三、余论 ［摘 要］中国山水画中有一些什么都不画的地方称之为“留白”，“白”并非 “没有”，是画家情思观念可以任意驰骋的地方，所以“白”可以是一切，由观 赏者用心去领会，所以留白在中国山水画中是不可缺少的．它是画家寄｛乇 情感，萌生妙境的地方 中国山水画中的“留白”是从全局出发，把握笔者与 古人讲：“外是造化，中得心源”，石鲁是一个现实 主义的中国画家，可以说是一个具有强烈唯物主义观 念的实践家，他的艺术里蕴藏着主观与客观的统一、传 统与现代的统一、传承与创－Ｎ－的统一。尤其是对待艺术 的问题，石鲁认为：“ｍＪ－待艺术，宁可喜新厌旧，不要守 旧忘新，即使传统理论，也承认意不可不新。创新必破 旧，这是艺术发展的规律。”＂ｆ－Ｉ￣又说：“新，必须具有对于 意者之间的联系．使画的意境能在所留的空白中得到尽善尽美的表现，以 “留白”之“虚景”配合“实景”造美，不但在美学与形式上有它的存在价值， 而且在绘画美学上，也有着不可低估的艺术价值 ［关键词］山水画留白 构图 虚实相生 意境 未来的美好理想。而理想是寓于画家对现实生活的描 绘中通过联想而展现未来。中国传统山水画在发展的 过程中一直在最求变化。”中国绘画之所以如中国绵延 的传统文化一样的承传至今，其最为主要的原因之一 是“中国绘画的灵魂——哲理性”。这个“哲理性”即为 座背背后的人文精神与时代潮流，且近乎所有的“人文 “留白”是中国画特有的，“白”又是从＂ｌ－Ｊ而来的的 呢？它是与“黑”相对而产生的一，二者相互矛盾且统 。于是，黑与白的组合，成为了中国山水画的重要法 “布白”。中国山水画中的 则之一。“留白”在中国山水画中有着其特殊的地位， 有许许多多的画家称其为精神”与“时代潮流”都隐喻着中国古老文明的“文化 因”，影响着整个人文艺术界，更影响着作为创作主题 的艺术家。 “留白”艺术经过了漫长的积淀和发展，最终形成了中 国绘画独特的民族风格，也成为了中国画中独有的一 门艺术语言。虽然“留白”看似无形，但却内容丰富。 石鲁是一位风格鲜明而独特的中国画家，其曲折而 ｝搴攀拜毒 “留白”极大地拓展了人们的审美意境和审美观念的想 象空间，即给中国山水画的创作带来了极大地灵活性， 同时也激发了画者无穷无尽的想象力和创造力。 一丰富的人生历程和勤奋而矜持的艺术探索铸就了他艺 术创作上重要的成就，其作品的时代精神和民族精神 成为其后中国画研究者学术探讨与拓展空间的源点。 纵观中国美术史，几乎任何一位具有影响力的艺术家 都存在着不同方面的认识与评估、甚至存在很大的争 议。从另外一个角度，也正是种种“争议”才使得研究ｍＪ－ 、“留白”与构图 构图在作画方法中被称为“经营位置”，也称之为 “章法”，一位有能力的画家，即使是轻描淡写，也能将 画面的意境，描写的出神入４．ｔ，大胆的留白使人叹为观 象具有了更为广阔的研究视角和研究空间，甚至研究 方法上的创新伴之而来的创新性观点的诞生。石鲁对 于中国山水画创作的贡献和体现的划时代意义从方法 止。“留白”在画面构图中有着非常重要的作用，山水 画俗有“画实容易，画虚难”之说，“白”即可以是天空、 白云，也可以是江河湖海、溪流。