新闻写作的表达手法：表现

新闻写作的表达手法：表现

许荣华

内容摘要：新闻写作中主要有两种表达手法：概括性的陈述和细节化的现场表现。抽象化的概述对于事实规律的把握必不可少，但是缺少了“表现”的现场冲击力。本文从历史发展的时代需要来描述“表现”这种表达手法出现的原因，并对相应的做法提出建议，预测未来“表现”并没有失去其在文字表达上的优势。

关键词： 陈述、表现

一、 表达手法的历史演变：

中国新闻（消息）写作的手法主要是陈述。陈述是以简笔勾勒的方法概括整个事件或人物，能直写就直写，少有过细的对话、心理、环境、服饰等细节，只是概要地记述人物的对话、动作；用动词注重客观、中立，避免偏离事实本身。

写作表达手法的选择有特定的历史背景和需求。中国式“新闻”从开始便于政治联为一体，因政治需要而产生，在政治的推动下发展。最早的“敦煌进奏院状”是地方节度使为了解中央朝廷的信息；邸报刊载的是皇帝的谕旨、官僚的奏章、军情战报等，这些新闻类似于文告等，与真正的新闻相差甚远。西方人在入侵中国的同时，为中国带来现代新闻业的发展。有识之士一直在不断的斗争中寻找中国的出路，从晚清的炮火到新中国成立报纸成为鼓与呼的工具。新闻的主要是为传者服务，宣传当权者的方针、政策，受众只是被动接受。无冕之王的角色会使记者产生主导的、高高在上姿态，以俯视的写作话语来进行报道，加之报道的多为抽象的政策性的内容，自然衍生了陈述的写作方法。

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陈述手法最突出的表现是“新华体”，“新华体是我国新闻报道特有的一种叙述模式，它通常采用全知视角叙述，叙述结构中规范程序明确（但不细致），叙述程序相关性原则比较明显，叙述主体意识以官方集体意识完全重合，严肃、权威是它明显的文本风格特征”。

①新华体已经形成固定的报道模式，如：中共中央主席胡锦涛、、、时间会见了、、，或同、、、

进行了友好的谈话。这种概述的、抽象化的描述并不能给受众以深刻的印象，但却是政治氛围中一种风险规避做法。受众通常“跳过”这样的新闻，新闻成了官方表演并自我欣赏的媒介。

中国确立市场经济，进入以经济建设为主的时代，单一的党报垄断的模式被打破，形成与市场报竞争的并存格局，新闻的双重事业体制迫使媒体不得不从传者本位转向受众本位，更多的从市场的角度来考虑新闻报道。虽然，党报仍在政治的保护之下，但是受众却在多元的选择中产生分化，选择那些能满足需求的媒体或者报道内容，在市场的刺激下，新闻事业回归常态，新闻写作呈现立体化、多样化的手法，在新闻写作中讲究“表现”由碎片化的探索实践逐渐成为新闻人的共识。

二、 表现

毋庸置疑，以往新闻写作在政治的影响下，虽然更多的是陈述的表现手法，但是，许多新闻人都在力求突破传统新闻写作模式，形成

名记者的写作风格：郭玲春对会议、活动新闻的突破；阎吾“情境式”战地特写；法拉奇的对话体都是记者带领读者去感受自己感知到的新闻现场，展现新闻事实。视觉化新闻之所以成为记者寻求创新的突破口，其原因有：

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黎明洁：《新闻写作与新闻叙述：视角·主体·结构》，复旦大学出版社2007年8月版，第167页

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（一）时代变化。以前人们的娱乐方式是读书，“读书会”是交流的常见方式，随着技术的发展，有冲击力的声音—图片—影像逐渐侵蚀人们的感觉器官。麦克卢汉说，媒介是人的延伸，纸质媒体是视觉的延伸，广播是听觉的延伸，电影、电视是视、听觉的延伸。媒介对感官侵蚀的越深，人们在媒介面前月感觉“思考无力”，现在是一个“读图”的时代，是一个“娱乐至死”的时代，“以电视为代表的视觉化媒体把客观的世界进行影像加工呈现给受众，娱乐大众，甚至放弃思考”①。在电视的强势影响下，报纸作为传统媒体逐渐丧失优势，面对新技术的冲击，2010年12月，《纽约时报》发行人宣布该报纸将进入纸质版停刊倒计时。“报纸真的会消亡吗”再次成为媒体人不断胶着的问题。报纸与视觉化媒体竞争的出路是在发挥优势的同时努力做到“视觉化”的新闻报道，也就是“视觉新闻”。记者是摄像机，眼睛是摄像机镜头，去展现记者采访、观察到的新闻现场，受众在文字的描述下，可以身临其境地感受，避免单纯的抽象、概括、思辨的报道。

