姑苏怀古许浑阅读答案

导读：我根据大家的需要整理了一份关于《姑苏怀古许浑阅读答案》的内容，具体内容：许浑的《姑苏怀古》以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，下面是我为你们准备的《姑苏怀古》许浑的文章阅读以及相关的阅读答案，希望能帮助你们。《... 许浑的《姑苏怀古》以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，下面是我为你们准备的《姑苏怀古》许浑的文章阅读以及相关的阅读答案，希望能帮助你们。 《姑苏怀古》原文阅读

宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。 荒台麋鹿争新草，空苑凫鹥占浅莎③。 吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。 可怜国破忠臣死，日日东流生白波。 《姑苏怀古》阅读习题

1.请简析这首诗颔联中的\"争\"和\"占\"字的表达效果。(4分) 2.诗歌尾联在抒情方式上有何特色?试分析这种写法的妙处。(4分) 《姑苏怀古》阅读答案

1、\"争\"和\"占\"生动地描绘出自然界旺盛的生命活力，(1分)使历史陈迹的死寂与自然生命的生机形成鲜明的对比，(1分)透露出一种对历史变迁、国家兴衰的感慨。(2分)

2、直接抒情(直抒胸臆)和借景抒情相结合。(2分)由直接抒情过渡到景

1 4

物描写，表达了作者对人世无常、自然永恒的人生感慨，给人无限联想和想象。(2分)

《姑苏怀古》阅读注释

①姑苏，即姑苏台，夫差曾在台上备官妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮。

②许浑，晚唐诗人。

③莎，多年生草本植物，地下的块根称\"香附子\"，可入药。 《姑苏怀古》阅读赏析

姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时竣工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。

首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，\"宫馆余基\"指姑苏陈迹。\"辍棹过\"言舍舟登岸，凭吊古台。下句\"黍苗\"承\"宫馆余基\"来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。\"黍苗\"二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。\"独\"字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。\"悲歌\"即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一\"悲\"字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。 颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这

2 4

一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词\"争\"、\"占\"，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。

颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。\"吴岫雨来\"、\"楚江风急\"看似实写眼中景色，然而\"吴\"、\"楚\"字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着\"山雨欲来风满楼\"的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。\"虚槛冷\"是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人\"自有还家计，南湖二顷田\"(《夜归丁卯桥村舍》)的想法，正是有感于乱世产生的。

诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。

尾联照应篇首，抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。\"忠臣\"，指伍子胥，吴越战争时，夫差败越，越王勾践求和，子胥力谏吴王不可应允，

3 4

吴王夫差不从，且偏信伯嚭谗言，迫子胥自杀，弃尸江中，后来越国果然击败吴国。\"可怜\"句，是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水，曾发出过\"逝者如斯夫，不舍昼夜\"的感慨，急风吹帆的大江，在滔滔白波中向东而去，消失在天际。人生短促、历史无情，自然永恒，使诗人思绪万端。

此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以\"独悲\"二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的\"高华雄浑\"形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：\"用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。\"(《对床夜语》)可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。

4 4