循迹——扬琴音乐审美特征的嬗变引发的多元化发展趋势

循迹——扬琴音乐审美特征的嬗变引发的多元化发展趋势高佳一 韩晓莉（太原师范学院，山西 太原 030619）【摘要】扬琴音乐自改革开放以来得到空前的发展，随着人们日益增长的精神文化需求，当代扬琴音乐审美观念与传统音乐审美观念相比截然不同。本文通过研究建国前、1949年—1999年以及2000年至今的扬琴音乐审美特征，从作品的创作来源、演奏形式、作品内容等方面，阐述扬琴音乐文化发展的方向，最后根据辩证法的观点，思考扬琴音乐发展中可能出现的三种多元化发展趋势。【关键词】扬琴音乐；审美特征；嬗变；发展趋势【中图分类号】J623 【文献标识码】A一、扬琴音乐作品的审美阶段乐上充满浓厚的广东地方色彩；再如根据东北秧歌、二人转改编的作品，都充分体现第一阶段扬琴音乐的大众性与传统性，扎根民间音乐，继承地方音乐特点的审美特征。本时期的音乐作品流露民俗百态，展现出丰富的美学意向，符合各地音乐需求和大众审美需求。（二）1949年—1999年的扬琴音乐审美特征新中国成立后，音乐逐渐开放，扬琴音乐在民间创作的基础上逐渐变得专业化、技术化，音乐创作也由传统民间创作转向专业化独奏作品创作，形成文人审美的形态特征。随着高考的恢复，民间艺术工作者开始接受高等教育培训，得到专业创作、专业演奏技术的熏陶，因此扬琴音乐作品在地方音乐文化的基础上逐渐淡化流派特征，运用五声性音阶以及散-慢-中-快-散的结构形式，淡化民歌元素体现更广泛的音乐内容。由此扬琴音乐进入了我国民乐地域题材的新时期。该时期描绘的意象常以自然风光为主，借景抒情展现传统音乐文化中“天人合一，物我两忘”的精神境界。具有本时期代表性的演奏家黄河教授在地方音乐的基础上创作出《川江韵》《黄土情》《巫峡船歌》等既有中国传统审美特征又融入新型演奏思维的扬琴独奏曲目，这些作品在地方音乐的基础上，融入人文思想和创新性的演奏技法，扬琴音乐审美也随之得到丰富和提升。其中代表作品《川江韵》，创作者在传统四川地区音乐元素的基础上，淡化戏曲音乐色彩，运用五声性音阶，引用四川琴书、山歌和劳动号子等音乐元素，描绘烟波浩渺的川江风光，勤劳勇敢自强不息的川江人民，极大的提高扬琴演奏技术的要求，乐曲结构上体现了我国传统民族器乐“起承转合”的四段体形式，创作思路上一定程度的反应“此时无声胜有声”“曲尽意无穷”的美学观念，对扬琴音乐的创作提出了新的思路；另一位著名扬琴演奏家于庆祝创作的扬琴独奏作品《美丽的非洲》，这是一首极具非洲浪漫风情的扬琴佳作，富有浓厚的非洲音乐语汇和动感复杂的 Northern Music 1

随着时代的更替、中国社会的变革和发展，人们的物质精神需求日益增长，扬琴作为传统民族乐器中的一员，音乐审美特征也在不断地发展变化，时代审美直接引领着音乐作品创作审美的改变，大致可分为三个阶段。（一）1949年前的扬琴音乐审美特征第一阶段，该时期的扬琴音乐主要以民间音乐的审美特征为主，乐曲多取材于戏曲、民歌等地方音乐，用做伴奏乐器，由民间艺人演奏，音乐作品地域性划分较明显，乐谱常以口传心授的方式流传，经过多代民间艺人的整理，逐渐形成早期的四大流派（江南丝竹扬琴流派、四川扬琴流派、东北扬琴流派、广东扬琴流派）。由李德才、李克贵演奏谱，李克贵整理的四川扬琴作品《将军令》，是“四川扬琴流派”的标志性代表作品，同时也是中国扬琴传统曲目中最具代表性的作品之一，充分体现了扬琴自身的民族性与传统性特征。“将军令”原先是四川琴书的器乐曲牌之一，是一种以扬琴为主要伴奏乐器自弹自唱的曲艺形式，主要描写古代战场斗争厮杀的场面。经过多代传承艺人在曲牌的基础上创作整理，形成今天的扬琴独奏曲目《将军令》，因而蕴藏了深厚的历史背景和文化底蕴；江南丝竹扬琴的代表作《弹词三六》（原名《三六》）同样显示出本时期扬琴音乐的民族性特征。扬琴自明朝末期从波斯传入我国后，最早进入江南等地区，与琵琶、三弦等弹拨乐器组合成江南丝竹乐队，以丝竹合奏的形式在江南地区广为流传，合奏形式的《弹词三六》则为江南丝竹乐曲中的代表乐之一，在保留基本旋律的情况经过民间演奏者的改编整理成为今天的扬琴独奏作品《弹词三六》；广东扬琴的代表作品《旱天雷》与以上两首作品有异曲同工之妙，这首作品是十九世纪扬琴演奏家严老烈先生根据民间传统乐曲《三宝佛》中的《三汲浪》改编而成，《三汲浪》是广东民间音乐中最古老的乐曲之一，描写久旱闻雷，人们期盼大雨的情景，音北方音乐 Northern Music