（二）受众感知世界的需要。思维学的研究表明，中国人重抽象思维，抽象思维的思维工具是概念，概念是从同类的个别事物中抽象出一般的特征，对事物的表象表现为淡漠和遗忘，是对客观事物的思想反映，有不可感知的性质。而人们认知世界首先是从形象感知开始的，表象是客观事物的直接映像，是一些可以刺激人们感官的具体的信号，它直接反映到人脑中，人们条件反射式的做出反，具有直观的形态，也就是感性思维。可以用具体的图示来展示两种不同的思维路径：

抽象思维：形象——本质、规律

感性思维：形象——形象

抽象思维在新闻写作中的表现是记者把结论直接诉诸公众，而感性思维则是记者把收

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周国平：《把我们自己娱乐死？》，载《幸福的悖论》，作家出版社2006年1月版，第297页

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集到的一系列形象展现给公众，让公众从更多的场面和情节中获得生动丰富的直接感受。老舍先生曾经说过，我觉得报纸上的语言有些干巴巴。这是抽象思维在写作上的反应，如果要使新闻写作活起来，必须进行感性思维。

（三）市场经济条件下迎合受众口味的需要。受众是分散性和异质性的存在，是分散于不同的社会属性的集合，有限效果论认为，受众可以有意识的进行选择性触。受众选择的“实用主义”模型认为，受众方面影响其选择的因素有：社会背景和社会环境、个人特征、与媒介的相关需求、个人品味和爱好、闲暇时间媒介使用的一般习惯、选择的意识、使用的具体环境、时机。“媒介偏好与社会背景有关，但是特定的，而且不可预测，个人的媒介品味一旦在儿童或青少年时期形成，往往会一直持续”①。对媒介内容的种类和类别的偏好是非常不同的，但是跨越社会和文化背景的众多差异，基本上，“受众对诸如娱乐消遣、间接感受刺激和浪漫故事的需求，要高于对教育、宗教或内容的需求”。②纸质媒体的措施主要是图片、软新闻、副刊的增扩，可是对于硬新闻，受众有需求，可是阅读的痛苦又让他们恐惧。为了争夺受众市场，更多的吸引其注意力，必须使硬新闻软化，事实的展现则成为一个必然的措施。

三：表现新闻的方法

记者接到新闻线索，赶到新闻现场去采访，如果这个事件正在发生，记者只需要观察整个事态的进程，虽然身临现场，却是旁观者，要通过五官感受付诸于语言文字传递给读者，让读者也能仿佛置身于现场，尽可能获得现场人物同样切实的感受。记者的人物就是最大限度的还原，使受众像观看影像媒体获得更加逼真的现场和情感体验。故事的进展是特定环境下的人物冲突，包括两个主要的要素，环境、人物；人物又包括神态、语言、动

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丹尼斯·麦奎尔著，刘燕南、李颖、杨振荣译:《受众分析》，中国人民大学出版社2006年3月版，第99页 ②

丹尼斯·麦奎尔著，刘燕南、李颖、杨振荣译:《受众分析》，中国人民大学出版社2006年3月版，第99页

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作、心理。从可感知与否的层面来划分，直接感知的有：环境、人物神态、语言、动作，记者仔细观察，不放过任何一个场景细节，细腻地刻画、详尽地展现给读者；不可感知的心理，而是要通过扎实的采访，了解人物的性格，借助可感知细节力图刻画、还原人物在事件发生现场时的心理。

列夫·托尔斯泰在形容《战争与和平》的力量时说，我不讲述，我不解释，我只是展现，让我的角色替我说话。作家的这种处理文学作品的方式不是正符合新闻客观的特点吗？记者只要观察再观察，展现现场；切实记入角色对话和反应；客观展现人物的心理，这就是“展现”的好新闻作品。

