美国《时尚》杂志宣布小黑裙与第一辆福特汽车的出厂具有同等的性质，大众称其为“Ford裙”。

1919年12月23日，Capel遇车祸身亡。这对Chanel是一个极大的打击，她暗暗发誓要让所有女人都穿上黑色！（那时黑色大多只用在葬礼服中）Chanel果然遵守了她的诺言，她不但让所有的女人穿上黑色，爱上黑色，还让黑色成为永恒的经典。谁能想到，现今被奉为经典的小黑裙，竟源于一个女子对情人无比深沉的爱恋。

1971年1月10日，Chanel在巴黎为即将到来的时装发布会工作到凌晨才休息，从此再也没有醒来。终年88岁

夏奈尔进行的第二次女装和波烈一样，反对扭曲人体的紧身胸衣，而要使服装适应人体的自然形态，但她的这次更为彻底，她不像波烈那样采用东方传统和异国情调来创作，而是更着重服装本身，更着重于个人的独特风格，更着重于时代潮流，因此她的作品不像波烈的作品那样带有古典气息，而是更具现代气息，显示出完全的先锋品质。 夏奈尔所倡导的廓线条流畅、质地舒适、款式实用、优雅娴美，成为20世界时装的基调。人们把她对现代女装形成的作用与爱迪生发明电灯相提并论。 （五）设计师中的建筑家—维奥尼特

Madeleine Vionnet(1876—1975）

因斜裁法德创造而闻名于世，获得设计师中的“建筑家”的美誉，是20世纪最杰出的服装工艺家。 （六）艾尔莎·夏帕瑞丽 ElsaSchiaparelli (10-1973)

 夏帕瑞丽一贯主张新奇、刺激，“语不惊人誓不休”。她认为，时尚意味着新奇。所

以她的时装用色强烈、装饰奇特。

最咄咄逼人的是她的用色，强烈、鲜艳，而且惊人。罂粟红、紫罗兰、猩红，以及使她声名大振的粉红色，被誉为“惊人的粉红”。

这种夸张肩部的男子气女装，流行持续了相当久的一段时间，成为二次大战前女装的主要趋向。

她的艺术家的修养加上意大利人的热情，给当时高级时装界盛行的功能主义，注入了一股清新的溪流，她使服装更具有艺术性，更具有现代艺术的魅力。如同夏奈尔风靡二十年代那样，夏帕瑞丽风靡了整个三十年代。 （七）克里斯汀·迪奥 Christian Dior （1905-1957）

时装界的者

 A型

这种类型的服装外轮廓很象字母A，上窄下宽，显得活泼 H型

轮廓整体呈长方 形似英文字母H

 O型

夸张腰部，收缩下摆，整个轮廓呈现出鸭蛋形

 S型

这类服装形如S，多表 现柔美造型，也是上 下比较宽一些，中间 较细。

 V型

这种轮廓有大方、洒脱的气概，具有男性化风格。

 X型

通过略夸张肩部， 下摆散开，重点修 饰腰部，形成肩宽、 细腰、宽下摆为主 要特征的造型，

 第二节 20世纪下半叶至今的欧美服装 一、大众时尚成为服装追随的热点 （一）“年轻风暴”兴起大众时尚 1、50年代末的“垮掉的一代” 2、60年代中期的“嬉皮士”运动 3、70年代中期的“朋克”风

 （ 二）大众时尚得到发展

1、服装的中性化和牛仔裤、喇叭裤、T恤衫、运动衫的流行 2、服装的标新立异和超短裙、热裤、朋克装、乞丐装的流行

50年代末以来，大众时尚成为服装追随的热点 。大众时尚具有“自下而上”的特点，富有活力的年轻人左右着服装的潮流，着传统的设计理念，而设计师们则从街头的流行模式中吸取灵感和营养，又反过来对大众时尚的发展和变化起了推波助澜的作用。 二、多元化的服装走向

