中国现代文学三十年(框架整理)

中国现代文学三十年 第一个十年 (1917~1927) 文学思潮与运动(一) 文学思潮与运动(二) 第二个十年(1928~1937.06) 第三个十年(1937.07~1949.09) 文学思潮与运动(三) 小说一通俗小说一新诗一散文一戏剧一小说二通俗小说二新诗二散文二戏剧二小说三通俗小说三新诗三散文三戏剧三 () () () () () () () () () () () () () () ()

第一编 第一个十年（一九一七～一九二七年） 文学思潮与运动（一）

表1：文学进程表 时代背景 事件 维新运动 诗界 人物 新诗派 口号／名篇 影响 结果 「我手写我口，突破传统观念与形失败，因古岂能拘牵」式，适应社会改良历史条件「适用于今，通与变革要求的尝试 当未成行于俗」 熟。 「改良群治」「新民」 文界 「新文体」 将小说的政治宣传与思想教化功能提高 打破桐城派古文的藩篱，推广平易畅达的新文体。 同上。 同上。 维新运动 小说界 维新运动 文界 晚清 小说界 清末民初 翻译小说盛行 裘廷梁 白话文 同上。 打破思想封闭状态 成功。 1

辛亥民生发后 新知识现代文学市场的形成 中国史上少有的思想统治松动时期，思想发展迅速，新文化运动与文学的条件成熟。 成功。 展、社会者群体 较安定 一九一五新文化年九月 运动始 企求中国现代化的在上海创刊（第思想启蒙运动浩大二卷起易名为展开。 <<新青年>> <<青年杂志>>成功。 新文化运动 陈独秀、写文章批孔、反大力倡导民主科学易白沙、孔，认其思想易精神，人人信仰德李大钊、演成。 先生、赛先生。 吴虞等 ？ 新文化运动 陈独秀、「以欧化为是」引进西方文化，为胡适、蔡「输入学理」 批判封建文化元培等 提供武器。 胡适 陈独秀 <文学改良刍议> <文学论> 提出文学改良之八事。 提出三大主义作为目标。 钱玄同 刘半农 胡适 致<<新青年>>的书信 斥拟古的骈文和散文。 冲破传统禁锢为成功，但后来太过。 成功。 成功。 一九一七文学革年一月 命 一九一七文学革年二月 命 文学 文学 成功。 成功。 <我之文学改良改革韵文、散文，观> 使用标点符号。 一九一八文学革年四月 命 一九一八文学革年冬 命 文学 批判黑幕派 旧文学<建设的文学革意在结果文学 命论>「国语的与国语运动，扩大文学、文学的国文学的影响。 语」 陈独秀、创办<<每周评倡白话文、新文学， 李大钊 论>>杂志 影响越来越大。 傅斯年、创办<<新潮>>罗家伦 月刊 倡白话文、新文学， 影响越来越大。 成功。 周作人、<论黑幕><关于集中力量摧毁当时钱玄同、「小说世界」> 较有影响的旧文学鲁迅 阵地。 林纾 <论古文白话之引起更大的攻击。 失败。 2

势力的反击 一九一九运年 动 消长><致蔡鹤卿太史书> 陈独秀、「新思想、新动纳入新文李大钊、术」 化运动最有力的组胡适、刘成部份。 半农、沈尹默、钱玄同、周作人、鲁迅等 论仍太保守，被批驳。 失败。 ？ 一九二二与「学衡梅光迪、「昌明国粹、融虽中肯，但有些理年 派」论辩 胡光骕、化新知」 吴宓 失败。 一九二五与「甲寅章士钊 年 派」论争 倡文言文、读经遭新文学阵线全力救国。 反击。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表2：文学的成果 项目 成果 大杂志使用、教育部国文课教育统一运用。 各式各样学说的引入，呈现我国历史上前所未有的思想大。 理论先行，后创作实践。相当程度上决定了新文学发展的格局，本身也是新文学传统不可忽视的重要部份。例如：胡适的「横的移植、纵的继承」「大的假设、小心的求证」、周作人「平民文学」及对现代散文文体的理论确认。 有引人注目的实绩。如鲁迅的小说、报刊上陆继推出的新文学作家及其作品。 带来文学观念、内容形式各方位的大革新，把中国文学推进到一个崭新的阶段。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表3： 第一个十年的文学创作潮流 阶段 一 时间 一九一七年一月到一九一九年特色 文学初期，新文学创作才刚萌芽，一般小说还很粗浅，旧文学的痕迹较为明显，多为反对文言文才尝试写白话作3