（一）情境描述。当你带领读者感受你的作品描写的场面时，必须让读者仿佛置身现场，身临其境地感受发生的每一个细节。人有五种感官——视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，好的作品至少应该运用其中的一种或几种，对读者的感官产生感染力。文字的魅力还在于它能激发联想和想象，读者都储存着对世界某一场景的感知，借助现场的描述，读者可以唤起内心的记忆，产生美的感受。典型代表当属阎吾的“情境新闻”。

所谓“ 情景新闻”就是指那种能够再现新闻现场情景的报道, 它不是一种体裁, 而是对达到这种境界的新闻特写、新闻速描或曰现场报道、目击式新闻、视觉新闻等作品的赞誉。在《战后谅山》这篇作品中，记者采用白描的手法，展现了活生生的败军景象，令读者感觉历历在目。记者在现场描写时并不是“全景式”扫描，而是对典型的事实和细节采用“特写镜头”，把点和面相结合。作品中，全景式的扫描有：“枪炮声渐渐平息下来.我边防部队指战员正从各个阵地上把缴获的坦、装甲车、导弹、火箭筒、火炮和各种枪支弹药汇集在一起.一队队中国边防战们,精神抖擞地跨过奇穷河大桥,开赴谅山以南的各个阵地,准备迎击胆敢反扑的越军。整现场的气氛和环境让读者很快可以体会到我军的战绩和敌军的

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落败。”①特写镜头有高地、谅山上空、谅山市西南的石山，都是以“我们看到”这样的方式开始现场的描述，给人一种现场亲临感，这也表明了记者的角色是代替受众到现场去观察。

情境的描述要求记者尽可能深入到现场, 用眼睛去观察, 用全副身心去体验。阎吾说，用侧面材料说明我军打下谅山的胜利，没有现场的观察是写不出来的。特别是这类现场情景性报道或目击式新闻, 要造成像电视转播那样的现场效果, 记者不但必须身在现场，而且还要抓住现场发生的最生动、最有代表性的事实和细节加以描写。穆青同志说，有些作品之所以不新鲜， 不生动， 病根就在于采访不深入, 缺少细致的现场观察。因而只能告诉读者一个一般化的概念, 构不成感染读者的具体、生动的形象。

（二）对话。两个或者更多人之间的谈话就构成了对话。 Brian S. Brooks 认为，“当记者记录下两个或者更多的人的相互谈话，而不是和记者说的时候，你就有了对话”，而笔者认为当深入现场采访的时候，记者作为对话的参与者，对被访者起到深入引导的作用，同时对读者也会有启发思考，适当的提问展现会很好的还原现场的气氛。法拉奇作为新闻界的作家把这种写作方式发挥到极致，她采访过多位世界政治巨头，汇聚为《世界风云采访记》。她以“记”也就是“实录”的方式，把记者和被采访者的对话交锋原本记录下来。这种对话体的方式不但充分展现了对话双方的个性，同时记者的采访技巧，以及双方问答的争锋、斡旋，现场人物、气氛、神态、语气可淋漓的幻化在读者面前。很有代表的是法拉奇对基辛格的采访。基辛格是一位很强硬的政治家，甚至以顽固著称。法拉奇就越南问题采访基辛格，而对方始终避讳，于是提问就这样开始了：

法拉奇:基辛格博士,如果我把手枪对准您的太阳穴,命令您在阮文绍和黎德寿之间选择一人共进晚餐……那您选择谁?(这是打破沉默的假设性的提问)

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阎吾：《战后谅山》，新华社广西边防前线1979年3月6日电

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法拉奇:如果我替您回答,我想您会更乐意与黎德寿共进晚餐,是吗?(对方不愿回答,法拉奇则进行合理推导)

法拉奇:那么您能不能回答另一个问题,您喜欢黎德寿吗?(表面上看转移了话题,实际上紧追不舍)

法拉奇:对了,过去。南越人说你们相处时不像朋友。您想说的正与此相反吗?(这是一个诱导型提问)

