黄敬东 ｍｆ（』ｆ１ Ｊｉｎｑｄｏｎｇ 号晋梅馆。中国致公党。现为中国书法家协会 会员、中国煤矿书法家协会副秘书长兼篆刻委员会副主 观昔一敬东篆刻有感 任、淮南煤矿书法美术家协会副、淮南市政协委员。 作品先后入选中国书协主办的兰亭奖等展览三十余次， 十三次入选西泠印社展并获奖，多次在中国煤矿书协主 静穆端庄寓动于静 办的展览中获奖。多次获准南市精神文明建设 十个一” 工程及淮南矿业集团公司企业文化奖 ２００４年《董敬东 篆刻》作品集由中国文联出版社出版发行，２０１４年《晋 梅馆印稿》作品集由上海书画出版社出版发行。 近读黄敬东篆刻，得以全面地了解了 之恬静之美，用刀上力求集洗练沉稳与猛辣 黄敬东先生近十年篆刻艺术创作的总体风貌 刚健于—体，讲究线条的道劲和气韵。”清 和丰硕成果，从中也可以较为清晰地窥视出 晰表述了其篆刻仓 作的主要审美追求和艺术 印人的印学思想脉络和审美价值取向，更可 形质，概括起来就是“平实、恬静、洗练、 以欣喜地看到作为当代印人的黄敬东在热闹 刚健”的美学主张。这与其同乡先贤黄牧甫 繁杂的当代印坛中的静寂安然和与众不同。 是—脉相承的。所不同的是，除此以外，黄 黄敬东的篆刻创作胎息于歙山黄牧甫，而渐 敬东对宗法秦汉的理解更深一层。尽管他自 已形成了自我的艺术品格。黄牧南的篆刻 称最服膺黄牧甫的话“汉印剥蚀，年深使 视觉上的“光洁整齐”和内在的浑朴高古， 然，西子效颦，即其病也，奈何捧心而效 外柔内刚，外静内动，外虚内实，是取法金 之”，但在他的刀下刻出的不再仅仅是歙山 文生动多变的形态所具有的内在动感才得以 派的纯劲、光洁、严整，更多了些细节的灵 形成。黄敬东对黄牧甫的艺术是敬重的，师 动、线条的沉稳和氛围的营造。在篆法塑造 法是虔诚的。其自谓： “白文以汉印为主， 上参融了《祀三公山》《天发神谶》诸碑， 力求自然、严整、平实，不作弩张目裂之异 平直中嫁接上了细微的生动；在刀法上糅合 态，而朱文则以先秦古玺为基调，略参汉印 了些许浙派的细切碎刀，横 中中放缓了速 ｆ面ｈ窆 国分 文 丘 石 黄敬东往来无白丁 黄敬东无案牍之劳形 ２ ６ｃｍ ｘ ２ ６ｃｍ ３ ２ｃｍ×３ ２ｃｍ ２０１６ ２０１６ 、／／， ．ｃ．面鸟二一拳 ２ ６ｃｍ×２ ２０１８ ６ｃｍ 黄敬东何人解赏西湖好 ３ ２ｃｍ×３ ２ｃｍ ２０１８ 度和节奏，线质增加浑厚感；在章法 安排和印面处理上有意识地制造冲突 和矛盾，通过刀石碰撞效果来调节和 山 ｂ １１模糊，以显古朴之态。正所谓汲古开 今，化师为我，妙造自然，这就是他的 一 聪明过人之处。此外，综观黄敬东的创 作风貌，其白文印的朴拙与朱文印的灵 秀，虽在篆法上未能实现统一，但在气 息和格调上还是能够相和谐，这也是 不容易的。黄敬东的篆刻创作已逐步 显现出静穆端庄、寓动于静的个性风 格，这种风格取向是朴实、中庸的，看 似不张扬、不跳跃，其实是最耐人寻味 的，是富有生命力的艺术创造。印学观 的发展经历了明清际的印宗秦汉、印 从书出、印外求印，在当代创新族的 “印无定法”的搅浑、折腾之后，又回 黄敬东海棠依旧故人来 ３ｃｍ×３ｃｍ ２Ｏ１ ７ 黄敬东此生且狂 ２ ８ｃｍ×２ ８ｃｍ ２０１６ 到了“印还得是印”的反省。我们有理 由相信，艺术发展与进步的规律是无法 更张和超越的。在改革开放后三十年来 蘑 的印坛中，唯有像黄敬东先生这样少数 的印人能坚持自己的艺术理想，不为潮 流所左右 不为市场所诱惑，在孤独和 冷静中积淀着文化的厚重和力量，孕育 着创作的、敫睛和火苗。其可贵之处就在 于是一种坚守的精神和行动，是—个艺 术家本真的流露和体现。喝淡酒、读好 书、品香茗、嚼梅花、治佳印，性 睛所 至，意与古会，黄敬东的生活状态正是 我们身处这个时代的艺术家所广泛缺乏 的，也是我等羡慕和由衷推崇的。 约稿、责编金前文、史春霖 二 黄敬东无可奈何花落去 ３ ３ｃｍ×２ ８ｃｍ ２０１８ 黄敬东崔九堂前几度闻 ５ｃｍ Ｘ ２ ７ｃｍ ２０１７ 黄敬东荷花开后西湖好 ３ ３ｃｍ×３ ３ｃｍ ２０１ ７ ● ．－． 黄敬东延年益寿 ３ ５ｃｍ×３ ５ｃｍ ２０１ ７ ’● 黄敬东小园香径独徘徊 ３ ２ｃｍ ｘ ３ｃｍ ２Ｏ１８ 黄敬东大味若淡 ２１ｃｍ×１ ８ｃｍ ２０１ ７ 黄敬东兴来落笔写山色 ３ ２ｃｍ×３ ２ｃｍ ２０１７ 黄敬东湖 到影浸山青 ３ ３ｃｍ《３ ５ｃｍ ２０１８ ｌ ｉ 念 ◆ 黄敬东水心云影闲相照 ３ｃｍ ｘ ３ｃｍ ２０１７ 一
