羹 现了观赏墨（即珍玩品）及礼品墨， 并加以收藏。自宋以后，名墨逐渐成 为文人书案上的陈设、欣赏品，要求 墨质精良，而且追求形式与装饰美 观，这就促使墨形成了一种工艺美术 门类，成为人们珍藏的艺术品。宋代 大诗人苏东坡有“墨成不敢用，进入 蓬莱宫”的诗句，正是这种风气的写 照。这种玩墨鉴赏之风，至嘉靖、万 历时期更加盛行，并开始出现了成组 成套的丛墨，墨的装饰图案，更是干变 万化，已达至纷然不可胜识的地步。这 种丛墨注重形式变化多样，图案装饰新 颖纷呈，也讲究外部装璜。多用黑漆 描金匣储存，也有用金丝楠木或乌木 做匣的，造型精巧，保存和携带安全 方便。更有以木制成手卷式盒，表面 用锦缎装裱。一边连接小幅书画，类 同书画卷轴一般，非常别致。 鉴赏墨，如故宫收藏的“乾隆御 咏西湖十景十色墨”，色彩各异，墨 的形式富于变化。一面为阴文楷书填 金乾隆御咏西湖十景十色七言律诗， 一面浮起诗中所咏西湖十景图画。依 次为“曲院风荷”、“花港观鱼”、 “苏堤春晓”、“断桥残雪”、“三 潭印月”、“双峰插云”、“柳浪闻 莺”、 “南屏晚钟”等。画面的构 图，以极简练的手法刻画出方题的基 本特征，艺术地再现了杭ｆ』１ｌ、１西湖的美 丽景色，形象地反映出２００多年前， 西湖十景的历史面貌，是较好的鉴赏 墨。此套墨为色墨，是绘画用的颜 鉴别文物真伪是文物科研及陈 料，有红、黄、青、绿、蓝、棕、白 列研究的前提，无鉴别真伪就谈不到 色等色，多为天然色料配制，色彩纯 鉴定。所以鉴别、鉴定是文物工作者 净艳丽，不易褪色。 首要解决的。我们鉴别鉴定的目的是 虽早期色墨不多见，但从唐、 为人们提供研究真实可靠实物的参考 宋的绘画中，可以看到颜料的精美与 凭证。我们鉴别墨也一样，要求多看 华丽。唐人《金碧山水图》，画面以 实物、多记实物，通过实物与文献资 青、绿色彩为主，间施以金描绘出秀 料相互印证，看后加以思考，善于比 丽苍翠的山川，巍峨宏伟的殿阁，展 较分析，善于发现问题，多看实物是 现出辉煌壮丽的自然图景，突出了色 可以对某一名家名作的墨质、题识、 彩的美丽。五代著名画家顾闳中创作 图案、墨品、风度认识就越深刻熟 的《韩熙载夜宴图》，画面前后分作 悉。加上不断充实自己的学识，多学 ５段，用浓笔生彩的艺术手法，把南 文献资料，并学会区分歙县与休宁各 唐宰相韩熙载的夜生活，刻画得惟妙 派的墨品及风度的特点，通过对墨品 惟肖。宋徽宗赵佶的《听琴图》，色 的了解，即使在没有年款的情况也可 彩柔和艳丽，人物传神，更显出色彩 以鉴定出是哪些名家墨品。如：康熙 的美妙。这些在纸、绢上的色彩，已 三十五年所制“耕织图”墨品，乾隆 历经了百年，乃至上干年历史沧 三十年所制“棉花图”无论仿造、改 桑，仍然保持着夺目的光彩，充分显 制，我们都可以断定康熙三十五年以 示了这些彩色墨制造精良，是古代鉴 前没有“耕织图”墨品，乾三十年以 赏的佳品。 前没“棉花图”墨品，以后仿造可能 №唧２０１２ ０３－ｌ，Ｕ Ｉ ７３ ｜蟊囡ＡＲＴ ＡＰＰＲＥＣＩＡＴＩＯＮ 就是旧模新作比较容易鉴别真伪。还 精细。其所以不同，实因书法绘画风 对仿品又如何鉴别呢？清代墨家 有清代名家墨品分等级、价格也可以 格不同所致。这样对鉴别明清两代名 仿明代墨，一种是只标明年款，不署 参考。 墨，就可掌握内涵。 明清两代大部分为了更换墨模， 墨家名款。另一种只标时某墨家仿明 代某墨家，这类有仿家自己的名款， 另外避讳对墨影响，封建社会有 国讳与家讳之说。国讳是避皇帝与孔 不在模上刻用年款，即刻上也在侧 也有被仿家的名款，是为宣扬自己而 子的名；家讳是避自己祖先的名字。 面，更换时也不影响墨面。 