当代文学作业

学习了《中国当代文学史》后，我对中国的当代文学有了一定的认识和了解，让我可以以中国当代文学史发表几点自己的感想。

1十七年时期的文学；○2时 中国当代文学史的发展经过了四个阶段：○3新时期文学；○4九十年代以来的文学。 期的文学；○

1：新中国成立后十七年的文动和文学思潮，继承了“”以来新文学的现实主义传统，以文艺思想为指导，坚持社会主义总方向，倡导社会主义现实主义创作方法，文艺工作成绩比较显著。

1走进历史尤其是当代社会现实生活； 这一时期文学的基本特征是：○

2展现中华民族除旧布新的、 ○以工农兵为主体的

社会变革风貌；

3表现社会主义的时代精神。 ○

但是这个时期的文学也有局限，而十七年文学的局限就在于：“左倾”思潮的严重干扰导致这一时期的文学戴上了“政治工具”的枷锁，题材领域相对狭窄，人物形象单一片面，艺术风格、艺术形式的发展也受到很大，而这一时期的文动、对文学思潮的批判，都在“以阶级斗争为纲”的错误思想指导下，严重阻碍了新文学的发展。

2:1958年，在经济上展开“”的同时，在文艺上也提出了“大

跃进”。这一年，可以看做是走向“文学”的重要一步。“”期间，政治观念和意图更直接地转化为文学作品，作品的接受行为也更明确的被赋予了特定时期的政治意义，而当时作家的写作和作品的发表也需要得到允许才能获得资格。

1是在公开出版物上发表的作品；“”期间的文学，存在两种不同形态：○ 2是秘密或半秘密状态写作和传播 ○

的作品，通常称为“地下文学”。

公开出版的文学创作，基本上遵循着文学激进派所确立的创作原则和方法。而在写作方式上，文学批评最流行的方法是组织写作小组，这反映了文学批评的集体性、非个人性。但由于“”期间，国内与外界的文化交流几乎处于完全隔绝的状态，少量的文化交流主要出于政治意识形态的考虑。

从而导致了这个时期的文学没有得到什么理想的发展和创新，但是也有一定的改变。

3：这里论述的新时期文学是指从“”结束后到

1986年前后十年左右

的文学，故称为新时期十年文学。被“四人帮”严重破坏的文艺园地在十一届三

中全会和第四次文代会精神的指导、鼓励下，于新时期逐步复苏并走向新的繁荣。

这一时期文艺思想的讨论十分活跃，文艺工作者特别是理论批评者在对“”前十七年居于指导地位的文艺思想和文艺观念进行深刻反思、对被批判的各种文学观点进行再认识的基础上，积极探索文艺的新观念。

这时期作家队伍空前壮大，文学创作日趋繁荣，文学的题材、艺术方法、形式和风格极其丰富多样。此期间文学以现实主义为主潮，吸收其他各种现实主义、现代主义的经验，广泛探索各种创作方法，真实反映历史、社会生活，深入开掘人的精神世界。

1一些诗人、但新时期十年的文学也存在一些局限：○作家或力求开拓新题材，

却未能深入理解现代生活；

2或过分追求外来形式与技巧，而忽 ○

视本民族的优秀传统和作品内容的深化；

3或孤芳自赏、作茧自缚，甚至强调 ○

表现自己不甚健康的内心世界，而忽视文学的社会功能，放弃自己的社会责任，对新时期文学的发展造成不良影响。

然而，从总体上看，新时期十年的文学成就是显著的。

4：九十年代以来文学环境的一个重要特点是包罗万象，不同的文化形态和

文化立场公开呈现。文流的淡化是九十年代以来的文学现象之一。在文体形式上，比较突出的是“长篇小说热”和“散文热”。

九十年代以来的另一个文学现象是，文学批评在文学界的较色变得更具性，但也颇为尴尬，代表现象是关于“人文精神”的论争等。批评的理论化使其开始作为一种与文学创作同样重要的力量，参与到文学发展的进程中。

而在这四个阶段，小说、诗歌、散文、戏剧都有着各自的发展。

小说：在小说方面：十七年的小说继承中外文学尤其是“”新文学的

传统，以现实主义为主潮，在历史和农村现实题材方面，取得了最突出的艺术成就。

“”时期的小说创作方面，作品自觉运用“三突出”（突出党的领导；突出阶级斗争；突出英雄人物。）的“创作原则”来塑造高大光辉的英雄形象，在艺术上也更有力的贯彻当时倡导的“典型化”的创作方法。无论是作品中人物的个体意义，还是作家的体验本身，都被整合到小说所认同的“”统一的历史叙述中。

小说创作在新时期文学中成绩最显著，它充满了思考、探索与追求，其数量、质量与所产生的社会影响，在中国当代文学史上都是空前的

九十年代以来的小说，尤其是长篇小说的数量大大增加，而且受到普遍的关注。长篇小说的增多，可以看做是作家和文学成熟的某种标志。随着网络科技的发展，网络文化也随之兴起，出现大量引起广泛影响的网络小说。

