中国古代文学史 著名作家的文学风格和特点汇总

常生活诗化“名章回句，处处间起，丽典新声，络绎奔会”俊逸豪放，奇矫凌厉“奇章秀句，往往警逎。足使叔源失步，明远变色”早期轻浅单薄、辞藻华丽，“暮年诗赋动江关”侧重山水田园诗创作，描绘祖国河山之美；多清远幽淡之美，反映出诗人恬淡自适的心境；诗情画意完美结

不遇的悲慨和寓壮气于苍凉之中的慷慨悲歌，苍凉悲慨中带有理智的冷静。以质实的古体见长，但一些与从

语调慷慨豪迈，艺术手法奇特，别具奇伟壮丽之美，用韵十分灵活，声调或轻快平稳，或急促劲折，音节

豪放飘逸。强烈的主观色彩、喷发式情感表达、奇特的想象色彩、丰富的意向类

沉郁顿挫。用叙事手法写时事，既叙经过又写细节，从细微处见真实，少概括描写常有的夸张；融入强烈抒情

用字巧妙

以文为诗，用奇字险韵，以俗丑为美凄艳诡激。多以乐府题材驰骋想象，自铸奇语；以独特的思维方式创造艺术效果，呈现怪奇畸形的审

简洁明快，风情俊爽，有哲人睿智与诗人真情“冷峭”；淡泊纡徐闲适诗浅切平易、淡泊悠闲豪迈不羁和情丝缠绵相结合，清丽俊爽又绰约含蓄凄艳浑融。不重意向的外部联系，又多用美丽的辞藻与事典，难得表现出深浑气候。以精美之物状情绪，又采

迷离意象

浓艳细腻，绵密隐约放任真实情感倾泻，较少理性节制，写亡国之情血泪至情；写宫廷享乐也不加掩饰；本色而不雕琢，多

变雅为俗，以通俗化语言表现世俗化的市民生活情调；充分运用口语俚语，活泼亲切；善于利用时空转换叙

弃貌取神、弃雅从俗梅尧臣欧阳修王安石苏轼黄庭坚秦观周邦彦李清照张元干陆游杨万里范成大辛弃疾元好问姜夔文天祥吴伟业吴嘉纪王士禛陈维崧朱彝尊纳兰性德以追求“平淡”为终极目标(炉火纯青的艺术境界、超越雕润绮丽的老成风格)，虽造成词句苦涩缺乏

(词)清新明畅，通俗化；“文备众体，变化开阖，因物命题，各极其工。其得意处，虽退之不能过”(吴充(诗)语言精练，描写细致，修辞巧妙，韵味深长(词)追求壮美风格和阔大意境句法奇矫，音节拗健，想象奇特，兀傲之气，奇险生硬当行本色：情韵兼胜，意境深婉，音律谐美，韵味隽永声腔圆美，用字高雅，音律和谐，善用拗句善于表现日常生活，语言精妙清亮，风韵天然；善用最平常简练的生活化语言表现复杂微妙的心理和南渡前模拟花间，词风绮艳轻狭追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱活泼自然，饶有谐趣；粗率滑易，浅俗无味言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔

刚柔并济，悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲；亦庄亦谐，利用谐谑词宣泄人世的苦闷和对社会