一 白话文的全面推广 二 外国文学思潮涌入和新文学社团群起 三 文学理论建设 四 创作部份 总整体 结 名家名作 运动开始 二 品，为一个准备阶段。 鲁迅、郭沫若的大部分诗作 运动到思想最开放、创作最活耀的时期。开始一九二六年形成创作流派、各类文体也有了较大发三一八惨案 展，新文学站住脚跟。 三一八惨案到一九二七年四一二事变 许多新文学作家投身到南方阵营和北伐战争中，创作一度沉寂。但这一时期开始发展的「文学」对下一时期无产阶级文学兴起奠定基础。 三 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表4：第一个十年的文学创作趋向 特点 一 二 三 四 理性精神的显现 感伤情调的流行 个性化的追求 多样创作方法的尝试 例子 鲁迅<吶喊><彷徨> 冰心<超人>、许地山<命命鸟>等。 郭沫若<女神>、鲁迅<野草>等。 郭沫若<女神>、冰心和宗白华的小诗等。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作（一）

表5：第一个十年各类文学创作发展及其代表作 项目 发展概况 说 翻译小说为培基，运动小说时取得文学的正宗地位。 重要派别 林译小说 问题小说 人生派写实小说 乡土小说 创造社 浓重的乡土气息和地方色彩 强调小说的主观性和抒情性 鲁迅 郁达夫 <孔乙己><风波><故乡>等。 <茑萝行><青烟><春风沉醉的晚上>等。 主张 开小说之风气 作家 林纾 代表作 意译西欧小说 关注思考，为爱冰心、王统照、<是爱情还是苦痛><花匠><斯人与美的鼓吹者。 许地山等。 独憔悴>等。 冷静客观的叙述 <<柚子>><<怂叶圣陶、王鲁彦、彭家煌等。 恿>>等。 4

抒情派 创作表现作者的内心要求 庐隐、淦女士 <或人的悲哀><丽石的日记><曼丽>等。 通俗因为小小说 说在中国传统上原本就是闲书小道，新文化运动后新文学迫使旧派向俗定位。 新诗 运动产生新诗 鸳鸯蝴蝶－－礼拜六派 讉责小说 社会小说 武侠小说 侦探小说 历史演义 早期白话诗 湖畔诗 小诗派 清末明初专写才子佳人题材 徐枕亚、吴双热 <<玉梨魂>><<孽冤镜>> 以历史事件为背景写故事 当大众平民的代言人 侠客取得品格 李涵秋 张恨水 平江不肖生 <<广陵潮>> <<南国相思谱>> <<江湖奇侠传>> 「霍桑探案」系列 <<古戍寒笳记>> 新「舶来」品种 程小青 实时性及当下性 叶小凤 白话诗实验阶胡适、刘半农、<<尝试集>><<瓦段、散文化倾向 周作人、俞平伯釜集>><<扬鞭集>>等。 等 带有历史青春期特色 郭沫若 <<女神>> <<繁星>><<春水>><<流云小诗>> 从外国输入，如冰心、宗白华 日本短歌俳句型式 前期新月派 早期象征派 无产阶级诗歌 散文 成就很随感录高。「新作家群 文学成绩第一言志派 是小品新诗格律化、强闻一多、徐志摩 <<红烛>><<志摩的诗>>等 调内心世界 强调表现人的内心感觉 新诗为无产阶级领导下的民主工具 议论时政的杂感短论 强调以自我为中心言志 鲁迅、李大钊、<青春><自言自陈独秀、刘半农语><古城>等。 等。 周作人、俞平伯<<谈虎集>><<谈龙集>> 等。 穆木天、王浊清 <旅心><圣母像前> 蒋光慈 <<新梦>> 5

文字，含讽刺的，分析心理的，写自然的，往往着不多，而余韵曲包。」 戏剧 中国现代话剧萌芽与诞生到小剧场运动的倡导 文学研究会 创造社 语丝派 现代评论派 缜密、漂亮风格 冰心、朱自清、<寄小读者><笑><荷塘月色><<空山许地山等。 灵雨>>等 真率自然抒情 短小犀利的杂感 思想意识和语丝派较相左 郁达夫 <归航><还乡记>等。 鲁迅、周作人、<<剪拂集>> 林语堂 徐志摩、陈西滢、吴志晖 <我所知道的康桥><<西滢闲话>> 春柳社 进化团 民众戏剧社与戏剧协社 爱美剧 话剧艺术的自觉探讨和创造 第一个职业性的新剧团体 留日学生 <<茶花女>>第三幕 强调戏剧必须反映时代人生，悲、沈雁冰等 负担社会教育义务 业余戏剧 田汉等 任天知、汪仲贤<<血蓑衣>><<东亚风云>>等 等 汪仲贤、陈大 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

