苏童与他的作品

苏童与他的作品

八十年代的中国是文学作品大量涌出的时代，这很大程度上要归功于当时的政治文化背景。例如四人帮的批判，对的反省等等都有利于思想的。80年代小说的发展紧承着70年代末期的伤痕小说。随着十年的期结束，中国作家被压抑的创作生命力迅速喷发。刘心武的《班主任》就是以“”为创作背景的。蒋子龙的“乔厂长上任记》大胆的揭示了新的历史时期出现的新问题。小说以十年浩劫对我国工业战线造成影响为背景。如这两位作家一样，80年代有太多太多的小说描写这样的素材，而今天我主要浅谈的是与这些作家有少许差异的作家苏童和他的作品。

苏童能成为一名优秀的作家，并不是他的家庭造成的，在他谈自己的写作时，他说过，“上初中时读《红与黑》《复活》，书是借的，人要得急，一个下午看一本书，看得多了，手痒，中学时就自己写诗兼而练小说，模仿当时流行写农村生活的小说。先列一张人物关系表，还煞费心机给每个人物去一个与之身份相配的名字。写好了，便投报，但却属于广种不收型。从他说的话中，我们不难发现他的成功是广读书和积极实践得来的。

他的作品大多都是在《钟山》编辑部工作后发表成名的，到这里就不得不提他的《妻妾成群》，即后来被张艺谋拍成电影的《大红灯笼高高挂》了。这部作品可以说是他成名的一部代表作了！

苏童的《妻妾成群》是一部渗透着传统因素的先锋派作品。小说主人公颂莲在陈家生活过程中充满了曲折与迷惘，使主人公的成长充满了自我的潜在意识：命运、追求、死亡萦绕在她的意识中，由此建构了主人公成长过程中的一条道路。而作者在这条道路布下多种让主人公产生多种意念的意象，曲折与迷惘，自我意识，意象一同陪伴主人公的成长。

《妻妾成群》借旧中国特有的封建家庭模式做小说的框架，一个男人去了四个女人做太太。但作者关心的不是一个男人如何在四个女人间的周旋，也不是如何控制她们，而是关心四个女人怎么会把她们一起拴在一个男人的脖子上，并且像一个濒临枯萎的滕蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争夺那一点点的空气。

评论者说这部作品是新历史小说中最致的作品之一，说它具有“宽和精神，濡湿的气息，绮丽的梦幻，温婉的性格。”

《妻妾成群》读起来感觉总有些像张爱玲的作品，只是在叙事风格方面不如张爱玲深刻。优点在于他从女性的视角切入，把女人细微的感情都表达出来。他的目的又与张爱玲不同，张是在表现一种生活，叙述一个时代，而这部作品则是在说明一个道理，作者说“痛苦常常酿成悲剧”，或许他想说明的不只是这些。他想读者把作品理解为“痛苦和恐惧”的故事。

他的这一系列作品篇幅都不长，写的也大都是女人，倒是很符合新历史小说写法。只是在一个完全虚构的空间里，除了作者较丰富哲理的思考和想象力的成分发挥外，看不出有更为深刻的现实意义。

讲到符合新历史小说，我们也能联想到苏童的另一部代表作《武则天》。众所周知，武则天是历史上的一个传奇人物，她令人难以置信地住唐玄宗和满朝文武的反抗，毒死长子，废黜三子，最后取代四子，自己痛痛快快的做了中国历史上第一个也是唯一一个女皇帝。由于她是千古第一人，也由于后世有意无意的渲染，使她在许多人心中成了争权女子的形象。这也让一些人形成一种错觉。而苏童用他如江南的丝绸，干净柔软，又仿佛置身于朦朦细雨之中的略带凉意的文字，站在武则天这一女性视角上对这段历史进行创作。作者分别从武媚娘、李治、李贤、李哲等人的角度，各自作第一人称来叙述，却有纵观全

篇延续武盟的精神，显得散而不乱。其中刻意的描绘武媚娘的一生：幼时聪慧过人，能说会道，十三四岁博览群书，诗词歌赋于其身则运转自如，十四岁入宫，得到唐太宗的赏识，二十五岁削发为尼，二十七岁再次入宫，辅助李治管理事业，后弑女、杀子、逼儿。最终登上女皇的宝座。

