解析▏元代山水画艺术特点及对后世影响

解析▏元代山水画艺术特点及对后世影响

在我国画坛上，元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了画坛的 主要倾向，对明清乃至现代的山水画创作都产生了巨大影响，甚至在二 十世纪中后期还形成了以黄宾虹、傅抱石、李可染等为代表的历史高峰。那么，元代山水画为何形成一个高峰，它有哪些艺术特点？

赵孟頫《枯枝竹石图》

逃避现实，画家大多移情寄兴山水

大家知道，元代人物画远不如山水兴盛。究其原因，一方面，由于朝代更跌，尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士 大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，元初以来，直接反映现实生活的人物画极少。另一方面，由于社会的急剧变化随之带来审美 趣味的显著变化。在创作理论上进一步发展了苏轼、米芾、文同等文人画家的绘画传统，把形似放在次要地位，遗貌求神，以简逸为上，重视绘画创作中主观意兴的 抒发，即把自然景物当作抒发画家主观思想情趣的一种手段，因此，作为移情寄兴手段的山水画，在元代画家手中被运用得淋漓尽致，充分表现了画家的人格与个 性，在笔墨技巧的探索上也开启了一个新的阶段，是中国山水画发展历程中的高峰。

元四家，在创新中发展终为山水画主流

元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。钱选诸法俱善，作品多描绘古代高人隐士或故乡山水， 用笔质朴稚拙而意境脱俗，善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣，\"无求于世，不以赞毁挠 怀\"的人生态度也使得他的画清逸眷秀，不随时趣，特立独行。高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，而其造诣精绝，笔法雄厚， 富有生意，善作山水，墨竹.在元初与赵孟頫、钱选并驱。而尤以善画鞍马，人物，山水，花鸟，竹石，工笔青绿，写意兼施的赵孟頫最是全面，实乃不可多得的艺 术大师与多面手，他在绘画上尚古，倡导向唐宋学习，常以\"不愧唐人\"\"粗有古意\"自许，对后世许多的画家影响很深.元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、 倪瓒这四大家。尤其黄公望。他是中国美术史上一位杰出的山水画大师，被称为元四家之首，中国文人寄情山水特别是寄乐于画，大体也自黄公望始。同为“元四 家”的倪瓒赞其“文化大痴黄老子，与人无爱亦无憎”，说明黄公望超脱世俗的深厚的艺术趣味。

元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会之际。虽然每 个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰， 对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。

总的来说，前代山水画特别强调山水的内在结构和韵律；而元代山水画则往往把它当作移情寄兴的手段，借以表现画家的自我人格与个性。这种不同，直接影响了元 代山水画的笔墨技巧和时代风格，而这种变化，更加完善了中国山水画的表现技法，它是在中国

山水画发展历程中的一大创造。（书画圈网白湾子）