名家及其作品和影响（一）

表6：第一个十年文学名家及其影响 作家 鲁迅 生平简介 一八八一年生于浙江，从小受正统儒家思想，理论及影响 「内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性」。具有独特的题材、作品 第一篇白话文小说<狂人日记>，短篇小说<<吶喊>><<彷徨>><<故事新编>>，散文诗集<<野草>>，散文集<<朝花夕拾>>，<<热风>><<坟>><<华盖集>>等十六本散文集，书信集<<两地书>>。另有学术著作<<中国小说史略>><<汉文学史纲要>>等。 诗歌散文戏曲集<<星空>>、诗集<<女神>><<瓶>><<前但后来到南眼光与小说模式，并为京及日本留创造新形式的先锋。 学广泛接触西方文化。 郭沫若 一二年生于四川，在现代文学史上是足以代表一个时代的诗6

曾留学日本。 人与历史剧作家。其诗芧>><<恢复>>等。 集<<女神>>成功把时代需要和诗人创作个性统一，有自我抒情主人翁形象，其艺术想象力、形象特征和形式也有了创新。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

第二编 第二个十年（一九二八～一九三七年六月）

文学思潮与运动（二）

表7：三零年代文艺发展的基本线索 时代背景 一九二八年一月 事件 <<太阳>><<文化批判>>人物 主张 「文学」 影响 和<<新月>>月刊的自由主义作家对立；文学随社会变革而政治化、马克思主义文艺理论的传播、多种倾向文学彼此竞争。 使许多作家都错误地以为不能再写自我的情感心理，只能写群像，公式化、概代化弊病普遍。 李初梨、冯乃超、等月刊的创彭康等 办 引进日本左太阳社 文学理论 一九二九年下半年 新写实主义，看重客观的真实性，表现出的理想主义气度。 「三民主义文艺」，公开宣言「文学」和「无产阶级文学」 一九二九年九月 宣传部召开全国宣传会议 始终未形成中心理论也无较象样的创作，造成三零年代政治、经济、军事与思想文化的不平衡现象。 一九三零年三月 中国左翼作左联、瞿家联盟成立 秋白 左翼文动、成立马克思主义文艺理论研究会 7

引起宣传部门的恐慌，但无力抗制；对宣传马克思主义文艺思想产生很大的推动作用；且加强了与世界文学，尤其是世界无产阶级文动的联系。 一九三一年十一月 一九三二年 左联执委会文艺大众决议 化研究会 胡秋原、苏汶 「文学的大众化」 引起讨论，对于促进文学的现代化与民族化发展有重要意义。 政治主张不暴露左翼文艺理论批评界可主观地过的贫弱。 剩，破坏艺术的形式。 以「社会主义现实主义」作为无产阶级文学的一种基本创作方法 为清算「拉普」机械论的文学思想以及「唯物辩证法创作方法」的偏误，但因作者对此理论的不够体认，造成发展和理论原意不合。 虽只存在六年时间，但对后来文学发展有巨大影响。 一九三三年十一月 论文<关于「社会主义现实主义与浪漫主义」 左联解散 周起应 一九三六年六月 和左联 遭查通逮捕甚至杀害 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表8：自由主义对左翼文学的批评声浪 人物 梁实秋 批评 主张 「文艺而躲避人生，这就是取「文学里面是要有思想的骨干，然消了文学本身的任务」、宣称攻后才能有意义，要有道德性描写，击资产制度即是反抗文明。 才有力量。」「天才论」 「十九世纪所盛行的『为文艺而文艺』的主张是一种不健全的文艺观」 排斥自我之外的国定、民族、人民、社会的关注与探索。 强调文学洗刷人心、再造民族灵魂的作用。 「性灵文学」──强调对内灵魂的自我审视和表现及自然本性的流露。 朱光潜、和无产阶级文动主张的文沈从文等学艺术与无产阶级事业密切联（京派） 系尖锐对立。 强调文学与时代、政治的距离。 朱光潜 林语堂 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作（二）

