期末作业
（新时期影视叙事学）
题 目 《老无所依》—— 延宕和压制的信息 姓 名 马睿
学 号 201003010550
指 导 教 师 罗莉
完成时间： 2013 年 6 月
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《老无所依》——延宕和压制的信息
学生姓名：马睿
学生学号：（201003010550）
指导教师：罗莉
[摘 要]：本文通过功能分析提出一种专门针对叙事的理论，同时它符合罗兰巴尔特在《S\\Z》中通过意义引申和星号标记进行阅读的方式，这部专著使他从结构主义跨入后结构主义方法。我也像巴尔特一样，继续关注多元的解读，以此颠覆单一的读解。不过，巴尔特更强调“适度的多元”或“读者的”多元（1974,6,4），而我更关注叙事的有限性以及有始有终的叙事再现形式对意义的影响。我首先设定阐述程序的矛盾性质，这样就使叙事以至那些结局明确的叙事避开了认识的封闭。
[关键词]：结构主义；后结构主义；多元；叙事
No country for old men
Delays and suppression of information
Student's name：Marui
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Student id:201003010550
Tutor:Luoli
[Abstract]:In this article, through function analysis in this paper, a specifically for the narrative theory, at the same time it is in line with Roland barthes in the S/Z by way of meaning extension and star label for reading, this monograph from structuralism into after structuralism method. I like bart, continue to focus on diverse interpretation, to overturn a single reading. Barthes, however, more emphasis on \"moderate diversity\" or \"readers\" multivariate（6,4 ，1974), and I pay more attention to the limitations of narrative and the influence of stead fast form of narrative representation of meaning. I first set in this paper, the application nature of contradiction, thus makes the narrative so that the end is clear away from the closed.
[Keywords]: structuralism; after structuralism; diverse; narrative
电影《老无所依》讲的是美国西部巴尔的摩，老牛仔Moss在猎杀羚羊时发现几具尸体，几包海洛因和2000万现金。Moss决定将毒品和现金占为己有，想以此改变自己的生活，谁知却遭到冷血杀手 Chigurh的跟踪和追杀，陷入了逃亡的险境。同时，当地治安官Bell也在对一连串的杀人事件进行调查，并努力保护Moss的安全。但是，让Bell感到无力绝望的是，他使劲浑身解数也无法追踪到冷血杀手，Moss的生命安全也受到严重的威胁，Bell一边缅怀父辈们的光荣岁月，一边深感现实中老无所依的悲哀。
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与以往的商业电影不同，科恩兄弟的电影中的暴力总是来得莫名其妙而又有理有据，让人不禁想笑但又有点毛骨悚然。而这部电影正能讲科恩兄弟的暴力美学淋漓尽致的刻画出来。电影的片头大概两分钟的静态荒漠的刻画为整个影片增添了隐喻的的色彩，而电影却以以一种无限怅惋而又无可奈何的情绪收场，以没有结尾来结尾。在电影中有很多的情节的设置与结尾的巧妙构思有异曲同工之妙。在电影很多的情节设置中，我们不难看出隐藏在故事情节背后的延宕或是压制的信息。1如果对一组事件的了解是不完整的，那么无论意识的信息是被暂时延宕还是被永久压制，对已知事件的阐述都可能与得到被延宕或被压制的信息之后所作出的阐述不同。而这些不同的阐述是由感知者所共同感知。感知者可以是处在事件当中的人物也可以是处在事件之外其他的人物（包括处在不同时空的其他影片中的人物也可以是观众）。例如，在影片的开始，变态杀手为了换车用氧气管杀死了一个路人。处在同一事件中的被害人莫名其妙的就被杀死了，这可以说是被害人的感知；而在追踪连怀杀人案的Bell却无法判断出这位被害人是如何被杀死的。我认为这就是信息被延宕的效果，它让不同的感知者拥有不同的阐述；而观众通过片头Bell的独白对变态杀手 Chigurh的介绍，我们不难推测出这个杀手的变态心理，也不难知道这个氧气管竟然荒诞的成为了他的杀人工具。
2在事件被压制（或永久遗失）的情节里，会出现一种本来可能包含着相关信息的断点，
这时在故事时间的序列上，会出现对应的断点，包含本来可能发生的时间。而这种断点可以使我们可以看到时间外的阐述。例如，影片中有两个人物从未真正的面对面的碰到过，但是有一个场景却是他们共同经历的，就是变态杀手和Bell都同处在同一位置喝牛奶的情节，而两个序列上出现了相互对应的断点。通过断点所提供的窗口，可以比其他环境更容易感知情感和故事的不同属性。无形中把变态杀手和Bell微妙的了解在一起。电视机中的影子，所体现出的是你（杀手）中有我（Bell)年轻时的影子，以此更能表现出，老警察感慨后生可畏，老无所依的苍凉感。电影中处处都隐藏着被延宕和压制的信息。 Chigurh从不解释为何杀人或为何不杀人，但是我们都知道Chigurh所谓的杀人的价值观，他是一个
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很有原则并且坚定的执行这些原则的人，他杀拥有钱的人，雇佣他的人，怀疑他的人，想要抓他的人，和他毫无关系的人，以及他单方面向别人许诺过要杀的人但他也不杀一些人，比如那些他觉得很符合他的胃口的人，或是那些因硬币的正面而幸运的人。在每一个被隐藏的信息背后我们都能够感知到导演所要传达给我们的信息，这些感知则可以更直观的让我们了解情节中所被延宕或是压制的信息的魅力。
下面从导演叙事的方法上来解读一下导演在对故事叙述的方式，导演对Chigurh以前杀人的背景避而不谈，只是说他少了一位岁14岁的孩子，说了他有一个杀人计划，但仅仅就通过开场的几分钟，就让人感觉到他作为一个杀手的凶残、冷血。对于牛仔Moss的开场介绍也仅仅只是通过几个镜头来刻画老Moss：老Moss没有打死野鹿、习惯性的捡起地上的弹壳、发现毒贩火拼现场，在这个序列里所被隐藏的信息，为后来影片中呈现出来的老Moss做了铺垫。这也最终使得了原本善良的牛仔走上了一条不归路。在影片中导演省略了许多解释，如省略了暴力的场面——毒贩火拼的场景，而用战后的现场来表现一种无言的令人惊悚的暴力；在影片最后隐藏了硬币的正和Moss妻子是否死了，而只是通过他抬脚看了一下鞋底来结束这一序列的讲述，而看一下鞋底的血这个动作也暗示了妻子的死忙同时也说明了杀手的杀人准则，在于我们来看，妻子是完全没有必要死的，但是在杀手的世界里没有我们的逻辑，有的只是他的杀人逻辑而已，再例如在影片的结尾部分杀手不接受年轻孩子的帮助而是执意的用钱换了衣服，也体现了他的始终如一的原则。
而在对于这样的一个变态杀手时，老Bell是正义的化身，他发誓要保护Moss，但是最终还是没有做到，所以说老警探是一个，被现实逼迫的不得不感叹时间的变迁，人性和法制的没落，当社会法制与常规逻辑遇到这样的挑战时，所有的一切都是老无所依。
这部电影可以用一个词来形容就是荒诞，荒诞的沙漠、变态的杀手、诡异的工具、绝望的警察、恶人命运同样的荒诞。
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注：1.《新叙事学》p4
2.《新叙事学》
参考文献：
[1] 《新叙事学》
[2] 《电影叙事学：理论和实际》
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