独、双、三人舞的编创与表演

第２７卷第３期　２００６年３月　湖南科技学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｕｎａｎ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｓｃｉｅｎｃｅ　ａｎｄ　Ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ　Ｖ０１．２７　ＮＯ．３　Ｍａｒ．２ｏｏ６　独、双、三人舞的编创与表演　欧阳晓芹　（邵阳学院音乐系，湖南邵阳４２２０００）　摘要：独舞、双人舞、三人舞的编创与表演应追求“深、精、技、美”四字原则，努力做到：主题深刻，意蕴深远　结构精炼，风格纯净；技巧精湛；充分体现形式美。　关键词：舞蹈编创；形式美　中图分类号：Ｇ７　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３－２２１９（２００６）０３－０２９５－０２　独舞、双人舞、三人舞是指由一位、两位或三位演员参　义的思想内容，使得　天鹅情　摆脱了传统芭蕾程式化表演　与表演的舞蹈。它作为的舞蹈作品出现的舞蹈表现形　的羁绊，而成为崭新的艺术。表现清洁工人劳动生活的独舞　式，有特定的主题思想、完整的结构和鲜明的舞蹈形象。独、　美丽的心灵　，作者通过具有特点的舞蹈动作和略带卡通　双、三人舞的编创与表演应追求“深、精、技、美”四字原　节律的轻快舞步，以及那条经过精心设计的带有银穗的纱　则。　巾，不但把表面上看去极为平凡的劳动，表现得十分优美，　富有诗情画意，而且当姑娘展开双臂（象征洒水车喷洒）挥　一深：主题深刻，意蕴深远　舞纱巾（象征扫帚清扫地面）时，透过条条银丝的抖动，人　舞蹈作品的题材与主题，是构成作品内容的基本因素　们仿佛看到晶莹的水珠随着美丽的心灵，洒向大地，洒向人　ＩｌＪ。主题是作品的总纲，是构成作品的主导因素，是编导通　间，创造出优美而深邃的意境，从而塑造了一位美化生活、　过题材所表现出来的主要思想。在具体作品中，题材本身的　净化社会的清洁女工的生动形象。独、双、三人舞虽然形式　意义和编导的思想感情，总是以不同的方式结合着，这就形　短小，但它可以用有限的演员和篇幅，展现无限丰富的思想　成了作品的意义；同时也表现出编导对这种题材意义的认识　内容，收到小中见大，以一当十的艺术效果。　与评价。舞蹈作品是以明确的主题，才能产生其艺术的功用。　高尔基认为作品的主题是从作者的经验中产生，由生活暗示　二精：结构精炼，风格纯净　给他的，而恩格斯认为，它是从场面和情节中自然而然地流　任何舞蹈作品，都是内容和形式的辩证统一体，内容决　露出来，在题材的确定和提炼过程中，通过生动的艺术形象　定形式和体裁　Ｊ。但是形式一经确定之后，反过来它对其所　逐渐形成和表现来的。主题思想是作者的主观与题材的客观　表现的内容提出一定的和要求。编创者只有适应这种要　的统一体，是编导认识生活的结果。独、双、三人舞要以强　求，把所要表现的内容浓缩在这类形式所能负荷的限应之　烈的艺术感染力，震撼人心，给人以很大的鼓舞和深刻的教　内，才能使内容和形式达到和谐与统一，也才能创造出为这　育。“天地为之久低昂”的公孙大娘的创器舞，被誉为“生　类体裁所独有的美。　命的赞歌”的　天鹅之死》，表现对的向往的邓肯的　马　独、双、三人舞这种体裁，登场演员不超过三人，而且　赛曲》等，思想内容和艺术环境都是很深远的。舞蹈　义勇　是情节比较简洁的小型舞蹈，不能是场次繁多的舞剧，因而　军进行曲　游击队员之歌＞＞等之所以受到广大群众的欢迎，　在编创时，在取材、容量、时间、结构方面必须考虑它的特　就在于舞蹈家们突破了小型舞蹈只是表现抽象的情绪和供　殊性。否则作品的内容和形式就不能达到和谐与统一。这就　人消遣娱乐的传统观念，而用它来反映群众的生活和斗争，　要求我们对广阔的社会生活和自然景物进行深入细致的观　发挥了舞蹈艺术的战斗作用。双人舞　天鹅情　是在真人真　察，从中抓住最关键的人物和情节，最典型的形象、最饱满　事的基础上进行艺术创造的芭蕾舞，虽然它描写的也是一对　的情绪，然后以精炼的结构表现出来，给人以强烈的审美感　青年的爱情生活，但是透过爱情生活中的波澜，我们看到了　受。　天鹅情　只用了两个演员、三个段落，就把通常需要　一位芭蕾舞演员，面对未婚夫因公致残的巨大不幸，表现出　一部舞剧才能展示的生活画卷，生动清晰地呈现在观众面　的忠于事业、忠于爱情的高尚情操。正是深刻的富有社会意　前。这部作品的编导，犹如惜墨如会的画家，施展了以一当　十的艺术才能，巧于剪摘，精于结构，从而创作出玲珑透剔　收稿日期：２００５—１２－－２０　的艺术精品。　作者简介：欧阳晓芹（１９６６－－），女，湖南洞口人，邵　独、双、三人舞在内容、结构上要求精炼，在舞蹈动作　阳学院音乐系讲师，主要从事舞蹈教学与研究。　风格和表现手法上则要求纯净。一部展现Ｊ　‘阔生活画卷的大　２９５　维普资讯 http://www.cqvip.com