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表9：第二个十年各类文学创作发展及其代表作 项目 小说 发展概况 上一时期的写实小和抒情小说流派按意识型态和文体的组成关系被分割成三部 重要派别 左翼 主张 作家 代表作 社会写实、无茅盾、丁玲、<<母亲>><代理><凶产阶级文学，艾芜、萧红手><<南行形式方面偏等。 记>><<呼兰汀于向外国小传>>等 说学习。 远离文学党叶圣陶、王统<<倪焕之>><<派性和商业照、林徽因、山雨>><八骏性，趋向农村朱光潜、沈从图><顾问或少受教育文、废名、萧官><<莫须有分子或劳力干、芦焚、杨先生传>><<里者的生活描振声、李健君门拾记>><<落日光>><<玉写，个人的情等 君>>等。 绪内敛、理性节制。 最近读书市张资平、叶灵<<最后的幸场，是新文学鳯、曾虚白、福>><<长的世俗化和林徽音、刘吶途>><<上帝的商业化。首次鸥、穆时英、儿女们>><<女提出「都市男施蛰存等、黑娲氏之遗女」此主题。 婴、禾金。 孽>><<菊子夫人>><三棱>等。 京派 海派 通俗小说 旧派小说仍具有一定的读者群，新文学作家了解此趋势后北派言情小说 企图将章回体调适为一种富于弹性的新旧皆宜文体。 进入低谷期 张恨水、刘云<<金粉世家>><<啼笑因若 缘>><<丹凤街>><<八十一梦>><<红杏出墙记>> 张恂子、张恂<<红羊豪侠传>><<神秘的九父子 上海>> 渐渐从「雅」及「俗」。 南派言 情小说 9

北派武侠小说 较远离现实，顾明道、还珠<<荒江女对民间社会楼主、白羽、侠>><<蜀山剑的武术技击王度庐等。 侠传>><<青城十九侠>> 世界加以表现，且醉心于创造一个超现实的剑仙神魔世界，具侠义精神。 新诗 在第一时期诗的「大众中国诗歌会诗直承上一时期蒋光慈等化」（非诗人群 化）与「贵族化」（纯诗化）两个基础上发展。 蒋光慈、穆木<<乡情集>><<天、蒲风、杨哭诉>><茫茫早期无产阶骚、任钧、柳夜><六月流级诗歌传统，倩、焕平等。 火><乡曲><我与中国迎着狂风和暴雨><震撼大地党领导的革的一月间><一命斗争有着直接自觉的联系、及时反映时代大事、描写现实。 二八周年祭曲＞等。 后期新月派 前期新月派的继续与发展，做了理论上的调整，力求摆脱格律，朝自由诗前进。「纯诗」化。 由后期新月派与象征诗徐志摩、孙大雨、饶孟侃、卞之琳、陈梦家等。 <<猛虎集>><<云游集>><再别康桥><决绝><弃儿><一个和当><太湖之夜>等。 现代派 戴望舒、施蛰<雨巷><我的存、何其芳、记忆><印象><<汉园派演变而成，卞之琳、废集>><<燕泥强调写纯然名、金克木集>><<行云的诗和现代等。 集>><<数行的诗，大多数集>>等。 采自由诗体。 10

散文 受国共破裂及大失败等政治因素影响，带上政治色彩，但也因政治化导致的分歧激发不同派系作家对创作不同方色的发展，生机更蓬勃。 自由主义作家 刻意提倡超林语堂、周作<<大荒集>><<我的话>>等。 远立场，创作人 幽默小品与闲适小品。 <<乱弹及其处于被国民鲁迅、瞿秋党当局文化白、茅盾、巴它>><<落帆围剿的地位，金、艾芜等。 集>><<推背集>><<海天更看重散文集>><<打杂的现实批判集>><<不惊人性与论战效集>><<旅途随果。 笔>><<桥>>等。 「为抒情的文发现一个新的园地」、政治立场较超越。 何其芳、李广<<画梦录>><<田、吴伯箫、汉园集>><<山师陀、沈文、之子>><<羽书>><<黄花萧干等。 苔>>等。 左翼作家 京派 开明派 因散文小品适于传授写丰子恺、夏丏<<缘缘堂随笔>><<车厢社尊、叶圣陶会>><<平屋杂作技，为学生等。 文>><<未厌居提供范文，政习作>> 治立场也较 超越。 以其新闻性、夏衍、李乔、<包身工><<锡纪实性吸引邹韬奋、萧是如何炼成大批读者。 干、朱自清、的>><<萍踪寄李健吾等。 语>><<欧游杂记>><<意大利书简>>等。 都具有一定田汉、洪深、<<梅雨>><<顾的舞台经验，白薇、熊佛西正红之死>><<洪水>><<乱都是不满于等。 钟>><<暴风雨社会现状又找不到出路，中的七个女性>><<打出幽表现出较浓灵塔>><<农村厚的感伤情三部曲>><<走高，后来在11

报告文学与游记 戏剧 因大失败后大量追求的知识 分子被实际斗争排出，希望在文艺中寄托自己上海同时活跃着五大剧社（南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、的苦闷。 辛酉剧社、摩登剧社），后集合成上海艺术剧社。 剧场戏剧 「演剧大众化」的口号下，努力把戏剧这种形式向大众普及。 私>><<卧薪尝胆>><<牛>>等。 职业化、营业欧阳予倩、曹<<雷雨>><<夏性的剧团，要禺、夏衍、李金花>><<日出>><<这不过有本民族自健吾、袁牧是春天>><<梁己能和世界之、宋之的允达>><<武则及传统戏剧等。 天>><<太平天大师并肩而国>>等。 立的现代剧作家，创作打动人心的创作。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

