影视评论 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ ２０１５－０５ 中国水墨画在动画中的应用 王珊 （天津大学仁爱学院，一天津３０００００） 摘要：水墨画在我国绘画艺术界占据着极其重要的地位，甚至可以说是我国绘画艺术当中的灵魂，经过常年的累积和发 展，水墨画直接形成了其独特的审美标准和绘画艺术风格。随着水墨动画的出现，促使我国动画发展迎来了一个全新的里 程碑，有效的将我国传统的水墨画作为动画创作的题材，完美的融入到动画当中，进一步加深了我国民族化探索的步伐。 本文主要针对中国水墨画在水墨动画当中的应用进行分析，并为此进行简要论述以供参考。 关键词：中国水墨画；水墨动画；文化载体；风格 中图分类号：Ｊ２１８．７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—５３１２（２０１５）１５一Ｏ１Ｏ６—０１ 水墨画是我国绘画艺术当中的重要分支，同时也是组成我 作品能够充分的将中国传统的文人画当中所蕴含的笔墨情趣完 国绘画体系的主要结构。从物理的层面上来看，水墨画其实就是 美的和质朴天真的农民情感有效的结合在一起，并以此来创作 通过毛笔来使用水和墨的结合物，进行绘画的一种方式。而正是 出更多诙谐和幽默以及雅俗共赏的艺术类作品，因此齐白石先 由于水墨画是将谁作为稀释剂，因此其绘画特征主要是水墨和 生笔下的作品通常都深受老百姓们的喜爱。他能够将一些看似 笔墨两种。通常情况下是将水墨画来作为我国传统的绘画，也即 非常简单的笔墨组合，直接促使画中的小动物们变得更加的简 是国画。如今将水墨画成功的融入到动画制作当中形成全新的 约生动，活灵活现。再比如齐白石先生的画虾，看似简单的几笔， 水墨动画，这种水墨动画获得了强烈的反响。 但其所勾勒出的小虾完全给人一种动态的视觉感受，仿佛整幅 一、水墨画的意象应用于水墨动画 画当中的虾子都是活的。 意象主要是指通过记忆的表象，或者是相应的知觉形象所 水墨画当中所蕴含的清新典雅的内涵气质，让人们直接感 改造而成的想象性的一种表面现象。通过这种事物的表象，能够 受到眼前的动画作品就好似一本非常高雅的国画名册，而这本 有效的促使画家的情感以及内在的事物所包含的精神本质达到 画册当所描绘的景物却非常的简洁明了，其中情景交融的画面 心领神会的境界，从而能够真正以形入神，以神写意的境界。我 让人印象深刻，非常的生动而优美，所蕴含的深刻内涵意象更是 国水墨画当中所蕴含的意象性具有非常独特的哲学基础，像老 表达得淋漓尽致，给人一种非常直观的气韵生动的意象画面。 子所倡导的无状之状、无物之象的天道观以及魏晋玄学家尽意 三、水墨动画是水墨画文化载体的延续 莫若象，尽象莫若言等多种思想，有效的沟通了审美观当中的有 天人合一，实现人与自然之间的和谐相处是我国传统文化 限具象以及无限具象之间的重要关系，促使人们能够真正找到 当中所秉持的理念，同时这也是构成我国美学文化的重要基础， 艺术欣赏的有效切人点，并以此来将客观的对象直接转移到其 也是形成我国天地认同构的一种宇宙观念，易经上所指出的“ｉ 和无限的意象关系当中。 材”也就是指天地人三者，这句话的原话是“兼ｊ材而两之”，其 另外，我国的水墨画一直以来都是崇尚着神似的理念，也即 本意还是指天地人都是秉着阴云阳气而生，天地人都按照这阴 是那种看似不似的形意来追求其中真似的神意，从而提取其中 阳规律来进行的。因此在我国特殊化的宇宙观念当中，信奉者宇 的意境，并寓意于表象，以表象来体现其中的意境，这样才能称 宙万物与我为一的理念。从古至今，我国大多数艺术家们都在竭 得上是上层的境界。通过这种写意性来将其真正延伸到动画的 力感受着宇宙自然的精神，想要达到一种无画处皆有景的境界， 创造领域当中去，从而真正形成一种蕴含着浓郁中国特色的水 希望能够通过一系列的描绘方式来充分的表达出一种闲静空灵 墨动画。