偿■与电啊 ２０１５年第ｌ３期 Ｃｈｉｎａ Ｃｏｍｐｕｔｅｒ＆Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔ ｏｎ 多媒体应用技术 关于三维动画角色造型设计的关键点 刘峰巍 （包头铁道职业技术学院，内蒙古包头０１４０４０） 摘要：信息技术的发展和进步，促进了我国动画产业的发展。三维动画中的重要元素就是动画角色的造型 设计，其深深影响着动画作品的受欢迎程度。我国的三维动画产业发展得到了国家的大力扶持，三维动画在发 展的过程中，有效融合了历史观点以及美学，因此得到了长足的发展。本文就关于三维动画角色造型设计的关 键点进行探讨与分析 关键词：三维动画；角色造型设计；关键点 中图分类号：ＴＰ３９１．４１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００３—９７６７（２０１５）１３—１０５—０２ 相较于世界动画而言，我国三维动画的发展速度还 作时，多采用放大化的处理方式，整个动画内容丰富， 存在差距。我国的动画产业要想健康长足发展，必须要 能够激励人们创作，区别只在于三维动画中创作的角色 进行改革，走具有中国特色的发展道路。目前，我国的 基本上是为了迎合剧本需求，设计主体的性格特征主要 动画创作者在对其角色造型进行设计时，设计的风格发 是以语言特征、动作流程以及形态比例而体现出来。当 生了较大的变化，将现代元素与传统的民族元素进行融 然在创作流程中，设计角色时要充分结合内容疏导格式 合，使角色更形象，角色的造型也更具时代感和民族特 和故事时代背景；此外，影片整体艺术表现风格也会对 色。一般来说，三维动画角色造型对于动画故事情节的 动画造型结果产生一定的影响，如动画语言、美术设计 发展具有重要推动作用，是贯穿动画故事的重要线索， 等，角色造型与动画风格相辅相成。 既具有艺术价值，也具有商业价值。 ２三维动画角色造型的分类 １三维动画角色的设计理念 对三维动画角色的造型进行设计时，需要对角色的 随着科学技术的进步和信息技术的发展，动画产业 潜在气质以及外在形体进行叠加的改造，卡通对角色造 也在不断发展。动画角色的定义，是整个艺术规划体系 型具有重要的作用，是角色造型的基础，使角色能够贴 中的特殊要诀，为了对其进行可视形象搭设，必须要采 近实际生活，并与实际生活相区分，对生活中较为混乱 用一系列夸张和拟人的艺术表现手段，使角色具有生命 的认知迹象进行有效规避，从而彰显出艺术角色的独特 力，促使影视作品更有艺术感染力。 魅力。 整部影视作品中的主导元素就是对角色进行设计的 三维动画角色造型设计的类别一般呈现两种： 工作，在对单位脚本进行设计时，必须要以角色设计为 ２．１拟人化的造型 依据，以此来实施科学的掌控。在创作前期阶段，必须 三维动画场景中，对角色造型进行梳理时，多采用 要审视剧本的延展条件，各类视觉形象进行系统整合， 拟人化的手法，如大家熟知的《海底总动员》中的尼莫 从而有效传达设计师的核心价值观。当然，对角色个性 以及《狮子王》中的辛巴等。孩子大多较喜欢动物，采 内容进行想象时，必须要以生活经验为基础，从而对人 用拟人化的手法，赋予角色生命，可以很好地展现出一 们的现实生活状况、理想认知标准进行烘托…。 种与实际生活截然不同的世界奇景，大多动画作品中都 一般而言，在对角色性格特征以及形象进行设计工 喜欢采用这种夸张式工艺口】。拟人化造型的调试工艺必 作者简介：刘峰巍（１９８４－），女，内蒙古包头人，本科，助教。研究方向：计算机、动漫方向。 多媒体应用技术 Ｃｈｉ信■与电脑 ｎａ Ｃｏｍｐｕｔｅｒ＆Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ ２０１５年第ｌ３期 须具备两个细化特征，首先外形必须要与动植物的显性 传统艺术，使角色更为生动形象，作品自身更具活力， 特征基本吻合，其次要精细角色的面部以及手部的特写， 从而不断丰富作品内涵；同时，不应过多计较民族与区 从而符合人们的正常审美习惯。 ２．２写意类的造型 域的差异，这样可以将任何艺术审美观念进行充分融合， 从而促使影视作品更具传统艺术气息，以便吸引大众。 如中国传统的雕塑工艺，由于其装饰趣味比较浓厚， 这种造型主要是对个性化特征较为显著的角色造型 进行基本强调，其造型处理结果没有过多的要求，在影 符合我国民族个性，符合大众的审美心理标准，所以深 片活动中，只需要适当激发观影人员的思路，使其能够 受大众喜爱。要想我国三维动画产业更好的发展，在对 产生适度联想；同时写意类造型在设计工作上较为随性， 其角色进行定义时，必须吸纳更多传统风格，使塑造的 散发的随意性色彩较为浓厚，对于影片的整体风格，能 角色更具韵味，充分彰显材质成果。 够精良把握能效。一般定义这种类型的动画作品时，将 ３．４变形和夸张处理模式 其定义为艺术片。 在设计角色时，一般从角色的主要特征进行考虑。 ３三维动画角色造型设计的流程 对角色的主要特征进行了解和把握，并将其加以夸张化 处理，能够增强吸引力，当然在对动态角色进行设计时 三维动画角色造型设计的关键点主要表现在四个方 也应如此。值得注意的是，在对角色进行夸张变形处理 面：一是对角色的整体风格的确认；二是对角色性格的 时，有几个细节需要仔细把握： 有效搭配；三是从自然和传统艺术资源中挖掘灵感；四 是变形与夸张处理模式。 ３．１确认整体风格 在对动画剧本的内部角色进行设计工作时，首先必 其一是要归纳形体，并不断强化几何形体；其二是 注意对比与平衡，对于较为烦琐的细节、大小体量的对 比以及简洁的对比等方面的对比和平衡【４】。 如一个硕大脑袋在二维环境中可能比较可爱，但将 须要对内容表述的风格进行整体把握。一般来说，异质 其放人三维环境中，就会有特别怪异的感觉。这是因为 化类型的动画角色相较与其他类型的动画角色，两者的 在三维环境中，不仅要对形体进行考虑，还要对体积的 表现手段天差地别，因此在设计过程中，必须要对角色 因素进行考虑。造型进行整体验证和考察。 ３．２角色性格搭配 一４结语 般动画传递的氛围应是多角色交流的活跃氛围， 三维动画角色造型设计工作相对较为复杂，需要对 并经过细致化的对比和映衬，将动画核心灵魂进行进一 主体进行合理规划，并结合自然资源、实际生活和传统 步彰显，要有机铺陈与搭配角色的性格，这样会有利于 艺术，对其进行拟人和夸张化处理，从而使动画角色更 提高影片的整体票房［３】。一般而言，除了表演活动，造 为丰满。为了促进三维动画产业的健康发展，必须充分 型基本承揽了动画作品全篇章疏通的职责，如《亚瑟和 结合民族工艺传统，利用创新操控技术实施动作表现， 他的迷你王国》，迷你王国中的小矮人，给人们留下了 增强吸引力。深刻的印象。当然，其中天真的童心、神幻王国探险的 气魄等也深受大众的喜爱。 参考文献 ［１］杨莹莹．浅议三维动画角色造型设计［Ｊ］．大众文 ３－３从传统艺术和自然资源中挖掘灵感 一般来说，在进行三维动画角色的设计工作时，要 艺，２０１３（０２）：１ｌ１．１１２． ［２］王楠．羌族文化视觉元素在动画角色设计中的应 用研究［Ｊ］．现代装饰（理论），２０１４（０７）：８５—８７． 想充分掌握无限的素材资料，必须要以人文情感环境为 依据，以自然环境为基础，进行长期调研活动。同时， 对设计主体进行挖掘、提炼以及科学的鉴定，使看似丑 陋的事物变得活泼可爱。 传统艺术经历了较长的发展过程，其蕴藏的文化价 ［３］耿诗南．三维动画角色造型设计要素分析［Ｊ】．艺 术科技，２０１４（０７）：４８＋５０． ［４】赵忠波．浅谈三维动画短片中的角色设计［Ｊ］．美 值较为浓厚，因此在对角色进行设计时，可以充分利用 术教育研究，２０１４（１７）：１０４．１０５．
