２０１１年９月 第９卷第３期 ８ 艺术学院学报ＪＯＵＲＮＡＬ ０Ｆ×ＩＮＪＩＡＮＧ ＡＲＴＳ ＩＮＳＴｌＴ ＵＴＥ 侦探片类型发展的思考 周艳 （昆明艺术职业学院传媒学院 云南 昆明 ６５０２２８） 摘要：《唐人街》通过一起“的案件”反思人类社会的势力，表现出新的风格和发展空间。《影子写 手》则在对于“母体”直接揭秘的过程中，再次顽强探索社会势力。它是一部成功“介入”母体而又巧妙维 护这一“母体”的侦探类型片杰作。 关键词：罗曼・波兰斯基中图分类号：Ｊ９Ｏ 《唐人街》《影子写手》侦探片 电影类型 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—４５７７（２Ｏｌｌ】０３—００４８—０３ 罗曼・波兰斯基所执导的影片几乎每部都得 到过很高的荣誉，其中最为人所称道的影片是 《水中刀》、《唐人街》、《苔丝》、《雾都孤儿》和《钢 使得“侦探片”开始承担着“介入”社会矛盾的功 能．从而使得观众在这类影片中看到的势 力．获得掌握的快感，进而在虚幻中“缝合” 社会矛盾．从而达到恢复社会秩序的“美国梦”。 在这一时期的侦探片中，“侦探不是通过第 一琴家》等。如果说上世纪７０年代他执导的《唐人 街》代表了新好莱坞时期侦探片最大的成就，开 启了这一类型片全新的发展空间，那么时隔４０年 人称来叙述他自己的故事，就是由一个共享主 后再次由这位电影大师在狱中一边接受审查，一 边执导完成的《影子写手》，则是侦探片发展至今 的又一个全新的高度。它夺取了岁末年终诸多欧 洲的奖项，也在全球带来了强烈的震撼和深刻的 角视点的全知全能的叙述者来讲叙故事。”…在代 表性的作品中，比如著名的《公民凯恩》、《的 接触》和《上海小姐》等，其中的侦探或者记者作 为侦探的变体是一个“介入”的“英雄”角色，观众 思考。这部电影与当前所有的侦探影片截然不 同．它彻底走向绝望的结局，孤胆英雄式的主角 的彻底毁灭．势力的最终得胜等，都使人值 得再次反思侦探片这一电影类型的发展。 一通过他们具有难度和冒险性的“探索”行为，看到 世界的。但又在侦探们的“醒悟”或者“得胜” 中“战胜”，从而再次融入现行社会秩序当 中 其叙事模式基本如下： 、作为新好莱坞侦探片经典的《唐人街》 侦探“介入”＋黑色女人“诱惑”或者陷害＋侦 探和势力的较量＋黑色女人毁灭＋侦探醒悟 （或者逃离、得胜等） 充满诱惑的女人、卑劣的罪犯、法西斯式 的甚至是行星间的侵略一一所有这些战 在上世纪四十年代．“侦探片”作为一种新兴 的电影类型。更侧重于“在‘更快的’全色胶片贮 存和摄影机镜头上的改进”…带来的更大的感光 度．所呈现的更大视觉景深和视觉对比（明与暗） 之间的关注。这些照明技术被大量用于表现犯 罪、和精神焦虑等城市环境，也使一向乐观 后的典型表现了我们关于国际意识形态的当务 之急和原子时代技术（通过核毁灭、全球自杀成 为可能）。 肤浅的好莱坞电影开始走上表现主义的路线。与 此同时，战前和战后的复杂而矛盾的国际局势， 而萧条的社会经济，迷茫而幻灭的文化，都 但到了５０年代，这一逐渐程式化的“英雄”故 事还是走向了终结。随着电视时代和逐渐融合的 收稿日期：２０１１～０４－１８ 作者简介：￣（１９７９一），女，阿克苏人，昆明艺术职业学院传媒学院助教，主要从事电影学和公关舆情研究。 Ｓｅｐｔ，２０１ １ Ｎｏ．３，ｖｏ１．９ 周艳：侦探片类型发展的思考 ９ 全球信息化等时代变化．这种“介入”获取的 英雄陷入了“单一硬汉形象”的窠臼。正如托马 斯・沙兹所说，在《的接触》中，“威尔斯清晰 地表达了从这种类型中提取出来的、这种类型所 走向一个乐观的结局。这时的侦探依然是“介入” 的英雄，只是他们开始能够渺小，软弱，甚至也犯 罪，但最终的结局依然会实现对文化矛盾的虚幻 征服。比如《无间道》、《伤城》、《故事》等： 侦探“介入”＋势力进攻＋侦探失败或犯罪＋ 固有的社会直观性和神话抽象性。这些品质浓缩 于一个核心角色之中。他的死亡象征着传统硬汉 侦探和他的世界的消失。”…这时的人已逐渐不需 转机＋势力暴露并且毁灭＋侦恢复原职 黑色女人或者女人边缘化 要“英雄”的引导，而需要“他人”引导，也就是福 柯所说的“全景敞视性监狱”。