比如水墨动画的特效是一个可以发挥创意的领域。 的审美意境。 比如在三维水墨动画的特效制作中，就能够充分的体现出 《牧笛》这部动画片就表达出了一种空灵的意境，主要是通 这种意味，通常在制作动画当中一个物体落水的特效时，就需要 过泼墨的方式，在简单的附上几笔，以此来构成一幅生动的老牛 溅起一些水花，但是在水墨动画中，物体直接落水后溅起的却是 形象，给人一种非常超然而又脱俗的真实感受，这其中所表达出 墨滴；而在一般的动画中，表现人物生命丧失可能是让人物直接 来的多种特色镜头都直接突显出了中国绘画艺术当中的空灵以 倒地，而水墨动画则是让人物的身上不断的涌现墨点挥发的特 及虚实的艺术境界。这些都直接承载着我国传统文化的理念和 效，之后人物再很快的变成空白，这些特效除了对水墨美术的深 精髓，通过水墨动画的方式完美的展现出来，相比水墨画来说也 刻理解之外，还需要丰富的想像力，蕴含了深刻的意象。 是过之而无不及。 二、水墨画的内涵应用于水墨动画 再例如《山水情》这部动画片中所特别强调的背景就是使用 由于我国水墨画在其创作的过程当中主要强调的还是要求 一种散点透视的方法来进行的，其动画的背景主要是通过主体 水墨和自然的有效融合，水墨画当中的气韵、写意、形神以及虚 来衬托出主体方面的景物，并以此来强调主体具体是处于何种 静、意笔和笔墨等多种元素，这些元素都具有着非常明显的意象 环境当中，同时背景对于突出主体的形象以及其丰富的主体内 特征，主要都是突出意来作为其优先的造型境界。例如在水墨动 涵等都起到了非常重要的作用。片中通过人和山水之间的依恋 画（（／Ｊ、蝌蚪找妈妈》当中所设定的角色就是选自齐白石在写意花 关系，深刻的渲染出了师生之情，其所表现出来的水墨晕染则是 鸟画当中的形象，齐白石是水墨画领域当中的大家，在他笔下的 人物情绪的真实表现，再加上在影片的结尾处少（下转第１１０页） １０６ 影视评论 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ ２０１ ５－０５ 第二集“佳宁案”中穿插了众多其它案件，但影片的结尾才将这 一（二）民族自豪感的提升和国际形象的彰显 案件的破解过程展示出来，期间吊足了观众胃口；而在整个四 内容的悬念，这种层层演进又逐步抽丝剥茧的方式，将整个纪录 戴维・莫利认为，电子媒介承担着寻求社会群体感、传统感 集纪录片中，主持人在每一集结尾处的提问则构成了对下一集 片融于一个谜团中，给观众留下无限的遐想空间。 （三）灵魂一用数字与同期声诉说真实 真实是纪录片的精髓，也是她的生命。从巴赞的电影真实的 美学原则到当代电视纪录片建构理念中，真实是电视纪录片永 和身份感的任务，而《廉政公署》通过对公署办案过程的真实描 述，谱写了一部又一部廉政赞歌，影片最后的口号“，胜 在有你和ＩＣＡＣ”更表达了普通老百姓在廉政建设中的重要 作用，借此产生了情感贴近的心理效果、唤起了民族的自我认同 感，成为大众传播整合社会、提升民族的凝聚力和向心力的一次 成功实践。在对外影响方面，《廉政公署》短短的四集，却运用国 际化视角将港科学的行政监察、坚定的肃贪决心和切 实有效的惩贪行动做了精致提炼，不仅提升了本国人民的民族 自豪感，也让世界重新认识了廉洁政治文化。 恒不变的追求。《廉政公署》除了对故事场景的真实再现，还用了 两个小技巧：一是通过详实的数据呈现来表达真实，如第三集中 公署对“佳宁案”的精力投入用了“２２万份文件”“耗资２亿１０００ 多万”等数据，这些数据成为了该纪录片再现真实历史痕迹的有 力武器；二是通过同期声表现真实性，该片每集每个案件都穿插 了不少案件相关任务的采访，这些基于真实人物的情感表露不 仅实现了对历史事件、场景的重新建构，也立足于现实的沃土将 该纪录片的真实性与可信性表现的淋漓尽致。 