名家及其作品和影响（二）

表10：第二个十年文学名家及其影响 作家 茅盾 生平简介 原名沈德鸿，字雁冰。一六年生于浙江。 原名舒庆春，字舍予，满人，一九年生于北京。 巴金 理论及影响 作品 小说<<霜叶红似二月花>><<子以自觉创造文学夜>>、主持<<小说月报>>等。 的理论和实践来建立发展中国现代小说，且绝不割断它与世界文学的联系。 注重市民方式中所展小说<<老张的哲学>><<赵子曰>><<骆驼祥子>>、话剧<<茶现的人生观及其文化根柢，对外来西方资本馆>><<正红旗下>>等。 主义文明持非常谨慎以至排拒的态度。作品带有「京味」。 老舍 原名李尧分二时期：前期属青春小说，前期<<激流三部曲>>的堂，字芾甘。的赞歌型，带有无<<家>>、<<灭亡>><<爱情三部一九零四年主义色彩；后期为深沉曲>>；后期<<憩>><<寒>>等。 12

生于四川。 的悲剧艺术期，开始写没有英雄色彩的小人事。 沈从文 原名沈岳焕苗汉土各族混血，一九零二年生于湘西。 鲁迅 一八八一年生于浙江，从小受正统儒家思想，但后来到南主要文学贡献是用小说及散文建造起他特异的「湘西世界」，处于左翼文学和海派文学之外，采取地域的、文化的文化历史态度。 小说<<蜜柑>><<雨后及其它>><<边城>><<长河>><<虎雏>><<弹筝者的爱>>等，散文<<烛虚>><<云南看云集>><<从文自传>>等。 京及日本留学广泛接触淋漓尽致的发挥；有批西方文化。 判性、否定性、攻击性、主观性、反常规的特色。 曹禺 原名万家宝，一九一零年生于天津一官僚家庭，受中国传统戏曲及话剧运动熏陶。 既关注现实又超越现在其一生中，尤其是在<<而已集>><<二心集>><<花边文学>><<自由书>><<南腔后期思想最成熟的年月里，倾注其大部分生北调集>><<旦介亭杂文>><论命心血于杂文创作，利「」><小品文的危机><现代史><公理之所在><<故事用杂文无体的自由体新编>>等。 式使其思想艺术得到<<雷雨>><<日出>><<原实，追索着隐于现实背野>><<北京人>><<家>> 后深处的人生、人性及人的生命存在奥密；其剧作使中国话剧剧场艺术得以确立，影响并堷养了几代中国剧作者、导演及演员。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

第三编 第三个十年（一九三七年七月～一九四九年九月）

文学思潮与运动（三）

表11：战争下的文学发展概况 时代背景 事件 人物 主张 影响 13

一九三七年七月七日 芦沟桥事变爆发 全民抗日 共同承接运动以来新文学传统，但各个阶段文坛变化巨大，且呈现不同基调。 战争影响作家写作心理、态度、题材等；文学发展画分成国统区、区、沦陷区、上海「孤岛」。 一九三七年十一月 芦沟桥事变到一九三八年武汉失守 上海沦陷 抗战初起 于伶、阿英、「孤岛文学」 以戏剧成就最为突李健吾 出。 国统区文学作家摒弃前嫌实现表现昂扬激立场统一。 奋的英雄主义，「救亡」压导了一切。 一九三八年三月 中华全国文艺界抗协会成立 周恩来、孙科、陈立夫、郭沫若、茅盾、朱自清、郁达夫、夏衍、田汉、老舍等。 「文章下乡，文章入伍」；文学普遍追求通俗、鲜明、昂扬，配合抗战运动，强调文学的功利性宣传性。 爱国主义主的扩展与深入、深入民族意识，且力求展示广阔的社会生活内容，使作品具有史诗的内涵。 文学界的抗日民族统一战线，现代文学史上唯一一次包括国共两党作家在内的大联合；代表三零年代无产阶级文学、自由主义文学及民族主义文学几种文动的汇流。 作家在苦闷和抑郁中开始更深的思索与反省，为民族命运、祖国前途的寻找新出路。 一九三八年十月 武汉失守，抗日进入僵持，人们开始正视战争的残酷 萧红、老舍、曹禺、沙汀、夏衍、艾青、陈白尘、郭沫若等。 一九四一年十二月 太平洋战争爆山丁、秋萤、发，结束上海孤疑迟、袁犀、岛文学时代，纳张爱玲等。 入沦陷区文学。 在夹缝中艰苦生存，坚守文学阵地。 「乡土文学」的发展；雅文学与俗文学在对立中的接近趋向。 14

