音乐学论文：19世纪意大利喜歌剧艺术风格演唱技法

音乐学论文：19世纪 意大利喜歌剧 艺术风格 演唱技法

【中文摘要】歌剧自诞生后经过了一百多年的发展,意大利正歌剧逐渐变成了宫廷结庆社交的装饰品,无论从作曲家还是从歌手和听众都是沉湎于一种虚荣、虚化的状态之中,而它的题材都是关于历史和神话的故事,脱离人们的实际生活;对阉伶的过于吹捧,以至于在当时的歌剧舞台上几乎都被这些阉人歌手把持着,作曲家处于被动的地位,剧情也不再变得重要,人们去歌剧院也只是为了欣赏某位歌唱家的华彩乐段;华丽的服饰,精美的舞台更是正歌剧所不可缺少的,正歌剧的这种弊端逐渐被人们发现而不再受人们追捧,到18世纪20-30年代,欧洲出现了很多带有轻松风格的新型歌剧即喜歌剧。佩格莱西开创的意大利喜歌剧,虽然在皮契尼等作曲家创作中得以延续,但是18世纪90年代已经缺乏新意,而罗西尼的出现,带给了歌剧神奇和欢笑,他的《塞维利亚的理发师》一枝独秀,随后多尼采蒂的《唐·帕斯夸勒》和威尔第的《法尔斯塔夫》都堪称为经典的喜歌剧。而这三位大师喜歌剧的创作风格也各有千秋,都有值得我们去研究和探讨的地方。

【英文摘要】Opera after birth underwent more than 100 years development, the Italian opera (Opera Seria) turned the palace knot to celebrate the public relations ornament gradually, regardless of were succumbs to from the composer from the singer and the audience in one kind of vanity empty condition, but its

theme was about historical and the myth story, was separated from people’s practical life; To eunuch singer’s flattering too, nearly is being dominated in the opera stage then by these eunuch singer, the composer ...

【关键词】19世纪 意大利喜歌剧 艺术风格 演唱技法

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【英文关键词】19th century Italian comic opera Artistic style Sings the technique

【目录】十九世纪意大利喜歌剧的经典唱段研究中文摘要3-4

英文摘要4

目录5-7

绪论7-10

1 19 世纪意大利喜

歌剧的文化内涵及其特征10-141.1 受众观赏情趣的转型之需—

1.1.1 19 世纪社

活泼、新颖的音乐形态和音乐语言的兴起10-11会背景10

1.1.2 喜歌剧产生10-11

1.2 至高无上的声乐审美1.2.1 阉伶时代

1.3 创作程式

1.3.1

—美声学派黄金时期的演唱风格11-1211-12

1.2.2 美声学派黄金时期的演唱风格12

化的必然—巧妙、快捷的写作技法与娴熟的运作方式12-14艺术特征12-1314-27格14-1714-16

1.3.2 创作方式13-14

2 艺术风格特点研究

2.1 声音是戏剧的工具，独特的诠释作品-罗西尼的艺术风2.1.1 罗西尼简介14

2.1.2 罗西尼艺术风格

2.2 多产与速

2.1.3 歌剧《塞维利亚的理发师》16-17

度的高度结合，创造不同类型的艺术作品-多尼采蒂的艺术风格17-1917-18

2.2.1 多尼采蒂简介17

2.2.2 多尼采蒂的艺术风格

2.3 表演与戏剧交

2.3.1 威

2.2.3 歌剧《唐·帕斯夸勒》18-19

融，塑造完美的肖像艺术作品-威尔第的艺术风格19-22尔第简介19-20尔斯塔夫》22相同之处22-23

2.3.2 威尔第艺术风格20-22

2.3.3 歌剧《法

2.4.1

2.4 三位大师喜歌剧艺术风格总结22-272.4.2 不同之处23-27

3 通过三位大师的作品

聆听美声唱法的最佳典范27-333.1 《塞维利亚的理发师》的咏

3.2

叹调“我听到一缕美妙的歌声”—渴望爱情的罗西娜27-29《唐帕斯夸勒》的咏叹调“姑娘的秋波”—泼辣聪颖的诺丽娜29-31

3.3 《法尔斯塔夫》的咏叹调“活泼的小精灵随微风飞翔”

4 三首咏叹调的演唱技法运用

4.1.1 呼吸

——纯情大家闺秀的娜涅塔31-3333-39

4.1 气息的控制与共鸣、音色的处理33-35

4.1.2 共鸣、音色的处理34-35

的控制33-344.2 句法的运用

与完美的半声(Mezzo-voce)处理35-3735-37

4.2.1 句法的运用

4.3 华彩乐段

4.2.2 完美的半声(Mezzo-voce)处理37

(Cadenza)及其装饰音的运用37-39运用37-38献40-4142

4.3.1 华彩乐段(Cadenza)的

结语39-40

参考文

4.3.2 装饰音的运用38-39致谢41-42

在读期间公开发表论文(著)及科研情况