言者“有意”,听者“有心”——从称谓语看宝黛钗三人的情感纠葛

言者“有意＂，听者“有心＂　从称谓语看宝黛钗三人的情感纠葛　口陈娟　称谓语是人们由于亲属关系和其他方面的相互关系，以　及身份、职业等而来的名称，人们在言语活动中对称谓语的　选择，既要严格遵守长幼、尊卑、亲疏的原则，又体现着说　话者的情感因素，听话者则能根据所听到的对方对自己的不　同称谓，推测、了解说话者的意图和目的。因此，作为语言　现象的称谓语在表达人际关系时，　“已不再是简单的无生命　的符号，而是社会文化、主体思想感情的载体，是充满了色　彩和激情的，”①是反映人们之间关系、情感乃至人物性格的　直接因素。　　。狠命的在他额上戳了一下子，　“哼”了一声，说道：　“你这　个一一”刚说了三个字，便又叹了一口气，仍拿起绢．－／－￣ｇｔ　眼泪。（３０－３６０）　二十九回黛玉与宝发生玉口角后，宝玉又说话造次，本　来是气得“说不出话来”，但“见宝玉憋的脸上紫涨”，“便　咬着牙用指头狠命的在他额上戳了一下子，　‘哼’了一声　，　说出“你这个——”欲言又断，长叹，拿绢子擦眼泪。　两处未尽话语称谓都表达了黛玉难以言尽的复杂感情，　同时，词句难以承载的内心的复杂情感借助于人物面相、身势　宝黛钗三人是《红楼梦》所刻画的众多人物形象中的主　的参与，向听话者传达信息，爱恨交织的复杂感情溢于言表。　要人物，他们所演绎的爱情悲剧是《红楼梦》的主题，三人　（３）黛玉道：　旱知他来，我就不来了。　（８－９９）　之间关系的发展变化是《红楼梦》故事发展的一条重要线　宝黛钗三人第一次会面，面称宝玉为“他”，体现了黛　索。作者以婉转细腻的笔触再现了各人的“声口”，前后称　玉“半含酸　的，Ｉ　理，与第八回庚辰本的回目　宝钗黛玉　谓语的微妙丰富的变化，表现出人物关系和感情的变化，推　半含酸”相合。　动了小说故事情节韵发展。　（　）黛ｌ玉便把剪子一撂，－／￣＇ｌｔ：　“理他呢，过会子就好　从宝黛钗三人的相互关系来看，　他们之间称谓语的使用　了。”（２８—３３１）　在语用原则上应受到亲疏原则、年龄原则、　地位原则和礼貌　当着宝玉的面故意用“他”称呼，　表现了黛玉在自己所　原则的制约，以符合中国人最讲究的长幼人伦之序、封建社　爱的人面前的任性。　’　会的礼教纲常秩序，但仔细考察会发现，其中有许多微妙的　“他”用来称自己和对方以外的某个人，一般背称时使　变化、这些变化很大程度上是围绕人物情感的变化展开的。　用，这里两处都是黛玉把宝钗当对方，而实际的听话者却是　《红楼梦》“大旨谈情”，林黛玉是作者倾注笔力最多　的“情情”的代表，在作者的笔下，“黛玉之痴情，千态万　状，笔力劲尖，有水到渠成之象，无微不至。”（第十九回　脂砚斋“回末总评”）表现在称谓语上，她的语言有细腻多　变，易受情感的影响、起伏变化大等特点。　黛玉对宝玉的称呼前后变化很大，表现出一定的阶段　性，但很少随环境的变化而变化。前期随着宝钗的出现，由　于害怕第三者插足自己的爱情领地，她表现得怀疑、猜忌，　言语曲折变化大。称谓语的使用丰富多变，表现为未尽话语　称谓的使用、特定人称代词的使用以及比喻性代称的使用、　身份名词的使用等。后期与宝玉定情以后，情绪稳定，情感　宝玉，这样的称谓策略，有极微妙的隐含意义，是黛玉为了　表达自己内心的不满，故意说话给宝玉听的。　（５）黛玉嗑着瓜子儿，只管抿着嘴儿笑。可巧黛玉的丫　鬟雪雁走来给黛玉送小手炉儿，黛玉因含笑问他：　“谁叫你　送来的？