一幅好的山水画它的 论的视角本就是一项系统工程，它蕴含着巨大的动态 特征，我们唯有以历史唯物主义的价值立场，从中国民 族艺术的发展历程去关照石鲁及其一生的艺术生命， 才是对其最为深刻、科学而具有弹性的诠释，以此挖掘 构图，既能体现画者的立意构思，又能体现笔墨、意境 的追求，除了由构图合理和笔墨精到外，圈白也是必不 可少的，二者相互又相互依存，也可以说，笔墨操 作自始至终都是构图不断完善的过程，留白能给构图 的和谐和笔墨的情趣增加更多的韵味。以元代王蒙的 《青卞隐居图》为例，在画面下部分所留的“空白”，只 出一个卓越的艺术家品格所潜藏的巨大内动力，用以 推动当下及今后的艺术实践的创新与艺术理论的拓展 性研究。 参考文献 能视它为“水”，而上方的留白也只能让观赏者理解为 天空了，无论你如何想象，都不可能得出其他的结论。 通过疏密面积的大小以及主体笔墨的黑，从而形成强 ［１］郎绍君．《论中国现代美术》．江苏美术出版社，１９８８年，第２６５页 ［２］［６］［９］叶坚、石丹编．《石鲁艺术文集》．陕西人民美术出版社，２００３ 烈的节奏感使构成画面的元素精准而凝练，从而在整 体上给人以宁静舒爽幽虚静穆的感觉，这还Ｎ－归功于 画家对留白等元素的深思熟虑。如果上下不留空白，画 面的点缀与修饰就差一些火候了。画家如此的安排，只 年，第１１４页，第１６０页，第６１页 ［３］陈传席．《中ｉ￥１山水画史》．天津美术出版社，２００１年，第６１５页 ［４］中国画研究院编．《李可染论艺术》．人民美术出版社，２０００年，第 ｌ３４页 ［５］宗白华．《美学散步》．上海人民出版社，２００７年，２０５页 ［７］《新意新情——西安美协中国画研究室习作展座谈会纪录》，载 是为了让观赏者对画面进行无尽的联想，空白点缀使 观者ｍｊ＿笔墨和留白产生无限的想象，在整幅画面当中 上下的空白以及中部的小面积空白使画面的纵深感进 一《美术》１９６１年第６期 ［８］翟墨、石果编．《石鲁画论》．河南人民出版社，１９９９年，第ｌ１５页 步加强，同时还增强了画面的节奏感和秩序感，最后 ［１Ｏ］张启亚．《中国画的灵魂》．文物出版社，１９９４年，第１４页 再利用落款来对画面上方的留白进行灵活的分割，使 责任编辑：刘小红 Ｉ＠画面整体性得到了很好的平衡，整个画面的意境看 －中国山水画中的“留白”艺术 高雄山 河西学院美术学院 起来就深远和谐多了。倘若此画家在构图时不注重“留 学文化的精神意境，让“无”中生“有”。没有留白的山 白”和留白位置的经营，画面会出现如何的效果？当然 水画是不完美的，没有了“白”就没有了意境，没有了 是缺少了许多生机和活力，就更谈不上意境了。所以说 意境，整幅画就没有来了生命力更谈不上灵气了。拿明 在任何一幅山水画作品中“留白”与构图都是相互依 代唐寅的《落霞孤鹜图》为例，画中的树木山石看上去 存，相辅相称的，二者缺不可。 很是悠闲自在，那种美只能通过观者自己去想象。假如 这幅作品将树木山石画的很密实，那么这幅画还有什 二、“留自”与虚实 么美感、韵味和意境可言呢？“白”的本质是“单纯”、在 “虚实”是中国山水画处理空间关系的一种表现－Ｔ－－ 山水画中，画面中往往是以淡为尚，以淡为雅。在恬淡 法，中国画家利用“黑白”两个要素，巧妙的在自然与 虚无的笔墨韵律中，展示着自然与人生的内在节奏。山 理念之间设计画面的虚实关系，在中国山水画中， 水画意境的深化放大了淡，而趣在白，这类“留白”自 “虚”就是画面中的空白，“实”便是画面上的具体物 然是一种妙化的语言，也是“白”在同等分量下的不同 象。