一九四三年五月 <在延安 文艺座谈会上的讲话> 文艺「首先是为工农兵服务」、强调艺术家思想情感朝工农兵方向转变的必要性。 单纯强调文艺服务于政治，导致公式化、概念化，形成了「写中心」、「唱中心」的陕隘偏向。 一九四四年九月 「废止一党专中国党 全国性民主政、成立民主联运动 合」议案的提出 文学创作更集中于对黑暗的诅咒与对腐朽政治的否定，以及知识分子在新时代来临前的自省；创作的时代烙印越发鲜明。 基调为沉郁凝重，或间杂有喜剧性的抗战期间 国统区 力求向民族形式与大众化方向发展、批判色彩。 外国文学的影响。 抗战期间 区 对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘。 在中国党的领导下对写作题材有崭新改变，创作基调为明朗、朴素，读者主要是农民；但产生的缺失是不可避免的受到农民身上某些传统文化道德中的封建性。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表11：四零年代几次重要的文学论争 问题中心 民族形式（和提出人 林冰 主张 强调创造新民族形式的途径就是运用民间旧形式。 15

大众化问题紧密相关） 葛一虹 完全否定民间形式有可以批判继承的合理成分，认为旧形式都是没落文化，全肯定新文学，无视其与人民大众脱节。 郭沫若 胡风 关于文艺与政治、文艺与生活的关系 周扬 植根于现实生活。 不能离开内容去把握形式，应从生活里面出来。 认为创作是一个作家与生活格斗的过程，透过主观融化客观，达到物我一体；应当唱赞歌，也可以批评缺陷，主张创作自由。 要求领导者了解文艺、尊重作家、给艺术创作以自由的精神，使文艺能对社会改革的事业产生推进作用。 政治家的任务偏于改造社会制度，艺术家的任务偏于改造人的灵魂。 强调作家的主观战斗精神，提倡重体验的现实主义。 将主观提升到决定性位置，背离辩证唯物论的基本原则，陷入唯心论、唯生论陷；认为创作最重要因素是作家的思想认识，不应将体验感觉之类感性的作用夸大到比思想重要，促使胡风对其理论的思考改进。 艾青 王实味 关于现实主义和「主观」的论争 胡风 舒芜 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作（三）

表12：第三个十年各类文学创作发展及其代表作 项目 小说 发展概况 粗略分类 大致走向 抗战期间朝向写实，但也较为粗糙黑暗；抗战后期除写实外，更多讽刺文学的产生。 作家 艾芜、姚雪垠、萧红、丘东平、张天翼、沙汀、靳以、黄药眠、钱锺书等。 代表作 <<旷野的呼喊>><<第七连>><<淘金记>><<还乡记>><<丰饶的原野>><<山野>><<群鸦>><<暗影>><<围城>>等。 表面上暴露与给人凋讽喻 敝的印象，抗战小说用热情掩饰了文学质量的下降，其后小16

说家队体验与在现实生活与历史生伍重新追忆 集结，仍将现代小说推向成熟。 路翎、袁<<青春的祝福>><<求活的错综之中，升华出犀、冯爱>><<时一个存在主义的人生至、师命题；在关于怎样取舍陀、汪曾间>><<伍子的决定中，使人感受到祺、端木胥>><<果园生命的意义。 蕻良、王城记>><<邂西彦等。 逅集>><<科尔沁旗草原>><<北望园的春天>><<古屋>>等。 通俗与文学既有浪漫理想又先锋（沦渗入现代主义清神，处陷区） 于中西交汇中，建立起与当代文学的同步联系。 予且、张爱玲、苏青、梅娘、徐吁、无名氏等。 <<传奇>><<结婚十年>><<鱼>><<鬼恋>><<风萧萧>><<烟圈>><<塔里的女人>><<北极风情画>>等。 现实与将现实主义的小民间（解说民间化，多方反映现放区） 实生活，开辟符合自己政治文化条件的道路。 孙犁、赵树理、康濯、孔厥、刘白羽、丁玲、欧阳山、柳青等。 <走出以后><老胡的事><<受苦人>><无敌三勇士><在医院中><太阳照在桑干河上>><<大>><<种榖记>>等。 17