难为他费心。一一那里就冷死我了呢！”雪雁道：　“紫鹃姐姐怕姑娘冷，叫我送来的。”黛玉接了，抱在怀　内，笑道：　“也亏了你倒听他的话！我平日和你说的，全当　耳旁风：怎么他说了你就依，比圣旨还快呢！”（８－１Ｏ０）　这里黛玉正对宝玉对宝钗的言听计从心有不满却无法表　达时，丫鬟雪雁按紫鹃的吩咐来为黛玉送手炉，黛玉恰好借　题发挥，说话对方看上去是雪雁，第三者是紫鹃，而实际的　听话者是宝玉，第三者是宝钗。宝玉和宝钗都听懂了，一个　的起伏变化不大，言语平稳。如：　“只嘻嘻笑了一阵罢了”，一个“素知黛玉是如此惯了的，　（１）黛玉便啐道：　“呸！我打量是谁，原来是这个狠心　也不理他”，只有局外人薛姨妈没听懂“你”、“他”的真　短命的一一”刚说到“短命”二字，又把口掩住，长叹一　正含义。　声，自己抽身便走。（２８－３２６）０　（６）黛玉笑道：　“何曾不是在屋里来着？只因听见天上　声叫，出来瞧了瞧，原来是只呆雁。”宝钗道：　“呆雁在　二十六回黛玉叫门受挫，勾起自己的身世之痛、伤春愁　那里呢？我也瞧瞧。”黛玉道：　“我才出来，他就‘忒儿’　思，伤感之际，见到宝玉，情不自禁说出“独　短命盼一”，　一的一声飞了．。”口里说着，将手里的绢子一甩，向宝玉脸上　（２）黛玉两眼直瞪瞪的瞅了他半天，气的“嗳”了一　甩来，宝玉不知，正打在眼上，　“嗳”了一声。　声，说不出话来。见宝玉憋的脸上紫涨，便咬着牙，用指头　看到宝玉在宝钗面前的失态忘情，黛玉借助于伴随物的　话未说完，掩口长叹。　２ｏｏ６．ｊｏ　维普资讯 http://www.cqvip.com

参与，把宝玉比作“呆雁”，表达了特定的话语意义，是对　表现出黛玉情感上对宝玉的猜疑，对宝钗的排斥。黛玉的这　宝玉的嘲谑。而宝玉并未听出话中的特定含义。　种心理倾向无论是湘云还是宝玉都感受到了。　（７）凭他谁叫我裁，也不管二爷的事！（２８－３３２）　但四十二回以后，黛玉对宝钗的称谓语有了巨大变化：　贯关系亲密的人之间在非公开场合以身份名词称呼对　（２０）黛玉一想，方想起昨儿失于检点，那　牡丹亭》　方，往往传达一种正式的、有意疏远的信息，再加上黛玉的　西厢记》说了两句，不觉红了脸，便上来搂着宝钗笑道：　“好姐姐！原是我不知道，随口说的，你教给我，再不说　强硬口气，更加强了这一意味。　　“我也不知道，听你说的怪好的，所以请　（８）黛玉忙笑道：　“好哥哥，我可不敢了。”　（１９—　了！”宝钗笑道：教你。”黛玉道：　“好姐姐！你别说给别人，我再不说　２２６）　一　亲属称谓语“好哥哥”的软语称呼，黛玉娇嗔之态可　了！”（４２－５１９）此时称“宝姐姐”仍多出于礼貌，但与前相比意味已有　见。　（９）黛玉急得跺脚，悄悄的说道：　“你瞧瞧我的眼睛！　又该他们拿咱们取笑儿了。”　（３４—４０７）　“他们”与“咱们”相对，排除他人，可见二人亲近。　从小说故事情节的发展来看，一般以第三十四回为界，　不同。　（２１）宝钗说：　“又是什么事？”黛玉道：　“咱们到了　那里就知道了。”　黛玉早红了脸，拉着宝钗说：　“咱们放他一年的假　　宝玉与黛玉的爱情分为前期和后期两个阶段，前期黛玉表现　罢。”　（４２－５２０）在此之前，没用过“咱们”。　得敏感多疑，语言甚至有些尖酸刻薄，这主要是由于宝钗的　（２２）黛玉笑着，忙央告道：　“好姐姐！饶了我罢！颦　搀入，以及宝玉“情不情的”的表现使黛玉处于不安和猜忌　中造成的，因此许多称呼往往是情急之语，表现了黛玉的一　儿年纪小，只知说，不知道轻重，做姐姐的教导我．