每个人需要在这个 环境中反观环境进而推动矛盾的解决和自身的 “”。《唐人街》便是这一时期最为杰出的“侦 探片”的代表，也预示着一个消失十年的电影类 型的重生 在《唐人街》这部电影中，带着理想主义色彩 的侦探“介入”复杂的案件，但是他已经不是“呈 现真实”的孤胆英雄，而是被更为强大的势 力所“打败”。影片的情节是侦探回到他曾经神秘 卸任的唐人街，亲眼看到他的客户兼情人被曾经 在幼年强暴过她的父亲开打死，而她的父亲作 为真正的罪犯，竟然和连为一体控制了整个 社区。面对这一不合理的社会制度，面对这极为 庞大的势力，侦探只能无奈地离开。罗曼－波 兰斯基通过这部电影探索了人类的势力。但 并没有让侦探步入一个“英雄主义”的结局．而是 通过他的失败让观众正视人类共同的处境，从而 引起强烈的反思和绵长的回味。 对于社会文化矛盾的虚幻征服成就了美国 西部片和早期侦探黑色电影的神话，然而在众多 的神话中，《唐人街》有一个好莱坞的套路却带着 一个悲观的结局，似乎破坏了一贯的“英雄”情 结。不过，也正是这种对于“美国梦”的打破。才让 人们在残酷的结局中意识到现实，从而连同自己 一样软弱的处境，感受到一种更为深刻的共鸣和 反思。这正是在一个后现代文化背景中．所积极 倡导的一种主流的思想意识。《唐人街》的出现， 带来了这一电影类型的复苏。人们从中得到了强 烈的共鸣和极大的震撼。 二、新世纪侦探片的“曙光”：《影子写手》 此后的侦探片中，侦探开始表现出对于现实 世界的软弱无力，他们或者软弱，或者背叛．或者 无奈，但是大部分电影还是在程式化的布局当中 近几年国产影片中，该类型影片的数量也在 急剧下降，转而变之谍战和反特，比如《狄仁杰之 通天帝国》和《风声》等。古代或者近代的历史时 空的确可以在这样一种类型中安置更多的奇遇 和历险，但是一个逝去时空的传奇则让介入者本 身失去介入的“身份”，转而继续演变成“英雄”的 角色来诉说一个历史的神话。这对于在当前“在 这些后现代条件下，古典理论的全局话语变成了 陈腐过时的和不相关的” 时代。反倒丧失了类型 片特殊的功能和意义 一如上世纪７０年代的《唐人街》，罗曼・波兰 斯基在侦探片走向程式而失去生命力之际，带来 了一部全新的力作《影子写手》。罗曼・波兰斯基 亲自参与的剧本依然不给观众光明的结局。依然 是同样一个压抑、冷峻和无奈的故事．或者可以 抱怨这部电影彻底走向绝望的结局。孤胆英雄式 的主角的彻底毁灭，势力的最终得胜等，不 如《故事》“大团圆”结局来得过瘾．但是罗 曼・波兰斯基总是不忘把观众叫醒，梦里梦外，惊 悚之余体会势力，反观人类处境。到目前为 止《影子写手》已经囊括了２０１０年柏林电影节等 欧洲电影节的诸多奖项，并在全球收获了丰厚的 票房回报。 《影子写手》对于当前侦探片的突破首先在 于赋予了“介入者”一个全新的职业——影子写 手，这在电影史中首当其冲。我们知道当前社会 的主要矛盾是“批判那些表面看来中立和的 制度的运作……也就是要撕掉总是通过它们而 被含混地运用到政治暴力的假面目，以便人们与 它们作斗争。” 长期以来，在电影中担任反观母 体角色的是记者、侦探、等等，而作为政客的 影子写手，作为这一类人物的变体更加具有“介 入”的英雄气质，因为他们可以直接把握政客所 代表“母体”的全部和内幕。为此，波兰斯基 ５Ｏ 艺术学院ｃＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＸＩＮＪＩＡＮＧ ＡＲＴＳａ ｔＩ，ＮＳ报ＴＩＴ ＵＴＥ 特意邀请扮演００７的皮尔斯・布鲁斯南来扮演落 通过电影探索，认识人类共同的处境。同时 魄的前英国首相，因为００７正是维护母体秩序英 雄的象征。 也达到了侦探类型电影的目的，即让观众触及世 界的矛盾，探秘“母体”的。虽然“介入”失败， 势力依旧主导一切。但是这一异见反倒让观 众意识到“母体”还允许有着不同的声音，反倒让 观众因此而更加认识和相信这一“母体”的未来。 这一“缺口论”［３］．正是类型电影存在和发展的关 键所在。 在这部影片中，一开始第一任写手就神秘死 去。第二任影子写手是一个对于政治毫无了解的 作家，他一度的天真曾经引起首相圈子人的“嘲 笑”，但正因为天真才被雇佣，也正因为天真才代 表了观众对于政治的“视点”。