通俗小说 雅俗对国统区言情小说对社会探讨立渐趋和沦陷消解、通区 俗小说现代化。 张恨水、<<粉墨筝更加深入，写法更多刘云若、琶>><<秋海样；武侠小说进程更明秦瘦鸥、棠>><<妻的显，对侠的精神进行了王小逸、艺术>><<蜀现代的阐释。 予且、还山剑侠珠楼主、传>><<十二白羽、郑金钱镖>><<证因、王鹰爪王>><<度庐、朱鹤惊昆>><<贞木等。 卧虎藏>><<七杀碑>>等。 不受文化市场机制的赵树理、<<洋铁桶的支配，为理论推动的结柯蓝、马故事>><<吕果，对象为农民。 烽、西梁英雄传>><<新儿戎、孔厥、袁静女英雄传>>等。 等。 奋起昂扬、直面写实，郭沫若、<<战声激慨的叫喊。 任钧、冯集>><<为胜乃超等。 利而歌>><<宣言>>等。 对抗战初期粗糙诗作的反省，追求诗歌与时代的密切结合，诗歌与人民融为一体；不排斥诗人个人的独特创造。 艾青、鲁藜、绿原、阿陇、曾卓、方然等。 <纤夫><给天真的乐观主义者们><终点，又是一个起点><红的雪花><<宝贝儿>>等。 区 新诗 在抗战中两大派的对抗战初期 峙彷佛一夜之七月派 间消失，具有强烈时代情与战斗性的写写主义诗风中国新风靡诗诗派 坛。 战争中的奇迹，在僵持朱自清、<<新诗杂阶段成为相对宁静校李广田、话>><<诗的园里对精神的坚守，含冯至、穆艺术>><甚么理论；追求意与思想的旦等。 凝合。 能从我们身上脱落><被围者>等。 18

敌后根据地 对诗的民间资源新的李季、张<王贵与李香吸取与创造；「诗的歌志民、李香><王九诉谣化」成为发展方向。 冰、艾青苦><死不着><赵巧等。 儿><雪里钻>等。 人们渴望文学能更贴近现实，要求文学能迅速反映战况，担负起传递迅息、记录事迹的任务。 丘东平、丁玲、王西彦、以群、范长江、沙<第七连><我们在那里打了败仗><孩子们><台儿庄巡礼><<太散文 尽管受报告文到战争学 影响，仍呈现繁荣景象；抗战初期报告文学风行，僵持阶段后以揭露社会弊继承鲁端的杂迅传统文成主的杂文 轴。 汀、周立行山边>><岭波等。 东的黑暗面><我所见的H将军><八路军七将领>等。 继承并发扬鲁迅散文聂绀弩、<<历史的奥的现实主义精神问题，秦似、夏秘>><<早醒很少作家未涉及。 衍、周作记>><<时恋集>><<此时人、萧军、王实此地集>><< 味等。 药味集>>等。为少数，存在于北方与上海孤岛等地，新作者并不多，但已成名之作家作品皆更圆熟、更有多样的风致。 萧红、何其芳、巴金、冯至、梁实秋、沈从文、张爱玲等。 杨翰笙、阿英、欧阳予倩、于伶、吴祖光、陈白尘、老舍等。 <回忆鲁迅先生><<星火集>><<梦与醉>><<山水>><<湘西>><<流言>>等。 <<李秀成之死>><<碧血花>><<长夜行>><<少年游>>乱世男女>>面子问题>>等。 小品散文 戏剧 抗战初大后方期广场及上海戏剧兴孤岛 盛；敌后根据地从发展从秧歌(一)历史剧创作繁荣 (二)正面描写知识分子的创作潮流 (三)讽刺喜剧创作的发展 19

剧到新歌剧；四十年代末为中的广场活报剧。 沦陷区 在「无形的市场之手」姚克、周<<清宫操纵下，自发地出现了贻白、石怨>><<天外「剧场戏剧」的演出和华父、杨天>><<职业创作的畸型繁荣；较少绛等。 妇女>><<称心如意>>等。 政治色彩，基本上是出于商业或纯艺术的动因。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

名家及其作品和影响（三）

表13：第三个十年文学名家及其影响 作家 生平简介 理论及影响 有地道的农民气质，自然地写出受到农民欢迎的通俗乡土小说；直接参与农村变革，创作为自身经历的文学记录，但缺点是和学者化的文化巨人型作家相比，文化修养不足比拟；另，扬弃传统小说章回体的框架，汲取讲究情节与完整性的特点。 诗歌的中心意象：土地与太阳；其诗绪是忧郁的；从感觉出发，强调主观情感对感觉渗入，显示其诗艺与西方印象主义绘画间的联系；诗体在奔放与约束间有协调，以其杰出的艺术成就成为这一历史归趋的代表。 作品 <<小二黑结婚>><<李有才板话>><<传家宝>><地板><李家庄的变迁><邪不胜正>等。 诗集<<北方>><<大堰河>><<旷野>>等。 赵树理 一九零六年生于山西，抗日民主根据地和区土生土长的作家。 艾青 原名蒋海澄，一九一零年生于浙江，被称为「吹芦笛的诗人」。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