姐姐不　往情深，这是她在特殊语境下感情的直接表露。三十四回以　饶我，我还求谁去呢？”　（４２—５２５）　后，宝玉“识分定”的“情悟”以后，二人形成默契，没有　连用三个“姐姐”。　（２３）黛玉叹道：“你素日待人，固然是极好的，然我　了猜疑和不安，比较平静，称呼语多用“你我”，亲近而又　是个多心的人，只当你有心藏奸。从前日你说看杂书不好，　自然，与故事情节的发展相合。　黛玉对宝钗的称呼语以四十二回“蘅芜君兰言解疑癖”　又劝我那些好话，竞大感激你。往日竟是我错了，实在误到　为界，表现出极大的差异。在四十二回之前，出于礼貌，只　如今．细细算来，我母亲去世的时候，又无兄弟姐妹，我长　了今年十五岁，竞没一个人象你前日的话教导我。…。”　面称“姐姐”：　　（１０）黛玉听见宝玉奚落宝钗，心中着实得意，才要答　（４５－５５９）言，也趁势取个笑儿，不想靓儿因找扇子，宝钗又发了两句　话，他便改口道：　“宝姐姐，你听了两出什么戏？”宝钗因　联系自己的身世之痛，“你我”相称，充满感情＇ｒ　亲切　自然。四十二回之前二人之间自然的“你我”相称很少，所　　见黛玉面上有得意之态，一定是听了宝玉方才奚落之言，遂　用称谓多是怀有言外之意。不仅如此，小说的叙述语言也交代：、　了他的心愿。（３０－３６２）　（２４）黛玉感戴不尽，以后便亦如宝叙之称呼，——连　宝玉奚落宝钗之后，黛玉得意之余，口称“宝姐姐”。　宝钗揣摩到了此时黛玉心内所想，所以下文借机讽刺他们二　宝钗前亦直以　“姐姐”呼之，宝琴前直以　妹妹”呼之，俨　似同胞共出，较诸人更似亲切。（５８—７４２）　（１１）　“如如也自己保重些儿，就是哭出两缸泪来，也　具体的人物语言与作品的叙述语言相合：　（２５）黛玉又说道：“我好了，今日要出去逛逛；你回　医不好楠卺！”（３４—４１５）　黛玉刻薄宝钗的话，在宝黛二人定情之后，黛玉言语中　去说给姐如，不用过来问候妈妈，也不敢劳他过来。我梳了　　（５９—７５５）　透露出自信。宝钗听出了黛玉话中之意，“姐姐”的称呼自　头，和妈妈都往那里去吃饭，大家热闹些。”称宝钗“姐姐”，称薛姨妈“妈妈”，表现黛玉对她们　然不是亲近之语。　　背称时不称“姐姐”，而代以“你宝姐姐”、“他”、　的感情，黛玉对宝钗的罅隙消除了。四十二回前后的称谓语形成了鲜明的对比，反映出黛玉　“人家”等，如：　（１２）也亏了你倒听他的话！我平日和你说的，全当耳　对宝钗由排斥到亲近的心理变化。联系宝黛钗三人之间的关　系来看，四十二回以后钗黛二人情感的巨大变化是在宝黛定　旁风；怎么他说了你就依，比圣旨还快呢！（８－１Ｏ０）　情的基础上产生的，由此看来，钗黛的矛盾主要表现在恋爱　（１　３）你怎么不去辞你宝姐姐来呢？（９－１０９）　人。　．　（１４）你有玉，人家就有金来配你；人家有冷香，你就　冲突上。从总体上来看，黛玉对宝玉和宝钗的称呼并非完全遵守　没有暖香去配他？（１９－２２６）　（１５）湘云道：　“你敢挑宝姐姐的短处，就算你是个好　长幼次序的原则，而且前后变化也比较大，一方面记录了宝　的。”黛玉听了冷笑道：　“我当是谁，原来是他！我可那里　黛之间的爱情由早期的不成熟走向后来的成熟的过程，同时　也是黛玉和宝钗之间的个人冲突的反映。从人物形象的塑造　敢挑他呢？”（２０—２３８）　来看，表现了黛玉天性淳厚的特点，她不求悦于人，坦直为　怀，心直口利，保留了较多的天性，在情感的纠葛中表现出　事情可就大了。