节奏形式，展现非洲原野的广阔地貌和非洲人民热情质朴的民俗生活。利用扬琴的击弦特点，模仿非洲鼓乐文化，中西融合，开拓了扬琴作品创作在中西音乐融合方向的新思路；此外，异域风情的代表作品《节日的天山》，曲作者曹玲描写了天山脚下欢声笑语、载歌载舞的节日场面，乐曲融入少数民族的音乐元素，节奏鲜明，充满浓郁的地方韵味。同题材的地方音乐作品《拉萨行》《古道情》《天山诗画》等，审美共性都是带有文人审美的形态特征，逐渐成为扬琴专业化发展过程中的一个高峰，并直接影响到后续阶段的音乐创作。（三）2000年至今的扬琴音乐审美特征受现当代快速生活节奏、高速信息交互的影响，第三阶段的扬琴音乐偏向抽象化、多元化的审美特征。受专业作曲人士的关注，扬琴作品创作开始涉及西方古典主义、浪漫主义各个乐派的作曲技法，摆脱传统五声调性和传统结构，运用全音阶、不和谐音程等新颖的创作手法极大的冲击了中国传统审美理念，为扬琴音乐的发展提供了广阔的发展空间。例如扬琴界近年来非常受欢迎的作品《春》，创作于2009年底，是扬琴组曲《四季》中的一首，由黄河教授和青年演奏家王瑟共同创作。本首作品分为“春之歌”“春之舞”“春之乐”“春之梦”四部分，打破以往传统曲目散-慢-中-快-散的结构形式，采用散板—小快板—慢板—快板—散板的结构形式；调性上采用西方作曲大小调交替的创作手法，交替使用a小调、G大调、C大调、降B大调，调性布局清晰合理；和声织体复杂多变，大量运用七和弦、九和弦、十三和弦，音响效果极为丰富；伴奏乐器在钢琴基础上加入小提琴，音色温柔华丽旋律感强富有歌唱性；乐曲借鉴西方浪漫主义晚期、印象派早期德彪西的创作手法，运用不完全全音阶式进行，与传统扬琴作品和谐自然的审美特征形成对比，使得音响色彩朦胧、神秘，新颖脱俗；描述春回大地万物复苏的场景，营造了绿意盎然万物生长的意境；当代扬琴作品中，与《春》听觉体验截然不同的作品《圈》，体现本时期音乐审美的另一方向——淡化旋律美感，注入哲学思想。这首作品是西安音乐学院作曲系教师冯继勇于2004年创作的当代扬琴作品，乐曲描绘的为一种无尽循环往复的哲学思想，正如冯继勇所说：“我所理解的圈是一个上升的，或是一种无极的概念。其实生活本身就是种圈，无休止的追求，成功的喜悦，随之而来的痛苦，之后又回到起点，无休止的追求。”乐曲采用回旋曲式结构，音乐张力强，调性变化复杂，给人循环上升无限遐想的视听感受。与浪漫梦幻的《春》相比，更加具有哲学抽象的韵味，两首作品皆体现了当代扬琴作品抽象化、多元化的艺术审美特征。此外，直接用西方化、现代派的创作思维去创作的扬琴演奏曲目还有《狂想曲》《蝶之翼》等，皆可感受到当代扬琴音乐审美趋向度、多元化的发展趋势，总而言之，扬琴音2 Northern Music