1、后工业化社会和后现代主义 2、后现代服装的解构性

解构性成为后现代主义的重要特性 后现代服装的解构，主要表现在 （1）对服装传统的解构

（2）对服装传统结构的解构 （3）对图形的解构

（4）对传统材料的解构 3、服装的多元化

服装的多元化是20世纪下半叶的发展趋势 服装多元化现象：

（1）成衣大众化合专为一人设计并存

（2）高级时装和街头时装的互相渗透 （3）怀旧、复古和前卫、新潮共荣 （4）众多服装流派争奇斗艳 （5）东西民族服装会聚交融 （6）生态环保服装的方兴未艾

 第三节 20世纪新旧杂陈的服装

1911年，辛亥爆发，结束了中国长达两千多年之久的君主制度，促使国人衣装形式发生了深刻的变化，其显著的标志，就是断发易服。国民颁发“剪辫通令”，彻底地革除了近300年的辫发陋习，同时确立了服饰平等的原则，从根本上废除了有2000多年历史的“昭名分，辩等威”的服饰等级制度，从而开始步入现代着装行列。 二、孙中山和中山装

 中山装融入了孙中山的理想：上面四个口袋象征了国之四维“礼、义、廉、耻”；

前襟五个扣子，象征了区别于西方三权分立的“行政、立法、司法、考试、监察”五权分立；袖口上的三个扣子，象征了“民族、民权、民生”三民主义；口袋盖为倒笔架形，寓意是以文治国，衣领为翻领封闭式，寓意是“三省吾身”严谨治国。

四、旗袍

现代旗袍是由清代满族妇女穿的直身长袍式的旗袍演变而来的。

 “阴丹士”INDANTHRENE ，本是人造染料的一种名称，原有各种颜色，但是人们

嘴里常常说的“阴丹士林色”多是指的青蓝色。它的颜色比其他布更为鲜亮，穿一件阴丹士林大褂，令人觉得特别干净，平整...

据说,阴丹士林布做成的衣服，洗几次以后，缝线就变成很明显的白色了，那是因为阴丹士林布耐洗、耐晒、不褪色而线褪色的缘故。这可以证明衣料确是阴丹士林布，但却不知为什么一直没有阴丹士林线...

 30年代是旗袍的鼎盛期，在西方时装的影响下，款式变化多样，花样不断翻新。有

长短的变化；开衩高低的变化；还有直筒和收腰的变化；长袖、短袖、无袖的变化；高领、低领、无领的变化等等，但整体趋势是向苗条型发展。30年代的旗袍造型完美成熟，堪称经典之作。奠定了它在中国服装史上的重要地位。全世界家喻户晓的旗袍，被称作Chinese dress的旗袍，实际上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成于30年代，30年代是属于旗袍的黄金时代。

旗袍之所以深受女性的亲睐，主要因其具有显示东方女性曲线美得特殊魅力，能使着装平添高贵的气质和凝重的意蕴，可体现女性的稳重、温柔的性格特征，这是其他服装所难以替代的，所以至今仍作为中华女子的礼仪服装，被继续使用。

五、时装的流行和时装产业的兴起

 第四节 20世纪新中国服装 一、的年代，朴素的装束 （一）50年代

由起初的新旧并存，中西皆有到后来的工装背带裤、中山装、列宁装、布拉吉等。这是一种简洁质朴、便于劳动的“风格” （2）中山装

在整整一个世纪中，成为中国男性最热衷的服装。新中国把它定为“国服”，中山装在原有的基础上已有很大的发展：新中国的中山装将领口开大，翻领也由小变大，并推出了款式更简洁、明快的“人民装”、“青年装”和“学生装”。 （二）60年代

蓝灰为主的色调和肥大单一的款式是这一时期中国服装的主要特点。随着60年代后期“”的兴起，军服成了这一时期的最高时尚。 （三）66-76年代

“老三装”和“老三色”是这一时期中国的主要服装特点，“十亿人民十亿兵”的十年“”，最时尚的装束莫过于红卫兵装和军便装了。

典型的红卫兵装扮是这样的：草绿色军服军帽、红臂章、像章、红色语录本、草绿色帆布挎包。腰扎皮带，足蹬鞋，浑身散发着“”气质。所谓的“不爱红装爱武装”，即此也。

拥有一套军装是时期无数年轻人的理想 第四节 20世纪新中国服装

二、开放的时代，绚烂的装束

（一）1978年—20世纪80年代 （二）20世纪90年代——着装开始多样化

经典脚蹬裤，一代人的回忆，时装表演时都穿，足见其当时的地位与规模。 （三）21世纪——多元化引领时尚风潮