诗歌：在诗歌方面：十七年的诗歌与时代和现实紧密联系，以各种形式反

映社会主义和建设的伟大斗争，热情赞颂祖国的新时代新生活。一批诗人都在从内容到形式的诗歌艺术探索中获得重大的收获，为新诗的民族化、大众化作出贡献。

“”时期的诗歌，其艺术经验主要来自五六十年代，但是意义指向确定的“公共”象征，用当代文学研究者洪子诚先生的论著评论，是以“公共”象征取代了生活细节精确刻画的描述，其重要特征是：政治直接“美学化”

新时期十年的诗歌创作继承了“四五”天安门诗歌运动的光辉传统，在思想的浪潮中崛起。这一时期的诗歌恢复和发展了现实主义优良传统，敢于直面人生，以声讨“四人帮”、悼念英烈、沉思历史、变革现实、揭示生活的真理为

其主要内容。从诗歌艺术本身而言，这时期的诗歌在真实性原则的指导下，由人性的复归走向诗人“自我”的复归。诗人们特别是年轻诗人在西方现代主义和东方古典诗学的双重影响下，自由选择题材、创作方法，以自己独特的审美感受、审美评价和理想追求去反映和表现世界，使整个诗坛异彩纷呈。

九十年代以来的诗歌，先锋行和探索性依然受到关注。诗人们存在学院派与民间派等分别，他们对诗歌形式作了热烈的新探索。

散文：在散文方面：十七年的散文在整体上超过了

40年代区的散文

创作，，揭示了社会主义时期散文史的新篇章。这一时期的通讯报告、抒情散文、报告文学、杂文等比其他文学载体更迅速、更直接的反映了新时代新生活。同时，散文创作者在艺术形式和表现手法上的突破，使得十七年散文园地更增勃勃生机和绚丽色彩。这一时期的散文创作还有一个独特的收获和文学现象，即史传文学的崛起。大量具有珍贵史料价值的回忆录纷纷涌现，讴歌党领导下无产阶级的辉煌历程，但其缺陷在于一般都缺乏艺术方面的审美价值。

”时期的散文的发表，许多仍是个人署名的方式，但是“集体创作”得到鼓励和提倡，尤其是“工农兵”的创作。

新时期十年的散文从悼念性散文开始复苏、发展，新、老作家随着思想运动的展开，广泛择取题材，自由抒写自己的思想情感，充分表露自己的精神个性，继承和发扬了“”散文以作家个性为本位的散文传统。新时期散文创作的重大成就表现在报告文学的空前繁荣上。

九十年代以来的散文，学者式文化散文达到高潮。这些作品往往保持一种“精英”立场，试图寻求反抗商业社会的实用主义和功利主义的精神资源，人的生存意义与价值等形而上的主题得到强化。

戏剧：在戏剧方面：十七年的戏剧创作继承和发扬了区戏曲的现实主

义传统，成绩较显著。这一时期戏剧创作题材广泛、品种繁多，有话剧、歌剧、戏曲和改编的传统剧，其中话剧成就最大。十七年的歌剧、戏剧创作成绩也比较显著，在如何表现现实题材方面作出了成功的尝试。

“”期间，戏剧在文艺诸样式中居于中心地位，“样板戏”的创作在此时期被描述为与“旧文艺”决裂的产物。“样板戏”本身的意义结构和艺术形态表现为政治理想与大众艺术形式之间的结合，而作家、艺术家那种个性化的意义

生产者的角色认定和自我想象被破坏和击碎了，文艺生产完全纳入政治之中。

新时期十年的话剧创作从揭露批判“四人帮”的“阴谋戏剧”而再生、繁荣。此后，一批“社会问题剧”相继问世。进入80年代以来，一批剧作家在文艺创新探索的浪潮及全国性的话剧热降温的情况下勇敢探索，形成话剧创作的多元化态势。便是探索话剧。新时期的喜剧创作，经讽刺喜剧、赞美喜剧发展至风俗喜剧，形成一股创作潮流。新时期历史剧创作亦出现不少佳作。

九十年代以来的戏剧风格多样，形式多元，并展开了对小剧场戏剧美学特点、意义的探讨。

这些便是我对中国当代为学史的认识，并且学完中国当代文学史后我认为，文学与政治、当时的时代、背景分不开。不管是不是沿着当时的背景、政治发展，但是有一点不会变，那就是不管怎么变化发展也脱离不了政治的引导和指向，也脱离不了时代背景的主题。

我学习了中国当代文学后看到，中国当代文学的特殊性，没有这一点，我们就无法在自己的大地上给中国文学立下它的纪念碑。在新时期的历程中，文学的发展并不是很好但是也有一定的发展，而且，在社会发展中，文学的发展起着重要的作用，所以我认为中国当代文学的发展还是可以的，但是我期望中国当代文学的发展可以更加出色些，如在戏曲方面又跟好的探索和进化。

所以在此我认为，中国当代文学不管好坏都是一次必不可少的发展，但是我们可以在发展时期做得更好，让后人去评价。