（２８－３２８）　（１７）比不得宝姑娘，什么金哪玉的！我不过是个草木　自然的人性。她的行动、语言无不为情所牵，正是“似乎不　知道除了恋爱以外，人生还有其他更重要的生活内容”　⑨表　人儿罢了！（２８－３４０）　（１　８）他在别的上头心还有限，惟有这些人带的东西　现了她对宝玉爱情的坚贞不渝。其语言的细腻多变、敏感多　情与黛玉诗人的气质相符合。　上，．他才是留心呢。（２９—３５　１）　值得注意的是四十回续书中，黛玉对宝玉多以“二爷”　（１　９）你看着人家赶蚊子的分上，也该去走走。（３　６—　相称，人物的语言口吻与前面八十回有所不同。　４４１）　（１６）倘或明儿宝姑娘来，什么贝姑娘来，也得罪了，　以上“你宝姐姐”、“他”、“人家”等词语的使用，　２ｏｏ８．１ｏ　维普资讯 http://www.cqvip.com

对黛玉和宝钗的刻画，“书中钗黛每每并提，若两峰对　２１Ｏ）　峙双水合流，各极其妙莫能相下，必如此方极情场之盛，必　“咂嘴点头”、“推”、以“你”相称，与宝钗平时语态　如此方尽文章之妙。”④正因为有了宝钗的参与，宝玉与黛玉　有大不同。庚辰本此处夹批道：“媚极，韵极”，很是形象。　之间的情感描写才极尽其妙。与黛玉相比，作者并没有在　（３２）宝钗笑道：　“等着，咱们两个一齐儿走，瞧瞧他　“情”的境界里对宝钗倾注笔墨，但宝钗的存在，的确是宝　去。”　（２０－２３６）　黛爱情的障碍。所以，作者让宝钗的形象“艳冠群芳”，足　以让宝玉面对她的美丽而忘情，况且宝钗的诗才不在黛玉之　下，宝钗的家庭根基比黛玉更牢固，外部环境对她更青睐，　她的言行也更符合封建大家庭的要求。在宝钗身上表现出来　的符合封建统治者要求的妇德标准是在与黛玉的对比描写中　（３３）宝钗道：　“早听人一句话，也不至有今日！别说　老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也一一”　宝玉听得　这话如此亲切，大有深意，忽见他又咽住，不往下说，红了　脸，低下头，含着泪，只管弄衣带，那一种软怯娇羞、轻怜　痛惜之情，竞难以言语形容，越觉心中感动，将疼痛早已丢　　体现出来的，她的“非礼勿言、非礼勿听”的标准与黛玉的　在九霄云外去了。（３４－４０４）“咱们两个”、“我们”的称谓在全书中也少见。“大　心直口利恰好相反。这在人物的言谈中明显地体现出来。　宝钗对黛玉的称呼前后呈现出一定的差异，这一变化主　有深意”的语言加上“软怯娇羞”之态，与宝钗一贯对感情　　要体现在“颦儿”这个称呼上。“颦儿”是众姐妹对黛玉的　藏而不露的特点相悖。面对此，宝玉再次有所忘情。昵称，昵称的使用往往表现出说话者对对方的怜爱之情。　（３４）宝钗笑道：　“你的号早有了：　‘无事忙’三字恰　当得很！”（３７－４４６）　两人刚接触不久，宝钗称黛玉“颦丫头”：　（３　５）宝钗道：　“还是我送你个号吧；有最俗的一个　（２６）宝钗也忍不住笑着把黛玉脸上一拧，说道：　“真　真的这个颦丫头一张嘴，叫人恨又不是，喜欢又不是。”　（８－１０１）　号，却于你最当：天下难得的是富贵，又难得的是闲散，这　两样再不能兼，不想你兼有了，就叫你‘富贵闲人’也罢　“忍不　了。”（３７－４４６）　“无事忙”和“富贵闲人”的代称带有一定的讽刺意　住笑着把黛玉脸上一拧”，表现出宝钗对舌尖口利的黛玉的　味。看似闲谈说笑，实际上宝钗话语中时时带有对宝玉“仕　怜爱，当然也含有戏谑的味道。　