清蒋和《学画杂论》曾云：“大抵实处之妙，皆因虚 感受。这就是中国画讲究的在墨色渗透中游离于黑白 处而生，故４－分之三在天地布置得宜，４－分之七在云烟 之间，从而创设出中国山水画无尽的意趣。“留白”不 断锁。”“虚实相生，既得画理。”从审美的意义上说 仅仅只用作创设意境，在中国山水画中是绝对不可或 “留白”是中国山水画中不可或缺的一部分，如画面视 缺的，它是山水画的主要表现语言之一，画家在布置落 觉中重点突出的形象宜实，采取浓重、细致、繁密、充 墨上为达到意境的创设，重点考虑如何“留白”。否则 实的手法；反之，陪衬得形象要虚，选用较淡、粗略、简 整幅作品则被画“死”。 洁、空旷的－Ｔ－法表现。这就是中国山水画当中讲究的虚 中国山水画中的“白”并非“没有”，是画家情思观 实相生、阴阳互补。中国山水画中精心的铺设“空白” 念可以任意驰骋的地方，所以“白”可以是一切，由观 巧妙的打破了形式上重水墨与画面呈现出来的那种严 赏者用心去领会，所以留白在中国山水画中是不可缺 肃，在黑白设置中，使画面在恬淡中达到无色生色的语 少的，它是画家寄托情感，萌生妙境的地方。“留白”在 言表达。元四家倪瓒的山水画中将留白的造诣发挥到 山水画中，特别在那些笔疏墨少的画幅中是极为讲究 了一种新的境界，画面中体现出的虚实对比，更能使画 的，正所谓“添之则多，去之则少”。中国山水画中的 面显得妙趣横生，意境深远，令人遐想，从本质上使主 “留白”是从全局考虑的，重点把握笔者与意者之间的 体与客体在虚实相生中达到耳目一新的审美效果，使 联系，使画的意境能在所留的空白中得到尽善尽美的 其审美性与艺术性得到了完美的统一。通常以“留白” 表现，以“留白”之“虚景”配合“实景”造美，不仅在美 的表现方式以笔墨技巧的精进来完成的山水画作品是 学与形式上有它的存在价值，而且在面对西方文化的 艺术性与审美性的有机结合，画家有意识的将整体物 不断碰撞融合中还能保持本民族的璀璨文化．在美学 象设置于画面中的主体位置，并以虚白巧设空景，使实 上，也有着它不可低估的艺术价值，无论现在还是将 景更加突出，从而将整个画面充满灵气，给人一种既舒 来，相信“留白”在中国山水画的创作发展中，一定能 心又透气的艺术享受。 够发展的更加完善。 三、“留自”与意境 参考文献 在中国山水画的创作过程中，画者往往比较注重 ［１］郭若虚 图画见闻志［Ｍ］．人民美术出版社．２００５ 意境创设，这样就不得不与画甲的“留白”扯上关系， ［２］潘天寿 潘天寿美术文集［Ｍ］．人民美术出版社。１９８３． 意境的创设离不开空白，物象上的留白能给人以充足 ［３］张彦远 历代名画记［Ｍ］上海：上海古籍出版社．１９６３． 的想象空间。人们把留白这种能使人产生意境和想象 ［４］陈传席 中国绘画美学史［Ｍ］．北京：人民出版社．２０００． 的空间，作为了山水画生存发展的一个重要的元素。 ［５］宗白华 美学散步［Ｍ］．上海：上海人民出版社．１９８１． “白”即“无”这种绘画语言就是通过遐想生境的，山水 ［６］徐英槐 中国山水画史略［Ｍ］．杭州：浙江大学出版社，２００３ 画中的水墨渗透与妙造的留白在视觉上阐述了老庄哲 责任编辑：晓芳 蠢鬻 簦嚣萎 水墨丹青