型舞剧，虽然总的要求也有精炼的结构和统一的艺术风格，　但是，由于它要刻画性格各异的人物、描绘丰富多彩的生活　场景，有时还要跨越不同的时代和地域，因此不但可以而且　有时还特意安排各种风格的舞蹈穿插其间。但是形式短小风　格统一的小型舞蹈则切忌庞杂混乱。有的舞蹈存在风格杂乱　的现象，在一个两个三个人几分钟长的舞蹈里，如果一会儿　是民间舞的韵律，一会儿是古典舞的造型，一会儿是滚翻，　一会儿托举，就好像一个人一会儿说中国话，一会儿说外国　话，昕起来特别别扭。这种杂乱现象的另一种表现是，编导　没有在舞蹈形象本身的创造上刻意求精，而过多地依赖布景　幻灯的变化，而作为主要表演者的人，却没有什么舞蹈。这　种过于求全，杂乱堆砌的手法，与小型舞蹈要求精炼、单纯、　质朴、含蓄的美学观是格格不入的。　三技：表现生活、塑造形象的精湛技巧　舞蹈技巧在舞蹈艺术作品中的运用，并不是随心所欲　的。单纯的舞蹈技巧，并无任何意义，恰到好处的运用，则　显示出强烈的艺术魅力。而产生艺术魅力的根本前提，在于　技巧必须服从于作品内容的需要，有益于人物性格的刻画和　有助于渲染作品特定的情调与氛围。恰到好处的技巧运用，　能有力地烘托出某一舞蹈作品要描绘的环境气氛，使之更为　典型、更显浓烈。舞蹈作品中，在有的情节需起突变以得到　发展，甚至产生高潮时，运用舞蹈技巧不但能起情绪突转的　衔接作用，而且还有助于推动情节的发展，以致掀起高潮。　舞蹈技巧若能用在作品的节骨上，则能给细节以“画龙点睛”　之妙。　如果说技巧对所有舞蹈都是重要的话，那么独、双、三　人舞尤其必要。因为大型舞蹈作品可通过群舞表演。在画面　构图方面的变化，众多的人物穿插和气氛的渲染来取得艺术　效果，而作为小型舞蹈由于人数、时间的制约，就不可能有　效地运用上述一些手法，只能凭借演员本身的精湛的艺术技　巧求引人入胜、动人心弦。根据　二泉映月　改编，反映音　乐家阿炳在黑暗的旧社会的坎坷遭遇和悲剧生活的双人舞，　能较好地把舞、情、技恰当地结合在一起，为塑造人物服务。　饰演阿炳的演员在舞中连续三次运用了“跪滑半脚尖挑腰挺　立”的技巧，具体形象地表现了瞎子阿炳生活道路的艰辛曲　折，后来一“空个中前扑板腰倒地”又充分表达了他对旧社　会的满腔愤慨。这两个高难度技巧，对塑造阿炳这个人物起　了画龙点睛的作用。　四美：生动具体的形式美　动作美、体态美、线条美、节奏美、韵律美、色彩美，　形神兼备，使人产生美感。舞蹈离不开美。凡是主题明确，　形象鲜明，情节生动，舞姿优美、线条流畅，生活浓郁的舞　蹈，就会给人以美的享受，发出舞蹈艺术特有的魅力。舞蹈　如果失去了美，那是失去了舞蹈的特征，没有美感，那就不　成为艺术。　独舞、双人舞、三人舞特别重视形式美，这是由这门艺　术反映生活的美学原则所决定的。舞蹈反映生活，创造形象　的手段不是声音，也不是文字，而是人体动作。但是，又不　是所有“人体”的“动作”都能算作舞蹈，而只有那些能够　集中鲜明地表现人的思想感情的生括内容的动作，经过提　炼、美化，形成一种有节奏、有规律的运动形式之后，才能　被称作为舞蹈。舞蹈虽来源于生活，但它绝不是对生活的简　单复制，而是更形象、更精美、更富于表现力。作为一般的　舞蹈是如此，作为独、双、三人舞其形象化、美化的程度应　当更高。　小型舞蹈特别强调形式美，也是为了适应观众的欣赏需　要。舞蹈艺术在历史发展中，给人形成了一种擅于抒情、擅　于表现美的印象，这种长期形成的审美心理，反过来又成为　对这门艺术提出审美要求：“舞蹈应当表现美的形象。”舞蹈　的形式越短小，观众对它在形式美方面的要求就越高。　由于舞蹈是经过提炼、美化的人体动作作为表现手段，　因此，小型舞蹈的形式美感也首先依靠人体动作的美化来体　现。在一部舞蹈作品里，舞蹈着的演员，既是创作者，同时　又是创作的成果。也就是说，他不仅是按照美的规律创造舞　蹈的人，而且同时又是使人获得美感对人进行审美教育的审　美对象。因此，舞蹈家要使自己的作品给人以美感，就必须　首先对创造舞蹈美的物质材料一舞蹈家本人进行合乎专　业要求的严格训练，舞蹈家就可以凭借美的动作、美的姿态、　美的线条、美的韵律，表现出美的内容、美的意境、美的人　物、美的心灵。　参考文献：　【１】夏雄。郑祥瑞．舞蹈基础知识【Ｍ】．上海：上海音乐出版　社，１９９８．　【２】吴晓邦．新舞蹈艺术概论【Ｍ】．北京：中国戏剧出版社，１９９２．