但后来宝钗在了解到黛玉的多疑和好猜忌之后，就很少　途经济”的说教规箴，这常常引起宝玉的反感，表现了二人　再使用这个称呼，多称“妹妹”。对这一变化，书中有对宝　人生观的巨大差异，成为两人情感上的障碍。这是宝玉对宝　钗的心理刻画：　“颦丫头”的称呼加上伴随动作、面相表情一钗的感情由爱慕而不满，最终疏远、离弃的主要原因。　从称谓语的使用可以看出，宝钗行事谨慎、斟酌，总是　（２７）低头想了一想：　“宝玉和黛玉是从小儿一处长大　　的，他兄妹间多有不避嫌疑之处，嘲笑不忌，喜怒无常；况　用理智控制着自己的感情，情感的表现方式通常是藏而不露，且黛玉素多猜忌，好弄ｄ．，Ｉｇ儿，此刻自己也跟进去，一则宝　不像黛玉那样大胆流露自己的真实感情。但也有例外，宝钗　玉不便，二则黛玉嫌疑，倒是回来的妙。”　（２７－３１５）　也偶有失态泄露自己少女情怀的时候。作品通过称谓语的微　四十二回以后，宝钗又一改，多称黛玉“颦儿”：　妙变化揭示其内心的波澜，体现了她作为“真实的人　的双　（２　８）宝钗道：　“何苦自寻烦恼？——都是颦儿引的　重性格，与作品对她的评价“任是无情也动人”的诗句相　　你，我和他算帐去。你本来呆头呆脑，再添上这个，越发弄　合。在对宝钗的塑造上体现出作者深厚的艺术功力，作品没　成个呆子！”　（４８－６００）　有把她单纯地塑造成一个封建礼教的说教者，而让她以一个　（２９）宝钗道：　“前日剩的都给了琴妹妹了。”因说：　“颦儿配了许多，我正要要他写来，因今年竞没发痒，就忘　了。”　（５９－７５４）　“真实的人”、多面的人存在并影响着他人。　宝黛钗三人之间情感矛盾的焦点集中在宝玉身上，他的　“颦儿”的称呼较前四十二回少了戏谑，多了自然。　宝钗称呼的变化往往是受外界因素的影响，对黛玉称呼　表现、变化是引起三人冲突的根本，所以作者对宝玉口中的　变化的前提是对方的变化，是在黛玉完全消除了对自己的猜忌　称谓语描写很细微。　之后才多使用“颦儿”这一称呼。宝钗的谨慎、理智与黛玉的　从总体上来看，宝玉对黛玉和宝钗的称呼多使用“姐　直露、易动感情形成对比，她不像黛玉那样心直口利、心无城　姐”、“妹妹”的亲属称谓，前后基本一致，似乎没有什么　　府、完全凭自己的感情行事，体现了二人性格上的差异。庚辰　变化，但仔细体味，会发现其中的差别。早期的“姐姐”本四十五回有批注：“黛玉因识得宝钗后方吐真情，宝钗亦识　“妹妹”对称，其中的意味基本相同，但后期的“姐姐”纯　得黛玉后方肯戏也。”这在称谓语中也体现出来。　属亲属称谓，出于礼貌。而“妹妹”则含有更多的关心与爱　　与黛玉对宝玉的称呼相比，宝钗对宝玉的称呼显得比较　意，对黛玉的称呼明显比对宝钗亲近自然。（３６）宝玉央及道：　“－￣－ｇａｇａ，你怎么瞧我的呢！”（　单一，多用亲属称谓“宝兄弟”，偶尔改变称谓，以“你　８－９７）　我”相称的时候很少，情感的起伏变化小。　（３　７）一时黛玉来了，宝玉笑道：　“好妹妹，你别撒　（３Ｏ）宝钗笑道：　“宝兄弟，亏你每日家杂学旁收的，　谎，你看这三个字那一个好？”　（８－１０３）　难道就不知道酒性最热，……”（８－１Ｏ０）　“好姐姐”、“好妹妹”相对。　“宝兄弟”是宝钗对宝玉使用最多的称呼。以大称小，　（３８）宝玉见黛玉泪痕满面，便问：　“妹妹，又是谁气　符合长幼之序。　（３１）宝钗转眼瞧见，便趁众人不理论，推他道：　“贵　着你了？”