基辛格:关于这一点……当然我们过去和现在都有自己的观点,也毋需强求一致。我们说,我和阮文绍像盟友那样互相对待。(法拉奇问出了结果)①

在这段堪称典范的采访中,法拉奇应用了多种提问技巧,假设引路,合理推导,迂回包围,层层逼进,最终迫使基辛格就越南问题发表了见解。被采访者的顽固，记者的紧追不舍，一触即发的气氛，在这一问一答中强烈的展现。这么精彩的对话，如果不是原态记录，而是融合为其他形式的新闻作品，展现的冲击力就会减色很多。

当然，我们更多的是采用引语的方式。当作者运用引语时，要告诉读者是谁说的，然后读者再听你转述了什么。这种方式，记者作为叙述者退到幕后，使故事中的人物来到舞台的中心。引语分直接引语和间接引语，在中国的新闻，尤其是会议新闻，记者似乎已近形成了新闻稿就是整体领导讲话内容的模式，所以大多是采用间接引语的方式，来报道领导讲话，这只能给读者模糊的印象。而展现新闻强调报道中尽量引用人物的原话，让事件的亲历者直接站出来说话，读者也能直接聆听，感受到真实感，避免了转述的失实。

（三）：心理还原。曾经一度，中国的新闻作品总是对已经无法“复原”的新闻人物的

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法拉奇著，阿珊译：《风云人物采访记》，新华出版社，1985年版，第2页

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心理，以“合理想象”的方式来突出其品格和思想。想象是过去有可能发生或尚未发生的事情，合理现象，也不过是主观的自我感觉，容易造成新闻失实报道，一直为后来的新闻界所杜绝。心理作为主观的个体活动， 内化于心的，我们的新闻工作者不能代替我们所要报道的新闻人物去思、去想, 但我们完全可以采用间接表现的方法,把人物的心理状态和精神面貌揭示出来，进行“心理还原”。

人物的言行都是在一定的思想感情支配下发生的，要了解一个人的思想状况、精神状态, 完全可以观察外化的言行、举止, 据此作出推断，同样, 我们要表现一个人的心理状态, 也可以通过对这个人的语言、行动、反应以及脸部表情的描写, 使读者感觉到或者猜测到隐蔽在此人内心深处的思想感情。这种描写方法会更使人信服, 而且也给读者留下了想象余地。通过外化的细节刻画，即采用情景描述和人物对话的方式，来展现人去内化的心理，保证了新闻的感染力和真实性。

四：总结

新闻写作中采用表现的写作手法，是纸质媒体应对影像媒体冲击力的措施。纸媒没有影像媒体现场还原的强烈表现力，对受众感官形成全面的包围、冲击。市场导向下的影像媒体以感官主义所主张使用的影响策略、镜头策略、视觉和听觉效果，强调试听刺激。随着3D、4D等新型媒体技术的跟进发展，单纯文字的表现力已经显得十分单薄，毕竟纸媒只是调动、延伸了受众的视觉，而新媒体技术却可以带动视、听，甚至五官一体。纸媒不但要在新闻写作报道上寻求突破和优势，而且要充分考虑新媒体技术环境下的融合。但是可以肯定的是，纸媒也许真的会消失，但是只要语言文字存在，其“展现”的还原，从而激发联想和想象的心理情感体验，在受众那还是有相当的接受度和认可度。

参考书目：

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（1） 法拉奇著，阿珊译：《风云人物采访记》，[M]新华出版社，1985年版

（2） 丹尼斯·麦奎尔著，刘燕南、李颖、杨振荣译:《受众分析》，[M]中国人民大学

出版社2006年3月版

（3） 年8月版

黎明洁：《新闻写作与新闻叙述：视角·主体·结构》，[M]复旦大学出版社2007

（4） 年1月版

Brian S. Brooks等著，范红主译：《新闻报道与写作》，[M]新华出版社2007

（5） 姚里军：《中西新闻写作比较》，[M]中国广播电视出版社2002年1月版

（6） 9月版

林晖：《新闻报道新教程 视角·范式与案例解析》，[M]复旦大学出版社2005年

（7） 网

邵薇：《“以我的方式写作”——法拉奇“个性新闻”考察 》[J]，中华传媒

（8） 申凡：《名记者风格初探》，载《传播心理与媒介社会》，华中科技大学出版社

2010年9月版

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