气象雄浑苍茫，境界博大壮阔清刚醇雅早期比较平庸，近于江湖派“格律本乎四质朴古淡的苍劲风格冲和淡远，风致清新为深；叙述类乎香山，而风华为胜”——《四库

导源于辛弃疾，但开疆僻远，比辛词抑郁悲哀更重，也学苏轼逸怀浩气，却因生活沉

“托旨遥深”“一归雅正”“数十年来，浙西填词者，家白石而户玉

“纯任性灵，一尘不染”——《人间词话》特点用乐府古题写时事，继承汉乐府传统，既反映现实，又有很深的感慨抒发个人情感，敏感多情。善用清词丽句表现他纤丽的情思。艺术上勇于创新，三四五六七杂言诸体具备诗经哀而不伤的庄雅，楚辞窈窕深邃的奇诡；汉乐府反映现实的笔力，古诗十九首温丽悲远的情调借鉴了东汉某些辞赋家擅长在附中带着真挚的情感描写实见的自然事物的创作特点“发言玄远，口不臧否人物”借比兴象征来表达感情、寄托怀抱，或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借美人香草寓写怀抱“其源出于公干，文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”，“又协左思风力”。以气势与骨力取胜，有壮美之风诗总体艺术特征，其为人任真，写诗也最能以本色相见，以质朴语言写日常生活中的平常事物，而蕴含作者的人生态度，将日常生活诗化鲜丽清新，“为文真于情性，尚于作用，不顾词采而风流自然”昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤；艺术形式技巧及风格特征多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验小谢诗工于发端，音调流畅和谐，对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了“新体诗”的特点以乡关之思发为哀怨之词，蕴含丰富的思想内容，情感深切，笔调苍凉劲健山之美；多清远幽淡之美，反映出诗人恬淡自适的心境；诗情画意完美结合，“诗中有画画中有诗”；诗颇有禅意，空灵寂静慷慨悲歌，苍凉悲慨中带有理智的冷静。以质实的古体见长，但一些与从军边塞相关的绝句亦有气质雄沉、境界壮阔的特点，别具奇伟壮丽之美，用韵十分灵活，声调或轻快平稳，或急促劲折，音节宏亮而意调高远，意奇，语奇，兼有调奇之美飘逸。强烈的主观色彩、喷发式情感表达、奇特的想象色彩、丰富的意向类型、明快的语言风格经过又写细节，从细微处见真实，少概括描写常有的夸张；融入强烈抒情，融叙事、抒情、议论于一体。注重句与字的锤炼，用字巧妙以散文化章法句法入诗，融叙述、议论为一体；长短错落的散文句法；以议论入诗驰骋想象，自铸奇语；以独特的思维方式创造艺术效果，呈现怪奇畸形的审美形态；想象与幻想出人意表，跳跃性大语言平易简洁，意向精当新颖，具有沉思历史和人生的沧桑感、隽永感山水游记：悲剧人生和审美情趣的结晶，由意在宣泄悲情到表现自然，形成凄神寒骨之美。“美不自美，因人而彰”一篇专咏一事；形式灵活，富有民歌咏叹情调；力避典雅的书面语，以口头语或俗语穿插其间；善于生动描绘人物立意高远，内容充实；近体诗有不少风华流美之作，一般显得明丽疏朗多用美丽的辞藻与事典，难得表现出深浑气候。以精美之物状情绪，又采取幽微隐约、迂回曲折的表述方式。以朦胧图像化为迷离意象表现于给人的感官刺激，用诉诸感官的密集而艳丽的辞藻，描写女性及其居处环境，如同精致的仕女图节制，写亡国之情血泪至情；写宫廷享乐也不加掩饰；本色而不雕琢，多用口语白描，却是丽质天成，不靠容饰和辞藻俗化的市民生活情调；充分运用口语俚语，活泼亲切；善于利用时空转换叙事抒情；大量使用白描手法，言情叙事直抒胸臆感情基调是雍容和缓。人生苦短，情爱缺失，相互映衬，“情中有思”(浓情中渗透着理性沉思的特质)标(炉火纯青的艺术境界、超越雕润绮丽的老成风格)，虽造成词句苦涩缺乏韵味的特点，但最终导致了诗风的形成众体，变化开阖，因物命题，各极其工。其得意处，虽退之不能过”(吴充《欧阳公行状》)语言简洁流畅，文气纡徐委婉(文)不以情韵见长，而以思辨色彩和逻辑力量取胜，短文直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍。文字简洁、说理周密(诗)主张兼收并蓄，阳刚之美与阴柔之美互相渗透调节。主导风格是雄放，许多佳作呈现出“清雄”的风格求新求变，生新廉悍的艺术风格，章法回旋曲折，绝不平铺直叙；善于出奇制胜、炼字造句；声律奇峭和婉醇正。用自然山川景物来言情铸景，把深沉的苦闷融注在类型化的离情别恨中，给传统的艳情词注入新的情感内涵变直叙为曲叙，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，章法严密而结构复杂多变精妙清亮，风韵天然；善用最平常简练的生活化语言表现复杂微妙的心理和情感，用白描手法创造出清婉透逸的意境后期词风转向东坡一路，变得慷慨悲凉借幻境梦境一吐胸中的壮怀英气，构成飘逸奔放的特点。严酷的现实环境又使其诗呈现出沉郁悲凉的一面。语言平易晓畅把主观情感最大限度投射在客观事物上，万物充满生机灵性；作诗想象奇特，却用浅近明白的预言和流畅直致的章法语言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔中有缠绵，柔情中有刚劲；亦庄亦谐，利用谐谑词宣泄人世的苦闷和对社会丑行的不满，赋予其严肃主体和深刻的思想内蕴把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境；具有深刻的历史洞察力和理性省思将人生失意国事感慨与咏物融为一体，寄托遥深；善用联觉思维；配有精心结撰的小序；彻底反俗为雅，力求醇雅晚期集杜诗，把杜甫的诗句重新组合成诗本乎四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为胜”——《四库全书提要》真朴沉郁，自成一家含情绵邈而出之纡徐曲折，惨淡经营却不露斧凿痕迹。词句明隽圆润，音节流利跌宕，发扬古典诗歌含蓄蕴藉之美弃疾，但开疆僻远，比辛词抑郁悲哀更重，也学苏轼逸怀浩气，却因生活沉重，没有苏词的洒脱旷达“托旨遥深”“一归雅正”“数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田”爱情词低回幽眇，执着缠绵。真挚自然，婉丽清新，善用白描，不事雕琢，运笔如行云流水，纯任感情在笔端倾泻备注《东临碣石》是我国现存第一首较完整的山水诗最早由文人创作的体制完整的七言诗第一位大力写作五言诗的文人，完成了乐府民歌向文人诗的转变刘勰“七子之冠冕”开创中国文学史上政治抒情组诗的先河开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路。“创成一体，垂式千秋”以自己的田园生活为内容并写出躬耕甘苦，为文学史上第一人革新诗体，使七言古诗创作臻于成熟；继承汉乐府质朴浑厚的特点山水诗此后在南朝成为一种独立的诗歌题材为唐代新诗风的形成做了重要准备廓清六朝遗风，开一代新诗风。以才力写诗，以气质写诗最早且最全面反映安史之乱造成的破坏和灾难，具有史的认识价值以文入诗、以议论入诗、开一代诗风对《水经注》有了突破性的提高开拓了全新的艺术表现领域：跳跃的意象组合，朦胧情思与境界的创造奠定了文人词的主导风格，花间派鼻祖开拓了词的题材内容，朝自我化方向发展，开拓词体，创新艺术手法革新辞赋和四六文，创造文赋以丰神远韵体现出向唐诗的复归词卓然一家，体现出婉约词的艺术特征词“别是一家”“诗家三昧”词为“陶写之具”《中州集》收金代251位诗人2026首诗作，具有重要文学价值十七首词自注工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献“梅村体”叙事诗，长篇叙事诗的又一次高峰“神韵说”