从苏童的小说可以看出其特点是站在女性的角度写作。在他的笔下，根本没有完全完美的形象总有一些不经意的时刻，被刻意的扭曲、丑化。

读罢他的《妻妾成群》，人们都不禁感叹旧社会妇女的命苦。对四太太颂莲给予的同情，无限的叹息。

张清华说：“……苏童的小说先就占了天堂的典雅与优美，天堂的富丽与哀伤，也占了童心的通灵与纯净，童年的自由与追想，具备了他特有的既古典又浪漫，有高贵感伤的气质。”这些在《妾成群》中，都表现的淋漓尽致。

苏童尤为擅长刻画女性形象，“红颜薄命”的古训，在苏童手里特别富有韵味。生命是可贵的，命运是生命的唯一道路，人总是希望自己能够好运一生，但现实往往是残酷的。在我们想要掌握命运时，命运却会在某一些意外时刻改变我们的一生。正如《妻妾成群》中，颂莲的命运也正因为一次意外而彻底改变。她本是一个女大学生，接受过新思想的熏陶，可就是因为父亲生意的失败与自杀，她的命运就完全改变了。本来颂莲的路是一条光明而令人羡慕的路，却因为父亲的死，她不得不辍学，并害怕起贫困，她宁可不要生么名分，嫁到一个有钱的家里当四姨太，也不愿过父亲遗留下来的苦日子。在陈家大院里，颂莲的身份是陈佐千的的第四方姨太太，上有三房太太的压力，下面又有一个嫉妒仇恨她的下人雁儿。面对着生命里无法解脱的困境，希望平静富贵安稳生活的颂莲，不得不小心翼翼，处处防范。因为陈家表面风光，而实质上根本就不存在“王道”“乐土”。相反的却是

“危机四伏”。在这样的反差中，颂莲一步步陷入命运给她安排的迷宫。在这个黑暗的迷宫中，颂莲时而苦闷，时而忧郁，时而迷茫，时而沮丧，时而激愤，时而颓废。在陈家里，他原本的希望为有一天得到实现，在她身上只有放逐和陌生感。当然，人是可以主动对抗命运的。颂莲她不是没有想过，她或多或少也做过一些反抗，她也曾经断然地拒绝走进其他三房太太无聊且失自我的生活圈子，她也只想用她的方式获得在家庭的地位和陈佐千的宠爱，但以争宠为目的的反抗似乎早已注定她的失败，她开始在一波又一波的争宠风波中迷失了自己，开始走向沉沦。

苏童在阅读上，他崇尚福克纳、海明威、马尔克斯、博尔赫斯和塞林格，拒绝金庸和琼瑶。所以在他小说中，更多的是清凉偏冷的感情，没有柔情似水也没有轰轰烈烈。苏童的叙事优雅从容、纯净如水。《妻妾成群》尤见他这一特色。平实写来却意蕴横生。着笔清雅却富有江南情调。这应归结于苏童把叙事与抒情结合得恰到好处。

苏童语言的清冷将死亡意识表现出来，他把眼光望向死亡，在对颂莲的人生过程描写中无不浸透了浓厚深沉的死亡意识和悲剧意识，在她的灵魂中注入了命运与死亡的黑水。例如“她每天走到废井边总是摆脱不了梦魇般的幻觉。她听见井水在很深地层翻滚，送上来一些亡灵的语言，她真的听见了，而且感觉到井里泛出冰冷的瘴气。湮没了她的灵魂和肌肤。”像这样的描写书中还有很多，作品中始终充盈着这种浓重的却十分明显的死亡气息。

苏童用作品，平淡却深刻的向我们讲述了人生的道理，他的作品之所以能被我们所热爱一方面是他的语言功底，另一方面，也由于他能看到一个社会的方方面面，给人以反省。

新时期小说论文

题目：《苏童和他的作品浅析》

班级：12语教（4）班

学号：1218013410

姓名：黄芮