（６７－８６８）　’　（３９）宝玉见了宝钗，便说道：　“大哥哥辛辛苦苦的带　人因不喜‘红香绿玉’四个字，才改了‘怡红快绿’；你这　　会子偏又用‘绿玉’二字，岂不是有意和他分驰了？况且蕉　了东西来，姐姐留着使罢，又送我们。”（６７—８７１）叶之典故颇多，再想一个改了罢。”　宝钗悄悄的咂嘴点头笑道：　“亏你今夜不过如此，将来　金殿对策，你大约连‘赵钱孙李’都忘了呢！……”（１　８—　“妹妹”中含着关心，“姐姐”中透着客套。　另外，宝玉对黛玉的称呼更丰富多变：　（４Ｏ）黛玉越发气得哭了，拿起荷包又铰。宝玉忙回身　２ｏｏ６．１８　维普资讯 http://www.cqvip.com

抢住，笑道：　“好妹妹，饶了他罢！”黛玉将剪子一摔，拭　较一致，多以“姐姐”相称，且不受环境影响。由于宝玉从　泪说道：　“你不用和我好一阵、歹一阵的，要恼就撂开　来没有把宝钗当作爱情对象，所以表现得更为明显，总是　手。”说着赌气上床，面向里躺下拭泪。禁不住宝玉上来　“宝姐姐”不离口，而对黛玉又不同，几近两小无猜的经　“妹妹”长“妹妹”短赔不是。（１　７－２００）　历、共同的人生理想基础上发展起来的真挚情感使得二人的　“妹妹”是宝玉称呼黛　的最常见形式，与对宝钗的称　语言要更为亲近。值得注意的是，亲近中宝玉对黛玉仍然是　呼“姐姐”相对，但“妹妹长”、“妹妹短”、“干妹　“昵而敬之”，“颦儿”之昵称取自宝玉，但宝玉从未以此　妹”、“万妹妹”的各种变化形式在“姐姐”的称呼中找不　称呼黛玉。　－　到，反映在称谓语上，宝玉和黛玉的关系更为亲近自然。　另外，“姐姐”“妹妹”的称呼在宝玉口中成为使用比　（４１）宝玉听了，便和丫头们说：　“谁去瞧瞧，就说我　较多的泛亲属称谓，除了黛玉、宝钗、湘云及其他姐妹，对平　和林姑娘打发来问姨娘姐姐安，问姐姐是什么病，吃什么　儿、鸳鸯、袭人、彩霞等都以“姐姐”“妹妹”相称，体现出　药……”（７－８６）　宝玉对她们的尊重，从作品的社会意义来看，这与现实世界的　（４２）宝玉听了，忙上前悄悄的说道：　“你这么个明白　男尊女卑形成了直接对比，体现出称谓语的语用价值。　人，难道连‘亲不隔疏，后不僭先’也不知道？我虽糊涂，　却明白这两句话。头一件，咱们是姑舅姐妹，宝姐姐是两姨　姐妹，论亲戚也比你远。第二件，你先来咱们两个一桌吃，　一床睡，从小儿一处长大的，他是才来的，岂有个为他远你　的呢？”　（２Ｏ一２３７）　（４３）宝玉听了，拍手笑道：　“合了我的主意了！我也　要叫你那里住。我就住怡红院。咱们两个叉近，叉都清　幽。”　（２３－２６７）　由“我和林姑娘”到“咱们”、“咱们两个”，庚辰本　在例（４０）句后夹批“择邻出于玉兄，所谓真知己”。ＦＬ　“咱们”一词从未对宝钗用过，可见亲疏。而这些用语恰合　黛玉之意。　（４４）宝玉道：　“嗳！当初姑娘来了，那不是我陪着玩　笑？凭我心爱的，姑娘要，就拿去；我爱吃的，听见姑娘也　爱吃，两忙收拾的干干净净收着，等着姑娘回来。一个桌子　上吃饭，一个床儿上睡觉　丫头们想不到的，我怕姑娘生　气，替丫头们想到了。……。”（２８—３２　７）　“姑娘”的称呼语多用在公开场合背称时。宝玉在这里面　称黛玉为“姑娘”，与黛玉称宝玉“二爷”的作用、感情相同，　显得客套、正规，将＿二人距离拉远，多为二人赌气时使用。　（４　５）宝玉瞅了半日，方说道：　“你放心。”黛玉听　了，怔了半天，说道：　“我有什么不放心的？我不明白　你……”（３２－３８９）　“你我”相称，强调，其中的意味局外人难以体会。　