四、结语 总而言之，《廉政公署》通过显性策略、隐性策略及其本身的 社会价值完整的展现了一部优秀电视纪录片应有的品格，虽然 在叙事手法上也有对史实还原上的不足与瑕疵，但该片在画面 及同期声的处理、题材的选择、正能量的传播、文明政治的倡导 三、《廉政公署》的价值与意义 （一）倡导正能量的高度社会责任感 以及对提升形象和彰显国际影响力方面做出了不可估量的 贡献 麦克卢汉说“媒介是人体的延伸”，而纪录片则是人与社会 的延伸，它不仅以其特有的可视性与可证性真实地再现历史痕 注释： ①姜燕．论纪录片声音元素的艺术表现力『Ｊｌ＿现代传播，２０１０（０７）． ②高鑫．电视艺术美学【Ｍ］．北京：文化艺术出版社，２００５． 迹，还以其特有的艺术形式诠释着高度的社会责任感和历史使 命感。《廉政公署》以社会所需的使命感深入挖掘公署科学的反 运行和严密的破案经过的同时，还注重表现公署的“教 育与预防”功能，影片中大量描写社区关系处宣传公署职责、加 强对未成年人的反腐教育和动员广大人民参与反腐行动等画 ③谭天，陈强．纪录之门：纪录片创作理念与技能［Ｍ］．广州：暨南大学 出版社，２００７． ④陆恒玉．电视纪录片的结构美初探【ＪＪ＿当代电视，２００８（０５）． 面，反映出该影片记录真实、呼吁真善美的高度责任感，在提炼 积极价值观和塑造良好社会风气上做出了巨大贡献。 ⑤夏倩芳．电视纪录片意义检讨ｌＪ１．新闻与传播研究，２００１０２）． ⑥蔡之国．电视纪录片的叙事悬念ｆＪ】．当代传播，２００７（０６）． （上接第１０６页）年端坐崖颠、素手抚琴弦，琴声在整个山川之问 在水墨画中，对线条的追求是虚实润燥、参差有致，富于情感， 回荡，这种琴声最终消失在了云海的深处，连绵不绝，真正体现 ３Ｄｍａｘ的插件ｆｉｎａｌｔｏｏｌ目前可用来设计水墨效果的构线效果，得 出了一种天人合一的深远境界，这些都是通过水墨的形式展现 到富有神韵的水墨画风格的线条。 而出。 五、结语 综上所述，中国水墨画在水墨动画中的应用，主要融人了中 国水墨画当中的意象、内涵以及中国传统文化的载体表现，这不 但有效的延续和传承了我国传统文化的发展，同时也有效地促 四、动画制作中对水墨元素的成功应用 水墨画当中的艺术元素应用在动画当中，其所呈现出现的 画面是其他任何类型动画形式所不具有的，尽管水墨动画其本 身不具备那种现代的３Ｄ动画的即视感、真实感以及强烈的视 进了我国动画行业的发展。 觉冲击，但却给人一种非常有特色的中国式风格的水墨风格，真 正意义上的呈现出了中国那种博大深远的思想意境，让人真正 参考文献： ［１］熊明，卢洁．中国水墨艺术在动画中的传承与发展ＩＪ】．湖南科技大 学学报（社会科学版），２ｏ１３（ｏ６）． 体会到纯粹思想上的宁静感以及视觉方面的清晰感受。因此就 给那些看惯了欧美和日韩动画的观众们展示出了一种全新的动 画欣赏体验。而且在水墨动画当中，在动画设计的艺术领域中对 于传统文化的传承和发扬表现得淋漓尽致。 例如，为了能够真正表现出水墨动画的效果，在三维动画片 ［２］管悦．水墨动画的意境及其语言局限性【ＪＪ＿美与时代（中旬），２０１４ （０７）． ［３］裘洪炯，戴丽萍．谈三维水墨动画中民族元素的应用ＩＪＪ．现代装饰 （理论），２０１３０２）． “荷花池”当中场景。动画就可结合镜头方面的设计稿来进行，通 过软件３Ｄｍａｘ直接做出荷花以及荷叶的３Ｄ模型，在制作操作 ｆ４］吴玉红．水墨动画的当下境遇及对策思考［Ｊ］．安徽师范大学学报 （人文社会科学版），２０１２０３）． 【５］徐厚华．三维水墨效果之初探『Ｊ］．河南科技，２０１０（１６）． 过程中应密切注意模型本身所具有的轮廓与细节，因为这将直 接影响水墨动画效果的边线勾勒。在材质的选择上，可以直接利 用ＧｒａｄｉｅｎｔＲａｍｐ这种贴图来直接表现出晕染的效果，促使其真 【６］夏菲．浅析新时期水墨动画的发展［Ｊ］．现代交际，２０１ １（ｏ４）． ［７］于振玺．浅析数字时代中国水墨动画的发展现状［Ｊ］．电影评介， ２０１ １ｆ１８１． 正达到良好的晕染效果。而要想真实的体现出水墨浓淡有致的 质感，可通过调节不同的渐变色彩，表现荷叶、荷花的参差灵动。 １１Ｏ