避讳的方法是，在书写时候凡遇到应 在墨上考证年代，只能以自制墨 避的名讳，或缺笔或易字，说念之时 来解决，文人官吏嘱墨家制墨，不惜 改原音。“避讳”对于文物鉴别有一定 墨模成本，带有纪念性的墨品，多署 影响。如“避讳”对于明清两代墨的鉴 干支年款，这就为我们考证年代提供 别尤为重要。明代还可以，在明清两代 了方便。 制墨中品名，斋名常用“玄”字， “玄 另外从墨模上鉴别墨品，墨模使 元灵气”、“九玄三极”等。到了清代 用年久影响墨面的清晰，凡是初版初 康熙皇帝名玄烨，因而“玄”字避讳， 刻，花纹、书画、印章均特别清楚悦 或改写元，或缺写一笔，明清两代凡有 目；相反，墨模使用久了，墨面就显 “玄”字的墨如不是仿造假品，当是康 得模糊不清，可能是复制，年代则稍 熙以前的作品。如“玄”改写“元” 晚一些，所以说墨模可以反映墨家业 或缺一笔当是康熙以后的作。而由于 务大小，经营盛衰。 “玄”字墨品给明代墨带来多少厄运。 墨品的漆衣，是在墨布加刮摩。 明代的“玄”字墨到了康熙以后，均挖 通过漆衣也可鉴别墨，漆衣墨凡年 去“玄”字或将墨毁坏。总之“玄”给 代较远，漆皮显得浑厚，并呈蛇皮断 明代传品招致厄运，其损失不可估计， 纹，与古琴相似。断纹不是裂纹，有 但同时也在鉴别方面起到了划分时代的 纹不裂，隐蕴在漆皮之间，又与古瓷 作用。 开片相同。漆皮墨盛于万历年间，清 由于明清两代书画受各流派的 康熙墨少见，乾隆晚期以后漆衣墨， 影响，其风格有所不同；因书画风格 其光泽漂亮有余，而苍厚浑朴不足。 不同，其墨模雕刻技巧、手法，显然 墨上的漆边也可作为不同时代的 有时代的区分。明代的书法多道劲， 风尚，有助于我们对年代的鉴别。明 雕刻手法为了表达道劲，刀法则需要 代大从漆上下左右侧通漆边，正面背 深厚，才能显示字体雄健，阳文字 面为本色。清代多漆两面的边，两侧 锋芒峻厉，圭角崭然。清代书法多秀 上下都不漆。 润，雕刻手法必须掌握精秀润细的刀 如何鉴别伪品？凡质料粗糙，几 法，才能表达柔丽清雅。绘画与书法 乎不是烟料，形同土块，用手敲之， 完全一致，因之明清两代雕刻墨模的 声音喑哑，体轻呈灰白色，墨模粗 技巧，以明清两代书画不同风格，而 糙，墨料不好，这些是伪品的特征。 形成两大流派：明代墨模，其刀法多 还有一种伪品，是使用一种炭晶石， 深厚有力；清代墨模，其刀法多柔妍 一种石质材料磨成的假墨。 ７４Ｉ 道 精品墨原名款挖去，再用墨蜡填平， 并在墨蜡处镌刻名章、年款、略施金 色加以打磨。这种仿品不易识别。 墨的品种繁多，实用本色墨不 仅数量多，形状大体相同。我们可以 识别墨正反两面是否刻上文字及图案 （即墨名）。左右两侧是否有监制单 位名称。也有在侧面镌刻年代的，墨 的顶端刻有“超漆烟”、“漆烟”、 “顶烟”、“桐油烟”字样，表示该 墨锭属油烟墨范畴；刻有“黄山松 烟”、“大卷松烟”、“松烟”等字 样的表示该墨锭属松烟范畴；刻有 “全烟”、“精烟”、“净烟”等字 样，该墨属炭黑墨范畴。 总之，要求鉴藏者有相当的知识 和经验。首先要求大体熟悉古墨源流 的发展演变史，知道古代名墨的主要 产地和著名的制墨宾的姓氏名款，对 名家墨的著名的墨模式样也要有一定 的了解。 另外从质地来说，新墨和旧墨 也有较明显的差别。新墨带灰色，虽 浓厚不朗润，旧墨纯黑朗润，色泽纯 黑，色感厚实。新墨由于和胶往往 不匀，其墨色也就显得浓淡、厚薄 不匀，旧墨由于制法严谨、加上存放 时间久远，其胶自然匀实，其黑色平 整，而且不粘笔毫。新墨气味有燥 性，旧墨有一股自身的古朴淡远的馨 香之气，且显出一种古朴的色调。 不是骗人，因此有人把清代初年制的