作品在对宝黛情感发展过程的描写中，既客观地作为…　个旁观者来描写他们；也深入到人物的心理世界，让二人展　开心灵的对话，对话中“你我”相称：　（４６）即如此刻，宝玉的心内想的是：　“别人不知我的　心，还可恕；难道你就不想我的心里只有你？你不能为我解　烦恼，反而拿这个话噎我，可见我心里时时刻刻白有你，你　心里竞没我了。”宝玉是这个意思，只口里说不出来。那黛　玉心里想着：　“你心里自然有我，虽有‘金玉相对’之说，　你岂是重这邪说不重人的呢？我就时常提这‘金玉’之说，　你只管了然无闻的，方见的是待我重，无毫发私心了。怎么　我只一提‘金玉’的事，你就着急呢？可知你心里时时有这　个‘金玉’的念头。我一提，你怕我多心，故意儿着急，安　心哄我。”……　．　内心的直白倾诉，“你我”相称，表现了二人的心心相　印。这在叙述语言中也可看到：“你道两个人原是一个心，　如此看来，却都是多生了枝节，将那求近之心，反弄成疏远　之意了。”这一点在宝钗与宝玉之间是找不到的，体现出作　者的心理评价和情感趋向。　宝　对黛玉的称呼主要是“妹妹”，“好妹妹”、“林　妹妹”，私下多“你我”相称，人前多用“林姑娘”的称　呼，受语言环境的影响比较大。而宝玉对宝钗的称呼前后比　２ｏｏ６．Ｉ８　四　称谓语参与到言语行为中，不再是单纯的语义符号，在　具体的语境中，具有了一定的内涵和情感，这在宝黛钗三人　的称谓语中表现得非常明显。他们因人、因时、因地而不　同，受制于人物的情感因素，成为三人情感的忠实记录。在　作品中，作者通过称谓语调整人与人之间的关系变化，语码　的转换成为人物关系变化的标志。文笔细腻微妙，人物性格　跃然纸上，推动了全书故事情节的发展。　通过分析《红楼梦》的语言，可以帮助我们把握作品的　深刻语用含义，以深入了解作品的深层次内容。对此，石吕　渝先生曾指出：“它（《红楼梦》）只写人物的言谈举动，　这言谈举动是传神的，是有丰富蕴含的，也就是说隐含着复　杂的内心情感活动的。只要对这些言谈举动细细加以品味，　可以探其幽微……”，通过称谓语，我们可以部分地探求　《红楼梦》人物的内心幽微　各人情感的发展变化，“但又　是求之不足的　有限的文学，无穷的韵昧”＠，这正是《红楼　梦》的永远魅力所在。　一　‘　’　注释：　．　①何伟棠：　袋语言精品随笔　暨南大学出版社，１９８６，第８０　页。　②引．文后括号内数字为《红楼梦　回数与页数。文中引例出　自人民文学出版社，１９７４年版本。　③王昆仑：　（《红楼梦人物论》生活·读书·新知三联书店，　１９８３，第２１４页。　④俞平伯：（《＜红楼梦＞研究　上海古籍出版社，２００５，　第８６页。　④石昌渝：　《中国小说源流论　生活·读书·新知三联书　社，１９９５，第３８６页。　参考文献：　【１】清·曹雪芹高鹗：红楼梦【Ｍ】．北京：人民文学出版社，　１９ｌｔ　　。【２】王昆仑：红楼梦人物论【Ｍ】．北京：生活·读书·新知三联　书店，１９８３．　【３】李希凡：沉砂集ｆＭ】．北京：文化艺术出版社，２００５．　【４】石昌渝：中国小说源流论【Ｍ】．北京：生活·读书·新知三　联书社，１９９５．　【５】俞平伯：红楼梦研究【Ｍ】．上海：上海古籍出版社，２００５．　【６】俞平伯辑：。脂砚斋红楼梦辑评【Ｍ】．太平书局，１９７９．　【７】刘梦溪：红楼梦新论【Ｍ】．北京：中国社会科学出版社，　１９８２．　【８】钱冠联：汉语文化语用学【Ｍ】．北京：清华大学出版社，　２００２．　（陈娟，安徽淮北煤炭师范学院中文系）