于是观众和他一起 开始采访和了解“首相”，这一过程使观众获得了 极大“反观母体”的快感和共鸣。但是电影设置了 层层悬疑和障碍．让所有人都认为首相是一个黑 客，幕后推手是美国情报组织，他所作所为是为 如果说《唐人街》通过一起“的案件”探 索不合理的社会制度，反思人类社会的势 力，使侦探片有别于“硬汉片”，表现出新的风格 和发展空间，那么《影子写手》则将世界风云、时 代时事融入故事片断，各象征符号，信息碎片和 现实时空相互交融。在对于“母体”直接揭秘的过 了帮助自己和美国谋利。影子写手天真地把这一 切告诉首相，可是首相没有更多辩解就被杀。 在影片结束时，写手才发现自己弄错了第一任写 手的“秘密”关键词。他通过藏头揭秘，再次天真 地把这一秘密传递给真正的罪犯——首相夫人。 但只可惜，他立刻就被势力撞死，那些揭示 程中。再次顽强探索社会势力。可以说《影子 写手》是在《唐人街》风格基础上，再次与时俱进 把握时代脉搏，成功“介入”母体而又巧妙维护这 一“母体”的一部侦探类型片的杰作。这两部电影 “母体”罪恶的手稿被吹得漫天飞舞，纪念为此丧 之间的传承和发展。对于近年徘徊不前的侦探片 生的两任写手和那个真正正义的首相，而势 力依然逍遥法外。 具有重要的借鉴价值。 参考文献： ［１］［美］托马斯・沙兹．好莱坞类型电影［Ｍ］．冯欣译．上海： 世纪出版集团．上海人民出版社，２００９：Ｉ２０，１３１，１５１． 在影子写手的模拟逻辑中，很多符号和信息 又与现实的逻辑融为一体，各种看似断裂的片断 信息指示着表面的秘密，但最终却又指向更为邪 恶的相反的答案。以至于观众分不清虚幻和真 实。都以为真的是影射前英国首相布莱尔。这一 ［２］［美］戴维・Ｒ・肯尼斯等．后现代主义与社会研究［Ｍ］． 周晓亮等译．重庆：重庆出版集团．２００６：４７，５３． ［３］田卉群．探寻：中国电影的本土化和类型化之路［Ｍ］． 北京：中国电影出版社，２０１０：１０１． 叙事安排也突破固有侦探片程式，给观众留下丰 富的思考和想象空间。当观众和影子写手一起经 历“反观”的失败。也就达到了波兰斯基的目的： （责任编辑：杨叶） Ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ Ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｏｆ Ｄｅｔｅｃｔｉｖｅ Ｆ－ＩｍＳ ＺｈｏｕＹａｎ （Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｋｕｎｍｉｎｇ Ａｒｔ Ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｋｕｎｍｉｎｇ，Ｙｕｎｎａｎ ６５０２２８） Ａｂｓｔｒａｃｔ：“Ｃｈｉｎａｔｏｗｎ”ｓｐｏｋｅ ａｎ ｅｖｉｌ ｓｔｏｒｙ ａｂｏｕｔ ａｎ ｅｖｉｌ ｃａｓｅ ｉｎ Ｃｈｉｎａｔｏｗｎ．Ｉｔ ｅｘｐｒｅｓｓｅｄ ｎｅｗ ｓｔｙｌｅ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ａｂｏｕｔ ｅｖｉｌｓ．Ｒｅｃｅｎｔｌｙ，ｔｈｅ ｍｏｖｉｅ Ｇｈｏｓｔｗｒｉｔｅｒ ｈａｓ ａｌｓｏ ｅｘｐｌｏｒｅｄ ｔｈｅ ｐｏｗｅｒ ｏｆ ｅｖｉｌ ｂｙ ｒｅｖｅａｌｉｎｇ ｔｈｅ ｓｅｃｒｅｔｓ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ‘ｓｏｃｉａｌ ｍｏｔｈｅｒ’．Ｇｈｏｓｔｗｒｉｔｅｒ ｉｓ ａｎ ｅｘｃｅｌｌｅｎｔ ｍｏｖｉｅ ｔｈａｔ ｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｌｙ ｇｅｔｓ ｉｎｖｏｌｖｅｄ ｔｈｅ ‘ｓｏｃｉａｌ ｍｏｔｈｅｒ’．ｂｕｔ ｓｋｉｌｌｆｕｌｌｙ ｐｒｏｔｅｃｔｓ ｔｈｅ‘ｓｏｃｉａｌ ｍｏｔｈｅｒ’． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｒｏｍａｎ Ｐｏｌａｎｓｋｉ；Ｃｈｉｎａｔｏｗｎ；Ｇｈｏｓｔｗｒｉｔｅｒ；Ｄｅｔｅｃｔｉｖｅ ｆｉｌｍｓ；Ｔｙｐｅ ｏｆ ｉｆｌｍｓ