乐审美的嬗变与时代更迭息息相关，符合人们对音乐需求的发展规律，满足民族音乐现代化在新时代下的发展要求。二、对未来扬琴发展趋势的思考当代扬琴的多元化发展趋势为扬琴未来的发展提供了更大的发展空间和更多的音乐导向。音乐的发展规律总是反复的、无限的，是无数的优秀先辈们感性认识、理性认识和实践的总结，音乐的发展也是历史的，辩证的，需要扬琴音乐研究者了解它的过去，观察它的现在，立足当下，坚持批判和继承相统一，根据扬琴音乐发展的规律预测它未来的发展趋势。（一）浪漫化扬琴音乐审美的发展趋势浪漫主义扬琴音乐是指抒发个人情感，运用抽象思维，重视旋律进行的具有梦幻色彩的扬琴作品。如音乐学院黄河教授、王瑟先生共同创作的《四季》《落花·夜》《云端》等当代扬琴作品，自首演后被广泛传演。现如今，90后00后已经成为接受当代音乐的主体人群，流行浪漫的音乐符合大众的审美趣味，成为现在发展的大势所趋。在创作思路上，可借鉴西方浪漫主义时期的钢琴音乐的创作思路，作为钢琴的“同宗乐器”，在发音根源、音色等方面有很多相似之处，所以在借鉴钢琴音乐发展方面有着得天独厚的优势；借鉴西方音乐冲突矛盾的创作思路，打破中国音乐自然和谐的传统观念，创作性的开发利用扬琴本身的音色、演奏特点，将传统创作理念由“借景抒情”导向“浪漫抒情”；在创作技巧上，融入新的音乐语言、创作方法，提高演奏技巧的评判标准，对新时代扬琴演奏技术提出更高的要求。近年来的作品，现代西方技术理论化趋势尤为明显，因旋律动听、技术难度高等原因深受业内人士欢迎，成为新时代扬琴音乐的潮流趋势，这个现象表明浪漫主义扬琴音乐审美将引领扬琴音乐发展走向一个新高潮，借此推测重视旋律性的音乐审美特征仍然在大众音乐审美需求中占主导地位。（二）民族核心化的音乐审美发展趋势随着扬琴音乐审美的转变和作曲技术的发展，出现传统曲目缺失，地方民族素材浪费等现象，扬琴音乐逐渐淡化了它本身的民族性和传统性，于是部分研究者意识到这个现象，开始立足传统曲调，摄取民族音乐中的核心因素，融入现代作曲技法，展现扬琴新时代的民族音乐审美特征。如陈芸芸在2013年创作的扬琴独奏作品《蜀巷》中，在传统四川音乐文化的基础上，摄取方言中的声调规律，采用无序音的现代作曲技术，使得旋律悦耳动听；再如许昌俊创作的扬琴协奏曲《凤点头》，在传统中国京剧“武场”锣鼓点的基础上，保留中国传统京剧素材，融入独特的现代作曲技法，注重渲染气氛，力求烘托传统京剧音乐“武场”的戏剧效果，使得扬琴音乐在发展中绽放新时代民族光彩，由此可见，复古传统音乐，挖掘民间音乐（下转第7页）