文学

表14：文学概况 时间 一九二五年到一九三一年 一九三四年 一九三零年代初期 事件 草创期 文艺联盟成立 创作期 特色 模仿阶段 艺术创造派 作家 赖和等。 作品 杨逵、吕赫若<送报夫><牛车> 等。 展示不屈的民赖和、龙瑛宗、<善讼人的故事><植有木瓜族精魂 王白渊等。 20

树的小镇>、诗集<荆棘之道>>等。 一九三七年 日本发动侵华战争 强制「皇民吴浊流、杨逵、化」，只有少数吕赫若等。 有民族骨气之作品。 只能用日文写 作，对新文学的阻碍极为严重。 一九四五年八月到一九四九年十二月 日本投降、政权迁台，为光复初期 废止日文报钟理和等。 刊，转为汉文创作，较生涩；乡土文学再度引起讨论；创作逐渐复苏，但一度被粗糙的文学主宰。 <先生妈><鹅妈妈出嫁><风水><亚细亚的孤儿>等。 一九三九年 禁用中文 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表15：现代文学的代表性作家 作家 赖和 特色。 作品 新文学之父。以现实社会<善讼人的故事><觉悟下的牺牲>等。 的批判和乡土文化的寻根为本；坚持写作以民众为对象，也是新诗的奠基者之一。 从历史的变革谛视无产者的命运和社会的变迁。 <送报夫><模范村><萌芽><压不扁的玫瑰>等。 杨逵 吴浊流 <先生妈><波茨坦科长><亚细以社会批判的笔触解剖众生相，刻写殖民统治下被扭曲的亚的孤儿>等。 社会心理。 执着追寻乡土精魂，在艺术上<牛车><风水><清秋><<庙庭>>有出色表现。 等。 <植有木瓜树的小镇>等。 作品纤细敏锐，文采华丽忧伤，有世纪末的意味，可看到欧美现代小说手法的大量应21

吕赫若 龙瑛宗 用。 吴新荣 盐份地带作家群代表。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表16：文学和文学比较 文学 为中国现代文学的分支，有显著的独异性。主要是日本殖民统治下艰难生成的文学，尽管有不同的创作风格与路线，但对乡土家园的思恋为总特色；面对群众及现实主义是普遍的创作趋向。其后由于和的分离，形成迥异于的某些新文学特质，不应忽视独特的文学经验及成就。 文学 一九九七年回归中国前，属英国的殖民地，但和其它殖民地不同，始终未发展出一个英语的文学创作传统，一直由中文及中文创作占领，从未有如以中日文进行「双语创作」的现象。因地理上毗邻，文化和联系紧密，又文学创作环境和大致一样，故不宜将此时期在写作或发表的作品皆列入文学。直到四十年代末出现侣伦及黄谷柳等少数本地作家，才初步有了名副其实的「文学」。 来源：笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

伍、 书评

所谓「现代文学」，即是「用现代文学语言与文学形式」，表达现代中国人的思想、情感、心理的文学。这样的「文学现代化」，是与本世纪中国所发生的「政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化」历史进程相适应，并且是其不可或缺的有机组成部分。

本书的作者们吸收并反应近年来的研究成果与发展趋势，打破狭窄的格局，扩大研究领域，除了尽可能的揭示现代文学发展的历史主流，同时也注意到展示其发展中的丰富性与多样性，力图真实地写出历史的全貌。在体例上的安排，注意到文体分类，以突出各种文体的发展和不同流派的特点，又对些代表艺术高峰的作家作品进行专论述，以显示各时期艺术发展所达到的水平。（引自封底简介） <<中国现代文学三十年>>这本书属于的文学教科书，所以其内容及体例力求详细统整。对于历史轨迹的脉胳和发展，此书做了一个很完整的述叙，但相对的对于各个作家作品特色及生平经历影响的介绍便稍显不足，但因其为「文学史」教科书的定位，此美中不足之处便瑕不掩瑕，况且其还捡选了一些最具影响力的作家做简介。

文学可以丰富人类的人生经验，无待于亲身去体验；历史对于人类心理及文化发展上的影响是有脉络可寻及有目共睹的，<<中国现代文学三十年>>提供了读者纵观文学的历史流变机会，且稍稍点提了不同时期、不同作家的风格及作品

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供读者再往有兴趣的主题深入研究，做为文学史的概括总介及研究者寻找研究方向的指针，可当之无愧。 惟其为学者所撰，对于国共内战及对部份的撰写，可能会与生于、长于的读者原认知大相径庭，但换个角度来看史事，也不失为一件趣事。文学勿泛政治化，史有明证！

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