music history 音乐史

歌”。现存西曲大部分都是齐、梁时期所作的歌词，在《乐府诗集》《宋书乐志》等书中都有发现。有关于西曲的内容，则在《乐府诗集》中有详细记载，共有《莫愁乐》《乌夜啼》《三洲歌》《石城乐》等30多曲。词的结构以五言四句为柱，内容则多描写贾客思妇的离愁别苦，有的也流露了船民对封建统治者的不满。此外，还有梁武帝作词的西曲《江南弄》和祀神曲《江南上云乐》等。三、平调、清调、瑟调的特点《乐府诗集》转载《古今乐录》曰：王僧虔《大明三年宴乐技录》，平调有七曲，其器有笙、笛、筑、琴、瑟、筝、琵琶七种，歌弦六部。张永《录》曰：“未歌之前，有八部弦、四器，俱作有髙下游弄之后。凡三调，歌弦一部，竟辄作送，歌弦今用器。”这段史料对平调的描述包括以下内容，平调七曲；歌弦六部；人声演唱前有“八部弦”，四器具作、高下游弄；“歌弦一部”之后都有“送”（南方民歌，在曲式上，在一曲中每节的前面有时加一个歌唱的引子；在每节的末尾有时加一个歌唱尾声；引子和尾声称为“送”）。《乐府诗集》载，清调有六曲，其器有笙、笛（下声弄、高弄、游弄）、篪、节、琴、瑟、筝、琵琶八种。歌弦四弦。张永录云：“未歌之前，有五部弦，又在弄后。晋、宋、齐，止四器也。”这段史料对清调的描述包括以下内容：清调六曲；歌弦四部；歌前先有笛弄，再有五部弦；晋、宋、齐只用四种乐器，由于三调歌的主要伴奏乐器为弦乐，管乐部分主要用在引子部分以及弦乐之余，故此处所说的“止四器”应为琴、瑟、筝、琵琶。《乐府诗集》——《古今乐录》曰：王僧虔《技录》载，瑟调曲共计三十八曲，《荀氏录》所载十五曲，传者九曲。其器有笙、笛、节、琴、瑟、筝、琵琶七种，歌弦六部。张永录云：“未歌之前，有五部弦，又在弄后。晋、宋、齐，止四器也。”这段史料对瑟调的描述包括以下内容，瑟调有三十八曲；歌弦六部；歌前有弄，再有七部弦；与清调同，晋、朱、齐只有四器。从《乐府诗集》上述内容来看，平、清、瑟三调不仅指其宫调的命名与分类，它们还指各自专属的代表曲目如平调七曲、清调六曲、瑟调三十八曲，同时还指乐曲的结构特点，唱奏方式、乐器组合等。由此看来，清商三调——平、清、瑟均为综合性的名词，就它们所包含的内容而言，平调、清调、瑟调更像是乐种的名称。四、结语“清商三调”最初可能是魏晋时期清商乐的主要宫调形式，其前身来自汉代的相和三调。它的遗存保留在古琴的调弦法之中。在清商乐的发展演变过程中，清商乐的平、清、瑟三调的内涵远远超越了它们原有的宫调意涵。而作为三个乐种系统的代称，这三个乐种既有各自专属作品、乐曲结构特点各自唱奏方式以及乐器组合形式。参考文献

[1]丁承运.清、平、瑟调考辨[J].音乐研究,1983.作者简介：王世文（1993—），男，汉族，南宁市，广西艺术学院，艺术研究院民族艺术研究所研究生在读，研究方向：民族音乐学。（上接第2页）

元素，融入现代作曲技巧，也可能是扬琴音乐在未来发展的一种趋势。（三）高难度技术审美的发展趋势“艺术审美能力，必然是技术审美发展的结果”，自1987年中国著名作曲家杨青创作扬琴与打击乐《觅》后，涌现了《圈》（冯继勇创作）、《时光2012》（朴文琳创作）、扬琴与乐队《凤点头》（许昌俊创作）、《蝶之翼》（解俊创作）等大量当代扬琴作品，开启当代扬琴作品的新风潮，极大程度上推进扬琴演奏技术的发展，并引领扬琴界关注现代化作品创作。当代扬琴音乐趋势不再追求音乐的和谐自然、旋律的优美动听，它更加追求空前的技术演奏和音乐的冲突发展，运用多种不和谐音程，以及现代作曲技术，融入夸张的艺术表现手法，立足于描写当代快节奏生活的方方面面。在今后的发展过程中，很容易出现因过度重视技术本身而忽视技术美的问题，导致出现音乐“异化”的现象，在美学研究中，“艺术与技巧的关系”问题永远无法回避，但是将音乐技术合理的与音乐内涵融合，正确认识音乐技术与艺术表达的关系，回归音乐的本质，也可避免技术异化现象的发生，好的音乐评价标准里“是否适应和满足人们音乐审美心理诉求是对音乐技术进行评价的一个重要的方面。”三、结束语时代的更迭、审美的嬗变引领着扬琴音乐的发展，扬琴作为民族器乐中的重要一员，把握时代、大众审美特征对扬琴音乐的现实需求，在弘扬民族器乐、挖掘民族音乐过程中起着至关重要的作用。从建国前民族性的审美特征到20世纪寓情于景的人文主义审美特征再到新时代多元化、抽象化的创作审美，见证了扬琴音乐与时代的审美契合，展现了扬琴音乐丰富的美学意向。技术的创新体现时代的前进，审美的发展映射文化的变迁，笔者相信扬琴音乐文化在新时代背景下定会绽放独特的民族光彩。 参考文献

[1]赵梅.音乐技术训练中的美学问题[J].音乐创作, 2014(1):140-142.[2]陈卓.扬琴曲《川江韵》的演奏技法与艺术表现[D].南京:南京师范大学,2018.[3]柳子伯.谈现代音乐技术与音乐审美心理的关系[A]. 中国音乐家协会音乐心理学学会.第六届中国音乐家协会音乐心理学学会学术研讨会论文集[C].中国音乐家协会音乐心理学学会:中国音乐家协会音乐心理学学会,2017(4). Northern Music 7